首先整部片，核心應(yīng)該是心理醫(yī)生帶領(lǐng)男主角走出心理陰影，一開始那些場景應(yīng)該都是真實(shí)的，男主角在聊天室遇到男神什么的，直到去看心理醫(yī)生后，后面應(yīng)該全都是醫(yī)生帶領(lǐng)他看見的幻像，男主角應(yīng)該也并沒有和男神見過面，前面一段男主角在夜店門口打電話說的是手機(jī)關(guān)機(jī)無法接通，后面進(jìn)入極幻狀態(tài)后變成了此號(hào)碼不存在是空號(hào)，而且男神總喜歡出現(xiàn)在男主角身后的位置、特別是送他上夜店搖擺的時(shí)候，和在治療室男主角說恐懼的位置是一樣的，后面也有解釋恐懼就是他的自我保護(hù)機(jī)制，還有男神他家那副畫應(yīng)該也算個(gè)細(xì)節(jié)，應(yīng)該是不存在，現(xiàn)實(shí)中男主角和男神并沒有產(chǎn)生交集，只是在網(wǎng)絡(luò)上看過，然后在醫(yī)生的引導(dǎo)下進(jìn)入內(nèi)心世界，把自我保護(hù)機(jī)制的形象塑造成男神的樣子，至于男主角有什么心理陰影我猜和水有關(guān)吧，每次恐怖鏡頭都是水（河水下的手、黑暗空間屠宰場地下一灘水、最后廁所也是這個(gè)水爆發(fā)）我覺得男主角應(yīng)該是小時(shí)候差點(diǎn)溺死吧對(duì)水有陰影。

在這里我想羅列一下讓我印象深刻，以及讓我喜愛的點(diǎn)：

①

00：00：8：54~00：09：21

屋內(nèi)只有朦朧的暖黃廚房內(nèi)嵌燈和暗綠吊燈，還有不確定是從屋內(nèi)還是屋外射入，照亮壁柜左側(cè)及前方過道后形成的同樣朦朧的斜三角形暖光區(qū)。此外，房間的窗戶卻是全黑的，完全不知窗外什么情況。

這種燈光環(huán)境，連同之前雅各布在房間的段落成功使我在知道父親跟雅各布說的是“早上好”后驚了一下。居然不是晚上！

前一段落，雅各布在房間

②

00：39：23~00：39：42

景別中并沒有包括持槍隊(duì)，使我不能確定“敬禮”以及隨后的三聲槍響是為景別中的葬禮準(zhǔn)備的，而像是從遠(yuǎn)處傳來的，雅各布則隨著遠(yuǎn)處傳來的三聲槍響低頭、閉眼、身體震動(dòng)。（也有可能就是為其準(zhǔn)備的，不確定。）

③

00：39：42~00：40：50

雅各布把桌上的藥掃到地上的聲音、畫震掉后玻璃碎掉的聲響，雅各布倒在床上的聲音，中間穿插以開門關(guān)門聲，構(gòu)成了一串時(shí)斷時(shí)續(xù)的聲音鏈。這一段我聽了好幾遍。

00：42：07~00：42：52

雅各布從博物館地磚圖案中軸穿過，再延樓梯中線上樓，走到雕塑前方時(shí)卻沒有站在正中位置，而是站在持棍棒的男子雕塑一側(cè)前，使我感覺他抬眼瞄的是雕塑的陽具位置。

⑤

01：24：51~01：28：28 & 00：00：43~00：02：11

頭尾兩段。

慢放；沒有拍落水的水花，而是從水下拍攝了身體落水的全過程。

從水下看，水真的澄澈漂亮。

這個(gè)電影絕了 第一次讓我覺得明明什么都沒看懂卻感覺什么都看得愿意打高分

恐懼為什么你靠得這么近 可能是從小原生家庭的影響 可能是胸上心臟位置大塊紅色的birthmark 也可能是當(dāng)久了自以為每個(gè)人眼中的“乖孩子”但卻是一直壓抑著自己

距離我上一次讓我震撼于現(xiàn)實(shí)與虛擬的佳作還是《美麗心靈》。一點(diǎn)鏡頭都不浪費(fèi) 沒有一刻不讓人提著心掉著膽 讓人一探究竟到底是發(fā)生了什么！

影片讓我想起《蘇州河》，想起《昨天》，想起《猜火車》。試圖去理清，也許從男主去看心理醫(yī)生開始，一切都是如《催眠大師》一樣，全都是虛幻的。也許從男主吸入d開始，全都是表現(xiàn)的精神世界。也許從影片一開始，男主不情愿地接受父親屠宰場的工作安排，全都是心里外化的世界。

從一開始“我看懂了”，到好吧“我沒看懂”，到“發(fā)生了什么”，再到“到底發(fā)生了什么”，最后“無所謂發(fā)生了什么與否”。

就如片名 never ? land

這個(gè)電影確實(shí)意識(shí)流，需要完全投入去感同身受才能看懂！前段抑郁而黑暗，中段有期待和美好，后段節(jié)奏加快真真假假不停疊換，導(dǎo)演擅長“殺人于無形”，它的恐怖沒有第一時(shí)間表現(xiàn)出來，而是像一雙手扼住喉嚨讓人窒息一般，甚至讓人一度看到希望，直到最后破滅的一刻恐怖才真正襲來。。。（接下來是劇透） —————————————————————————— 其實(shí)一開始的跳海才是真正的自殺，是真實(shí)的！電影簡介看似是K帶著J去往極幻世界，其實(shí)是導(dǎo)演帶著我們?nèi)ネ鵍的瀕死旅程。這段集現(xiàn)實(shí)和虛擬、回憶和幻想為一體的瀕死體驗(yàn)才是真正的極幻世界。。也完全符合了電影的節(jié)奏走向，前段的抑郁黑暗影射了絕望的內(nèi)心，中段的期待美好影射了瀕死初的致幻解脫(這時(shí)候的場景跳躍也意味著嗆水后開始掙扎)，后段的場景跳躍明顯加快，不斷出現(xiàn)恐怖片段，影射的是瀕死邊緣的痛苦和恐懼。但無論如何，最后從黑暗到光明的場景還是暗示了解脫。 一、電影前段J的生活工作是真實(shí)的，是J在森林里奔跑時(shí)的回憶。自從J五歲時(shí)母親離開后，整個(gè)家都變得很陰暗，長大后J確診抑郁癥，爺爺生活不能自理，父親則冷漠，沉迷于看電視，連睡覺都是伴著電視在沙發(fā)入睡。長期壓抑的家庭氛圍、行尸走肉般的工作，還有J身上血紅色的胎記，以及無人拯救他于水火。這些絕望應(yīng)該是在看見爺爺死的那一刻徹底爆發(fā)，就像壓死駱駝的最后一根稻草，J也將選擇死亡。 二、J其實(shí)根本沒有和K面基，K只在第一次視頻聊天時(shí)是真實(shí)的，網(wǎng)絡(luò)中斷后，J再也找不到K。有一個(gè)很明顯的證據(jù)，J曾對(duì)心理醫(yī)生說過，他內(nèi)心的恐懼來自身后，而第一次到K的家里，K就拿出一個(gè)機(jī)器照出了他們身后的無數(shù)個(gè)自己，也就是說，恐懼來自于自己。當(dāng)他們越靠近，身后的影像變得越來越大，暗示抑郁癥導(dǎo)致的強(qiáng)烈不自信和社交恐懼，也暗示著K的并不存在。如果從這個(gè)角度來看，就能明白為什么K會(huì)感覺家里還有另一個(gè)人，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的J或K都是假象，都存在于瀕死J的腦中，而那個(gè)他們看不見，卻能看見他們的那個(gè)人，正是J制造他們的思維，那個(gè)思維體透明，且渾身濕漉漉，暗示真正的J正在溺水。 事實(shí)是，J在沉重壓抑的生活中，內(nèi)心一直想要有人能給予他慰籍，而J一直服用的抗抑郁藥吃多了能夠致幻(嚴(yán)重還能導(dǎo)致精神分裂)，所以他幻想K主動(dòng)找到他并給他發(fā)信息，其實(shí)這個(gè)臆想出的電話號(hào)碼在他清醒時(shí)真的打過，提示空號(hào)。這無疑是J脆弱精神上的一個(gè)沖擊。既然信息電話都是假的，也就更沒有下文了，不存在赴約更不存在在酒吧看見K，從酒吧開始的場景已經(jīng)屬于瀕死時(shí)的幻覺，是J潛意識(shí)里對(duì)欲望的追隨，酒吧里那些刺眼的閃光，以及沒有任何音樂的詭異節(jié)奏，其實(shí)是腦子里的空白和咕隆隆的溺水聲。這些幻覺和后來看到爺爺?shù)乃啦]有沖突，因?yàn)檫@里是場景跳躍，并不是按照順序。最后又跳躍到被鎖在酒吧的片段，意味著溺水的封閉空間感。 和K的面基是J內(nèi)心渴望的美好，無奈在瀕死的最后一刻，巨大痛苦來臨時(shí)事實(shí)又重現(xiàn)，說明J的一生中，事實(shí)和痛苦都是分不開的。 三、整理分析下來，電影后段那些真真假假的穿插片段也就可以自行體會(huì)，比如在家中發(fā)現(xiàn)爺爺?shù)氖w腐爛、父親戴著面具和兩頭死豬同時(shí)出現(xiàn)的那個(gè)場景，是J瀕死時(shí)放大了對(duì)現(xiàn)實(shí)的恐懼感，代表J不想再面對(duì)這一切的潛意識(shí)。最后在廁所莫名冒出并不斷漲高的水，當(dāng)然也是假的，真正的J是跳海而死，而不是被廁所的水淹死。。。電影里還有好幾個(gè)地方暗示了溺水，比如從來不洗澡的J在鼓起勇氣去洗澡，碰到水的時(shí)候瞬間感覺頭暈難受，又比如J突然從滿是水的浴缸里醒來。 最后一個(gè)鏡頭，J脫光衣服從一個(gè)山洞爬出來，個(gè)人觀點(diǎn)是，他在跳海前曾在這里安靜待過一段時(shí)間，在決定死亡后，又服下了大量的抗抑郁藥，脫下衣服(代表放下包袱)開始狂奔，直到縱身一躍。這些藥或許就是讓他在瀕死旅程中重見K的重要因素呢。