這個(gè)片子重點(diǎn)描繪了房地產(chǎn)商人，黑道大哥，記者三個(gè)人。黑道黑道大哥和商人明顯是罪惡的，再回過(guò)頭來(lái)看一遍會(huì)發(fā)現(xiàn)山田孝之扮演的記者也并非是真的正義感爆棚。為了查木村委屈妻子，甚至連自己的母親都不愿意照顧，搞得妻離子散。須騰背叛木村，雖然干了很多十惡不赦的壞事但也在最后將木村拖進(jìn)監(jiān)獄。批判黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，告訴人們沒(méi)有哪個(gè)人是完全的好人，沒(méi)有哪個(gè)人是完全的壞人，大概是導(dǎo)演想要表達(dá)的吧

影片不是宣揚(yáng)暴力，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)比暴力更貼近地面。也許每個(gè)人都有過(guò)那一剎那間的兇惡，只是環(huán)境，情況都沒(méi)有逼他擴(kuò)散這種兇惡。人性的最暗面在這部電影里展現(xiàn)的淋漓盡致，當(dāng)它被用一種冰冷的鋪陳展示出來(lái)的時(shí)候，不免令我深深的戰(zhàn)栗。當(dāng)我拋開(kāi)第三方道德立場(chǎng)再來(lái)看這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，原來(lái)整部影片沒(méi)有一個(gè)人是免罪的，人性的兇惡就像是一個(gè)環(huán)，影片中，沒(méi)有人能夠避過(guò)，都在以不同的面在環(huán)上行走著。其實(shí)你自己也是暴力的一部分。

  《兇惡》 ——山田孝之的表演依舊傳神，歸功于他眼神的魅力。導(dǎo)演可以把一個(gè)簡(jiǎn)單的黑幫故事講述的如此精彩，足以見(jiàn)其功力。影片開(kāi)始只是告訴大家黑幫畜生們的殘忍殺人行徑是罪惡，后來(lái)漸漸發(fā)展成為每個(gè)人的內(nèi)心都是有罪惡情緒的。比如善良的妻子也會(huì)忍受不了丈夫癡呆的媽媽?zhuān)刻炫按Ｕ煞蛞惨驗(yàn)椴恢淖飷盒睦锵胍獋Φ揭粋€(gè)人到極致，所謂的追查案件到底不過(guò)是滿(mǎn)足內(nèi)心的罪惡欲望罷了。影片的主要思想我們都是罪惡的，活著就是在贖罪。

看完本片，我發(fā)散思維立刻連帶到另外的兩部片子。
同樣是以「死刑量刑」為中心的：

柏原崇、山本耕史、柄本明「死刑基準(zhǔn)」
http://movie.douban.com/subject/6810841/
寺尾聰、竹野內(nèi)豐、東野圭吾電影化的「彷徨之刃」
http://movie.douban.com/subject/3670229/

三片對(duì)比，立意最鮮明的是「死刑基準(zhǔn)」。
如果還沒(méi)看「兇惡」、推薦可以先看一下「死刑基準(zhǔn)」。
這樣大概能比較突出【為何都糾結(jié)在是否死刑判罪】這個(gè)點(diǎn)。

「死刑廃止論」這個(gè)問(wèn)題，原本就是個(gè)雙刃劍。
在突出這個(gè)問(wèn)題糾結(jié)的方面，「兇惡」看起來(lái)是更傾倒向執(zhí)行死刑的一邊。
直到最後修一都執(zhí)著于要讓後藤良次和老師以死償還罪惡。
以記者的身份，個(gè)人認(rèn)為是狹義代表日本國(guó)內(nèi)民間組織對(duì)於法律對(duì)死刑量刑慎之又慎的抗議。

「死刑廃止論」，原則是圍繞著人權(quán)問(wèn)題。
老師在末尾指著修一說(shuō)：「想讓我死的不是任何人，而是...(你)?！菇o很多人非常深刻的印象。
相對(duì)比這個(gè)立意，
在「死刑基準(zhǔn)」中有一句：「讓犯人真正的去面對(duì)罪行、這樣的贖罪才有意義?！?br>并，「彷徨之刃」的復(fù)仇父親最後的告白是：「對(duì)於他們所犯的罪，其實(shí)絕對(duì)不是死了才能償還的?！?br>則後面兩方都存在著傾向著善良寬容。((或是理解為是不與國(guó)家司法對(duì)抗、看似真正領(lǐng)悟又泛著淡淡理解意味的諂媚感??

之所以把這三片一起推薦，其實(shí)是一個(gè)闡述角度的想法。
我覺(jué)得各有特色、各有角度，這個(gè)是非常大的看點(diǎn)。
一個(gè)案件到尾，所牽扯的無(wú)非就是法庭、警察、犯人、媒體。
「死刑基準(zhǔn)」的角度是從法庭出發(fā)。
「彷徨之刃」的角度是警察與犯人。
再提一部劇集「逃亡律師」，是從犯人的角度出發(fā)。
而「兇惡」是從媒體的角度出發(fā)了。
但，我自己覺(jué)得，「兇惡」的這個(gè)點(diǎn)，真的不鮮明。
看了之後只能說(shuō)是把這件事還原成了法制節(jié)目的案發(fā)重現(xiàn)。
和「死刑基準(zhǔn)」里那個(gè)咄咄逼人的女記者相比、修一只是在作為一個(gè)記者的職業(yè)道德。把所有的真相公佈於眾?！杆佬袒鶞?zhǔn)」的女記者、每一句話(huà)都是敲打內(nèi)心弱點(diǎn)的繡花針。一針見(jiàn)血。

我很喜歡山田孝之。但是這部裏面他的肥臉滿(mǎn)滿(mǎn)的鬍茬子真是...。
但、也發(fā)自?xún)?nèi)心說(shuō)是演技派。演出非常好。
可是我至始至終沒(méi)理解爲(wèi)什麼他一直不肯把母親送去養(yǎng)老院。
我猜他是AB型血。。

「兇惡」的真實(shí)事件是【茨城上申書(shū)事件】。
電影中的姓名也沒(méi)有杜撰，是案件真實(shí)犯人原名。
案件最終審判時(shí)間2012年。
真實(shí)事件的審判、並沒(méi)有如修一的意。
後藤良次最終判決20年有期徒刑。
三上靜男(老師)最終判決無(wú)期徒刑。((基本後藤是滿(mǎn)意了吧....

表現(xiàn)人性之惡向來(lái)是電影里常見(jiàn)的主題，與此同時(shí)對(duì)惡的本源的探究自然而然也成為了故事的走向，最終我們發(fā)現(xiàn)每一個(gè)惡人背后都有一把辛酸淚，他們或是因?yàn)橥觋幱霸炀土诵愿竦呐で?，或是因?yàn)橛尿?qū)使導(dǎo)致行差錯(cuò)步，總之電影讓我們相信一切都是事出有因?？墒鞘聦?shí)真的是這樣嗎？難道就不存在無(wú)端端的惡意嗎？電影《兇惡》正是帶著這種疑問(wèn)為我們展示了惡的多種可能，無(wú)論是赤裸裸的暴力，還是潛藏著的暴戾，惡或許早已根植于我們內(nèi)心，并且隨時(shí)準(zhǔn)備瘋長(zhǎng)。

為了契合主題，影片整體的基調(diào)是相當(dāng)壓抑的，無(wú)論是記者調(diào)查真相的過(guò)程，還是須藤一伙人的犯罪事實(shí)，這兩條時(shí)間線(xiàn)絲毫不給觀眾喘息的機(jī)會(huì)，那種極端的絕望猶如黑云壓境，對(duì)善意世界的摧毀是攻城拔寨式的?？梢哉f(shuō)導(dǎo)演選擇了這種冰冷的敘事口吻是相當(dāng)冒險(xiǎn)的，本就殘酷的現(xiàn)實(shí)就這樣不帶半點(diǎn)兒裝飾地和盤(pán)托出對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是個(gè)考驗(yàn)，不僅僅是承受暴力本身的問(wèn)題，缺乏一個(gè)戲劇化的支點(diǎn)往往會(huì)令觀眾不安。因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)習(xí)慣了罪犯背后那些曲折離奇的故事，甚至有時(shí)當(dāng)犯罪動(dòng)機(jī)足夠讓人同情時(shí)，罪犯也可以一舉躍升為正派人物，就像《迫在眉睫》里為了給兒子治病就綁架醫(yī)院工作人員的丹澤爾?華盛頓一樣，雖然他的行為觸犯了法律，但在觀眾眼里他是個(gè)不折不扣的好男人，甚至還成了為權(quán)益而戰(zhàn)的斗士。觀眾能接受這樣的人物設(shè)定，可對(duì)動(dòng)機(jī)不足的從內(nèi)心汩汩流出的惡卻是排斥的，與其說(shuō)是排斥，倒不如說(shuō)是懼怕，因?yàn)橐坏┬刂械膼阂獗会尫懦鰜?lái)后，它的破壞力是難以想象的。

除了拒絕戲劇化的情節(jié)設(shè)置外，影片的重點(diǎn)還在于對(duì)惡的多樣化的呈現(xiàn)，在幾個(gè)主要人物的身上都透露出迥然不同的惡意，足以見(jiàn)得人性的復(fù)雜程度。片子里最直觀的惡人要屬須藤了，影片一開(kāi)始就交代了他那些令人發(fā)指的罪行，殺人對(duì)須藤來(lái)說(shuō)早已成了機(jī)械性的行為，良心的泯滅讓他喪失了愧疚感?？墒且灿幸淮卫獾臅r(shí)候，須藤聽(tīng)信“老師”的謠言錯(cuò)殺手下五十嵐后便產(chǎn)生了強(qiáng)烈的自責(zé)感，他甚至每逢五十嵐的忌日都會(huì)去祭拜，這和其平日里給人留下的兇殘形象是大相徑庭的，可以說(shuō)須藤對(duì)于和自己有情感聯(lián)系的人是保留著一份善意的，從他對(duì)背叛的零容忍就能夠發(fā)現(xiàn)他也是有死穴的。然而一個(gè)真正可怖的惡人是不會(huì)暴露出死穴的，根據(jù)這一點(diǎn)可以判斷“老師”擁有著較須藤來(lái)說(shuō)更深層次的惡。作為組織的大腦，“老師”的職責(zé)就是要去制定計(jì)劃，進(jìn)而通過(guò)暴力手段來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的貪欲，像須藤這些人不過(guò)是他的工具，是隨時(shí)隨地都可以出賣(mài)的?！袄蠋煛钡暮翢o(wú)底線(xiàn)體現(xiàn)在片子里的種種細(xì)節(jié)上，處理尸體時(shí)不忘摘下斷肢上的鏈子，說(shuō)焚燒尸塊擁有烤肉的香氣，對(duì)于被活埋者的驚恐表情體現(xiàn)出來(lái)的興奮等等，欲望的不斷膨脹以及對(duì)暴力的癡迷使得“老師”跌入了道德淪喪的深淵。片子有意模糊了須藤和“老師”的背景，除了金錢(qián)的驅(qū)使外，觀眾看不到其他能夠激起惡意的元素，也許不愿但不得不承認(rèn)他們是天生的壞種。

不同于那些表面上的惡人，記者藤井可謂是片子里最為復(fù)雜的人物。鏡頭有一半時(shí)間跟隨他走訪(fǎng)于案發(fā)地點(diǎn)和監(jiān)獄之間，為了揭露真相他來(lái)回奔波，甚至忽略了家人的感受，這一切的表象都說(shuō)明藤井是一個(gè)具有職業(yè)操守的新聞從業(yè)人員，同時(shí)他的執(zhí)拗也被灌上了正義的色彩?？墒请S著情節(jié)的深入，我們發(fā)現(xiàn)藤井并不是那種不撞南墻不回頭的“秋菊”式的人物，他表情上的冷漠以及欲將兇手置之于死地的執(zhí)念都超出了一個(gè)正義之士的行為或是對(duì)“軸”的定義。只有藤井妻子說(shuō)的一句“你很興奮吧？”道出了這其中的端倪，對(duì)于如同死水般的生活，藤井唯一的處理方式就是逃避，他一頭扎進(jìn)案子當(dāng)中對(duì)外界事物充耳不聞，他幻想自己是解決這一系列事件的關(guān)鍵人物，站在道德的制高點(diǎn)上對(duì)他人進(jìn)行審判?？删驮谕龍D主導(dǎo)案件的同時(shí)藤井也陷入了被動(dòng)，他沒(méi)發(fā)現(xiàn)自己的心智已經(jīng)被案子左右，潛藏著的暴力心理化作了一股強(qiáng)烈的怨恨，迫不及待地要用兇手的死亡來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的快感。片子結(jié)尾處“老師”的一句話(huà)對(duì)藤井可以說(shuō)是一語(yǔ)中的，“最想殺我的人不是被害人或是須藤”說(shuō)罷“老師”指了指藤井，玻璃上反射出藤井麻木的臉，隨著鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，藤井猶如置身于牢籠中。作為一個(gè)旁觀者，藤井的出離憤怒可以說(shuō)是受胸中的暴戾之氣所支配的，這種隱性的惡很容易在煽動(dòng)過(guò)后暴露出本來(lái)的面目，而最終的結(jié)果不過(guò)是畫(huà)地為牢。

兇惡的最后一句臺(tái)詞一結(jié)束，藤井就在那個(gè)越拉越遠(yuǎn)的鏡頭里成了思想的囚徒。彌漫在后半段的微妙的氣氛轉(zhuǎn)化，兇惡由兩個(gè)施惡者轉(zhuǎn)移到走火入魔的主人公頭上。然而，他真的算兇惡的一部分么？

如果說(shuō)以藤井妻子為代表的群眾對(duì)罪案有一種興奮地追求算是人本身的惡意，以之作為主題可說(shuō)還算合情合理。給主人公營(yíng)造的由發(fā)型衣著等由外而內(nèi)的這種變化真的合理么。

對(duì)于舉著正義旗幟做自己欲望之事而不自知，還以為自己是為了大義云云此種人是最令我不爽的。然而藤井本質(zhì)并不是這種人，導(dǎo)演最后給他扣了一個(gè)如此大的罪名真是完全沒(méi)有必要的。作為一個(gè)記者，追求真相本身就包含著追逐聳人聽(tīng)聞的事件并以此謀利，我覺(jué)得這本身無(wú)可厚非，一個(gè)記者的使命無(wú)非是在這種情況下最終權(quán)衡出最高的平衡，真實(shí)當(dāng)然也要話(huà)題性。

但在電影開(kāi)頭，女性死者的父親的一段話(huà)就已經(jīng)說(shuō)明了導(dǎo)演的意圖了，本身付出了一切的女兒卻被輿論說(shuō)的丑陋不堪，可見(jiàn)最開(kāi)始已經(jīng)可以見(jiàn)到記者藤井是被批駁的對(duì)象。在調(diào)查的尾聲多了一個(gè)撞死的人也是為了加諸一個(gè)惡的砝碼給主角，然而這一設(shè)置就更讓人感覺(jué)虛無(wú)，他的惡意已經(jīng)物化為間接殺人了，這樣的一個(gè)解釋更加給人感覺(jué)站不住腳。

不過(guò)，結(jié)合人物形象想一想像他這樣的的角色多見(jiàn)么？非常多見(jiàn)。對(duì)家庭不聞不問(wèn)，對(duì)犯人追查到底，這不是眾多警察的最經(jīng)典形象么，還是優(yōu)秀的警察。他們大多有很多的情感的支線(xiàn)，一切都是無(wú)可奈何，最終更顯得他們的高大和奉獻(xiàn)。同樣是使命感，如何才算多呢？

雖然這點(diǎn)讓我無(wú)法認(rèn)同，不過(guò)整體正義感罪惡感使命感演變和博弈還是蠻有趣的點(diǎn)。監(jiān)獄的幾次探視很有感覺(jué)，雙方的誰(shuí)占上風(fēng)以及情緒變化一目了然。中間增加的幾段血腥的回憶倒顯得篇幅過(guò)長(zhǎng)而沒(méi)有必要了。第一次回溯時(shí)的時(shí)空交錯(cuò)很巧妙，后面的幾次就更顯得多余了。這一段和開(kāi)頭槍擊以及性侵的克制形成鮮明對(duì)比，可以從內(nèi)部體會(huì)到藤井這一人物的心態(tài)由平和走向極端，視角的選取讓人有共犯的感覺(jué)。不過(guò)我還是覺(jué)得篇幅太長(zhǎng)整體結(jié)構(gòu)都不對(duì)勁了。

說(shuō)起來(lái)整體還是蠻喜歡的，結(jié)局實(shí)在有點(diǎn)不爽，不過(guò)山田孝之憂(yōu)郁的眼睛給藤井帶來(lái)很大的新意啊，不知道是不是為了平衡結(jié)局設(shè)置的面目可憎，總之面癱也可以如此真可怕。