I can not say this is not a 'good' movie. It certainly was hard to enjoy, with thin plot and camera takes that seemed to stretch infinitely without any stimulation on the horizon.

But there is no sloppiness or pretentiousness going on here. The story and the delivery are both sharp and clean cut. The uneasy and uncomfortable feeling from watching the film was struck up intentionally to symbolize the state of residing in an alien body and walking an alien land.

The cacophonous sound track, I have to say, is a very smart move. By abrading the audience's nerve endings, it literally put us under the skin of the heroine, not passively counting on our imaginations to take on the task, but actively forcing our sensory into the play.

     從劇情簡介來看，這部電影擁有著常規(guī)科幻片的模式，斯嘉麗約翰遜仿佛也只是脫去了自己黑寡婦的超級英雄外衣，罩上了一層外星人厚厚的皮膚。然而這部電影不得不說是我在《生命之樹》之后看過的最玄奧的電影之一，它文本的極簡，和他視覺的瑰麗，讓這次觀影旅程成為了一次觸及靈魂深處的冒險。
     如果要說《生命之樹》是在宏觀的角度，講述生命的發(fā)展史，那這部電影，就以微觀的角度，去跟著斯嘉麗所飾演的外星人，看待“人”這種生物本身的存在。影片大體可分為兩部分，第一部分斯嘉麗演的角色是一位外星狩獵者，她用自己的美色，開著一輛廂式貨車，去誘惑男人上鉤。當(dāng)他們上鉤之后，斯嘉麗就會把他們帶入死亡的泥沼。
     在這一部分中，影片的臺詞沒有起到任何作用，它只是日常生活的真實寫照。然而影片卻將我們放置到了一個與斯嘉麗相似處境的環(huán)境里。即使你的英語很好，操著不同國家口音以及格拉斯哥本地方言的話語，讓我們難以理解，在沒有字幕提示的情況下，我們與斯嘉麗也只是這個陌生城市的異己。在這城市的段落中，斯嘉麗的功能只是一個無情的誘餌，在她的眼睛中我們無法捕獲任何情感，即使她在目擊到大海奪取了一對夫妻的性命時，她卻更加殘忍地在他們的孩子面前，把想要拯救他們的游泳者殺掉，她的存在就是為了弒人。
    另外一個很有意思的是那些被捕獲的男人角色，在片中他們沒有名字，就cast表顯示，他們用“The Nervous Man”（緊張的人）或“The Bad Man”（壞人）等他們的屬性代表，這證明了這些角色并不是只代表他們自己，他們代表的是一類人。而他們被殺死的原因，注定是他們的欲望。是否擁有欲望并不是人個體的問題，即使人們的屬性皆不相同，它是我們共有的。
     之后，影片發(fā)生了轉(zhuǎn)折，斯嘉麗產(chǎn)生希望成為人的“欲望”，讓她產(chǎn)生轉(zhuǎn)折的有兩件事：（1）從眼睛出發(fā)，她去觀察人的行為。這也是這部電影中最出彩的地方之一，她眼睛的大特寫連接了日與夜，在各種不同的人行為的疊化中，慢慢顯示出的是她客觀的眼睛。她可能在思考一些問題，人到底是什么？他們在做些什么？他們?yōu)槭裁催@樣做？（2）一個面部扭曲的人上了她的車，他不像之前那些男人主動調(diào)情的人一樣，他是一個不敢對女人有欲望的人，然而在斯嘉麗的誘惑下，他仍然上鉤了。但是她產(chǎn)生了一個巨大的變化，她有情感了，她不再無情地讓這個男人墜入到深淵之中，她放走了他。
      最后她試著去成為一個人，她嘗試人類的蛋糕，去主動感受味覺。她聽錄音機中的旋律，去主動感受聽覺。還有一個男人漸漸地去愛慕她。然而性愛真的來臨時，她才知道她成為不了人。最終也正是一場突然的不道德的強奸，使這位想要成為人類的外星女人走向毀滅。
      電影的節(jié)奏極其緩慢，就如同斯嘉麗約翰遜“空殼”似的表演，大多時間的內(nèi)容也十分空虛。然而這卻逐漸吸引我們?nèi)ト谌胛覀兊那楦?，將我們自己投身于這位外星女人的皮囊之中，讓我們從她的身份出發(fā)，以我們的思考方式，去客觀觀察和解讀人類。另外影片的畫面產(chǎn)生了兩方面的美，一是自然之美：蘇格蘭高地的綠油油，以及丘陵多雨所造成的霧靄氤氳氣息，都讓我們在觀影得到一種舒緩和愜意的享受。二是抽象之美，與《2001太空漫游》相似，影片呈現(xiàn)了很多線條和圖形，這些如同后現(xiàn)代主義畫作的鏡語，都將我們拉入神秘主義的黑洞。
      雖然影片最終以十分傳統(tǒng)的雪地悲劇作結(jié)，然而對于電影本身的追問卻超越了電影所涵蓋的時間范圍。我們不知道是什么導(dǎo)致了這場悲劇，是欲望嗎？深究其原因，需要我們自己的外延思考。這正是這部電影給予我的獨特的觀影體驗：即使電影中的旅程是短暫的，外延的思考卻是無窮無盡的。

評分：爛番茄：86/100
          Metacritic 78
          IMDB 7.2
          時光 7.4
          豆瓣為什么只有 6.2 ???

我沒有B站就不能活。

在B站上看的皮囊之下，這是一部悲傷而冗長的電影，還好有小伙伴們不斷分散注意力。

開場15分鐘左右基本沒有BGM、沒有音樂誒！中間穿插也是，對白沒幾句。要么就是口音極其濃重的日常對話。

好多人沖斯嘉麗女神來看，我對她無感，但影片里覺得歐洲人真是臉小呀！身材很豐滿。

講的是一個外星人對人類世界的觀察，她色誘孤單沒有牽絆的男人，并以此賴以生存。她觀察人間百態(tài)，親身經(jīng)歷了人的情誼，想改邪歸正、融入人類社會卻失敗被人類消滅的故事。

電影描述人類社會很真實，我們愛動物、愛孩子、互相幫助、給予陌生人問候，但也有居心叵測的壞人。

女主看到有牽絆的男人就不主動搭訕了，那些男人怎么一經(jīng)勾引就上鉤了呢？還不是看中女主的姣好外貌？殊不知她就是一張畫皮。他們也是好人，熱心指路，但也想貪便宜、貪女色，女主利用這一點，或許也是一直得逞的原因吧。我想那些男人實在孤獨，本能和沖動是一樣的，除去一張皮，肉體都一樣，付諸東流。。。？我真的不喜歡只看臉的人，好不好看都成了遍布全球有優(yōu)勢的慣例，這不公平。

后來一個奇丑的人其卑微的靈魂令女主動了惻隱之心，丑陋皮囊之下，他其實是個好人，所以免于一死，女主也通過他經(jīng)歷轉(zhuǎn)折。

后來她決心叛逃，碰到了好心人。那個大叔真心善良，想了想，也就在蘇格蘭可以這樣，民風(fēng)淳樸，在高科技的大城市人性早已冷漠，才不會犧牲時間甚至騰出房間讓陌生人住，我們是不是也和外星人一樣了呀？武裝起自己，一味追逐自己的獵物。

她和大叔好上了，這時候我都差點感動哭。她寄宿在大叔家里，有次全裸在鏡中看著自己，包括在鏡中端詳自己的臉，我想她正在打量自己、人類并接受自己融入人類的事實。

我想她更多是想作為回報償還大叔，女生想初嘗愛情的滋味卻意外發(fā)現(xiàn)自己沒有那個功能。。。太可憐了。是不是我們一味在玩弄感情中停留太久，遇到純粹感情時反而失去了愛的能力了呢？就像女主深陷迷霧中一樣。另外我也在想，我們可以從男歡女愛中得到快樂，是不是也是賦予人類的特權(quán)？外星人沒有，動物不知道有沒有，是不是這樣人類真的高出一等？

經(jīng)過這一次，她學(xué)會了愧疚和自卑吧，就叛逃了，卻遭到森林管理員的猥褻?？梢娙祟惒恢皇巧屏紮M流，也是電影真實的地方。她在迷糊中感到松樹隨風(fēng)搖曳的通感給好評。外星人已經(jīng)準備從良了，卻被人類算計。人性太復(fù)雜，或許外星人無法承受，活生生把一個善良的外星人給殺了，就因為內(nèi)心的害怕。

影片有些細節(jié)捕捉到位，比如都市中世人百態(tài)；外星人試圖品嘗人類食物一口吐出來；開頭穿上女人皮囊時那個女人的眼淚；聽到音樂外星人輕輕觸動的指尖。

科技、知識像冰冷的武器武裝我們，讓我們冷漠無情甚至出現(xiàn)變態(tài)扭曲，如同時鐘指針的彎曲?？蓜e忘了情感似冰雪天的熱源，可以感化一切力量。音樂之類都是情感的流露。Let the emotion flow.皮囊之下，我們勝過外星人的是流動的血液和情感。

最后，我想人類間的情感是偉大的，有感化的力量；盡管科技發(fā)達，沒有任何事物可以超越這個。是不是理智與情感的超現(xiàn)實版？

我拿著電影給我爸看時，他一味說能不能看些正能量的片子？我想我心智的叛逆期才剛開始，哈哈。

這部片子與其說是在拍電影，不如說是在搞視覺藝術(shù)。有人拿導(dǎo)演和庫普里克比，在我看來卻至多只是有些神似而已。

對于抽象藝術(shù)來說，用文字去討論它的好壞是徒勞的。如果語言的蒼白能解釋美感的由來，那畫家們早全都該失業(yè)了。正是因為“美”無法量化無法討論，而且又見仁見智，各花入各眼，所以這樣一部打著“視覺先鋒”標簽的電影，喜歡的人既然有理由點一萬個贊，不喜歡的人也就有權(quán)利打低分。

對我來說，那些色誘的場景配上詭異的音樂雖有新意，卻未對我產(chǎn)生沖擊。那一根根高高聳起的陽具，以及斯嘉麗豐胸肥腚的酮體所編織的畫面，有抽象的形式卻沒抽象的美感。這就是我最直觀的感受，你大可以鄙視我的品味，卻無法苛責(zé)我的坦白。

當(dāng)然這只是一家之言，畢竟藝術(shù)沒有具體的標準可言?？扇绻粋€人無法接受這種形式營造的“美感”——就譬如我，那這部電影除了全裸斯嘉麗之外就毫無賣點了，冗長的敘事加蒼白的劇情使人覺得索然無味。不過導(dǎo)演也從沒想拍一部《奪寶奇兵》或是《異形》，他只是在創(chuàng)作他想創(chuàng)作的，他只是在表達他想表達的。因此，如果欣賞不能，我們還是看一眼全裸女神就靜靜地走開吧。

連蒙帶唬把同學(xué)騙來和我一起看這個電影。她說不想看恐怖的，我說這是驚悚，沒有鬼。她說還是不想被嚇到，我說據(jù)說這個其實是科幻＋porn，有激情戲。然后她半推半就地妥協(xié)了。
我和我同學(xué)都是粗人，30分鐘過去了卻沒看到激情戲，本應(yīng)憤然離席。然而我們卻被配樂結(jié)結(jié)實實地給吸引住了。也許是背景音樂把長鏡頭給中和了，我們竟然也沒看得如坐針氈。間歇性的視覺刺激還是管用的。比如男人浸泡在膠質(zhì)里面血肉被吸走后嘭一聲一張完整的皮就下來了，凄美地飄舞。
期間三人憤然離場，爆米花都沒拿
終于，在接近尾聲，外星人和大叔準備ooxx的時候，我推醒了已經(jīng)躺在我肩膀上睡熟了的同學(xué)。然而好不容易和人類墜入了愛河的外星人卻發(fā)現(xiàn)自己原來是偷工減料的。
字幕亮起的一剎那，放映廳里響起了一聲干笑。然后其他人也都紛紛會心一笑。
我同學(xué)說，再也不跟我一起看電影了。如果硬要一起，她選片。

既然這兩天忘不了，那還是隨便記幾筆吧（并沒什么新鮮事）。

影片的上半段充滿了流動的液體般的意象。吞噬男人的液體、將一對夫婦淹沒的大海；甚至當(dāng)它開著貨車行駛在路上時，那些由川流不息的馬路與行人所形成的流動的世界。是欲望之流，也是隨波逐流。

盛載著它的貨車，像是漂流在海上的小船，它與它的船更多地是被欲望或隨機的環(huán)境推動著前進。就像影片中的一個場景，當(dāng)它迎面碰上一群去夜店的女人時，它很順勢地融入在人群的大流里，成為了流動的一部分，行向一個絕非計劃之內(nèi)的目的地。

整個前半段的氛圍是混沌的、機械重復(fù)的（誘捕過程重復(fù)多次）、缺乏智性的。它只是一具隨波逐流的皮囊，沒有思想。

后來，它開始懷疑自己的處境，于是就走出了貨車（這一小船、隔膜、保護層），暴露在一片大霧的迷茫之中。

離開了舊有模式的它，開始用自己的雙腿與大地進行實質(zhì)的接觸、身體力行地思考，它開始審視與深究鏡中的自己，探詢皮囊之下的東西。一個男人，是一種讓它進一步感知自我的方式。當(dāng)男人企圖穿過她的皮囊，進入她（某種意義上）的本質(zhì)時，不和諧之音出現(xiàn)了，她沒有洞（...笑場），動作無法被完成。它的往內(nèi)探索之路遇到了障礙，于是它又一次陷入了迷茫，穿梭在迷宮般的森林（相較于流動的液體的不穩(wěn)定，森林是更為實質(zhì)的東西）。

在森林里，有一個男人把它當(dāng)做是女人。她逃開了，不是逃離被侵犯，而是在逃離自己的本質(zhì)——它開始變得有點害怕推敲皮囊之下的東西，企圖避開被揭曉的可能性。不過，皮囊還是被撕開了，本質(zhì)暴露在外。作為外星人而存在的它直面手中人類的皮囊，仍然困惑與迷茫著，在沒有找到終極答案前，就遭到毀滅，化為了裊裊青煙的不存。

從不叩問皮囊之下的、那種缺乏自省的、隨波逐流的生活，或許是較為安全的；企圖探究皮囊之下的那些人，處境可能是危險的；而這樣一個關(guān)于存在與毀滅的故事，當(dāng)然是迷人的。



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這片子視效上也很棒，一些風(fēng)格化具獨創(chuàng)性的畫面讓人挪不開眼睛?？傊?，攝影，配樂，概念等各方面都有比較不俗的嘗試。很多地方看似不經(jīng)意，其實是刻意安排的（比如旁邊有一輛車呼嘯而過，烘托了某種氣氛）。不論怎么看都是挺有意思的一部作品。