我出生于一個教師家庭，父母從小的教育，讓我覺得世界上只有兩種人：好學生和壞學生。好學生成績佳，表現突出，聽家長和老師的話，遵守規(guī)則；而不聽話、抽煙、打架、早戀、逃課、成績差……這些細節(jié)等同于未來的殺人放火、作奸犯科，都是壞學生的顯著標志。這種價值判斷貫穿于我的少年時光，讓我處處以好學生要求自己，并近乎本能的遠離那些有瑕疵的孩子們，就這樣扭曲、孤獨的成長著。直到參加工作，獨自面對社會，我才依稀感受到此價值觀的粗暴無理，并且反思起父母單一價值觀的由來和危害?？赐辍兜诰艆^(qū)》，我覺得找到了闡述它的方式。

任何科幻電影，都可以看作現實生活不同角度的映照，而它們也以此隱喻現實，并完成對人們的警示或救贖?！兜诰艆^(qū)》也不例外。看完這部偉大的電影時，我無法抑制內心的激動，全身顫抖。它不同于《E.T.》，不同于《侏羅紀公園》、《未來水世界》，當然更不會等同于那些以怪物、血漿、黏液為重心的垃圾電影。在驅逐外星人的緊張故事下，它隱含著種族歧視、身份焦慮、個人英雄主義等復雜的社會問題，引人深思。

《第九區(qū)》的故事并不復雜，一個優(yōu)秀的地球人帶著傲慢、偽善的態(tài)度去驅逐被迫留在地球的外星種族，引發(fā)了反抗和戰(zhàn)斗。他也因為接觸特殊物質逐漸的變?yōu)楫愵惙N族。隨著端倪漸露，他遭到了人類的排斥和爭搶，不得不逃跑并躲藏在外星種族的領地，感受到被當作異類的痛苦之后，他的立場也一步步向外星人傾斜，在最終變?yōu)椤按笪r”之前，幫助他們成功的逃離了地球。

和《阿凡達》一樣，《第九區(qū)》同樣在敘述著地球人和外星人的關系。在《阿凡達》中地球人是侵略者，在《第九區(qū)》中則是驅逐者，相比起與侵略有關的生存、滅絕、末日審判等終極命題，驅逐似乎只局限于種族和文化之間，顯得如此的細小。

然而事實并非如此，在工業(yè)社會里，在科技、金屬、高速發(fā)展、器械正在異化著人性的今天，《第九區(qū)》顯示出了更為貼近的現實和社會意義，更加深刻、細膩的描述人性。正因如此，《第九區(qū)》并沒有像《阿凡達》那樣滿眼華麗宏大的特效和遼闊的全景鏡頭，反而采用大量跟拍、監(jiān)控錄像和近景，僅僅有幾組航拍鏡頭來展現直升機，其余便是冰冷巨大的飛船懸浮在城市上空，一直壓抑著觀者的心臟。鏡頭風格靈活、游移，為故事渲染出真實貼切的氛圍，輕易的引導觀眾走入故事，獲得更加深刻的聯(lián)想和思考。

主角威庫斯擁有典型的中產階級身份，工作穩(wěn)定、家庭幸福、能力卓越，這令他習慣于自己高高在上的身份定位。對外星種族的傲慢、偽善和鄙視，在他自己的意識中，不過是對低等生物的憐憫和慈善。盡管他用自認為克制禮貌的方式進行驅逐，卻還是不斷的引發(fā)沖突。這樣的案例在世界近代史上不勝枚舉，那些外來者總是站在文明和道德的高點，傲慢的對待看起來落后蒙昧的民族，“蠻夷”、“土著”、“夷狄”、“邊民”、“黑鬼”這些詞語一個又一個出現，說出它們時，我們帶著自然的態(tài)度和愉悅的心情。卻從沒想過，被如此稱呼的人群又該帶著怎樣的心情？而這些隨口說出的詞語，又會引發(fā)怎樣的誤解、隔閡、沖突乃至戰(zhàn)爭？

導演為我們提供了“身份轉換”這條解決途徑。影片中，威庫斯因接觸特殊物質而進入了異化的過程。報應如此迅速，他很快的感受到了被隔離的痛苦。變?yōu)轺[爪的手掌，黑色體液，中產階級社交圈毫無考慮的拋棄了出現異化性征的他。同時，那些曾給予他地位、名利、幸福的機構，很快將他列為研究對象，不僅要像一只小白鼠那樣任人玩弄，還要被迫屠殺。人類顯得如此的無情，只要和他們略有一點不同，便完全失去同類的權利和地位，而只能被當作物體，被禁錮、被研究，被當作實驗品電擊、解剖，或者槍殺。

影片還暗喻了種族問題，居住外星人的“第九區(qū)”同樣也是黑人的聚居地，并在主流話語中代表著混亂、犯罪、粗暴。而這正是美國人對其他地區(qū)的統(tǒng)一態(tài)度，非洲、中東、亞洲各國都不過像片中的外星人那樣愚昧落后，美國人總是帶著教導者的神情，要其他人接受他們的價值觀，他們恨不得把黑人、非洲人，把塔利班趕出地球，建立一個完全接受美國文化的世界。

現實給予他們痛擊，“911”的慘狀告訴他們外星人的思想，伊拉克的傷亡、經濟危機都在告訴他們，“異類”也是人類，他們應該獲得尊重。影片中，與冰冷無情的人類形成鮮明對比的，是外星人的堅強、智慧，信守承諾。他們十分了解人類的企圖，并對人類的傲慢表達直接的憤怒。但是，當威庫斯表示出合作的善意，他們是如此的熱情，同時盡全力實現帶威庫斯上船的承諾。跟他們的簡單真誠比起來，偽裝成性的人類是如此的丑陋惡毒，如此的陰暗狡詐。

所以，不要鄙視路邊的乞丐，不要歧視壞學生，不要對火車上的異族同胞避之不及，不要對扛著背包擠上公車的民工露出不屑，不要翹著蘭花指遞給那位“棒棒”幾塊錢。不要以為他們看不懂你的鄙夷、你的高高在上，看不懂你的偽善和冷漠，他們只是不屑理會你。你沒有資格憐憫他們，你更沒有資格歧視他們。他們不過是不符合你的價值觀，但在這個寬闊豐富的世界中，你的單一價值觀，你粗陋的判斷，個體特征并不算什么，平等的對待他們，包容彼此的差異，這樣，你才不會被報復，才能夠在這個日漸狹窄的地球上和諧共處。

一直以來，美國都帶著這種態(tài)度對待其他民族和文化，慶幸的是他們已經在反思；一直以來，我們也總是帶著這種態(tài)度對待自己的同胞，可怕的是我們還在越走越遠。

送給妻子的金屬玫瑰似乎是一個溫暖的結尾。然而，片中受訪者的談話，卻證明他們僅僅是把威庫斯的故事當作了特例。隔閡并沒消除，傲慢無處不在。悲劇過后，健忘的人類繼續(xù)著歧視和排斥。《第九區(qū)》幾乎就是科幻版的《變形記》，在卡夫卡的筆下，變成甲蟲的格里高爾一步步的被驚愕，被隔離，被主流生活拋棄，被忘記，最終被遺棄。結局如此荒謬，而過程卻水到渠成?！兜诰艆^(qū)》也是通過外星人的角度，再一次詮釋了卡夫卡小說的荒謬色彩和現實意義。

前幾日，為了保護“國字號”影片《孔子》的票房，《阿凡達》2D版被迫下線。一氣之下，我沖進久違的影院，花120元“巨資”看了《阿凡達》的3D版。坐在座位上，我發(fā)現自己也和威庫斯一樣叛變了。由于內心充盈著阻止霸權、爭取平等和自由的個人英雄主義，我激動不已，幾乎要在黑暗的影院里振臂狂呼起來。

堯耳寫于2010年1月

我不過想查一下此片花了多少錢，就看到這樣一個說出我心聲的影評開頭：
“It: not content to be just A Good Film -- but, rather, A Great Film. And, on certain levels, maybe even An Important Film.”
打住，我還是先寫自己的影評再看它。

不得不承認昨晚看完這部電影心情那個激動啊，全身心的覺得自己可能見證了即將青史留名的牛逼閃閃的跨領域的影像作品甚至文化現象。幾點顛覆之處，記錄一下以免寫著寫著忘了，盡量不劇透吧

視覺影像：頹廢美學；
拍攝手法：以紀錄片資料片的形式拍科幻片；
內容內涵：難得的包容萬象世態(tài)白描而不顯凌亂，明喻暗喻深刻的一塌糊涂，偏偏又很好的服務了故事線索（很難說誰服務誰）
廣告宣傳：比G2飲料更語焉不詳，以假亂真，同時暗合拍攝手法和影像基調，hat goes off to Marc Weinstock! (Sony’s co-president of worldwide theatrical marketing)

早在N個月前，洛杉磯的大街小巷就已經開始了District 9的宣傳。在人們完全沒有意識到情況下，建筑工地和各種殘垣斷壁都貼上了一張舊兮兮的海報，海報上一個紅圈，除了那個看不出是什么的人形怪物的剪影，一個字都沒有。2個月前，大樓頂端，公車站側面以及路邊各種長椅紛紛刷上了這個紅圈和剪影，并寫上了”Bus Bench for Humans Only", "Alert! Non-human seen in the vicinity!" 還煞有介事的下書Report non-human to某熱線電話。令人直墜云里霧里，我第一次看到的時候因為沒睡醒，還真心里一驚了。TRAILER出來后，感覺不就是一科幻片，還是蟲形外星人，老掉牙了吧?電影一開場就被驚喜砸暈，原來TRAILER的爛俗也是MARKETING的苦心之處。

我對頹廢美學沒什么研究，說說怎樣把資料片跟頹廢聯(lián)系起來。長久以來，我們過于習慣看到新聞聯(lián)播最后一小段國際新聞里貧瘠的蠅蚊縈繞的非洲大陸，垂死的孩童睜大眼睛，肋骨根根分明如風箱般起伏；看到燥熱難耐的南美大陸，幫派的槍林彈雨和孩子們在垃圾堆上翻撿的身影，當然還有電影中美國貧民窟的黑人在販賣毒品和槍支，娼妓疲倦的臉龐；以及我們看不到的，我們自己的國土上黑煤礦黑磚窯里的斷肢和稚嫩臉龐混著煤灰流下的濃黑眼淚；更久遠的是，歐洲被燒死的巫婆，美國私刑閹割的黑人，被趕盡殺絕的印第安人，遠東戰(zhàn)爭中的中國人和越南人，紅色高棉中的柬埔寨人。。。

這顆蔚藍色的星球上，罪惡每天都在發(fā)生，沒有人知道從何時開始，也從來沒有停息過。所有這些影像都深深印在我們的大腦溝回中，從我們接觸世界的那一刻開始。但是我們忘卻了，我們臣服于一種叫做Compassion Fatigue的東西，于是熟視無睹，漠不關心。

但是當District 9的鐵絲網和高墻出現在屏幕上，Prawn(人類給外星難民取的外號）骨瘦嶙峋衣衫襤褸的身影出現在屏幕上，所有上述的影像都從中找到了自己的影子，所有上述的影像開始在我腦海中翻滾。


Prawn的體型剪影像極了越戰(zhàn)那張著名的裸體小女孩張開雙臂嚎哭著奔跑的照片，我甚至懷疑他們的原型就是越戰(zhàn)中的越南人。無法溝通足夠古怪的語言，無法理解的文化，每個平民都危險。瘦得可怕，拖沓著行走，遠東的病夫，美國人看他們就像看另一種生物，Non-Human. 這樣的角色我們也不是沒有充當過，影片一開頭就是大大的“Non-Human is banned!"華人與狗不得入內。

所有被采訪的人類言論，表情，我們的政府工作人員-男主角對攝像機說的話，各種要求簽字畫押的伎倆，用廉價貓糧換武器，嘲諷，鄙夷，自以為是的冷血的評論
”他們很難溝通“，
“他們智商非常低并且民風彪悍”，
“我們跟他們說話要盡量小心”，
“啊哈你看這個很有趣（從一個生物身上生拔出一個玻璃瓶，生物痛苦的嚎叫了一聲），你要不要帶回去做紀念品？”，
“滾回去吧，你們這些爛‘蝦’！”

熟悉嗎，太熟悉了，相似的情節(jié)與對話，每時每刻在我們的電視新聞頻道中不知疲倦得重復著，D9幾乎等于把新聞影片拼接了一個大雜燴，組成了這樣一片毫無希望的，污穢橫流的，罪惡滋生的難民營。一個SYMBOLIC IMAGE OF HUMAN EVIL.




本還想寫Copley的細膩轉變（演技可圈可點），人性與獸性的互換對稱，隔閡與“他者”的轉換等等等等，
唯獨不想寫的是什么人類利益上升到宇宙consensus勞什子的，因為此片講的完完全全是人類的故事。
寫累了，今天先寫這一點吧。

“毀滅人類，占領地球”。OK，你肯定已經厭倦了那些奇形怪狀的外星生命體造訪地球的理由了，地球就那么惹人愛，不占領就不行嗎？來地球的各式外星生命體難道都這么熱愛戰(zhàn)爭，并且不喜歡打招呼就霎那間出現山呼海嘯的折騰人類。當然，也有為和平而來的，也有低聲下氣請求收留的主兒?！兜诰艆^(qū)》無疑換了個讓人類揚眉吐氣的視角說事兒，誰說外星人一來地球就是強勢入侵，作為弱勢群體寄居在我們周圍的實在也不少。


最大牌寄居者
代表影片：《超人》《變形金剛》
居住地：紐約，世界各地
生活狀況：小康
與人類河蟹度：★★★
自律度：★★★

自己家里爆發(fā)戰(zhàn)爭最終鬧得星球爆炸毀滅的超人，被父母在最后關頭送到了地球。從此開始了自己在地球上的寄居生活。得益于氪星人與地球人幾近相同的外貌，化身為記者的克拉克一直低調的隱藏在普通人類中間，時不時就沖進電話亭玩兒換裝游戲，憑借一幾無人能出其左右的氪星神力多次幫助地球人解除災禍危機，化險為夷。如果說要從一眾外星寄居者里找出一個楷模榜樣，那非超人莫屬了。
另一派大牌寄居者不光體現在名氣上，同時直接也反映在身高體積上。他們就是來自賽博坦星球的智能機器人-變形金剛們，確切的說是汽車人與霸天虎。曾經和平發(fā)達的賽博坦是宇宙中智能硅基生命體的家園，但由于連年內戰(zhàn)，兩派死對頭最終遠走他鄉(xiāng)，一次激烈的戰(zhàn)斗后雙雙墜毀地球，所有的機器人們也進入了休眠狀態(tài)。直到沉睡了幾萬年后才在火山爆發(fā)中醒來，同時繼續(xù)開始在地球上作戰(zhàn)，搞得我們星球雞犬不寧，不過好在有汽車人幫忙才不至于太慘。第二集電影中的美國官員已經相當不滿了，催促汽車人趕緊離開地球，想必一旦排外情緒被激起，恐怕電影版就該進入星球大戰(zhàn)的時代了。


最萌寄居者
代表影片：《星際寶貝》《ET》
居住地：夏威夷，北加州
生活狀況：中產偏上
與人類河蟹度：★★★★
自律度：★★★★

首先，《星際寶貝》中的外星小怪物史迪可并不是蝦米可愛到萌的主兒，如此危險的家伙正是在流放中才偷偷跑到地球裝成一只三孫子的小狗。不過話說回來，地球絕對是宇宙中一塊上等的萌地，地球人個個都是怪蜀黍怪阿姨，來了就得萌，不然怎么能誘騙純真的小朋友，激發(fā)其他們的憐憫之心收留你呢？
《ET》中的外星科學家顯然也是神詣此道，只不過人家不管從外形條件還是到內心性情還都極度符合萌的審美觀。一經現身就博得小朋友們的愛戴，不光小孩兒喜歡，就連家長們也是厚愛有加。如此具備萌點的外星訪客可真是打著燈籠也難找啊，捎帶手還能幫幫你做做家務教訓壞蛋。只可惜地球的成人世界不好玩兒，非要把人家逮回去，最終落得個竹籃打水一場空自取其辱的結果。


最浪漫寄居者
代表影片：《衛(wèi)斯理之藍血人》《天外情》
居住地：美國，威斯康辛州
生活狀況：中產偏上
與人類河蟹度：★★★★
自律度：★★★★★


《藍血人》中的方天涯跟弟弟又是為了躲避自己星球戰(zhàn)亂和政治紛爭而來到地球避難，不過在地球時間待得一久，不知不覺就沾染上了人類的不良習氣。動感情算嗎？估計在那些不食人間煙火崇尚高度理性的外星族群那兒確實是一種低等思維情緒。不過只要不影響自身功力就行，最終大戰(zhàn)一場還是離開了寄居多年的地球返回母星救黎民于水火之中，這才是大愛，只是別忘了在地球上還有一位感情曖昧的疑似男友，他叫衛(wèi)斯理。
當然，外星寄居者們還可以跟地球人由產生感情到孕育后代?！短焱馇椤分械墓褘D詹妮?海登自從丈夫去世后整日郁郁寡歡，一直生活在對過去的懷念中。一日，一個純真的外星人負傷來到詹妮家，并借她去世的丈夫斯格特遺留下來的頭發(fā)細胞延續(xù)了自己的生命。原來外星人的宇宙飛船被無知的地球人當作隕石擊落，掉在了威斯康辛州的荒野。見到外貌和丈夫斯格特幾乎一摸一樣的外星人，詹妮幾次暈倒，不敢相信眼前的事實。在同這位疑似外星老公一同前往飛船墜毀地的路上，兩人暗生情愫，外星人也被這個善良的女子所感動，給了不能生育的她一個屬于他們二人的孩子。不過鑒于這幫外星人總是在完成任務或者呆上一陣子就必然會回離開地球的情況，其實還是不贊成人類與外星人談戀愛的，剩下一幫癡男怨女跟永遠看不到自個兒親爹親娘的混血兒們，還真是造孽啊，想一想這情境還真跟當年知青返城丟下那些原配妻兒們的狀況一樣啊。

最搗亂寄居者
代表影片：《黑衣人》《火星叔叔馬丁》《霹靂貝貝》《飛碟領航員》
居住地：美國，北京
生活狀況：小康
與人類河蟹度：★★★
自律度：★★

是不是需要給入關的各類外星難民移民發(fā)個良民證呢？假若像《黑衣人》那樣的情況發(fā)生，此舉將是很有必要的。事實上外星管理局也是這么做的，每一位入境地球的外星人都要做詳細的記錄。但即使如此，他們中的一部分還是不怎么安生。販賣私槍參與犯罪，一樣兒都沒落下，還動不動就搞些星際陰謀跟大危機威脅人類安全，絕對是一群不安分守己的搗亂分子，如要杜絕此類群體經常捅出簍子就必須加強管制。
不過善意搗亂跟惡意搗亂終究還是不同的。《火星叔叔馬丁》就是例外，因為一起事故而不慎流落地球的他，跟記者蒂姆?歐哈利一家開始了長期的同居生活。這位人類記者為掩飾他的火星人身份，對外稱他為馬丁叔叔（英文中“馬丁”和“火星人”發(fā)音相近）。盡管馬丁叔叔長得和人類一樣，并且說英文，但他有著很多火星人的特點，如他頭后有著可伸縮的天線，能把自己隱身，能看透別人的心思，能遙指移物，由此產生種種問題和笑料，雖然在地球的日子里沒少搗亂甚至闖出禍端，但這么一位外星老爺子實在是可愛可敬。小朋友的話，《霹靂貝貝》也是個愛搗亂的家伙。嚴格的講，貝貝是個正經的地球人，但在出生時被注入了外星神力（也就是放電），因此也算半個小外星人了吧。正是這能放電的能力，沒少給自己家人以及別人帶來麻煩傷害，不能握手，必須時刻帶著絕緣手套，生氣了還喜歡電電別人。得虧最終外星人吸走了能力，如果萬一長大后變得心術不正，那有多危險啊。而跟一艘外太空智能飛船建立了深厚友誼的David，成為《飛碟領航員》之后開始了一連串翱翔天際的冒險，麻煩也沒少惹，還好亂子終能化解，未成大患。


最危險寄居者
代表影片：《極度空間》《進化危機》《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》《龍珠》
居住地：美國，南美，未知地域
生活狀況：想過多差想過多好都由他們
與人類河蟹度：★
自律度：★

當你發(fā)現整個世界已經被來自外太空的邪惡蜥蜴人完全占領，別人卻又無法察覺時，是不是會很絕望？《極度空間》就讓這一切成為了現實。地球上早已充斥著大量偽裝成人類的外星蜥蜴人，他們控制了政治，經濟，信息傳播等等一切命脈，只有當你帶上一種特制的眼鏡才能發(fā)覺真相，但同時也面臨著隨時會被滅口的危險。關鍵時刻必須明晰大是大非，斗爭反抗在所難免，誰是主誰是客得有個說法。
不過遇到這種智能種族覬覦地球控制人類尚且還能說道論理，要是那些高等智能種族駕臨地球玩寄居可就不是你我所想象那么輕松了。《進化危機》中的隕石墜落地球，帶來了一種低等單細胞生物。不料其進化速度實在是快的驚人，短短幾天時間就已構成自我一體的生態(tài)系統(tǒng)，植物動物應有盡有，開始逐步改造地球環(huán)境，直接威脅著人類生存。那些危險系數極高的各式外星生物也開始入侵人類世界，多虧了幾位科學家發(fā)現這批外星生物的致命弱點，用某品牌洗發(fā)水搞定異形們，不然地球非得易主不成，咱倒成了寄居者。
但是危險的主兒們依舊沒消停，異形跟鐵血戰(zhàn)士這一對冤家還是時不時的喜歡來地球玩兒貓捉老鼠的游戲?！安还苷l贏了，我們都是輸家”，這句電影宣傳語簡直太讓人認同了，敢情人家倆掐架咱們做東道主的根本就是看客，甚至是獵物，攔也攔不住，能保命就不錯了。只能期望老二位趕緊換地兒，放過俺們這些渺小的生靈到別的星球去繼續(xù)折騰吧。
好在我們星球上還有賽亞人，那美克星人。不過《龍珠》里的諸位外星來客也沒少惹是生非，要不是他們，也不會有那么多邪惡的家伙跋山涉水遠渡重洋來到地球。對于我們凡事講求安全第一的地球俗人來說，孫悟空，短笛等等，跟他們的敵人的危險系數是一樣的。起碼在悟空還能變身人猿，短笛還是大魔王的時候，都是A+級危險寄居者。


最有愛兼神經質寄居者
代表影片：《K星異客》
居住地：美國某精神病院
生活狀況：溫飽線
與人類河蟹度：★★★
自律度：★★★★



Prot，一個看上去沒什么特點的中年男子，某日突然出現在紐約中央公園車站，當著眾人的面說它來自另外一個星球：K-PAX。在被送入精神病院后，整日滔滔不絕地向病友和醫(yī)生講述自己在7000光年以外的K-PAX星球上的生活。他的描述是如此逼真生動、細致入微，令馬克感到困惑，卻給其他的精神病人帶來希望。更奇妙的是，有些病人的病情竟在Prot的影響下有了好轉，甚至連馬克醫(yī)生自己也覺得通過與Prot的接觸，克服了自我懷疑，學會了向親人表露內心的情感……當Prot聲稱將要返回K星的日子越來越近之時，人們卻發(fā)覺自己已經離不開這個平日看來癲狂，神經質，樂觀的家伙。電影中的人類依舊自以為是，冷暖自知，相對于Prot描述的那個K星世界，簡直是黯然無光。這是一個幾近于宗教符號的布道者與先知，盡管影片始終沒有明確的交代其是否為一名真正的外星人，但是他確實為我們帶來了無盡的歡樂，思考，改變與愛。
或許在我們的身邊，生活著種種與我們不同卻又肝膽相照的寄居者們，而我們能為他們做些什么，他們又影響了我們多少呢？


http://ent.163.com/09/1126/22/5P317FVN00033TS6.html

對于《第九區(qū)》這樣略有深度的電影，無需動不動就說到人性，不必一思考就追問到終極，這是一部科幻影片的無法承受之重。我們不如拋開思維的惰性，回到當下，說說眼前，少談些主義，多研究點問題。

電影中，人類面對外星文明，最常見的就是表現出一種被迫害妄想狂，設定那些強橫的外來生物都是有組織有預謀的來毀滅地球的，而人類奮勇自衛(wèi)，終于保得藍色星球不滅；《第九區(qū)》里這種情形被逆反了，人類一變而為施虐狂，把那些星際難民當成螻蟻，任意踐踏、侮辱、殺害。應戰(zhàn)頑抗表現了我們文明的自卑；而橫暴施虐，則是表現了我們文明的傲慢。總之，面對外來者，人類總是難以保持平常心，總是焦慮的搖擺于兩級，不能進行平和對話。

外星“大蝦”們的文明級別顯然比人類更高，高到幾乎可以不費吹灰之力就可以抹去人類文明，但他們來到地球后，卻成了弱勢群體。原來他們社會的組織形態(tài)類似蜂巢，到達地球的時候母蜂已經死亡，失去了主心骨，所有成員只是憑著本能活著，各自為政，難以組織成具有威懾力的團體，弄得虎落平川龍游淺水，任人奴役。故事舞臺選在了約翰內斯堡，黑人的地盤，黑人在歷史上曾經被販賣被歧視被隔離，現在面對草根中的草根大蝦們，卻翻身農奴把歌唱，猶如印度種姓隔離制度里的“賤民”變成了婆羅門，來了個身份大轉換，成了作威作福的的地頭蛇，黑人們對待大蝦，猶如當年白人對待黑人一樣，盡顯傲慢與偏見。片中，不難看出，“大蝦”取代了“黑人”，“黑人”升級成了“白人”，而影片主角從“白人”變異成了“大蝦”，三重身份的置換為影片提供了足夠的戲劇張力。

最重要的身份轉換發(fā)生在主角威庫斯身上。威庫斯靠著裙帶關系擔當大任，一開始很是得意，官腔十足。他對待外星難民是無關痛癢的，甚至是輕佻的，帶著部隊橫沖直撞，強盜一樣任意搜查房屋，任意殺戮，甚至把火燒外星人坯胎當烤爆米花，著實一副小人得志、草菅人命的流氓嘴臉。當他受到感染，上演變形記，“高等人”的身份逐漸喪失，終于成為大蝦的一員，體驗難民生活，不得不換位思考、將心比心、感同身受。他親眼看到了，人類文明的自豪感怎樣發(fā)展成了文明的傲慢，甚至扭曲為文明的殘暴，自認為高人（蝦）一等的人類，喜歡安排他人的生活，充當臨時上帝，面對他們認為的“低級文明”的大蝦，政府要驅逐它們，黑人要吃他們進補，白人要肢解他們做實驗，在地球上生活了二十年的大蝦們根本沒有享受到文明的雨露。――威庫斯從天堂墜入地獄后，有趣的事情發(fā)生了：當他變成“非人”后，他身上的人的劣根性被逐漸清除，倒是越來越有個“人樣”了。――他顧念妻子，在逃亡中極力和妻子保持聯(lián)系，表達對妻子摯熱的愛，一心想回到妻子身邊；他對紅色高級大蝦剛開始是利用，后來卻發(fā)展為戰(zhàn)友，產生了哥們義氣，冒死促成大蝦父子成功登上飛船。除了對人類文明的侵略性進行反思，影片還批判了資本的畸形擴張，為了研發(fā)外星武器賺錢，威庫斯的岳父可以六親不認，把女婿當成小白鼠來解剖實驗，為了萬惡的資本，人類對同類如同對待異類一般殘酷，這是現代社會的一大痼疾，也是文明的嚴重隱憂。

《第九區(qū)》上映于2009年，劇中提到紅蝦父子會在三年后回來，也就是2012年，那是瑪雅歷中地球的毀滅年，如果瑪雅人不幸而言中，人類漂流到外太空，成為寄居于別的星球的“他者”，會發(fā)生什么？不敢設想。

有些路是不能回頭的，變成異形就是其中之一。

我先想到了這句話，然后再想想，尤其是想到片尾那朵金屬制的玫瑰花時，便又想要將這話給抹去了……其實可能確有一條回頭路，唯一要做的就是耐心等待，就好像一切希望都只是過程，唯有在結果不明、目的未知的情況下才能存在；那些能夠表現希望存在的電影，它們多半是好的，至少可以讓人在允許任意潑灑可能性的聯(lián)想中回味。

我和Neill Blomkamp并不熟，不知道9區(qū)還會有些什么新故事。約翰內斯堡本身是我極為向往的一個城市——我聽很多人說南非極亂，黑人的性格極度兇殘，但我并沒有親見：告訴我這些的這許多人，他們也并沒有親見，只是還有些沒有親見的人告訴了他們——少量的來源造成了廣泛的印象。

那些來源是媒體，就像異形片以及父母、老師、書本、電影和音樂自小告訴我們的那樣：外星人多半來者不善，丑惡的多半是邪惡的，陌生人多半不值得信賴，岳父的話多半要聽……我們自以為見識太多，哪知我國特色的經驗實用主義往往最容易迷蒙我們的雙眼。無論是片中主角Wikus，還是座下觀看影片的眾生，對于自我自身于社會，無一例外存有一套成見般的認定：如果它不曾顛覆，那么我們大多可以享有愚鈍的幸福；如果它被迫顛覆了，那只有警醒之后的無盡痛苦——《District9》中是這樣，《1984》亦是這樣，《夜訪吸血鬼》如此，《變形記》也還是如此：幾個雜亂的例子，無非是想闡明”我竟非我“的困惑。不管是無奈、被迫還是自愿，當你即將成為少數，被逐漸孤立在幾個多數之外：在那過程中，腳踩邊緣，被曾經鄙視的排斥，被曾經親近的背叛，無論是人還是外星人，對所有生物的信任都殆盡，唯有力求自保的信念在支撐一具即使在哲學命題上也早已非我自身的軀體……想想那種心情，倒可以套用一句流行語來概括：這片子講的真的不是異形，是寂寞。

德波頓在《身份的焦慮》中講：每個人的內心，潛藏著對自身身份的一種難言的焦慮。9區(qū)的內在，表現的恰是如此的焦慮：Wikus先生最初急于扮演一種合群的身份，甘為城管隊長，帶領武裝小隊組織搬遷工作。即使到感染脫逃之后，開上高科技動力裝甲VS暴走之時，原來的面具也還留下小半張：不過，這個運氣極好（也可以說是極壞）的人在事發(fā)74小時的那會兒多了一種新的認同，或者說是釋懷——是幸運的事，因為這運氣極好的人，開始逐漸習慣異形身份了。

另一方面，外星人也存有同樣的焦慮。他們開著巨型的母艦，有著卓越的外星科技，卻又不幸虎落平陽，淪落到貧民窟中任人宰割（這個形容放在片中實在太過恰當，除了被白人欺壓外，當地的少數惡劣黑人還吃他們）。其中一些隨波逐流，少數精英卻時刻夢想著回歸母艦，為此他們甘愿被人辱罵、凌辱甚至射殺，只要他們秘密維護著的計劃仍在進行中，種族可以復興，個體的死亡也無需畏懼。

再一方面，Wikus的岳父、MNU的傭兵們、9區(qū)的黑人幫派、主角的夫人……影片也試圖表現他們的焦慮，或多或少：這些都是對畫面內各個角色所做的詮釋，在那些看上去雜亂又瑣碎的細節(jié)上，焦慮的光芒就如電磁脈沖槍的發(fā)射一般閃耀，矛盾沖突蘊育在所有的種族、集團、民眾和個體之間。整個約翰內斯堡的焦慮心情，就像那些懸浮在半空中的巨大母艦，伴隨著時刻不停的DV視角、新聞報告、事后采訪和監(jiān)視器記錄一道，隨電影膠片的轉動搖搖欲墜著。

再稍談談9區(qū)的外在。特效部分，由于本身使用了如同《死亡錄像》《苜蓿地》及《女巫布萊爾》那樣的仿真?zhèn)斡涗浧L格，就特別注意不去制造太過好萊塢化的火爆鏡頭。早期特效的亮點在對于蟑螂星人的糟糕生活的刻劃上，點綴一些主角變形時拔指甲、掉牙等等很疼的鏡頭作為調劑；中期入侵MNU基地，外星脈沖槍的強力結合影片本身刻意營造的、故作真實的氣氛，沒有極度夸張的鏡頭，但卻能讓人耳目一新——基本上，就和玩《輻射2&3》時的感嘆類似：火藥武器果然是不敵電磁武器啊..全副武裝的軍人一個個像氣球一樣血肉橫飛，還讓人覺得像在看新聞的感覺。除了主角的運氣過好讓人頗有微詞之外（誰讓他開啟了主角模板呢..），緊張度和熱血度皆是完美。后期機甲戰(zhàn)讓人有EVA錯覺，或多或少會去聯(lián)想到同步率之類的東西：機甲設計偏真實向，金屬感和質感十足?？上н@里出現了一些應用上的Bugs；傭兵的裝備在外觀上很讓人滿意，但在實戰(zhàn)效果和戰(zhàn)術布置上卻過于科幻和大片化了；機甲的能力也有前后矛盾之處（共有三處，但均可補完后再解釋，這就不劇透了）……演技上，Sharlto Copley很值得一提，雖然是半路出家之人，但演出上卻能配合9區(qū)本身的題材，表演出十分自然、真實的效果。全片的鏡頭基本圍繞他展開，甚至可以說Wikus是本片的唯一主角：對于3天時間內的心理、身體、身份轉變，每一個細節(jié)都雕琢得恰到好處。前期的企業(yè)齒輪酸味、發(fā)現身體變化后的黑色苦味，折臂斷指之時的腥辣血味，看到電視中污蔑他與異形性交時的無言澀味，結尾目送外星人回歸時的微微甜味……盡皆可從Sharlto利落到位的表情動作中品嘗出來，尤其是，在影片末尾又閃回最初他即將從總部出發(fā)、拿出妻子照片那刻的甜蜜表情時：我竟覺得這已是完全的兩個人了……當采訪中說到”Wikus，在我的記憶中他已經死了“時，仿佛是瞬間替換了自身，生出一股余韻悠長的悲涼滋味：此刻片子已經無關科幻，只剩下對人世無常的感嘆了。除此之外，Sharlto本人還是一部名為《Spoon》的片子的導演兼編劇，鑒于對9區(qū)的印象良好，此片大概也值得一看...^^

據說Peter Jackson允了三千萬給Neill Blomkamp，請他盡管隨意發(fā)揮。結果便是這部9區(qū)——票房和口碑大家也看到，估計Neill在開機時曾有的焦慮現時也統(tǒng)統(tǒng)去了散了沒了。至于Wikus，如果真得如約等上整整三年，會否在他棲身的破屋后面種滿亮閃閃的金屬玫瑰呢？

倒也真期待看到這樣的一圃花田。