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劇照
詳細(xì)劇情
本片改編自布萊特·伊斯頓·艾利斯極具爭(zhēng)議的同名小說，是一部描述20世紀(jì)80年代末期美國(guó)都市生活的黑色社會(huì)諷刺片。 帕特里克·貝特曼（克里斯蒂安·貝爾 Christian Bale 飾）是華爾街的驕子，炙手可熱的股票經(jīng)紀(jì)人，英俊迷人，談吐風(fēng)趣幽默，年輕有為的他每天給自己的 客戶們賺進(jìn)無(wú)數(shù)的美元?？僧?dāng)夜幕降臨時(shí)，黑暗的無(wú)邊恐怖喚醒了貝特曼雙重性格中的另一面。他將一個(gè)個(gè)獵物綁架到他的豪華公寓，一點(diǎn)一點(diǎn)折磨，看著鮮血慢慢涌出，獵物痛苦地死去，一種莫名的快感襲擊著他。他身份使得調(diào)查這一系列罪案的警官?gòu)奈窗阉袨橄右蓪?duì)象，而另外一名同樣嗜血的殺人狂卻想作下一件更為血腥的案子，成為真正的殺手之王。貝特曼的雙重性格讓他終日忙碌。然而罪惡終是無(wú)法掩蓋，一個(gè)冷血的連環(huán)殺人案兇手的結(jié)局會(huì)是怎樣呢？貝特曼會(huì)被抓住嗎？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Black Metal Loves American Psychos
到底Bateman殺沒殺人片中沒有給出明確答復(fù)，網(wǎng)上看到這么一段理解挺有意思：
臨近結(jié)尾時(shí)Bateman去Paul Allen原先的住所，卻發(fā)現(xiàn)已被裝飾一新，且原先存放著的遺體殘骸也神秘失蹤了。一位老婦人（似乎可以理解為Paul的家人）的反應(yīng)讓人心存疑惑：她發(fā)現(xiàn)Bateman之后神秘而略顯心慌地讓他趕快離去，不要給他們帶來(lái)麻煩。原先而普遍的理解是兇殺的確是虛幻的，Paul Allen確實(shí)失蹤了或去倫敦了，裝飾一新的住所與消失的殘骸正好說明兇案的一切都是存留在Bateman想象中的。但那位老婦人的奇怪舉動(dòng)卻一直無(wú)法說通。
或許這一切應(yīng)該是這樣理解的：Paul的確被Bateman殺害了，其他兇殺案也的確發(fā)生過。以為Paul失蹤了的他的家人在最后整理他的房間時(shí)看到了如此多的尸體殘骸，第一反應(yīng)就是Paul是一個(gè)連環(huán)殺手，他在犯下多宗命案之后將尸體藏匿于自己房間內(nèi)（這也就是影片中為什么特別交代了Bateman將Paul的尸體轉(zhuǎn)移到了別處），然后自己以“失蹤”的方法想逃脫法律的制裁。作為家人，他們不想把設(shè)想中的Paul的所作所為告知警方易惹上麻煩，讓他們的Paul成為嫌疑犯，于是就秘密將公寓裝飾一新并對(duì)外一致保密。Bateman來(lái)訪時(shí)一下子就跑去看存放尸體的房間，老婦人顯然以為Bateman可能知道Paul謀殺的事實(shí)，便以警告與勸導(dǎo)的口吻讓其離開并只當(dāng)沒來(lái)過。
我自己是傾向于虛幻派的，他的YY在本子里用筆表現(xiàn)了出來(lái)，這樣也更對(duì)應(yīng)了片名里的Psycho，我甚至覺得這部戲真實(shí)的部分只是從頭到尾一幫中產(chǎn)階級(jí)空虛男人在一個(gè)又一個(gè)餐廳里扯淡訂位，一切就像餐廳本身一樣井然有序，最近這類片子看多了說..
其實(shí)我是想要說，繼上次在落水狗里聽到了Nargaroth的采樣后，American Psycho看到最后又聽到了一段熟悉的獨(dú)白，Shining在05年的專輯IV - The Errie Cold的最后一首歌Claws Of Perdition的結(jié)尾處采樣了Bale這段獨(dú)白，難怪我想這幫瑞典人怎么英語(yǔ)說的這么標(biāo)準(zhǔn)。
另，這張海報(bào)上的Bale真像Mahone
PS：這電影在黑金屬界還真有影響力，他們的美國(guó)老鄉(xiāng)Krieg在04年還專門發(fā)表了一張名位Patrick Bateman的EP，這是一張即興創(chuàng)作的唱片，唱片的內(nèi)頁(yè)寫著，這張概念唱片的錄制之前沒有任何排練和具體的創(chuàng)作，也沒有歌名，只用I，II，III ，IV，V標(biāo)明，中間穿插了一些電影里的對(duì)白，不知道Shining此舉是不是受到了Krieg的影響。
2 ) 臉，身份以及靈魂：Nothing
硬著頭皮倒回去從剛才看的地方繼續(xù)。
會(huì)這樣不斷地想快進(jìn)，當(dāng)然是因?yàn)椴皇娣?br>另一個(gè)側(cè)面證實(shí)這部片子的級(jí)別的確夠嗆。
開篇尚好，Patrick Bateman，Wall Street-Pierce & Pierce-Vice President，看著很有錢，有著漂亮的未婚妻。
喂喂，你的生活多么快樂……Patrick你每天還鍛煉得這么多，如此愛惜自己……你以后一定能活很久。
喔，我剛發(fā)現(xiàn)這群年輕有為的成功人士每天不是忙著開會(huì)股票賺錢，而是認(rèn)真討論西裝領(lǐng)帶，誰(shuí)訂到了高級(jí)餐館的位子，誰(shuí)的名片更漂亮……
公司交給你們真的可以嗎= =
……不過誰(shuí)知道呢？
然后劇情讓我也跟著開始失控……忍不住快進(jìn)想跳過一些劇情，但是不行（遮臉）
于是我想，總有一些關(guān)鍵部分讓我可以說點(diǎn)什么。
1.Dorsia
我先記住的，居然是這個(gè)老是訂不到位子的酒店名字。
Patrick第一次打電話，語(yǔ)氣有點(diǎn)兒緊張，然后被嘲笑。
為的是那個(gè)嗑藥的秘密女友，未婚妻的女友。
最終她嗑藥嗑得迷迷糊糊，鏡頭給了個(gè)特寫——另一家酒店的菜單，而她竟然沒注意。
第二次打電話，語(yǔ)氣平靜而保持著鎮(zhèn)定，對(duì)方平靜地重復(fù)了兩遍“位子已經(jīng)訂完了”。
為的是女秘書Jean，Jean一再說“沒關(guān)系，主要看你想去哪里”，我猜哪里她都會(huì)高興？
最終帶她去了Paul Allen的房子，而幾件不同的巧合疊加，Jean沒有死。
我不知道我想說什么，但我覺得Patrick和Jean在公寓里那段緊張的殺人未遂，算是全片中一個(gè)相當(dāng)重要的高潮段。
我就是覺得它很重要，最后他在崩潰之中打電話給Jean，我想Jean是只聽聲音就能辨認(rèn)出Patrick的情況。
或許Jean算是全片中最了解這個(gè)人的存在。
2.金發(fā)
Patrick堅(jiān)持要金發(fā)，未婚妻是金發(fā)，秘密女友是金發(fā)，模特兒是金發(fā)，J女也要求金發(fā)，秘書也是金發(fā)，除了那個(gè)紅發(fā)姑娘外全是金發(fā)美人。
似乎通俗認(rèn)為金發(fā)姑娘最性感，貌似是這樣。
另一個(gè)層面的輿論導(dǎo)向。
3.名片
漂亮，品味，這就是名片的意義。
其實(shí)我覺得那更加強(qiáng)了諷刺，因?yàn)閿?shù)個(gè)叫錯(cuò)名字認(rèn)錯(cuò)人的狀況，更加顯出名片的毫無(wú)價(jià)值。
因此而互相妒忌的眾人，暗地里的酸味一英里外都聞得到。
我覺得那很有趣的一幕是Patrick想掐死那家伙時(shí)，那男人卻說我注意你很久了……
喔，老天，我都聽得到Patrick心里糾結(jié)的苦笑。
4.手套
總是有手套，很多個(gè)手套的特寫，不少殺人場(chǎng)景也戴上手套。
手套是另一層面具。
包括他那身昂貴的大衣。
我也注意到他對(duì)于某些細(xì)節(jié)的堅(jiān)持，比如杯墊，比如自我保養(yǎng)，比如抽煙。
而這顯然說明他總是這樣緊繃著。
5.女人們
Patrick說他是藝術(shù)家，用金錢就可以買到女人的身體，Christin的猶豫幾乎注定了她將被殺，鏡頭給了她的臉很多特寫。
我想她有注意到Patrick的異常，但她最后沒有拒絕金錢的誘惑。
6.語(yǔ)言
開始一直在說自由，和平，以及那些道德的Patrick，我注意到他只吸引了別人的一小段時(shí)間注意，而眾人的回答？敷衍與漫不經(jīng)心。
與人交談也是如此。
Patrick向洗衣店解釋洗掉血跡的床單——無(wú)法溝通。
向未婚妻說要分手，未婚妻哭完就繼續(xù)坐在那里。
向律師說真相，被誤認(rèn)為另一個(gè)，而Paul Allen又被誤認(rèn)……
我想只有Jean認(rèn)真聽他說話。
還有探長(zhǎng)，雖然認(rèn)真為了案件調(diào)查，但當(dāng)他掏出Patrick殺人時(shí)放的那張CD時(shí)，我想要么他承認(rèn)自己殺人（雖然這樣就沒戲了），要么他發(fā)現(xiàn)探長(zhǎng)也和自己有一樣的音樂品味而暗自高興（這樣后面也沒戲了）
他選擇的是最正常的回答，表明自己從不聽流行音樂（案件繼續(xù)迷糊……）
7.音樂
音樂要流行起來(lái)總是有理由的，說中了人們的內(nèi)心——我想是這樣。
Patrick殺人前總是長(zhǎng)篇大論地談?wù)撍矏鄣囊魳?，以及音樂有多么地美好，剛開始看時(shí)我忍不住想跳過去，但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)這正是他自己，他喜愛的，想與人分享的東西。
無(wú)奈的是，真的沒人聽他說話。
8.漠然
乞丐死了，沒人在意。
Christin跑遍整幢樓無(wú)人應(yīng)答。
Patrick拖著Paul Allen的尸體袋，一路血跡無(wú)人在意。
被人撞見也沒被在意。
模特兒對(duì)他說You are Sweet，不知是否真心。
被認(rèn)錯(cuò)的Patrick。
殺了如此多的人，依然沒被發(fā)現(xiàn)。
被粉刷一新的Paul Allen的屋子，近乎驚悚的白色，房東說你別惹麻煩——這足以讓人想上半天。
9.Jean
Patrick說她的衣服應(yīng)該怎樣變化，她就會(huì)換掉。
笑容甜美，眼神真誠(chéng)。
給了她很多特寫，導(dǎo)演很有企圖XD
毫無(wú)戒心地來(lái)到公寓，看起來(lái)非常高興，無(wú)論是不是在Dorsia。
吃冰淇淋也很高興，Patrick拿起膠帶又放回去，拿起電鉆又放下，電話鈴既是救命也是意外。
但他還是放下了，無(wú)論什么原因。
他們的對(duì)話可以說相當(dāng)真誠(chéng)：
J：你想要我離開嗎？
P：是的……我想我會(huì)控制不住自己。
J：我知道，總是這樣……我總是和得不到的男人糾纏不清……我的意思是，你想要我離開？
P：我想你如果留下來(lái)，會(huì)有不好的事情發(fā)生……我想我會(huì)傷害你的，你不想受到傷害，是嗎？
J：不，我想不，我不想被揍得鼻青臉腫的。
是否有點(diǎn)曖昧，以及殺人的心情，我想這些是一語(yǔ)雙關(guān)甚至三關(guān)。
10.Nothing
最后一幕，Patrick背后的門上是THIS IS NOT AN EXIT，據(jù)說是原著小說的最后一句。
做出一副無(wú)辜樣子，可是骨子里毫無(wú)所謂。
作惡者的不安無(wú)需擔(dān)心。
我想Patrick的痛苦長(zhǎng)久而無(wú)解，而Jean讀到了那些繪畫，她為此哭泣。
看完覺得這個(gè)社會(huì)沒什么奇怪的地方，我想才是真正的毛骨悚然。
或許不清楚他是否殺人，但這一切根本無(wú)解。
我想Patrick無(wú)法挖掘自己更深，而他將自己的痛苦加諸于別人身上，并不希望任何人逃離。
我也不希望任何人逃離。
被承諾努力加班就有獎(jiǎng)金，而時(shí)常不被兌現(xiàn)。
被承諾我會(huì)愛你，然而連愛自己都做不到。
驢子吃不到近在眼前的胡蘿卜。
我想我目光短淺，我看不到更遙遠(yuǎn)的未來(lái)，我看不到三十年后我會(huì)是什么樣子，或許呆在某個(gè)小屋子里領(lǐng)著救濟(jì)金，或許大發(fā)橫財(cái)。
世界現(xiàn)實(shí)得很正常。
我想這兒沒有人，沒人真正關(guān)心——思考，訴說，即使說出真話。
其實(shí)是沒有人的。
沒人會(huì)在聽。
我想真的沒人關(guān)心你是否擁有靈魂，沒人真正在意你喜歡什么，也沒人真正在意你是靠聽音樂還是殺人探索自己的本質(zhì)。
面目模糊的存在，而這才是最正常的地方。
So There Is Nothing.
安靜地看著Christian Bale帶著慢慢褪去的汗水，坐在咖啡館里，旁邊是三個(gè)男人看著電視抱怨。
一個(gè)人說我不餓但我想在什么地方定個(gè)位子。
他什么也沒在聽。
Nothing.
From FoxChristy
3 ) 美國(guó)精神病人
美國(guó)精神病人，一個(gè)物質(zhì)狂人的YY夢(mèng)，影片中處處留露著男主角對(duì)物質(zhì)的追求，作為華爾街的商人，商場(chǎng)上的精英，在充滿利益的現(xiàn)實(shí)世界中，對(duì)物質(zhì)的狂熱追求成了貝特曼發(fā)泄的一種方式，電影開場(chǎng)的鏡頭聚焦在盤中的豐盛食物.....暗示了這是一家高級(jí)西餐廳，主角也是一位社會(huì)名流，四個(gè)衣冠楚楚的男人談?wù)撝麄兊纳?、事業(yè).....但實(shí)際上每個(gè)人都帶了一個(gè)虛偽的面具，撕開那個(gè)面具，你會(huì)看到他的內(nèi)心，導(dǎo)演就是這樣帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了男主角貝特曼的內(nèi)心世界。
4 ) 歌單
Suicide / John Cale【Bateman進(jìn)入并開始描述他的日常護(hù)理】
True Faith / New Order【Bateman和他的朋友進(jìn)入一家俱樂部，稱侍者為a fucking ugly bitch】
The Ritual / John Cale【早間護(hù)理時(shí)的獨(dú)白】
Walking On Sunshine / Katrina and The Waves【Bateman走進(jìn)公司時(shí)耳機(jī)里的歌】
Simply Irresistible / Robert Palmer【出租車?yán)顴velyn喋喋不休，Bateman聽耳機(jī)】
Paid In Full / Eric B. and Rakim【Evelyn和Bateman到達(dá)飯店】
Music for 18 Synths / Sheldon Steiger【飯店里Bateman的旁白】
Secreil Nicht / Mediaeval Baebes【Bateman從ATM上取了現(xiàn)金，跟蹤一個(gè)女人，說hello】
I Touch Roses / Book of Love【Bateman和Courtney在出租車?yán)铩?/p>
Everlasting Love / Crispin Merrell【Bateman和Courtney在飯店用餐】
The Alley / John Cale【殺流浪漢和他的狗】
Ya Llegaron A La Luna / Santiago Jimenez, Jr.【Bateman和Paul Allen用餐】
Hip To Be Square / Huey Lewis & The News【殺Paul Allen之前】
Lady in Red / Chris De Burgh【在辦公室聽的歌】
If You Don't Know Me By Now / Simply Red【Kristy第一次上門服務(wù)洗澡時(shí)】
In Too Deep / Genesis【邊放這歌邊談Phil Collins，一邊命令兩個(gè)女孩這個(gè)那個(gè)】
Sussudio / Phil Collins【三人行時(shí)照鏡子】
Pump Up The Volume / M/A/R/R/S【俱樂部的衛(wèi)生間吸毒】
What's On Your Mind? (Pure Energy) / Information Society【吸完后繼續(xù)在俱樂部玩】
Red Lights / Curiosity Killed The Cat【與Kristy和Elizabeth一同在公寓】
Something in The Air / David Bowie【結(jié)束曲的第一首】
Who Feelin' It / Tom Tom Club【結(jié)束曲的第二首】
Watching Me Fall / Underdog【結(jié)束曲的第三首】
Trouble / Daniel Ash【結(jié)束曲的第四首】
Cuatro Milpas / Francisco Gonzalez
Try To Dismember / Mj Mynarski
5 ) 意義危機(jī)
書里還提到同樣將無(wú)聊與越界作為看待世界主要視角的《威廉·洛弗爾》里的主人公，就年代來(lái)看，在《美國(guó)精神病人》里，謀殺與虐待的血腥場(chǎng)景是必要的，其原因是，以今天的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，威廉的罪行過于四平八穩(wěn)了。
《美國(guó)精神病人》的第一句話就是“來(lái)到這里的人，放棄你們所有的希望吧”——這是但丁的《神曲》地獄篇第三首詩(shī)里地獄之門上的戒令，小說的最后一句話是“這不是出口”，整個(gè)故事就以這兩句話為框架。正如貝特曼清醒地認(rèn)識(shí)到“我的生活就是地獄”，但當(dāng)他指出這一點(diǎn)的時(shí)候，從來(lái)沒有人理解。
在小說里，給貝特曼帶來(lái)強(qiáng)烈的情緒震撼的幾個(gè)情節(jié)之一，就是一個(gè)熟人有著比他更為漂亮的名片。在貝特曼的世界里，所有人都是一樣的。他們富有而整潔，有著優(yōu)雅的外表。正因?yàn)橐磺锌雌饋?lái)都一樣，所以只要有任何差別，無(wú)論在讀者看來(lái)是多么微不足道，對(duì)于貝特曼來(lái)說就是至關(guān)重要的。例如當(dāng)他看到兩種不同商標(biāo)的礦泉水時(shí)，興奮得無(wú)法自制。
上帝死了；世界毫無(wú)意義；正義死了；性完全被量化，淪為一個(gè)金錢與數(shù)量的問題，這就是貝特曼的世界。對(duì)于時(shí)尚的依賴顯示了自我個(gè)性的渺茫，亦即一個(gè)人無(wú)法使自己區(qū)別于他人，而這個(gè)表層根本沒有深度。在這樣一個(gè)世界，人如何能夠?qū)で笠饬x呢？貝特曼的答案是：將其推到極致，然后越界；穿越一切想象得到與想象不到的界限，從而制造差異，打破千遍一律。通過在血泊中行走，取出別人的臟腑，他感到自己確實(shí)能夠抓住某些真實(shí)?，F(xiàn)實(shí)在他面前一晃而過，讀者完全不能確定什么是貝特曼的真正行為，什么僅僅是他的想象，因?yàn)槌怂约旱奈ㄎ艺摰默F(xiàn)實(shí)外，沒有任何評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，“這就是這個(gè)世界、我的世界的運(yùn)轉(zhuǎn)方式”。這樣的唯我主義與傳統(tǒng)的存在主義思想完全一致，與“焦慮”、“恐怖”、“惡心”等術(shù)語(yǔ)的運(yùn)用完全合拍。尤其是焦慮，在《美國(guó)精神病人》中起著核心作用。在很多場(chǎng)合下，貝特曼提到一種“無(wú)名的恐怖”，還對(duì)他的秘書談到恐怖的各種形式，但沒有繼續(xù)深入下去。這種恐怖幾乎沒有什么形而上學(xué)的深度，貝特曼的邪惡可能就來(lái)源于這種恐怖的感覺。
貝特曼在世上是一個(gè)孤獨(dú)者，除了極為泛泛的人際交往外，完全與世隔絕，他的生活是難以想象的無(wú)聊。貝特曼存在主義式的放逐以及完全與虛幻世界中的生活，使他不可能同情任何人，也榨干了他身上所有的人性。事實(shí)上，貝特曼有一定程度的自知之明，他意識(shí)到自己沒有內(nèi)涵，但堅(jiān)持認(rèn)為不可能更深入地去理解自身。然而，這種不可能并非來(lái)自令人絕望的無(wú)聊，而是他自己根本沒有思維可去理解。沒有任何理性的分析能告訴他自己是誰(shuí)，原因是：“沒有答案”。這種無(wú)法克服的無(wú)聊以變態(tài)的邪惡來(lái)做出補(bǔ)償。
《美國(guó)精神病人》缺乏真正的敘事結(jié)構(gòu)，只是由一系列的單個(gè)事件組成。這反映了貝特曼對(duì)于自我的破碎感知。缺少一個(gè)承前啟后的真實(shí)歷史，就使得貝特曼必須隨時(shí)隨地尋求個(gè)人身份。連貫的體驗(yàn)以敘述的維度為前提，但貝特曼無(wú)法將周圍發(fā)生的事件轉(zhuǎn)換成一個(gè)連貫的敘述，除了一堆信息外，他給讀者提供不了任何東西。
這樣一個(gè)抽象的個(gè)性化進(jìn)程無(wú)法給生活提供實(shí)質(zhì)的意義。人們需要一個(gè)與無(wú)限相關(guān)的目的。在精神上，我們有與貝特曼相似的地方，但擁有他缺少的一些能力——?jiǎng)?chuàng)造純粹象征化的表達(dá)來(lái)抒發(fā)對(duì)文明的不滿的能力，認(rèn)識(shí)到自身之外的關(guān)鍵界限的能力。正是這些能力，使浪漫主義與野蠻狀態(tài)保持了一步之遙。為何要遵守這樣的界限？我們可以給出一個(gè)實(shí)用主義的答案：不這樣會(huì)更糟。
從很多方面來(lái)看，貝特曼都是一個(gè)經(jīng)典的存在主義英雄。存在主義的典型口號(hào)是：只有個(gè)人生活才有價(jià)值，才能創(chuàng)造價(jià)值。正因?yàn)檫@些價(jià)值純粹由個(gè)人來(lái)決定，因而也完全是武斷的。既不能從自身尋求所必須的意義，我們才在外界找到這種意義——例如，時(shí)尚。但我們也清醒地認(rèn)識(shí)到這些并不長(zhǎng)久。為了克服這種缺憾，我們總在尋找新的東西。
大多數(shù)人都面臨著這樣的意義危機(jī)。制造有意義的假象，在轉(zhuǎn)瞬即逝的事物上尋找身份認(rèn)同，因此這種身份也是曇花一現(xiàn)的?，F(xiàn)代解放運(yùn)動(dòng)的本意是解放個(gè)性，但結(jié)果卻是人性的泯滅。我們的生活，完全就像是旅游。鮑曼：這個(gè)世界是旅行者的地盤，這個(gè)世界是供人享樂的，享樂賦予這個(gè)世界以意義。大多數(shù)情況下，審美意義是唯一需要的意義，也是唯一能夠承受的意義。然而，隨著這個(gè)進(jìn)程——將一切美學(xué)把所有人從傳統(tǒng)的束縛中解放出來(lái)——波及整個(gè)世界，留給非審美特性的空間越來(lái)越少，世界也逐漸喪失了其意義。
——《無(wú)聊的哲學(xué)》
6 ) BIG BIG BIG BIG BIG MACHINE
在老布什當(dāng)總統(tǒng)的時(shí)候，紐約城里的27歲華爾街中游小魚就已經(jīng)開始住上花園別墅，用上頂級(jí)櫥柜，并遭受不同程度抑郁癥折磨了。這讓中國(guó)人覺得就連裝病態(tài)都會(huì)趕不上資本主義的步伐。而事實(shí)上就是這樣的，不過這都屬于流行文化的邊緣概念了，和今天想說的事兒根本不沾邊。 去了一個(gè)hou大公司有一件事兒是我一直想跟別人說的，跟很多不同的人說了很多次，因?yàn)槲蚁胫啦煌娜岁P(guān)于這件事兒的反應(yīng)，事實(shí)上，絕大部分人根本就沒反應(yīng)，另一個(gè)新話題從頭開始。 部門里面經(jīng)常會(huì)有一些人消失掉，你總要經(jīng)過很長(zhǎng)時(shí)間之后才知道他們已經(jīng)辭職，或許是決定歇了，或許是另謀高就。但對(duì)他們的去向你最好不要問，如果問了，就成了異端，打破了一些默認(rèn)的規(guī)則。可那些人就憑空消失了，跟他一起合作的其他人工作也自行調(diào)整，沒有任何波瀾。如果那些人沒有另謀高就，而是死在了這個(gè)空氣骯臟城市中某個(gè)門牌號(hào)清晰的公寓里面身首異處，這就是American Psycho的故事了。 當(dāng)探長(zhǎng)第一次在辦公室里面詢問PA的時(shí)候，PA很投入的描述了一個(gè)人憑空消失掉的感覺“the city opens up and swallow it”。無(wú)疑這是他在表達(dá)著自己的真實(shí)感覺，如果沒有那張完美的臉，這句話足以算是一種求助。這個(gè)城市吞掉了一個(gè)人，但只有你一個(gè)小小的探長(zhǎng)四處打聽，沒有證據(jù)，更沒有人相信那個(gè)人真的已經(jīng)死了。 而整個(gè)故事都是這樣，根本就找不到控辯雙方。歇斯底里，毫無(wú)緣由的狀態(tài)下，一切事情居然都按照摸不到的規(guī)律穩(wěn)步前進(jìn)。PA被逼瘋的緣由之一，就是所有人的共同奮進(jìn)下奏響的歡樂頌。 夸張的地方是他肆無(wú)忌憚的殺人場(chǎng)面，沒有緊密部署，沒有謹(jǐn)小慎微，腦子一熱就怕別人找不到證據(jù)把自己推向電椅。但仍舊沒有人找他大麻煩，一把小槍也能將警車轟上天。如果有人來(lái)指責(zé)他，如果有人佯裝目擊證人，這都能讓他的心理找到一絲慰藉，證明這個(gè)城市里面還有人，可就像那個(gè)沒能逃走的女孩敲遍整棟大樓沒人應(yīng)門一樣，真的沒有人能救她，更沒有人能攔下兇手，因?yàn)楦揪蜎]有人。 荒誕的結(jié)局很應(yīng)景，房地產(chǎn)商顯然比殺人兇手更黑心。中介老女人跟PA說，我根本就沒在紐約時(shí)報(bào)上等過消息，你最好趕緊離開，別給自己找麻煩，永遠(yuǎn)都不要回來(lái)。 而這個(gè)時(shí)候，不能得到懲罰最終將PA徹底打敗了。
對(duì)于我同事的離職我可以給出另一個(gè)解釋，就是離職的人職位比我高，我們之間沒有業(yè)務(wù)相交，因此沒有人有義務(wù)跟我匯報(bào)，并且，他不是公司的高層，沒有必要因?yàn)殡x職而給整個(gè)公司發(fā)郵件，里面寫滿了自己對(duì)于公司的眷戀和美好憧憬，因此，種種原因決定我將與此消息無(wú)緣。這是符合邏輯的，無(wú)數(shù)符合邏輯的理由支撐著bus men或是subway men一天天的繼續(xù)下去?！芭?，我就快有孩子了，那將是一個(gè)好萊塢的美好結(jié)局故事，《瑪麗和我》將支撐我繼續(xù)生活下去，誰(shuí)會(huì)去看American Psycho 呢。” 但我永遠(yuǎn)堅(jiān)信這是比卡內(nèi)基更適合人類學(xué)習(xí)的東西，我說的是American Psycho ，當(dāng)然，我也將他們簡(jiǎn)化為一種簡(jiǎn)單的邏輯一邊時(shí)時(shí)運(yùn)用在真實(shí)生活之中。 你必須相信自己做的事情是正確的，不能因?yàn)槭艿絺ΧⅠR改變，輕易的心理失衡要認(rèn)真對(duì)待，因?yàn)槟菍⑹悄阆颉安磺樵浮蓖讌f(xié)的開始。有沒有想過成年人比兒童的同質(zhì)化要迅猛？因?yàn)檫@個(gè)城市所給你過度的生存能力已經(jīng)將你推到了生活之外，簡(jiǎn)單的說，過別人的日子真的沒有任何意義，還是醒醒吧。 最后一點(diǎn)是最近在想的一個(gè)問題，就是我的工作是不是真的適合我。 說實(shí)話，其實(shí)我說不好，只不過是沒有過于著急的弄明白這個(gè)問題，或者說有一份比較高的公積金讓我相信今后或許會(huì)有用，這是實(shí)話。至于發(fā)展，至于什么前途，這都是太飄的話，就像是在一個(gè)皮包公司里面被許諾等公司上市之后你可以拿到期權(quán)年年分紅，不用工作就能理所應(yīng)當(dāng)?shù)幕▌e人的錢度日，這樣的話，聽了之后不惡心就已經(jīng)不錯(cuò)了，如果認(rèn)真那真是白活了。 而我的工作是不是真的適合我，我唯一能做的就是讓自己安心的被選擇?？赡苡泻芏嗳讼嘈抛晕見^斗實(shí)現(xiàn)價(jià)值，但我不信，無(wú)數(shù)獨(dú)立個(gè)體放在一個(gè)共同環(huán)境下完成“ 同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”的愿望，說出來(lái)鬼都不信。我做我可以做的，實(shí)現(xiàn)我可以實(shí)現(xiàn)的，讓莫名其妙的是非對(duì)錯(cuò)都留給那些愿意將自己扔進(jìn)量子物理的人們，也許他們會(huì)在一腔雞血的支持下實(shí)現(xiàn)所謂的人生價(jià)值。還有一個(gè)再實(shí)在不過的原因，明天的薪水對(duì)我來(lái)說真的tmd很重要。但我愿意被最后扔出去，看看那時(shí)一切究竟是什么樣子。 那些已經(jīng)有了雞血的人們 我祝他們健康。
7 ) 沉淪
一個(gè)商品拜物教信徒的沉淪及失敗的自我拯救
精致的中產(chǎn)生活帶來(lái)空虛，主人公并不理解，這樣制式化的精致到底有什么意義，當(dāng)不解逐漸變成了憤怒，最終扭曲了其精神。
主人公所在的圈層，對(duì)于資本主義的適應(yīng)是從頭到腳的服帖，他們就是既得利益者的主體，而且從開場(chǎng)的描繪方式可以看出，美國(guó)精神病人不是特指貝特曼，而是指像貝特曼那一類的人（考慮到美國(guó)龐大的中產(chǎn)階級(jí)數(shù)量，我覺得美國(guó)精神病人指美國(guó)人整體也不算錯(cuò)，選擇華爾街投行的高級(jí)中產(chǎn)來(lái)表現(xiàn)是好看的需要），他們審美趣味被規(guī)訓(xùn)得高度統(tǒng)一，言行也相當(dāng)一致。即便如此，在這些高級(jí)中產(chǎn)者自己眼中，區(qū)別卻是顯而易見的，這些區(qū)別集中在所使用的商品上。全片最辛辣的諷刺出現(xiàn)在交換名片段落，都是差不多的白底黑字名片，但是在這群人眼里卻有明顯的高下之別，無(wú)論是材質(zhì)、厚度、字體還是印刷方式等等，都能看出門道來(lái)，哪一種是高級(jí)，哪一種是更加高級(jí)。他們熟知商品社會(huì)的一切規(guī)范，不僅僅是名片，還有衣著、飲食、音樂、（自己和他人的）身體，一切都各有講究，非常得體，十分高級(jí)。
精英視角下，社會(huì)底層的人們是如此的懶惰，仿佛底層不應(yīng)該存在于這個(gè)「精致美好」的世界，「美國(guó)精神病人」這樣說服自己，賦予自己的生活方式以合法性，即：我的生活是依靠自己的努力奮斗拼搏得來(lái)的，能力以外的資本為零。但是終究事實(shí)并不是如此，這樣拙劣的理由在美國(guó)精神病人自己哪怕是最輕微的審視下都會(huì)都會(huì)立刻破滅，如果他們有這個(gè)意識(shí)的話。電影沒有點(diǎn)明，但是主人公作為美國(guó)精神病人的代表，很可能是看到了高級(jí)商品堆砌下的自己，并有了關(guān)于「是什么定義了我」的疑惑，但沒能得到正確答案，他不解進(jìn)而憤怒，轉(zhuǎn)向了另一個(gè)答案——死亡，死亡是一切的終極答案，主人公希望用他人的死亡來(lái)解答自己的疑惑完成自我拯救，這顯然是不可能的事情。
最終，無(wú)論是主人公幻想的他人之死，還是現(xiàn)實(shí)的他人之死，都沒有那么重要了，美國(guó)精神病人已經(jīng)徹底瘋了。
貝爾！貝爾！貝爾的極致表演！
做完bateman做batman，片首還要說：I'm not there. 呀，還有牆上的robert longo。
【C+】女導(dǎo)演為電影帶來(lái)了別樣的浮華氣質(zhì)，對(duì)上流社會(huì)奢靡的燈紅酒綠展現(xiàn)很好。但另一方面，對(duì)兇殺，男主角的心理討論都非常薄弱，僅僅是在不斷重復(fù)動(dòng)作和堆砌細(xì)節(jié)來(lái)對(duì)比，最后電影也只能成為一部高配小時(shí)代。（比名片那里，真的非常郭敬明）
三星半。this confession has meant nothing，最后的這句對(duì)白，不知道做了多少影視劇的題旨。這部電影很直白，架在了一個(gè)精致的當(dāng)代社會(huì)的背景下，貝爾的表演自由開放，引領(lǐng)全片，類似于《小丑》，很難有別的演員跑出來(lái)，成為了主角的表演秀。影片的本身的邏輯，也十分簡(jiǎn)單，技術(shù)層面一直做減法，攝影、陳設(shè)、配樂這些都是，所以它十分的讓人好接受，看上去結(jié)構(gòu)比“電影”要簡(jiǎn)單，更像是“畫作”，講究的是沖擊力，說回《小丑》也是同樣的電影，病態(tài)的主角玩弄世界，那個(gè)電影還需要常規(guī)得交代來(lái)龍去脈，背景前史，這部電影則簡(jiǎn)單得不需要，只需要在對(duì)白和動(dòng)作中說出自己的欲望，且是當(dāng)代的最基本的人人都有的欲望，這同樣也是一種高級(jí)。
蝙蝠俠克里斯蒂安 貝爾主演。這是一個(gè)金領(lǐng)文藝殺人魔，在華爾街工作，住豪宅，開名車，出入高級(jí)餐館，能對(duì)流行搖滾樂隊(duì)如數(shù)家珍。導(dǎo)演的拍法也十分意識(shí)流，沒有血腥的殺戮和赤裸的性愛，影片整體顯得支離破碎，莫名其妙，不知所謂。主題是在控訴殺人魔其實(shí)并不可怕，可怕的是發(fā)現(xiàn)不了殺人魔的社會(huì)。
名片上的名字不重要 重要的是名片的質(zhì)地與設(shè)計(jì) 那些命案事實(shí)是還是臆想也不重要 那些人根本沒活過
出乎意料，竟然這么喜感，貝爾真有喜劇天分
前半段的烘托實(shí)在是太好玩了，活脫脫一個(gè)極品中產(chǎn)階級(jí)啊
有錢人的品味，印名片比字體。有錢人的愛好，穿雨衣劈同事。有錢人的興趣，聊音樂拍3P。 有錢人的幸福就這么簡(jiǎn)單，有錢人的快樂你想像不到，有錢人長(zhǎng)相英俊又差不多，有錢人坐進(jìn)欲望號(hào)快車夜行大都會(huì)，漫無(wú)目的，殺人為樂
反感蝙蝠俠的都來(lái)看這部吧，因?yàn)檫@部他演的實(shí)在太好了，汗
主角讓人想起另一本傳記電影里的半陰陽(yáng)的同名角色。DP感覺也挺適合這個(gè)角色的，前半部分。所以一開始我以為劇情會(huì)這么走：一個(gè)未覺醒的同性戀殺人犯不小心錯(cuò)殺了自己潛意識(shí)中的愛人，然后知覺后發(fā)癲似的狂殺女人。因此這不只是個(gè)壓抑的社會(huì)關(guān)系導(dǎo)致的錯(cuò)亂殺人事件。2000年，那時(shí)候雙子塔還沒倒。
其實(shí)是美國(guó)夢(mèng)的精神病人.在物欲橫流的社會(huì)里，一切都是用金錢和地位來(lái)衡量，甚至到了反復(fù)強(qiáng)調(diào)名片印法和能否訂到高級(jí)酒店位置的地步..人們也就在這樣的虛榮和無(wú)謂中發(fā)了瘋..拜金社會(huì)的沉淪總是需要一種解脫方式，就像在每日的精心男士保養(yǎng)中嗅到鮮血?dú)馕兑话悖且怀鰺o(wú)藥可醫(yī)的悲劇.
貝爾的演技我就不說啥了，讓他演精神病院的院長(zhǎng)都可以。影片對(duì)美國(guó)中層階級(jí)第二代年輕人的物質(zhì)化表達(dá)了批判，虛榮及利益至上的心理對(duì)人的影響進(jìn)行了極端的表現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)貝爾很喜歡挑這種極端的人物去演，本身也是怪咖一個(gè)。@mywiz
個(gè)體的變態(tài)源自于社會(huì)的病態(tài)。
精彩。batman確實(shí)是個(gè)理想中的好基友，難怪要翻譯成美色殺人狂。。。但是fuck，我真的看不出那幾張名片到底有什么不同，在華爾街混的大亨們真的都是這德行？
牛掰的精分。3P那里太2B了笑死奶奶我了。。。JL是什么物種，尼瑪長(zhǎng)生不老啊！
要說我有什么喜歡的類型的話這部就是：冷笑話，衣冠禽獸，殺殺殺。有點(diǎn)社會(huì)批判就更好了不過這不是必須的。這片有種難以形容的加拿大味道，好似美國(guó)人的pod people。對(duì)bale從此路人轉(zhuǎn)粉。
其實(shí)我更傾向虛幻論，電影的英文名字是psycho而不是killer或其它，暗示了他是個(gè)在重壓之下患有精神疾病的人，當(dāng)然也可能是嗑藥磕多了導(dǎo)致的，然后片中很多細(xì)節(jié)也揭示這一切原本是他畫中的臆想世界，但這一切都不重要了，作者意圖很明顯，是在諷刺這個(gè)極具腐蝕性的社會(huì)，貝爾的演技沒治了！
我喜歡名片橋段．．
第一次觀看或許只是為了貝爾那癲狂的表演，但重看則更專注其核心：貝特曼即資本主義，喋喋不休地講述著每天起床后個(gè)人護(hù)理步驟和化妝品的特性，在謀殺或暴虐性行為前夸夸其談自己對(duì)音樂的了解和認(rèn)知，與副總裁同僚們比較著名片的印刷和字體，一種徹底沉湎于消費(fèi)主義的迷失，而將人際間的交流徹底物化，情感與欲望在拜金的環(huán)境中扭曲，影片以眾人在俱樂部觀看里根關(guān)于伊朗門的演說結(jié)束，黑得很吶。