劇照
詳細(xì)劇情
赫特（杰弗瑞·林恩 Jeffrey Lynn 飾）、哈里（亨弗萊·鮑嘉 Humphrey Bogart 飾）和艾迪（詹姆斯·卡格尼 James Cagney 飾）都是曾經(jīng)在第一次世界大戰(zhàn)中為了國家拋頭顱灑熱血的軍人，戰(zhàn)爭結(jié)束后，三個男人返回了他們平靜的生活之中，可是，戰(zhàn)爭改變了太多，他們再也無法找回曾經(jīng)的那些快樂日子了。 退伍后，腦瓜和嘴皮子都很伶俐的赫特成為了律師，老實本分的艾迪打算做一名出租車司機(jī)，踏踏實實賺錢，而花花腸子最多的哈里則成為了一名私酒販子，因為這是當(dāng)下最來錢的活計。很快，艾迪也入伙了，和他們一起行動的，還有史密斯（格拉黛絲·喬治 Gladys George 飾）。
長篇影評
1 ) 我們?nèi)サ叵戮瓢珊纫槐?/h4>1918年。收信。我們回去后干什么呢，我們來計劃一下吧。戰(zhàn)爭結(jié)束，我要把這桿槍帶回去。時代一下子就變了。禁酒令大蕭條沉浮年代。不會再過三年了，三小時后我聯(lián)系你吧。艾迪有軍人特質(zhì)。艾迪最有神的是他的眼睛吧。這畢竟不是老實人的行當(dāng)。黑幫大佬。所以我睡醒起來再煮通心粉吧。這家通心粉飯店。瘋狂的年代。生意，股市，賺錢。二十年代末，艾迪開著出租車，再次見到珍，一切好淡定，我大概是從這里開始為他難過的吧。經(jīng)歷的都是時代的浪潮，人們的命運(yùn)怎樣。我們談?wù)勁f日時光。終于早期的地下酒吧里喝牛奶的艾迪還是染上了酒癮。用劣酒麻醉自己。艾迪一直都愛著珍。"我們認(rèn)識的時候就臭味相投，那個時候我就在想，你在郊區(qū)的大房子里整理花園種花帶著孩子，那可是個笑話。"嗯，我們還能更酷一點(diǎn)。整個二十年代，完整的咆哮的二十年代啊，從赴法國一戰(zhàn)參戰(zhàn)回來，經(jīng)歷的所有那個時代那個社會背景的動蕩，從珍還沒完全長大稚氣未脫開始直到她愈漸端莊成熟，這所有的變故啊，在要放手的時候艾迪只是說了抱歉。正直的艾迪。珍的孩子問"你會開槍嗎""會，不過我已經(jīng)很久沒動槍了。"好為艾迪難過，所以這個世界上真的存在一些很偉大的男人，對，他是你的男神。悲壯的，偉大的，活在你所在的光輝年代。"你和他什么關(guān)系？""我自己也搞不清楚。""他是干什么的？""曾經(jīng)是個大腕。"
這場時代浪潮，我們落魄抑或風(fēng)光，我們跌宕起伏。
有一個搖滾青年曾說：最單純的喜歡就是，就算你拒絕了我，我對你也永遠(yuǎn)沒有埋怨。但我不會再靠近了。如果你有求于我，我依然會鞠躬盡瘁。從今往后我會把喜歡藏起來，不再招搖過市了，我會努力過得好，希望你也是。 2 ) FIFF9丨DAY6《私梟血》：美國經(jīng)濟(jì)大蕭條下的人性
第9屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第6個放映日為大家?guī)怼端綏n血》，下面為大家?guī)砬熬€社會群像的錯綜復(fù)雜的評價了！
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法羅島島主：
壞的時代把人變成鬼。
果樹：
男主角們真是各有魅力，影片足以反映時代，但無法作為藝術(shù)精品超越時代。
子夜無人：
爬得出槍林彈雨的戰(zhàn)壕，卻活不過人心腐壞的大蕭條。說好的三主角，基本只圍繞艾迪一個人打轉(zhuǎn)。和《熱情如火》是發(fā)生在同一個時代背景下的故事，可以算是平行時空的一體兩面了。
kc512：
雪中倒在樓梯上的結(jié)局讓我想到《銀翼殺手2049》，同樣是一種自我渴望的身份失落后，透過成全別人救贖內(nèi)心卻慘遭犧牲。留意，男主角在這里真正失落的并不是大享的身份，而是情人的身份。
zzy花崗巖：
禁酒令時代背景下的黑幫故事，輝煌總會落幕，梟雄終究會歸于平淡。在人物設(shè)置和演員的表演上，本片很出色，前后對比也很令人回味，生活本身就如同戰(zhàn)場一般。卡格尼依然表演精彩，鮑嘉的反派角色卻中規(guī)中矩。
#FIFF9#DAY6的主競賽場刊評分稍后會為大家釋出，請大家拭目以待了。
3 ) worthy for my liquor and my tear
這片子配得上我那瓶10年的Canadian Club Blend。我抱著威士忌空瓶子看得熱淚盈眶。
拉烏爾·沃爾什，學(xué)院的36大創(chuàng)始人之一，以前看過他的夜困摩天嶺，殲匪喋血戰(zhàn)以及馬革裹尸還，都特別喜歡。
在拉烏爾·沃爾什的腦袋里，有著強(qiáng)烈的時代感。我覺得，美國的20年代就像中國的90年代。out of law，只有想不到的，沒有做不到的。
卡格尼演的Eddie，真好，為他流淚。
港片很多的雛形來自于此片，轟轟烈烈的時代變遷，與人物的性格特質(zhì)決定了命運(yùn)的起伏，這片子讓我想起了很多優(yōu)秀的香港黑幫片，但是，那些里面沒有卡格尼，也沒有鮑嘉。
卡格尼是第一位獲得AFI終身成就獎的演員，實至名歸，他身上有一種特殊的吸引力，就是英語里說的he is a character，他是個人物，詞語可有雙關(guān)義。
卡格尼演的所有角色，都是個人物，都會讓你喜歡。就像后來的紐曼一樣。
什么時候我們能，哪怕模仿，拍出這樣的一部片子，告訴大家我們的今天從何而來。
倘若有那一天，當(dāng)浮一大白。 4 ) 是非成敗轉(zhuǎn)頭空
那一年的生活快報。
繞來繞去，當(dāng)人們已經(jīng)遺忘的時候，曾經(jīng)的角色又出現(xiàn)。
生活如同戰(zhàn)場，跳坑就像卡薩布蘭卡的酒吧。
“我是個很好的男人，給我個機(jī)會證明一下。”
“你確實學(xué)到了所有的答案。”
“你也問完了所有問題?！?
唱歌的時候由于琴彈快了頓了一下才又重新開始唱，39年就已經(jīng)拍得這么真實了么，看了這么久最令人眼前一亮的部分，世俗化。
找人給她工作，自己來補(bǔ)差價，他緊緊地抓著她的手，而她明白這份緊湊并不是為了自己，于是眼神里滿是異樣，這真張愛玲。
軍隊都的前提鋪的明顯，喜歡也就順其自然，之前的等待像是靜候一顆蘋果的成熟，這種苦衷我懂，因此會憤怒，劇情到了一半，角色開始異化，他不再毆打，而是把雪茄捅進(jìn)別人嘴里。
他以為她接受了，然而那可能只是善意的逢迎，也許世界上就是有這么一種情況，我沒那么喜歡你，可是我并非特別討厭你，沒法完全拒絕你。
伏擊戰(zhàn)，有的人沒吃飯，被遣送回去，有的人吃完了，被按住再吃一碗。
憨厚角色先死定律——鮑嘉演了個三姓家奴。
“坐車么，巴克利先生？”
“嗯……”
（兩人出現(xiàn)）
“不了，我，走路?！?
“你會開槍么？”
“會啊，不過我最近沒怎么開過槍了?！?
“你跟他什么關(guān)系。”
“我自己也弄不清楚。”
5 ) 反派的情愛
這部電影刻畫作為社會少數(shù)人群，黑幫的感情路線。我們其實可以看到j(luò)ames對periscilla的愛情就是即使這個女生最后結(jié)婚了有小孩，但她去找證據(jù)幫忙的時候，james還是的去幫她，為了他曾經(jīng)深愛的女人的訴求，而付出自己的生命。james雖然是殺了很多人，也做了很多違法的事情，比如非法販酒，或這些所謂生意上面的事情殺人，但是他私下對情人非常溫柔。
電影黑色，沒有希望是在于James他本身是退役軍人，他是樂于去尋找工作的，但是沒有工作給他，所以他只能走上社會黑幫這條路，最后他的死亡也是服務(wù)于像律師，和律師的家庭，聽起來光鮮亮麗的一種群體，James沒有獲得任何幸福。電影的結(jié)束給我的感觸很深在于一直跟隨james的那個女人，雖然始終沒有獲得james的情愛的，但是依然在James身邊守護(hù)著他，感人。
6 ) 知者甚少，推廣一下
作為影響了香港黑幫片的早期經(jīng)典之一，人物架構(gòu)、表演確實出色。最后的一組鏡頭絕對經(jīng)典。
詹姆斯.卡格尼 James Cagney
第一次看到詹姆斯.卡格尼的演出，果然是老一輩酷人，估計艾爾帕西諾有受了他的影響。后半部的演出尤其好。此君憑一部傳記音樂片獲過第十五屆奧斯卡最佳男主角獎，還得過美國電影學(xué)院的頒發(fā)的第一個終身成就獎。
亨弗萊.鮑嘉 Humphrey Bogart
沒想到這位大牌演了個配角，特此點(diǎn)出。不過他的這個角色本身不太豐滿，對他這種冷漠派來說不算很能發(fā)揮透。
格拉迪斯.喬治Gladys George
這位女主角的表演是本片的精華，非常出彩，甚至蓋住了兩個男大牌的光芒。 7 ) 憤怒的20年代
剛加小組兩個星期就碰到一找了很久的片子。斯科塞斯說它有一個“偉大的結(jié)尾”。
第一次看詹姆斯·卡格尼的片子。華納黑幫片四大惡人來了兩個，一個后來變成了穿著Burberry風(fēng)衣低眉獨(dú)酌傾倒眾生的英雄，另一個這次沒有死在電椅上，也沒在權(quán)勢滔天的時候報應(yīng)不爽橫尸街頭，而是成了獨(dú)闖匪巢雪恥救友的自我救贖者。這一模式后來被斯科塞斯、吳宇森等人引用多次。
鮑嘉成為山姆·斯佩德之前多年的銀幕暴徒生涯早有耳聞，這是首次得見——當(dāng)然他被卡格尼用槍指著舉手投降的慫樣在劇照里就看到過，早有心理準(zhǔn)備。那副兇徒德行不是蓋的，后來《碧血金沙》里的奸角看起來應(yīng)該毫無違和感了。這片子確實影響了斯科塞斯——后來他的幾乎每部黑幫片里都有這么個暴脾氣常壞事最后挨槍子兒的家伙。那時候他皺紋好少~
充滿了后世慣有的黑幫片橋段：禁酒令，警匪勾結(jié)，生意不成動刀槍，主角妻被友奪后又為舊愛和正義而戰(zhàn)，患難兄弟在權(quán)力面前逐漸反目，小弟坑大哥上位……卡格尼這回不再是嗜殺暴徒，搶倉庫也只是打暈看守，明知鮑嘉出賣自己，但因為沒找到證據(jù)并未殺他（很奇怪鮑嘉怎么沒有找機(jī)會殺掉卡格尼以絕后患）。甚至如座上一MM所說，所有犯罪行為都是被逼出來的……對于安迪性格光明面的描寫并不是簡單的為塑造“立體惡人”，而是完全塑造了一個有缺點(diǎn)并且無奈的好人（這是有多像《美國往事》啊……在場的N多人都看出來了）。最后落魄梟雄為友情和正義重開殺戒被無數(shù)動作片借鑒。當(dāng)卡格尼打倒鮑嘉手下掏出槍時我以為他肯定會無聲地死去，當(dāng)他開槍的時候我high了（多三俗的觀影G點(diǎn)啊這是……都怪吳宇森），最興奮的是他沖出屋門之后——他把一個黑幫分子從樓上扔了下去！
我英文不好，也不太懂歐美建筑，真沒看出來后來他是死在教堂門口。并且他是想沖進(jìn)去。為什么？是為了《海斯法典》所以不得不唱高調(diào)嗎？同時，艾迪見喬治的時候說的那一通類似于“人民的時代已經(jīng)到了，不要自絕于人民”的話，說教意味實在濃了點(diǎn)——再加上勞埃德這個角色。同樣的原因，影片中的暴力還是《疤面人》式的，主要靠剪影表現(xiàn)。本著憶苦思甜的精神，我們要感謝佩金法大叔和“新好萊塢”的大神們……
主角的角色設(shè)定還有一點(diǎn)很像老馬：參戰(zhàn)歸來尋求社會地位和存在感的老兵的士司機(jī)……熟悉死了有木有。艾迪開始找工作的時候出現(xiàn)了傾斜取景。講述故事背景的幾段象征意味濃厚。剩下的老紀(jì)都講了，不用我多舌。 8 ) 逆流而上，無功而返
·于是我們像小船逆流而上，不斷地被推回到過去。——《了不起的蓋茨比》
·在這個瘋狂的世界，三個小人物就別太計較了。——《卡薩布蘭卡》
和很多人一樣，不是老馬推薦，我也從沒聽過《私梟血》這部電影。其實我更喜歡另一種翻譯《怒吼的二十年代》，聽上去直接有力。
說是怒吼，三個大兵的人生卻更接近無可奈何的悲哀。從前線凱旋，大兵們只享受了幾分鐘民族英雄的待遇，馬上就被失業(yè)、物價、禁酒打回原形。這個國家喊著歡迎口號，卻沒有留下任何生存空間，很多人只能憋屈度日，還不如戰(zhàn)壕里出生入死，抽幾包煙來的痛快。艾迪算一個幸運(yùn)兒，憑著膽大謀略發(fā)了一筆橫財，好不容易安穩(wěn)下來，山姆大叔又送上了經(jīng)濟(jì)大蕭條。和喬治最后對峙時艾迪說：“這個世界已經(jīng)變了，不屬于我們了”，他明白，這個世界一直在變，而他們身處變化的漩渦中心。他們?nèi)缧磐津\，畢生追隨世界的步伐，在動蕩不安的20年代謀求地位，卻總被拋下，仿佛注定與之割裂似的?；蛟S他們真的不屬于這個時代了，這樣看來一切努力，都像逆時代的無用功，如菲茨杰拉德那句著名結(jié)尾語，小船逆流而上，不斷被推回到過去。
艾迪注定不屬于這個時代。他曾經(jīng)輝煌，但如前文所述，那只是一筆“橫財”，是他靠禁酒令發(fā)的“時運(yùn)財”，和那些軍火販子發(fā)“戰(zhàn)爭財”沒什么區(qū)別，世界一變，時運(yùn)一過，第一個甩掉的就是他。脫離運(yùn)氣，我們看到艾迪只是一個普通人，學(xué)歷不高，技藝不突出，性格也不完美。記得初成功時夜總會有人對他開了個玩笑，他馬上將對方嘴里的雪茄拔出來再用力塞回去，警告對方“不許這么對我說話”，那好像是他全片最憤怒的時刻之一?？赡懿凰闶裁粗匾楣?jié)，但我有種預(yù)感，如此沉不住氣的人，很難風(fēng)光太久，特別在地下世界，處處爾虞我詐。就算不遇到大蕭條，艾迪也遲早被誰做掉，很可能走上類似《疤面煞星》蒙大拿或《好家伙》湯米的路。不過事后看來，走上這條路的好像是喬治。喬治算黑幫電影里常見形象，沖動、暴力、愛記仇，結(jié)局通常很悲慘。沒辦法，性格缺陷注定。
而第三個大兵羅伊德的結(jié)局，讓前面兩個伙伴顯得更加可悲。羅伊德成了檢察官，和簡走到一起，還有了一個4歲男孩，他的結(jié)局很美滿?？筛覇枡z察官先生完全清白嗎？他不過選在最恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)退出，和艾迪或軍火販一樣，都是投機(jī)者行為，人們卻對他過往不究。時代在變，就像禁酒令不可能永遠(yuǎn)執(zhí)行，沒有什么會長久對或錯，只看俊杰能否識時務(wù)，及時走出來。而艾迪和喬治就屬于沒有走出來的人，由他們承擔(dān)下時代變遷的傷害。
（對羅伊德的看法可能偏激，因為我實在看不慣這種主！旋！律！人！物?。?br> 斯科塞斯評價這部電影“有一個完美的結(jié)局”。片尾艾迪槍殺了喬治，倒在了教堂門前，他的一生不斷因暴力犯下罪孽，最終也以暴力形式完成了自我救贖。類似救贖也常發(fā)生在斯科塞斯的人物身上，如《窮街陋巷》里以調(diào)解人身份緩解罪惡感的查理（默默覺得哈維.凱特爾和詹姆斯.卡格尼氣質(zhì)挺像，哈哈估計是我的錯覺），《憤怒的公牛》里拉莫塔“昨日眼盲，今已復(fù)明”，或《出租車司機(jī)》里特拉維斯用一場火拼解救雛妓，完成清掃街道的使命。值得一提艾迪本身也是退役老兵，轉(zhuǎn)行做出租車司機(jī)。
限于當(dāng)時政治環(huán)境、《海斯法典》云云，電影里依然存在某些主旋律片段（像之前提的檢察官角色），現(xiàn)在看來格格不入，十分詭異。但總體而言，本片可能是我看過最好的好萊塢黑白電影之一（然而我看的很少），起碼是不拖沓不矯情，情節(jié)最緊湊的一部。
整部電影看完，莫名地悲哀。老兵們注定追不上這變化的世界，他們留在20年代的所有印記，可以凝縮為一句略帶困惑的怒吼。
這場時代浪潮，我們落魄抑或風(fēng)光，我們跌宕起伏。
有一個搖滾青年曾說：最單純的喜歡就是，就算你拒絕了我，我對你也永遠(yuǎn)沒有埋怨。但我不會再靠近了。如果你有求于我，我依然會鞠躬盡瘁。從今往后我會把喜歡藏起來，不再招搖過市了，我會努力過得好，希望你也是。
第9屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第6個放映日為大家?guī)怼端綏n血》，下面為大家?guī)砬熬€社會群像的錯綜復(fù)雜的評價了！
法羅島島主：
壞的時代把人變成鬼。
果樹：
男主角們真是各有魅力，影片足以反映時代，但無法作為藝術(shù)精品超越時代。
子夜無人：
爬得出槍林彈雨的戰(zhàn)壕，卻活不過人心腐壞的大蕭條。說好的三主角，基本只圍繞艾迪一個人打轉(zhuǎn)。和《熱情如火》是發(fā)生在同一個時代背景下的故事，可以算是平行時空的一體兩面了。
kc512：
雪中倒在樓梯上的結(jié)局讓我想到《銀翼殺手2049》，同樣是一種自我渴望的身份失落后，透過成全別人救贖內(nèi)心卻慘遭犧牲。留意，男主角在這里真正失落的并不是大享的身份，而是情人的身份。
zzy花崗巖：
禁酒令時代背景下的黑幫故事，輝煌總會落幕，梟雄終究會歸于平淡。在人物設(shè)置和演員的表演上，本片很出色，前后對比也很令人回味，生活本身就如同戰(zhàn)場一般。卡格尼依然表演精彩，鮑嘉的反派角色卻中規(guī)中矩。
#FIFF9#DAY6的主競賽場刊評分稍后會為大家釋出，請大家拭目以待了。
拉烏爾·沃爾什，學(xué)院的36大創(chuàng)始人之一，以前看過他的夜困摩天嶺，殲匪喋血戰(zhàn)以及馬革裹尸還，都特別喜歡。
在拉烏爾·沃爾什的腦袋里，有著強(qiáng)烈的時代感。我覺得，美國的20年代就像中國的90年代。out of law，只有想不到的，沒有做不到的。
卡格尼演的Eddie，真好，為他流淚。
港片很多的雛形來自于此片，轟轟烈烈的時代變遷，與人物的性格特質(zhì)決定了命運(yùn)的起伏，這片子讓我想起了很多優(yōu)秀的香港黑幫片，但是，那些里面沒有卡格尼，也沒有鮑嘉。
卡格尼是第一位獲得AFI終身成就獎的演員，實至名歸，他身上有一種特殊的吸引力，就是英語里說的he is a character，他是個人物，詞語可有雙關(guān)義。
卡格尼演的所有角色，都是個人物，都會讓你喜歡。就像后來的紐曼一樣。
什么時候我們能，哪怕模仿，拍出這樣的一部片子，告訴大家我們的今天從何而來。
倘若有那一天，當(dāng)浮一大白。
那一年的生活快報。 繞來繞去，當(dāng)人們已經(jīng)遺忘的時候，曾經(jīng)的角色又出現(xiàn)。 生活如同戰(zhàn)場，跳坑就像卡薩布蘭卡的酒吧。 “我是個很好的男人，給我個機(jī)會證明一下。” “你確實學(xué)到了所有的答案。” “你也問完了所有問題?！? 唱歌的時候由于琴彈快了頓了一下才又重新開始唱，39年就已經(jīng)拍得這么真實了么，看了這么久最令人眼前一亮的部分，世俗化。 找人給她工作，自己來補(bǔ)差價，他緊緊地抓著她的手，而她明白這份緊湊并不是為了自己，于是眼神里滿是異樣，這真張愛玲。 軍隊都的前提鋪的明顯，喜歡也就順其自然，之前的等待像是靜候一顆蘋果的成熟，這種苦衷我懂，因此會憤怒，劇情到了一半，角色開始異化，他不再毆打，而是把雪茄捅進(jìn)別人嘴里。 他以為她接受了，然而那可能只是善意的逢迎，也許世界上就是有這么一種情況，我沒那么喜歡你，可是我并非特別討厭你，沒法完全拒絕你。 伏擊戰(zhàn)，有的人沒吃飯，被遣送回去，有的人吃完了，被按住再吃一碗。 憨厚角色先死定律——鮑嘉演了個三姓家奴。 “坐車么，巴克利先生？” “嗯……” （兩人出現(xiàn)） “不了，我，走路?！? “你會開槍么？” “會啊，不過我最近沒怎么開過槍了?！? “你跟他什么關(guān)系。” “我自己也弄不清楚。”
這部電影刻畫作為社會少數(shù)人群，黑幫的感情路線。我們其實可以看到j(luò)ames對periscilla的愛情就是即使這個女生最后結(jié)婚了有小孩，但她去找證據(jù)幫忙的時候，james還是的去幫她，為了他曾經(jīng)深愛的女人的訴求，而付出自己的生命。james雖然是殺了很多人，也做了很多違法的事情，比如非法販酒，或這些所謂生意上面的事情殺人，但是他私下對情人非常溫柔。
電影黑色，沒有希望是在于James他本身是退役軍人，他是樂于去尋找工作的，但是沒有工作給他，所以他只能走上社會黑幫這條路，最后他的死亡也是服務(wù)于像律師，和律師的家庭，聽起來光鮮亮麗的一種群體，James沒有獲得任何幸福。電影的結(jié)束給我的感觸很深在于一直跟隨james的那個女人，雖然始終沒有獲得james的情愛的，但是依然在James身邊守護(hù)著他，感人。
詹姆斯.卡格尼 James Cagney
第一次看到詹姆斯.卡格尼的演出，果然是老一輩酷人，估計艾爾帕西諾有受了他的影響。后半部的演出尤其好。此君憑一部傳記音樂片獲過第十五屆奧斯卡最佳男主角獎，還得過美國電影學(xué)院的頒發(fā)的第一個終身成就獎。
亨弗萊.鮑嘉 Humphrey Bogart
沒想到這位大牌演了個配角，特此點(diǎn)出。不過他的這個角色本身不太豐滿，對他這種冷漠派來說不算很能發(fā)揮透。
格拉迪斯.喬治Gladys George
這位女主角的表演是本片的精華，非常出彩，甚至蓋住了兩個男大牌的光芒。
第一次看詹姆斯·卡格尼的片子。華納黑幫片四大惡人來了兩個，一個后來變成了穿著Burberry風(fēng)衣低眉獨(dú)酌傾倒眾生的英雄，另一個這次沒有死在電椅上，也沒在權(quán)勢滔天的時候報應(yīng)不爽橫尸街頭，而是成了獨(dú)闖匪巢雪恥救友的自我救贖者。這一模式后來被斯科塞斯、吳宇森等人引用多次。
鮑嘉成為山姆·斯佩德之前多年的銀幕暴徒生涯早有耳聞，這是首次得見——當(dāng)然他被卡格尼用槍指著舉手投降的慫樣在劇照里就看到過，早有心理準(zhǔn)備。那副兇徒德行不是蓋的，后來《碧血金沙》里的奸角看起來應(yīng)該毫無違和感了。這片子確實影響了斯科塞斯——后來他的幾乎每部黑幫片里都有這么個暴脾氣常壞事最后挨槍子兒的家伙。那時候他皺紋好少~
充滿了后世慣有的黑幫片橋段：禁酒令，警匪勾結(jié)，生意不成動刀槍，主角妻被友奪后又為舊愛和正義而戰(zhàn)，患難兄弟在權(quán)力面前逐漸反目，小弟坑大哥上位……卡格尼這回不再是嗜殺暴徒，搶倉庫也只是打暈看守，明知鮑嘉出賣自己，但因為沒找到證據(jù)并未殺他（很奇怪鮑嘉怎么沒有找機(jī)會殺掉卡格尼以絕后患）。甚至如座上一MM所說，所有犯罪行為都是被逼出來的……對于安迪性格光明面的描寫并不是簡單的為塑造“立體惡人”，而是完全塑造了一個有缺點(diǎn)并且無奈的好人（這是有多像《美國往事》啊……在場的N多人都看出來了）。最后落魄梟雄為友情和正義重開殺戒被無數(shù)動作片借鑒。當(dāng)卡格尼打倒鮑嘉手下掏出槍時我以為他肯定會無聲地死去，當(dāng)他開槍的時候我high了（多三俗的觀影G點(diǎn)啊這是……都怪吳宇森），最興奮的是他沖出屋門之后——他把一個黑幫分子從樓上扔了下去！
我英文不好，也不太懂歐美建筑，真沒看出來后來他是死在教堂門口。并且他是想沖進(jìn)去。為什么？是為了《海斯法典》所以不得不唱高調(diào)嗎？同時，艾迪見喬治的時候說的那一通類似于“人民的時代已經(jīng)到了，不要自絕于人民”的話，說教意味實在濃了點(diǎn)——再加上勞埃德這個角色。同樣的原因，影片中的暴力還是《疤面人》式的，主要靠剪影表現(xiàn)。本著憶苦思甜的精神，我們要感謝佩金法大叔和“新好萊塢”的大神們……
主角的角色設(shè)定還有一點(diǎn)很像老馬：參戰(zhàn)歸來尋求社會地位和存在感的老兵的士司機(jī)……熟悉死了有木有。艾迪開始找工作的時候出現(xiàn)了傾斜取景。講述故事背景的幾段象征意味濃厚。剩下的老紀(jì)都講了，不用我多舌。
·在這個瘋狂的世界，三個小人物就別太計較了。——《卡薩布蘭卡》
和很多人一樣，不是老馬推薦，我也從沒聽過《私梟血》這部電影。其實我更喜歡另一種翻譯《怒吼的二十年代》，聽上去直接有力。
說是怒吼，三個大兵的人生卻更接近無可奈何的悲哀。從前線凱旋，大兵們只享受了幾分鐘民族英雄的待遇，馬上就被失業(yè)、物價、禁酒打回原形。這個國家喊著歡迎口號，卻沒有留下任何生存空間，很多人只能憋屈度日，還不如戰(zhàn)壕里出生入死，抽幾包煙來的痛快。艾迪算一個幸運(yùn)兒，憑著膽大謀略發(fā)了一筆橫財，好不容易安穩(wěn)下來，山姆大叔又送上了經(jīng)濟(jì)大蕭條。和喬治最后對峙時艾迪說：“這個世界已經(jīng)變了，不屬于我們了”，他明白，這個世界一直在變，而他們身處變化的漩渦中心。他們?nèi)缧磐津\，畢生追隨世界的步伐，在動蕩不安的20年代謀求地位，卻總被拋下，仿佛注定與之割裂似的?；蛟S他們真的不屬于這個時代了，這樣看來一切努力，都像逆時代的無用功，如菲茨杰拉德那句著名結(jié)尾語，小船逆流而上，不斷被推回到過去。
艾迪注定不屬于這個時代。他曾經(jīng)輝煌，但如前文所述，那只是一筆“橫財”，是他靠禁酒令發(fā)的“時運(yùn)財”，和那些軍火販子發(fā)“戰(zhàn)爭財”沒什么區(qū)別，世界一變，時運(yùn)一過，第一個甩掉的就是他。脫離運(yùn)氣，我們看到艾迪只是一個普通人，學(xué)歷不高，技藝不突出，性格也不完美。記得初成功時夜總會有人對他開了個玩笑，他馬上將對方嘴里的雪茄拔出來再用力塞回去，警告對方“不許這么對我說話”，那好像是他全片最憤怒的時刻之一?？赡懿凰闶裁粗匾楣?jié)，但我有種預(yù)感，如此沉不住氣的人，很難風(fēng)光太久，特別在地下世界，處處爾虞我詐。就算不遇到大蕭條，艾迪也遲早被誰做掉，很可能走上類似《疤面煞星》蒙大拿或《好家伙》湯米的路。不過事后看來，走上這條路的好像是喬治。喬治算黑幫電影里常見形象，沖動、暴力、愛記仇，結(jié)局通常很悲慘。沒辦法，性格缺陷注定。
而第三個大兵羅伊德的結(jié)局，讓前面兩個伙伴顯得更加可悲。羅伊德成了檢察官，和簡走到一起，還有了一個4歲男孩，他的結(jié)局很美滿?？筛覇枡z察官先生完全清白嗎？他不過選在最恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)退出，和艾迪或軍火販一樣，都是投機(jī)者行為，人們卻對他過往不究。時代在變，就像禁酒令不可能永遠(yuǎn)執(zhí)行，沒有什么會長久對或錯，只看俊杰能否識時務(wù)，及時走出來。而艾迪和喬治就屬于沒有走出來的人，由他們承擔(dān)下時代變遷的傷害。
（對羅伊德的看法可能偏激，因為我實在看不慣這種主！旋！律！人！物?。?br> 斯科塞斯評價這部電影“有一個完美的結(jié)局”。片尾艾迪槍殺了喬治，倒在了教堂門前，他的一生不斷因暴力犯下罪孽，最終也以暴力形式完成了自我救贖。類似救贖也常發(fā)生在斯科塞斯的人物身上，如《窮街陋巷》里以調(diào)解人身份緩解罪惡感的查理（默默覺得哈維.凱特爾和詹姆斯.卡格尼氣質(zhì)挺像，哈哈估計是我的錯覺），《憤怒的公牛》里拉莫塔“昨日眼盲，今已復(fù)明”，或《出租車司機(jī)》里特拉維斯用一場火拼解救雛妓，完成清掃街道的使命。值得一提艾迪本身也是退役老兵，轉(zhuǎn)行做出租車司機(jī)。
限于當(dāng)時政治環(huán)境、《海斯法典》云云，電影里依然存在某些主旋律片段（像之前提的檢察官角色），現(xiàn)在看來格格不入，十分詭異。但總體而言，本片可能是我看過最好的好萊塢黑白電影之一（然而我看的很少），起碼是不拖沓不矯情，情節(jié)最緊湊的一部。
整部電影看完，莫名地悲哀。老兵們注定追不上這變化的世界，他們留在20年代的所有印記，可以凝縮為一句略帶困惑的怒吼。
憤怒的二十年代，he used to be a big shot。在James Cagney的片子里Humphrey Bogart永遠(yuǎn)只能是配角！
反映二十年代美國禁酒時期走私酒的黑幫犯罪影片，人物刻畫很好，演員表演也很不錯。亨弗萊·鮑嘉扮演了一個反面配角，是本人第一次看到他演反面角色哦。
好看！一戰(zhàn)退伍士兵從樸實的汽車修理工，到隨著禁酒令大蕭條沉浮的黑幫大佬，一個人的命運(yùn)訴說了整個20年代。快節(jié)奏的敘事同時也有生動鮮明的角色刻畫。廣播員似的旁白賦予了電影史詩片的意味，雖然到了羅斯福上臺那段變得有點(diǎn)主旋律。鮑嘉非常難得沒有全片耍帥，最后幾個表情太有趣了哈哈
這劇情在當(dāng)時也算是主旋律了，片中不斷提起民主法制的新世界會代替腐朽陰暗的舊社會，美國二十年代禁酒令塑造起的黑幫勢力33年之后又開始搞毒品。《疤面人》也是講主角隨著禁酒令的起落而興衰。男主這個舔到一無所有舔狗甚至女方都有了孩子還要舔，直到把自己舔死。最大看點(diǎn)是鮑嘉演的慫逼，手抖的形象太雞兒搞笑了
一戰(zhàn)禁酒令走私經(jīng)濟(jì)危機(jī)，由三個跳進(jìn)一個壕溝的士兵的經(jīng)歷，展現(xiàn)那個時代的悲喜與狂亂。ps：劇本為以后的劇情愛情犯罪等類型提供了很好的素材， James Cagney 不愧為“AFI百年百大明星”，導(dǎo)演Raoul Walsh，演員出身的他總是能發(fā)現(xiàn)那些閃光點(diǎn)（發(fā)掘John Wayne），對電影有著強(qiáng)烈的時代感。這是一部好片
卡格尼好演技~鮑嘉說：這里有這么多蛋坑，怎么大家都愛往這個里面跳，N年后他又說：這里有這么多酒吧，你偏偏走進(jìn)了俺這家~這說明丑叔乃有魅力嘛~
黑幫片，影片作為二十世紀(jì)二十年代的社會縮影，加以廣播式解說，將三個一戰(zhàn)老兵的生活作對比來敘事。其中有幾個壯麗的蒙太奇片段，最精彩的莫過于以股票磁帶機(jī)膨脹到巨大尺寸后粉碎來呈現(xiàn)股市崩潰。｜斜角鏡頭，販酒開始。大遠(yuǎn)景夜戲，結(jié)尾圣殤圖。2q
喝酒時看一部關(guān)于私酒販子的黑色電影的感覺很神奇。。。
4.5；明顯能看出比30年代初的黑幫片更加宏大、流暢、豐滿，只是除了主旋律結(jié)局外另有一個大BUG---George第一次告密就該死了吧？PS，長這么大頭一次看見亨弗萊·全球頭號裝逼犯·鮑嘉在電影里居然示弱求饒了啊，無恥地笑場了有木有^_^
優(yōu)秀的黑幫電影模范，不黑色，純黑幫，所以可以說電影走到一個小時左右才算真正的開始。其間穿插梳理禁酒令時期的一系列進(jìn)程，非常清晰扼要了，一大亮點(diǎn)，比<美國往事>可清楚多了。更重要的是結(jié)合結(jié)尾和女主角的刻畫，律師的刻意矮化，形成了一個對階級跨越悲涼的表達(dá)和同情一樣，暴發(fā)戶無論如何成不了鳳凰哎，但他怎么說不會是最慘，這不還有一個有情有義的女二么。還有這片可以說卡格尼爆殺鮑嘉了已經(jīng)，鮑嘉早期沒少給人當(dāng)綠葉，哎不說了卡格尼yyds，給人拳頭和扇人巴掌都有一手。
貌似這個時期的黑幫片已經(jīng)被招安了，所以有那么多和諧社會的植入廣告~詹姆斯·卡格尼怎么會走上犯罪道路呢？他看起來實在太像喜劇演員，很長時間里我都搞不清他和彼得·洛
【我最愛的Cagney作品，是他所有影片中當(dāng)之無愧的大哥大?！緼N EPIC OF TIME AND HISTORY. A TRUE NOIR. 影片真的做到了前言里說的，是一段浪漫、悲壯的memory. Cagney也太棒了叭？超越時代的精彩表演，拍大腿！酷哥加酷哥的對手戲魅力爆棚，簡直不知道該看誰，過癮！沃什好會拍，也真沒少為窩詹提供靈感的，感恩~
禁酒令時代背景下的黑幫故事，輝煌總會落幕，梟雄終究會歸于平淡。在人物設(shè)置和演員的表演上，本片很出色，前后對比也很令人回味，生活本身就如同戰(zhàn)場一般?？ǜ衲嵋廊槐硌菥?，鮑嘉的反派角色卻中規(guī)中矩~
時代造就一個人也毀滅一個人。
1.利用大時代的線索來串聯(lián)人物和劇情，很不錯；2.絲毫不能抵御珍對艾迪的情感所帶來的感動；3.劇情有些刻意的地方，但整體不錯。
關(guān)于1920s所有你該知道的都在這部片子里了。“大時代下的小人物+十年的時間跨度=poignancy”是很好用的公式。男主角是被時代擺布的survivor，無法支持也無需同情。Gladys George的角色非常棒。
黑幫電影教科書，不到兩小時快節(jié)奏展現(xiàn)了美國從一戰(zhàn)結(jié)束到大蕭條時期十幾年的歷史，講述了男主成也時代敗也時代的曲折命運(yùn)，結(jié)尾令人唏噓。表現(xiàn)年代背景的鏡頭運(yùn)用傾斜構(gòu)圖和華麗的蒙太奇，值得稱道?？ǜ衲岬谋硌萸昂髮Ρ弱r明，說服力強(qiáng)。鮑嘉在結(jié)尾貢獻(xiàn)了一個有趣的表情。女二號格拉迪斯喬治角色出彩、演技精湛。
我居然完全能get這種注定超越不了時代的溫柔回望。就像《阿甘正傳》不是《逍遙騎士》，這部片也不是《疤面人》。溫柔得像福特的《青山翠谷》了都(?￣? ?? ￣??) 不是用背景來烘托故事，而是非常巧妙地設(shè)計角色和故事感慨時代，真是那種過來人的浪漫和溫柔，窩心啊真的。讓鮑嘉來舊秩序中的反派，讓兒子扮牛仔，主角跌跌撞撞死在法院的臺階上，絕對是自覺的！看的時候還想到兩個：菲茨杰拉德是像啤酒泡沫一樣浮在爵士時代上的，他不完全是啤酒本身，想重看一下他；爵士時代有影片但當(dāng)時的影片不呈現(xiàn)它本身真是太遺憾了，他們只會從撕毀的幕布中跳出來，愿意回頭看看幕布的人幾乎沒有。啊對這種溫柔的回頭沒有抵抗力！
類似的故事其實在中國也很多，半個世紀(jì)前，以及武俠小說中。。。
前后的對比最明顯的指涉就是強(qiáng)調(diào)了生活同樣如一場戰(zhàn)爭，甚至更難取得勝利。一個時代有一個時代的梟雄。雖然故事走得有些潦草，卻也很好看