《本能2》是薩朗.斯通二十年后舊作《本能》的續(xù)集。在該片中，其依然扮演一個(gè)性感妖艷、智力超常、行為詭異的暢銷(xiāo)女作家，只是這次被其玩弄于股掌的不再是年長(zhǎng)的警長(zhǎng)，而是位年輕的心理醫(yī)生。劇情依然是圍繞女作家迷亂的生活發(fā)生一樁樁離奇的殺人事件，而且與作家新創(chuàng)作的小說(shuō)相互交織。最后，當(dāng)周遭的人或以死亡結(jié)束或以瘋狂終結(jié)，女作家依舊一身輕盈性感地漫步于陽(yáng)光間，一根煙，一片紅唇，一本泛著新墨香氣的小說(shuō)。
  好萊塢驚悚片，常以記憶與心理作為切入點(diǎn)。本片也是依循這一慣例。在片中，每個(gè)人的記憶時(shí)時(shí)產(chǎn)生著微妙地漂移。面對(duì)同樣的事實(shí)，同樣的歷史，同樣的回憶，每個(gè)人的記憶都存在差異，甚至在不同時(shí)刻不同地點(diǎn)，也有不同。面對(duì)一樁陳年的舊事——心理醫(yī)生為了維護(hù)與病人間的保密協(xié)定，而未能將與病人的對(duì)話向警方公布，從而未能阻止該病人將其妻子殺害一事——從開(kāi)始心理醫(yī)生清晰的記憶，沉重的愧疚到八卦雜志記者腦海中該醫(yī)生與該病人串通作偽證，再到警長(zhǎng)意識(shí)中該心理醫(yī)生與前妻感情糾葛并被女作家操控的把柄，最后發(fā)展為心理醫(yī)生認(rèn)為警長(zhǎng)為了獲取證據(jù)而冒充該病人將其妻子殺害。其間每個(gè)人的記憶在女作家的只言片語(yǔ)的誘導(dǎo)下，游離出去并對(duì)自己和他人的行為產(chǎn)生了直接和間接的影響。而觀眾總有一種求證的期望（即期望能知道兇手究竟是誰(shuí)）而不斷地根據(jù)既往劇情的記憶進(jìn)行分析，但每次分析總被新的游離變異的描述所打破，創(chuàng)作者利用人類(lèi)記憶不可靠具有變異性的特點(diǎn)，不斷地左右撞擊觀眾腦海中的記憶小球，使觀眾產(chǎn)生對(duì)于不確定的迷惘感，從而營(yíng)造一種詭異驚悚的心理環(huán)境，可以說(shuō)記憶的迷惘——求證——再迷惘是推動(dòng)劇情延伸的動(dòng)力。
  雖然該片的主角是心理醫(yī)生，并且其中也有相當(dāng)?shù)男睦矸矫娴拿鑼?xiě)。但對(duì)于劇情，其只是一層薄薄的外衣。與一些著名的心理驚悚電影（比如《第六感》等）相比，創(chuàng)作者并沒(méi)有把握到心理驚悚的實(shí)質(zhì)，未能從心理層面角度進(jìn)一步渲染劇情環(huán)境。并且由于過(guò)分渲染莎朗.斯通的美艷與智慧，讓觀眾覺(jué)得該角色似乎有很大的分裂——具有絕對(duì)的理性（即不被周遭的變化而改變）和絕對(duì)的感性（行為超出理性常規(guī)）且總是能超脫于世俗法律之上。如此平面化的角色設(shè)計(jì)與莎朗.斯通固有的平面化表演“相得益彰”，凸現(xiàn)該片表現(xiàn)的蒼白無(wú)力?；谏鲜鰞牲c(diǎn)，該片至多是一部“快餐”作品。

 
    《本能2：致命誘惑》2006年依然由性感迷人的莎朗·斯通主演，由她親自挑選導(dǎo)演和合作演員，定下影片基調(diào)。其拍攝過(guò)程波折重重，甚至因?yàn)閷?dǎo)演和男主演的數(shù)次更換大混戰(zhàn)，差點(diǎn)幾度胎死腹中。但《本能》1992年的傲人票房畢竟是個(gè)不小的誘惑，續(xù)集劇本完全延續(xù)第一集風(fēng)格，只不過(guò)，場(chǎng)景從陽(yáng)光燦爛的舊金山移師到清冷紳士的倫敦，稍顯浮躁的舊金山警局也被冷面無(wú)情的蘇格蘭場(chǎng)替代。雖然耗資7000萬(wàn)美元的《本能2》在美國(guó)只收回500萬(wàn)美元，列為2006年最賠錢(qián)影片之首。但卻不失為一部以精神分析理論為背景的經(jīng)典杰作。
片頭，由一閃一閃的一條光線開(kāi)始，模糊變得清晰，加上穿透力極強(qiáng)的背景音，由緩慢到急促，飛速行駛的汽車(chē)將后退的街邊建筑變得模糊，還有車(chē)內(nèi)盡情挑逗，激情四溢，貪婪的享受欲望的男女，無(wú)不刻畫(huà)出一個(gè)驚心動(dòng)魄的畫(huà)面，扣人心弦。汽車(chē)飛出橋面，背景音樂(lè)停止，劃出一道優(yōu)美的弧線后重重的沖入水中，一聲巨響加上濺起的浪花構(gòu)成了《本能2》驚心動(dòng)魄的開(kāi)場(chǎng)。從心理學(xué)的視覺(jué)，我們一起來(lái)看看這部影片帶給我們的思考。
   第一次見(jiàn)面凱瑟琳就與治療師展開(kāi)了的較量。麥克受司部委托對(duì)嫌疑犯凱瑟琳做評(píng)估，凱瑟琳卻要求她的律師回避，她要與治療師單獨(dú)談話，她的無(wú)所畏懼代表她認(rèn)為自己可以掌控局面，看看這些對(duì)話：
凱瑟琳 “司法部想知道我會(huì)不會(huì)危害別人，你是司法部派的心理醫(yī)生，一定會(huì)說(shuō)我危險(xiǎn)，我的心理醫(yī)生說(shuō)不會(huì)，法官會(huì)裁定”
。。。。。。
格拉斯 “據(jù)我所知，你是作家，都寫(xiě)些什么？”
凱瑟琳 “謀殺、性、暴力”（背對(duì)著心理醫(yī)生）
格拉斯 “有沒(méi)有寫(xiě)過(guò)你自己”
凱瑟琳 “我不寫(xiě)自傳的”
格拉斯 “真的嗎？為什么”
凱瑟琳 “或許我喜歡輕松的坐著，聽(tīng)別人自訴吧”“比如，你看起來(lái)就像離過(guò)婚” （開(kāi)始對(duì)治療師進(jìn)行反擊）
格拉斯 “你憑什么認(rèn)定我離過(guò)婚？”
凱瑟琳 “戒痕還沒(méi)消”
格拉斯 “你觀察力過(guò)人”
凱瑟琳 “對(duì)，但我猜錯(cuò)了嗎？”
格拉斯 “猜錯(cuò)了會(huì)比較好嗎？”
凱瑟琳 “我猜對(duì)了會(huì)比較好嗎？”
 
格拉斯 “告訴我，你害怕什么” （ 治療師開(kāi)始防御，雙手抱在胸前）
凱瑟琳 “無(wú)聊”
格拉斯 “所以你才喜歡冒險(xiǎn)”
凱瑟琳 “我確實(shí)喜歡冒險(xiǎn)”
格拉斯 “比如超速駕駛、同時(shí)嗑藥和性交，比如沒(méi)有律師在場(chǎng)就和我聊” （治療師想要控制局面）
凱瑟琳 “那是你的建議吧” （打太極，輕輕地推給治療師，讀出治療師的潛意識(shí)）
格拉斯 “比如因殺人案受審，太冒險(xiǎn)了。你可能要坐牢”（治療師繼續(xù)）
凱瑟琳 “無(wú)罪就不必”
格拉斯 “經(jīng)常有無(wú)罪的人進(jìn)監(jiān)獄”
凱瑟琳 “有錢(qián)無(wú)罪，請(qǐng)亨利?羅斯辯護(hù)就不會(huì)”
格拉斯 “既然如此，你無(wú)罪就不刺激了” （這句話問(wèn)的好）
凱瑟琳 “你也喜歡冒險(xiǎn)” （轉(zhuǎn)移話題她要扭轉(zhuǎn)局面）
格拉斯 “但我并沒(méi)有因殺人案受審” （治療師把話題扯到自己身上容易引起攻擊）
凱瑟琳 “時(shí)候未到”（點(diǎn)煙，象征攻擊）
格拉斯 “抱歉，這里不能吸煙”
凱瑟琳 “你知道我喜歡你哪點(diǎn)嗎？，你喜歡掌控全局。和我一樣。”
 
    凱瑟琳勾起了男治療師格拉斯的控制欲，凱瑟琳也一樣，她通過(guò)什么來(lái)控制周?chē)娜恕靶浴?，她是一個(gè)雙性戀，可以同時(shí)跟男性和女性保持性關(guān)系。治療師給凱瑟琳下了一個(gè)診斷，說(shuō)她有“嗜險(xiǎn)癥候群”，對(duì)別人有傷害對(duì)自己也有傷害。這個(gè)診斷可能會(huì)導(dǎo)致凱瑟琳進(jìn)監(jiān)獄。格拉斯也要完成“嗜險(xiǎn)癥候群”的論文，他執(zhí)著地把凱瑟琳當(dāng)成病人。凱瑟琳也在研究，為她的小說(shuō)做研究。從現(xiàn)實(shí)層面而言，他們都在對(duì)方感興趣的世界里充當(dāng)了重要的作用，互為研究、成為探索的工具，從這一點(diǎn)就注定了這個(gè)治療是不合適，也不可能成功的。
    其實(shí)格拉斯是有機(jī)會(huì)保護(hù)自己的，當(dāng)凱瑟琳被釋放后來(lái)找他，要求做治療?？雌饋?lái)很可憐，需要幫助。治療師因設(shè)置的原因，（作為司法部要求的評(píng)估專(zhuān)家不能同時(shí)為其評(píng)估的病人做咨詢治療的），這時(shí)治療師的拒絕可以很好地保護(hù)自己。但最后他突破設(shè)置答應(yīng)了，接受了這個(gè)病人，“我們?cè)偌s談一次吧”——“嗜險(xiǎn)癥候群”的診斷也是下給他自己的。
設(shè)置，在心理治療關(guān)系里最重要的，既保護(hù)來(lái)訪者也能保護(hù)治療師不被傷害。突破設(shè)置就像醫(yī)生和病人在沒(méi)有任何防護(hù)和殺菌的條件下而暴露在充滿病菌的環(huán)境中，危險(xiǎn)可想而知。有些想做心理咨詢的人想當(dāng)然的希望到茶室或者咖啡館這樣的地方“聊天”，其實(shí)也是想突破 設(shè)置，實(shí)際上這樣的地方不足夠建立心理上的安全感，咨詢效果大打折扣并且潛藏危險(xiǎn)。
   回到電影，又是設(shè)置，在酒會(huì)上凱瑟琳“故意”與治療師偶遇，麥克因設(shè)置（不在治療以外的場(chǎng)合見(jiàn)病人）要離開(kāi)，有這樣一段對(duì)話。
格拉斯：你一定是知道我來(lái)，你才來(lái)的。
凱瑟琳：我知道有人和心理醫(yī)生打網(wǎng)球。
格拉斯：跟他們上床，賣(mài)藥給他們，替他們寫(xiě)劇本，但我不做那樣的事情。
凱瑟琳：（步步緊逼）我們找個(gè)地方喝一杯怎么樣？
格拉斯：我說(shuō)了不和病人社交。
凱瑟琳：（退了一步），好吧，我們純聊天怎么樣？
格拉斯：明天再談。
    這時(shí)治療師是有邊界的，還可以掌控局面。但酒會(huì)之后格拉斯找了自己的女同事替代，并和自己的同事做愛(ài)，整個(gè)人都在幻想著凱瑟琳做愛(ài)，甚至模仿凱瑟琳書(shū)中描寫(xiě)的做愛(ài)姿勢(shì)。
   有人說(shuō)過(guò)：你的欲望就是我催眠你的直接源頭！這些東西就是男主角格拉斯被催眠、被控制的的原因所在。
   心理醫(yī)生還有個(gè)“噩夢(mèng)”，七年前有一個(gè)病人，格拉斯感覺(jué)到了他的危險(xiǎn)，他沒(méi)有報(bào)警，而那個(gè)病人把女友殺死了，他很內(nèi)疚，這件事折磨他多年。非常內(nèi)疚，他告訴了他的前妻。（又是突破設(shè)置，沒(méi)有邊界）他的前妻把這件事告訴了一個(gè)記者（她的情人），他擔(dān)心記者把這件事披露于世，由內(nèi)疚產(chǎn)生了恐懼。但遺憾的是，人們總是重復(fù)相同的行為，接到前妻電話，在記者死亡現(xiàn)場(chǎng)，格拉斯發(fā)現(xiàn)凱瑟琳用過(guò)的打火機(jī)，他把它丟進(jìn)了垃圾桶。和七年前一樣他明明感覺(jué)到那個(gè)病人的危險(xiǎn)，選擇了同樣的忽略！
    凱瑟琳非常清楚，他致命的黑洞是什么，她都利用了，這些催眠是漸進(jìn)式，滲透式的。直到她坐在椅子上，叉開(kāi)雙腿對(duì)他說(shuō)“你想和我做愛(ài)嗎···喜歡什么姿勢(shì)？```”我們看到的是一次經(jīng)典的催眠場(chǎng)景！最后凱瑟琳起身準(zhǔn)備離開(kāi)并說(shuō)道：“時(shí)間到了···我要終止治療”。留下一個(gè)無(wú)助的治療師！一般來(lái)說(shuō)，結(jié)束治療，病人會(huì)比較焦慮，但這里情況恰恰相反，治療師非常焦慮，不停打電話給凱瑟琳，瘋了一樣的要求凱瑟琳給自己留言，跟蹤凱瑟琳???（已然失去了一個(gè)心理醫(yī)生最起碼的自知能力。
    督導(dǎo)師已經(jīng)覺(jué)察到危險(xiǎn)，要求格拉斯終止治療：“她有可能是殺人兇手，但你把她描述成像等待救助的公主”
格拉斯開(kāi)始混亂，不知道該相信誰(shuí)。過(guò)度卷入使治療師不能抽離出來(lái)，無(wú)法站在中立客觀的角度分析看待問(wèn)題。當(dāng)格拉斯發(fā)現(xiàn)更多的證據(jù)證明凱瑟琳有殺人嫌疑時(shí)，凱瑟琳利用格拉斯的恐懼。不斷地控制他，把他身邊的權(quán)威變成攻擊他的工具，到最后包括他的督導(dǎo)師也知道了他和她上床，準(zhǔn)備把她溺死在水里。格拉斯完全崩潰了，她用他最認(rèn)同的權(quán)威打擊了他。這時(shí)督導(dǎo)師開(kāi)始卷入···(似乎是因?yàn)殡娪芭臄z的需要而留下的伏筆，如果可能的話，也許下一個(gè)續(xù)集，就是督導(dǎo)師的“噩夢(mèng)”，呵呵)
    格拉斯“完蛋”了，我們可以清楚的看到是因?yàn)樗陨淼脑颍?，凱瑟琳是真的“存心”想要“誘惑”“整”死他嗎？也許不是！答案在她的小說(shuō)里，她這樣描述自己的心態(tài)：“她信任這位醫(yī)生嗎？她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她需要她的幫助，但她真的需要嗎？這一點(diǎn)她自己也不清楚，如果一切進(jìn)展順利的話，她便是需要，如果相反，她便是不需要。那樣的話，不管結(jié)局如何，她都能找到保護(hù)自己的理由?！?由此可見(jiàn)，每一個(gè)來(lái)咨詢或者治療的都希望能解決自己的問(wèn)題。
    當(dāng)畫(huà)面定格在藍(lán)藍(lán)的天空，美麗的建筑，溫暖的陽(yáng)光，綠綠草地上時(shí)，一切歸于平靜美好的景色未必可以讓我們的心安靜下來(lái)，凱瑟琳來(lái)精神病療養(yǎng)所看望格拉斯，并把她的新書(shū)——《凱瑟琳·吳爾芙心理分析師》送給了格拉斯，留下了一個(gè)意味深長(zhǎng)的吻，說(shuō)了最后一句：“寶貝，快點(diǎn)回來(lái)，我想你”，然后轉(zhuǎn)身離去，看著凱瑟琳的背影，格拉斯打開(kāi)書(shū)見(jiàn)扉頁(yè)上面寫(xiě)著：“給格拉斯：沒(méi)有你我就做不到了，愛(ài)你的凱瑟琳”。看著風(fēng)起時(shí)凱瑟琳飄動(dòng)的大衣、裙擺，看著遠(yuǎn)去的背影，麥克的嘴角收縮了。
    弗洛伊德把全部精神分析學(xué)概括為兩個(gè)基本命題,即潛意識(shí)和本能或欲望。如果說(shuō)潛意識(shí)論是精神分析學(xué)的核心,那么本能論就是潛意識(shí)論的核心。
   在弗洛伊德早期的理論中,把本能分為自我本能和性本能兩類(lèi)。弗洛伊德認(rèn)為性本能是一種原欲、一種力量,他稱(chēng)為力比多(li-bido),表現(xiàn)為性的沖動(dòng),尋求快感的滿足。弗洛伊德在后期理論中,提出了“死的本能”這一概念,他把以前提出的自我本能和性本能合而為一,稱(chēng)為“生的本能”。這樣便形成了兩極,生的本能代表著創(chuàng)造和愛(ài)的力量,而死的本能代表著破壞和恨的力量。
片名其實(shí)直接點(diǎn)出了這樣一種主題和寓意。
   跌宕起伏的情節(jié)，象征手法的巧妙運(yùn)用，內(nèi)心深處的交鋒、爭(zhēng)奪，背景
   音樂(lè)的良好搭配，對(duì)心理學(xué)的完好掌控，使得《本能2》成為不可多得精神分析為理論背景的電影，認(rèn)真觀看，思考，似乎確實(shí)可以讓我們看見(jiàn)本能的真實(shí)面目，不過(guò)在我看來(lái)也許叫“本能較量”更為合適。
   可以引以為戒的是：作為一個(gè)咨詢師，我們要知道我們的局限性，知道我們的心靈在什么地方。我們也是普通人，也可能是病人。記住一個(gè)咨詢室坐著兩個(gè)人，一個(gè)焦慮一點(diǎn)，一個(gè)更焦慮，那么更焦慮的那個(gè)就是病人。