《你生活在這里》描寫20世紀初一個十幾歲的孤兒流浪在瑞典北方的經歷,他干了一種又一種活兒,一路上遇到一些奇妙美好的人物。
與博·維德伯格的人,一起是新浪潮的代表。
1966年瑞典最受歡迎的電影,世界知名,
很多人說他拍了15年,還不如第一部長篇好,
也是他個人最喜歡自己的影片。
1966年上映,《你的生活》是特洛爾導演的第一部長篇電影。主角成長于瑞典的20世紀初,學習和對周圍環(huán)境的反應的故事。
鋸木廠,放映員。電影院老板讓他讀斯特林堡。
一戰(zhàn)五十周年,瑞典回顧并考慮戰(zhàn)爭期間的中立狀態(tài),以及這種中立如何影響西南部。
就像二十世紀中葉的許多歐洲國家一樣,瑞典開始引入福利資本主義。具體來說,瑞典通過遵循“國家干預促進政治集中和經濟效率的傳統(tǒng)”,在這場大陸運動中找到了自己的位置。
在這里,你的生活就是這樣的,OLOF從不為錢而奮斗,并且收容所,但他一直在工作,并從事新的工作,以維持自己和家人的生活
瑞典是一個中立的國家,依靠與其他國家的和平互動,自19世紀初以來,瑞典一直致力于避免結盟(如北約)和帝國主義,使其不會被其他國家卷入戰(zhàn)爭。
然而,“瑞典在1945年后特別積極地恢復世界上的科學和其他文化合作?!?/p>
在冷戰(zhàn)期間,瑞典政府必須仔細考慮核武器的需要(“武裝孤立”),以及這些武器對西南地區(qū)的影響
20世紀60年代初,瑞典的年輕一代受到西方文化的影響,許多人參加了反對越戰(zhàn)的抗議活動。
正因為如此,為了安撫年輕的左派和窮人,政府變得更加進步了。如果說帕爾默還反對越南戰(zhàn)爭,那么他在20世紀60年代對瑞典的積極主義和“國際團結”很重要。
當此片發(fā)行時,不久之后瑞典的許多人都在考慮瑞典正在改變的外交政策,即“由四個要素組成:國家中立、北歐合作、一個共同體”。
對聯(lián)合國集體安全的承諾,以及與歐洲共同體和歐洲安全與合作會議的新生聯(lián)系。
第12屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第9個放映日為大家?guī)怼陡∩罚旅鏋榇蠹規(guī)砬熬€浮萍少年們無處可依的評價了!
法羅島帝國皇后:
浮生一夢,走走停停。
Pincent:
Eventually we all go to cinema。
曲有誤:
關于生活,關于成長,關于漂泊。
sparrow:
一直在路上。少年的漂泊是淡化了劇情的記錄,苦難是成長的底色。
果樹:
佳句很多,佳章勉強。整體節(jié)奏稍微有點拖,但中間很多美好的橋段足以整體提分。
蝠蝠:
少年時期可不就是這樣的嗎,沒有目標,且走且看,玩樂消遣,步履不停,人生還有很長的路要走,路上的風景才是最值得回味的。
盆滿缽滿趙+:
看著看著就想念自己已經逝去的少年時代了,每個人的少年時代平實地去記述就足夠感人了吧。 別故作深沉聊哲學了,快騎自行車帶我玩去!
無糖吐槽:
影像的魅力是巨大的。國際歌的音調低沉,少年人的信仰又如此純粹。藝術開化大眾,放映電影的工種給充滿苦難的時代帶來慰藉、歡愉?;疖囻傔^的時刻,兩人的記憶如膠片閃爍,他們變成了電影本身。
Bob_Chow:
影像獨有魅力,自在而靈巧。浮生數(shù)年記,伐木運木,馬戲團與電影院,革命禮記,風雪中若能歸來仍是少年。懷表和炸藥度量著必然終止的時間,男孩的身上隱藏著女王曾經的時間,偶然間的彩色是超越現(xiàn)實的時間幻影。無關于個像,男孩不過是無意間的載體,描述和觀察人世間的蕓蕓萬物才是其獨特妙趣所在。愛與革命,電影院所看到的世間亦如此。
supremacyacron:
人活一世,不就是應該走走停停,去感受人生的不同境遇么。從伐木場工人到電影放映員,身邊的女生也從純情的金發(fā)雙馬尾小妹換成了熟女風格的奧利維亞女王。在鐵軌旁等待出發(fā),他的下一站充滿了未知,也充滿了無限種可能。開場的攝影十分富有靈氣,尤其是那個從鏡中切換人物畫面的那個鏡頭十分驚艷,但是越到后面隨著節(jié)奏的拖沓也使得靈氣愈發(fā)愈弱,整體尚可。
子夜無人:
四處流浪,何以為家,漂泊的過程就是我唯一的故鄉(xiāng);我所珍惜的,我所緬懷的,它們跟著四季更迭隨風而逝,再幻變成來年新一茬風中的麥子。從他這第一部真正意義上的獨立長片開始,揚·特洛爾就一直在堅持這種對于土地的熱愛、對于遷徙的敬畏、對于塵埃般人生的凝視。相比起他后來蜚聲國際的《大移民》《新大陸》兩部曲,此時的情緒狀態(tài)更像一片輕盈流動的羽毛,好像沒有重量也沒有知覺似地,四處流連周轉。而故事的視角也不是后來那對患難與共、相隨生死、歷盡人間疾苦的夫妻,這是一個對性還充滿著好奇、對自我還飽含著探索、對未來還擁有著朦朧想象的少年人。他才剛剛遇見世界,而世界也才剛剛按下倒計時、計算他做這場夢的時間。接近三個小時卻看得人無比舒服和沉浸,沒有大起大落,凡此種種都是他的生活。
#FIFF12#DAY9的主競賽場刊評分將在稍后為大家釋出,請大家拭目以待了。
特洛爾總是太會描繪那些工作中的場景,通過工作、通過雙手回望父輩們對家的夢想,少年在瑞典寒冷的北方度過一個個普通又充滿寓意的日子,在戰(zhàn)爭的背景中成長,同樣經歷著初戀的幻滅、獨立人格的形成和責任意識的完成,如不經意間飛過的鳥,在時光的忽明忽暗間一個男孩遙望著遠方慢慢走遠
充滿靈氣的長片處女作;每個愛電影的人總喜歡幻想著成為放映員這一夢幻職業(yè);銀幕上是夢,銀幕下是真實,但對于現(xiàn)實中的觀眾而言,這到底還是個夢。p.s.馬戲團女人笑似張艾嘉,哭似楊貴媚,就難怪對少年這么有吸引力了
真正的《在路上》
如同作為主角的男孩在二十世紀初的瑞典成長,作為現(xiàn)代country的瑞典也是在那個時候開始發(fā)展。很容易就把兩者混肴起來。揚·特洛爾無意中做到了伯格曼沒有或不屑于做的事,就是談談瑞典這個country如何卝在戰(zhàn)后的歐洲生存,如何體面地保持中立。
太美妙了,有些鏡頭完全讓人陷進去了,沒有大起大落,有的是主人公的成長,還有那條會一直走下去的路
永遠在路上的少年,攝影很美,音樂很棒,3小時的版本顯得過于冗長,看著看著就渙散了。本意是想看2小時版的,不怪我不怪我
生活在別處
如果僅僅只將這部電影當成青春片來看那就太膚淺了,或者換種說法如果真的將它歸類在青春片中那毫無疑問這幾乎是有史以來最好的青春片了。攝影尤其的出色,這導演的電影攝影每次都那么美好純粹、動人心魄、催人淚下,在花絮中導演自曝自己從14歲開始就已經是一名業(yè)余攝影師了。
3.5 秒殺“Boyhood-2014”。人生真是太無趣了!初戀、好友、快樂最后都消失殆盡。完全沒有認出馮敘多。
關于青少年的生長類電影,新浪潮風格的剪接鏡頭,長片處女作便對瑞典影史有著重要影響等等,堪比是瑞典北部的《四百擊》。
聲音、光線、色彩、音樂,聲音與畫面的節(jié)奏變化處理,定格與鏡頭回旋,驚艷的曝光疊加動畫處理。處女作長片里蘊藏著太多的萌動壓抑。小貓四處流浪,試圖尋獲釣到大魚的本領;孰料魚餌是操控勞力的高效工具,等待他的歸宿是天上的飛鳥或狡猾的杰瑞。熒幕內外殊途同歸的共振,開啟了逃亡與生存的首篇。
包容主題太多,表示接受不能。但也不打算二次研究了,沉悶冗長。另:尖銳冷峻的配樂好像受到同時期日本電影的影響。
男孩的生活和成長:幾份工作,幾個女人。有些段落細節(jié)真是太美了,完全是處女作的靈氣嘛
青春流逝,四季更迭,生命中的過客來去,自己也是別人生命的過客,攝影、配樂、充滿靈氣的主角,這樣的處女作夫復何求,2016.03.05
次愣次愣的,沒有邏輯的小情感如今看來不值一提
嚴重被埋沒。整體非常優(yōu)雅,恰到好處的音樂節(jié)奏,影像技巧也頗多,十足的藝術品。1966的又一部曠世杰作!不禁感嘆,60S真是一個神奇的年代!況且這部還是導演的長片處女作,真正的出道即巔峰!老人工友回憶中的妻子與孩子的畫面為溫暖的彩色;男主角約會女孩子的騎自行車段落真的太美好了,各種定格仿佛就要把最甜蜜的瞬間給截取保留下來;影院觀看默片,是為對舊時代的追憶。電影是工業(yè)與藝術的結合,是未來的發(fā)展方向。
神作。簡直不敢相信這是1966年的作品,攝影,配樂,調度,簡直完美。
浮生一夢,走走停停
浮生:啟程-停留-啟程-停留-啟程...
有兩小時版本,仨小時的確拖沓。音樂很棒