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關(guān)于叢林探險(xiǎn)的電影，君君推薦過(guò)不少。

像是《神奇隊(duì)長(zhǎng)》、《追捕野蠻人》、《瑞士軍刀男》等等；

人稱“現(xiàn)代叢林三部曲”。

出自《瑞士軍刀男》

今天，君君再和大家分享一部類似題材的電影；

不僅是叢林大冒險(xiǎn)，還是一部爆笑癲狂的無(wú)厘頭喜劇——

《叢林法則》I 2016

La loi de la jungle

雖然是荒誕惡搞片，卻入圍了去年的法國(guó)電影手冊(cè)十佳，排名第八位。

在清一色的文藝悶騷片里，硬是殺出了一條血路。

表面上，電影講述的是一段發(fā)生在熱帶雨林的搞怪愛(ài)情故事；

其實(shí)是借機(jī)把法國(guó)政府黑出了翔。

故事的主人公是一個(gè)頂著地中海發(fā)型的中年屌絲。

這位大叔的人生可謂是衰出了新高度——

連續(xù)18年沒(méi)“開(kāi)過(guò)葷”，現(xiàn)在仍是大齡單身狗一枚；

在政府部門(mén)當(dāng)了8年的實(shí)習(xí)生，至今沒(méi)能轉(zhuǎn)正；

還因?yàn)殚_(kāi)會(huì)遲到，被領(lǐng)導(dǎo)派到了一個(gè)鳥(niǎo)不拉屎的地方工作。

他的任務(wù)是，在熱帶雨林地區(qū)，造一座滑雪場(chǎng)。

是的，你沒(méi)聽(tīng)錯(cuò)，領(lǐng)導(dǎo)大大的想法就是這么的清新脫俗~

和他結(jié)伴前去的是另一個(gè)實(shí)習(xí)生，人送外號(hào)“少林泰山妹”。

兩人在路上遭遇了一伙神經(jīng)大條的二貨歹徒。

緊接著，司機(jī)被強(qiáng)行擄走；

泰山妹自告奮勇坐鎮(zhèn)開(kāi)車，結(jié)果出了車禍差點(diǎn)狗帶；

最后二人不得不開(kāi)始了一場(chǎng)穿越叢林的大冒險(xiǎn)。

一路上，他們?cè)庥鲞^(guò)叢林巨蟒。

也鬧過(guò)饑荒；

好在還有鮮嫩可口的肉蟲(chóng)子可以品嘗。

口渴的話，撅起屁股就能喝到滿是淤泥的積水。

為了躲避追捕，只能像神經(jīng)病一樣在泥潭里倒著走，直接被蠢哭。

遭遇暴雨，這倆貨雙雙落水，差點(diǎn)一命嗚呼。

最后在叢林深處，他們還被灌了強(qiáng)力春藥，惹得欲火焚身，不能自拔。

盡管大叔惦記著自己的公務(wù)員身份，卻還是沒(méi)能扛住誘惑；

一夜春宵后，泰山妹和大叔雙雙淪陷。

妹子甚至還欲求不滿；

假裝自己被蛇咬，只剩15分鐘可以活，想借機(jī)和大叔最后來(lái)一發(fā)......

盡管這趟冒險(xiǎn)之旅危險(xiǎn)又瘋狂，卻讓大叔徹底找回了人生。

他決定擺脫牢籠，留在熱帶雨林，從此和泰山妹盡情享受自由自在的生活。

雖然全片惡搞無(wú)厘頭，卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不在表達(dá)對(duì)法國(guó)政府赤果果的嘲諷。

比如，大叔在機(jī)場(chǎng)托運(yùn)行李時(shí)，最后只拿到了一個(gè)行李把手；

行政人員卻華麗麗的丟下一句話：這就是你的行李。

又比如，當(dāng)大叔在叢林危在旦夕的時(shí)候，那些領(lǐng)導(dǎo)政客們卻在紙醉金迷；

這樣的鮮明對(duì)比在片中比比皆是。

這讓君君聯(lián)想到以前和大家分享過(guò)的一部電影，《我去哪兒？》

故事構(gòu)思蜜汁相似——

同樣是一個(gè)被外派的公務(wù)員，在經(jīng)歷了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)后，脫離了體制，收獲了自由和愛(ài)情。

并且，同樣是借著喜劇外殼來(lái)諷刺官僚機(jī)構(gòu)的不作為；

電影名字“叢林法則”，不單是指大叔和泰山女在叢林探險(xiǎn)時(shí)要遵循的規(guī)則；

更是暗指法國(guó)官場(chǎng)的“生存法則”。

導(dǎo)演用各種歡脫的笑料和嚴(yán)肅又搞怪的配樂(lè)，把法國(guó)政府的庸碌無(wú)為諷刺的夠徹底。

這就是搞笑無(wú)厘頭喜劇的魅力。

恰如我們星爺一貫的喜劇作風(fēng)，看似惡搞不正經(jīng)，搞怪無(wú)厘頭；

其實(shí)每一個(gè)笑點(diǎn)背后都暗含深意。

讓人笑著笑著就沉默了。

如果說(shuō)，悲劇是把美好的東西撕碎了給人看；

那么真正的喜劇或許就是把美好的東西，笑著撕碎給人看吧。

首先，電影是一部不折不扣的喜劇。但該部電影的喜劇色彩并不是無(wú)厘頭，而是將生活中真實(shí)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)以喜劇的手法表現(xiàn)出來(lái)，在觀眾哈哈大笑的同時(shí)，卻不失去生活的本來(lái)面目。比如男主角在機(jī)場(chǎng)因?yàn)槎Y讓一名年邁的奶奶而使自己無(wú)法前行之時(shí)被迫跨越欄桿被保衛(wèi)趕回去，而轉(zhuǎn)眼之間一群大媽們肆無(wú)忌憚沖破欄桿之后卻無(wú)人阻攔，我相信我們每個(gè)人都曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)類似的場(chǎng)景。

男主和女主在電影中同是被公司壓榨剝削的大齡實(shí)習(xí)生，尤其男主更是被上司任意指使和欺凌，讓人不得不聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中普通人迫于生計(jì)又何嘗不是不得不對(duì)領(lǐng)導(dǎo)維諾是從。

當(dāng)男主和女主進(jìn)入?yún)擦种?，在一起?jīng)歷一路磨難之后催生男女感情，在島上只剩下男主和女主兩人之時(shí)，不禁使我聯(lián)想到伏羲和女?huà)z曾經(jīng)也是同樣的遭遇，想象一下全世界只有兩個(gè)人，還是一男一女，接下來(lái)的故事情節(jié)都是雷同的，只不過(guò)該電影中男女主角被追男主逃稅的官員救離島上，這難道不是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)發(fā)生的事情嗎？當(dāng)你欠債之后，你的命已經(jīng)不是你自己的了，連輕生的資格都沒(méi)有，因?yàn)槟阋獔?jiān)持活著，堅(jiān)持工作，至少得把債還完。

男主起初要找官員做一份自己還活著的證明，到最后發(fā)現(xiàn)自己活著不需要任何人證明，告訴我們男主發(fā)現(xiàn)了人生的意義，那便是我們活著不是為別人而活，而是為自己的心而活。

整部電影的話，與其說(shuō)是一場(chǎng)喜劇，在我看來(lái)不如評(píng)價(jià)它是一部批判現(xiàn)實(shí)主義的作品。電影的名字，叢林法則，就已經(jīng)開(kāi)宗明義展現(xiàn)出了電影作品的要旨。高層盤(pán)剝，層層壓榨，這就是真實(shí)存在于我們生活中的叢林法則。叢林法則不只存在于熱帶雨林，不只存在于法國(guó)，也存在于他國(guó)，不只存在于資本主義，也存在于社會(huì)主義。跟真實(shí)的叢林存在同樣的法則，難道這就是我們所謂的人類文明嗎？人類文明的發(fā)展至少已有五千余年的歷史，然而，不變的是叢林法則。有朝一日，或許百年后，或許千萬(wàn)年后，我們?nèi)祟愡€有可能擺脫叢林法則嗎？

女主被蛇咬之后生命只剩“七分鐘”

男主經(jīng)歷一切磨難后才明白什么是活著

女主收獲愛(ài)情后幸福的表情

男主和女主的歸宿，也是我們每個(gè)人的歸宿

我是這么覺(jué)得。

女的說(shuō)15分鐘后就要死了，能不能和我做最后一次愛(ài)。男的說(shuō)好的，七分鐘就可以搞完。結(jié)果做完了，女的還沒(méi)有死。于是他們穿上衣服繼續(xù)走。這就是斗爭(zhēng)。

還有一種是，最開(kāi)始他們是被法西斯叫來(lái)工作的，后來(lái)他們逐漸生理上開(kāi)始一起搞破壞，一起破壞工作，一起破壞社會(huì)叢林的生存法則，在側(cè)面躲過(guò)人群，悄悄逃走。我們也許會(huì)走散，更可能會(huì)從某個(gè)袋子里鉆出來(lái)遇到彼此。

現(xiàn)在每個(gè)地方都有微觀法西斯，但每個(gè)法西斯都有我們的微觀革命，這產(chǎn)生了愛(ài)情。

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作者：upstream（來(lái)自豆瓣）

來(lái)源：//movie.douban.com/review/8618413/

《電影手冊(cè)》里的奇葩

一向偏好文藝片的《電影手冊(cè)》在2016年的十佳中放入了兩部喜劇。一部是位列第五的《瑪·魯特》，另一部則是《叢林法則》。其實(shí)兩部電影有很多相似之處，同有超強(qiáng)的無(wú)厘頭功力，同樣意在對(duì)社會(huì)的反諷。前者的笑點(diǎn)由演員們浮夸的肢體動(dòng)作撐起，后者則靠不停打臉的劇情反轉(zhuǎn)。（當(dāng)然，喝春藥后的那場(chǎng)戲里面女主的肢體表演也極精彩）一旦接受了這種莫名其妙的設(shè)定，觀影的樂(lè)趣便大增。

法則主義的打臉

熱帶叢林里建滑雪場(chǎng)，法令錯(cuò)誤執(zhí)行后還要開(kāi)“自己活著”的證明?？梢?jiàn)全世界的官僚主義大致相同。官員們個(gè)個(gè)自以為是，只需做一個(gè)無(wú)所謂（利己）的決定，實(shí)習(xí)生就會(huì)搞定一切。

的確，一個(gè)國(guó)家的腐敗與上層人物的關(guān)聯(lián)最大。但那些麻木，毫無(wú)主見(jiàn)的實(shí)習(xí)生們又何嘗不是這個(gè)國(guó)家的攪屎棍呢？

男主角馬沙丹一開(kāi)始就是一個(gè)法則之內(nèi)的人，這樣的設(shè)定就像職場(chǎng)上的小乖們。聽(tīng)話、能干、單純善良，所以特易被忽悠。他們?cè)陬I(lǐng)導(dǎo)手下性價(jià)比最高：做事隨叫隨到且不求回報(bào)（當(dāng)然更多時(shí)候是不敢求回報(bào)）但被拋入殘酷的原始叢林中后，計(jì)劃就一直比不上變化，法則也不再管用。叢林迫使主人公離開(kāi)法則生存：吃撿來(lái)的蟲(chóng)卵，用小刀戰(zhàn)蟒蛇，為了不留下足跡，走路要倒著走…與馬沙丹不同，女主角贊達(dá)爾個(gè)性十足，危難時(shí)刻仍叼著煙拽拽的態(tài)度實(shí)在是太酷了。也正是在她的影響下，馬沙丹慢慢成了走在法則之外的人。

匆匆趕到天幕新彩云，晚風(fēng)中還有一絲涼意。一樓的大廳，滿是排隊(duì)進(jìn)場(chǎng)的人。工作人員拿著外放的喇叭，不停地喊著“看《叢林法則》的請(qǐng)直接上二樓”。我穿過(guò)人群，到了里間的小廳走上扶梯。等我在二樓站定，才發(fā)現(xiàn)還沒(méi)取票，而取票機(jī)都放在一樓的大廳。我又乘扶梯下來(lái)，卷進(jìn)排隊(duì)取票的人群。待我檢完票、入場(chǎng)、找到座位坐下，看著暗沉沉的銀幕，心里疑惑：我的電影節(jié)又要開(kāi)始了嗎？帶著一絲興奮。去年的這個(gè)時(shí)候，我在巨幕廳與朋友一起看了橋口亮輔的《戀人們》，由于座位選得太靠銀幕，差點(diǎn)沒(méi)把我的脖子看斷。

就像當(dāng)時(shí)選擇《戀人們》出于某個(gè)契機(jī)，《叢林法則》也是。有時(shí)候我想，我是期待一位導(dǎo)演，還是僅僅為了看一部新片呢？想來(lái)想去還是前者吧。如果之前不是看過(guò)《周圍的事》，被其不可思議的完美震驚，橋口亮輔的新片恐怕不會(huì)引起我太大的興趣。我正是想看看這位導(dǎo)演在他的新作中是否延續(xù)著新的歷險(xiǎn)，帶著鑒定一番的態(tài)度才大老遠(yuǎn)跑去影院的。畢竟，當(dāng)下的電影越來(lái)越令人失望，看到一部滿意的新片就像自己動(dòng)手拍電影一樣困難。

我看過(guò)安托南·佩里提亞可之前的作品《國(guó)慶之女》，好像幾年前“法國(guó)在線影展”有放過(guò)。電影講了什么，我現(xiàn)在全忘光了，除了對(duì)里面腦洞大開(kāi)的無(wú)厘頭印象深刻。《叢林法則》因?yàn)檫x進(jìn)了“電影手冊(cè)”十佳，我才決定要去看看。無(wú)論人們?cè)鯓幼h論“手冊(cè)”現(xiàn)在的口味，他們的選擇依然為我們劃出了一片不同的園地，推薦我們一些小眾、卻真正有創(chuàng)造力的電影。有時(shí)，我們可能無(wú)法理解一部明明很爛的片為何也在榜單上，但這可以刺激我們反思是否仍然拿著固有的感知模式在體驗(yàn)新電影。感知需要不斷更新。

《叢林法則》就是這樣一部讓我們有所思考的電影。片中的男主角傻栗因?yàn)橐环輰?shí)習(xí)工作跑到圭亞那，要在熱愛(ài)叢林中建造一座滑雪場(chǎng)，然后在那遇上了一個(gè)叫“泰山”的女人，兩個(gè)“中二”青年在叢林中迷路，從而發(fā)生了許多有趣的故事。在熱帶叢林中建造滑雪場(chǎng)的計(jì)劃本身就滿是諷刺性，由于我對(duì)法國(guó)的海外政策并不太了解，也能感覺(jué)到從整塊屏幕中溢出的諷刺感。這種意涵正是通過(guò)一種肆意癲狂的喜劇形式展現(xiàn)出來(lái)。

“政治喜劇”，似乎是意大利電影的某一路傳統(tǒng)。而《叢林法則》的整個(gè)敘事邏輯也自然地讓我想起之前不久看過(guò)的一部意大利喜劇，這部由凱科·扎羅內(nèi)自導(dǎo)自演的《我去哪兒？》，是意大利去年上半年的票房冠軍。電影用了一個(gè)與《叢林法則》相似的敘事邏輯來(lái)結(jié)構(gòu)全片：男主角凱科·扎羅內(nèi)因?yàn)椴辉阜艞夡w制內(nèi)的鐵飯碗，從而被“發(fā)配”到北歐，卻意外收獲愛(ài)情的故事。影片極盡“自黑”之能事，將意大利的政治生活、社會(huì)現(xiàn)狀、家庭觀念等黑得體無(wú)完膚，簡(jiǎn)直讓人笑得停不下來(lái)。

但這兩部喜劇似乎是有區(qū)別的?！段胰ツ膬?？》中的笑點(diǎn)仍然按照傳統(tǒng)的套路設(shè)計(jì)，那些笑點(diǎn)潛在地預(yù)設(shè)一位感知敏銳的觀眾存在，是為了引發(fā)笑聲設(shè)計(jì)笑點(diǎn)的。安托南·佩里提亞在《叢林法則》中展示的喜劇天賦顯然要更有意思一些。雖然時(shí)常也會(huì)偏離到無(wú)厘頭的套路中，利用反差來(lái)創(chuàng)造笑點(diǎn)，比如在飛機(jī)上兩類餐食的對(duì)比，工作地點(diǎn)就在辦公室對(duì)面（與《我去哪兒？》中男主角的住處與辦公室僅一街之隔創(chuàng)造出的笑點(diǎn)一模一樣）……但總的來(lái)說(shuō)，《叢林法則》更加不循套路，雖然尚未企及雅克塔蒂電影中精心設(shè)計(jì)的“絕妙”之處：無(wú)論是《于洛先生的假期》中隨著潮水漲落變換位置的油漆桶，被從中間折斷后變身鯊魚(yú)的小船，還是《我的舅舅》中數(shù)不盡的神來(lái)之筆。

《叢林法則》中的喜劇雖然更偏向鬧劇，卻未演變?yōu)閹?kù)斯圖里卡式的“失控”狀態(tài)。以一種勻稱的節(jié)奏進(jìn)展，反現(xiàn)實(shí)的復(fù)古情調(diào)，冰借助于畫(huà)面內(nèi)容與配樂(lè)之間的高度反差，安托南·佩里提亞在整部電影的癲狂基調(diào)中賦予了一種優(yōu)雅、迷人的特質(zhì)。尤其通過(guò)各類出乎意料的音樂(lè)（舞曲、電子、弦樂(lè)……），安托南·佩里提亞成功地將熱帶“叢林”展示為一處讓演員的身體恣意張揚(yáng)的領(lǐng)地，無(wú)論是男女主角因?yàn)楹攘藫接写核幍墓萑肭橛y以抑制的狀態(tài)，還是在反擊土著時(shí)使出的讓人瞠目結(jié)舌的“功夫”，都讓人感觸到其中的調(diào)皮與可愛(ài)之處，并舒服地放聲大笑。

“巴黎，是另一處叢林”，如導(dǎo)演自己所說(shuō)?？磥?lái)，圭亞那只是展示巴黎這座真正“叢林”其“法則”的飛地。在此，折射出的正是法國(guó)本土官場(chǎng)的投機(jī)主義與腐敗現(xiàn)狀。安托南·佩里提亞的復(fù)古曲調(diào)讓人驚喜，處處見(jiàn)其靈動(dòng)之處。于我而言，《叢林法則》會(huì)是今年北影節(jié)相當(dāng)不錯(cuò)的開(kāi)場(chǎng)。