太平洋戰(zhàn)區(qū)在整個二戰(zhàn)史中地位重大，其結果也直接導致了當時不可一世的軍國主義日本俯首投降。中途島海戰(zhàn)長久以來被視作是太平洋戰(zhàn)場的轉折點，此役舊日本帝國海軍損失了四條正規(guī)航母以及上百名經驗豐富的精英飛行員，也被迫放棄預定戰(zhàn)略意圖。美日太平洋戰(zhàn)場上的戰(zhàn)力重新趨于平衡，此后美軍掌握了主動權，而日軍則被迫在西南太平洋與盟軍陷入長久的消耗戰(zhàn)，逐漸轉入了戰(zhàn)略防守。

對于稍微熟知二戰(zhàn)史的朋友來說，中途島的名字無疑并不陌生。而對于軍事愛好者來說，要說起中途島戰(zhàn)役的詳細經過以及上述結果和影響來，則更是津津樂道侃侃而談。但對于美日雙方是為何一步步走到這里，又為何要圍繞著一個彈丸環(huán)礁不惜堵上國運，卻并非人盡皆知了。如果說珍珠港，珊瑚海，中途島這些歷史事件是一顆顆珠子，那么這部電影則像一根鏈子，把一個個我們耳熟能詳的獨立事件串聯起來，用娛樂化和大眾能接受的手段，向觀眾們做了一次太平洋戰(zhàn)爭起始諸事的科普。

如果您的確是相關領域的專業(yè)人士，且有完美主義傾向，在看這部電影時難免會因為這里或者那里存在的細節(jié)問題而留下痛苦的淚水，甚至因為撕扯影院的座椅而被請出放映廳。然而對于不那么吹毛求疵的史學家，以及其他只想圖個樂的觀影者來說，這部電影在很大程度上有著不錯的觀影體驗：既有前線火爆的戰(zhàn)爭場面，也有后方情報部門的斗智斗勇；在獲得視覺享受的同時，還順帶著學習了歷史知識。其中或許有人因此開始對太平洋戰(zhàn)爭產生了興趣，想知道之后又發(fā)生了什么因而投入了浩瀚史海，這也可以說是美事一件。

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私以為，這部決戰(zhàn)中途島是近年來罕有的優(yōu)秀歷史戰(zhàn)爭題材電影；也是好萊塢少有的以戰(zhàn)役視角縱覽全局，而非管中窺豹式的戰(zhàn)爭影片。從拯救大兵瑞恩，珍珠港，到鋼鋸嶺和敦刻爾克，好萊塢非常擅長這種以小人物小事件為切入點來描繪大背景的敘事手法。而中途島這樣全景式推進的手法卻并不多見。為了避免在觀感上類似于紀錄片，《中途島》在保持故事連貫性的同時，盡可能的通過臺詞對話和場景搭建來插入補充背景，解釋歷史緣由。例如開篇時借山本五十六之口簡要介紹了美日當前主要矛盾，為觀眾解釋了日本偷襲珍珠港的理由。又通過亞利桑那號上水兵準備晚宴的場景，展示了美軍久安于和平，防備松懈的現狀，讓觀眾理解到這次偷襲得以成功的背景條件。

實際上，這一切都要從海軍假日說起。1922年2月6日，一戰(zhàn)后，美、英、法、意、日五海軍強國在華盛頓簽訂了關于限制海軍軍備的 《華盛頓海軍條約》 。條約詳細限制了在1937年前，各國海軍艦艇的噸位和火炮口徑，以及主力艦噸位，技術和武備的分配。加上 后續(xù) 《倫敦海軍條約》 的規(guī)定以及《凡爾賽條約》 對德國海軍的諸多限制，一言以蔽之，各國海軍進入了長達十五年的“和平年代”，史稱海軍假日。然而平靜的表面下暗流涌動，各國海軍不但想方設法鉆條約的空子，且都積極計劃擴充軍備。以舊日本帝國海軍（IJN）為例，軍令部早在1934年就向艦政本部下達了設計及建造18寸口徑艦炮主力戰(zhàn)艦的計劃，也就是后來的大和級戰(zhàn)列艦。最上級最初也通過安裝6寸炮而歸類為輕巡洋艦，在戰(zhàn)后很快換裝了原計劃的8寸艦炮，搖身一變恢復了重巡。此外，日本更是公然退出了1936年的第二次倫敦海軍條約的簽訂，此時脆弱的協(xié)議早已名存實亡，和平的余暉日漸稀微，動蕩的陰影籠罩在太平洋上空。

海軍假日時期，受到條約限制而改建為正規(guī)航母的戰(zhàn)列巡洋艦赤城號（1925）

在1930s到1940s初，軍國主義日本政府野心急劇膨脹。1931年9月18日，日軍悍然發(fā)動九一八事變，強占我東三省。到了1937年，又喪心病狂的發(fā)動了七七盧溝橋事變，入侵中國全境。然而中國軍民頑強的戰(zhàn)斗意志和英勇無畏的抵抗也使侵華日軍陷入了戰(zhàn)爭泥沼。彈丸小國的日本自古以來就缺乏資源，到了1941年時，國內經濟崩潰，物資已接近枯竭。為維持在華作戰(zhàn)，1940年9月，在法國投降后，日軍順勢占領了當時的法屬印度支那北部 ，即今天的東南亞柬埔寨，老撾，越南等地區(qū)。唇亡齒寒，這一行為激怒了在東南亞地區(qū)有大量殖民地的美英等西方國家。1941年，美國要求日本撤離法屬印度支那，并連同英國警告要掐斷日本的石油供給。石油是戰(zhàn)爭機器的血液。以海軍而言，失去了油料補給，聯合艦隊現有的儲量則僅夠半年作戰(zhàn)之用。一邊是日耗巨金的中國戰(zhàn)場，一邊是“米英鬼畜”的國際制裁；對于內憂外患的日本而言，要想維持作戰(zhàn)只能靠吃下東南亞這塊肥肉，而這就意味著必須得掃除英美在太平洋上的龐大勢力。電影自然不可能將這些時代背景一一道來，但僅通過少量篇幅，就已經將這背后的邏輯暗示給了觀眾。

但電影并沒有詳細說明的是，偷襲珍珠港并非是一個準備完全的獨立事件。在偷襲珍珠港后，日本人隨即發(fā)動了全面進攻。12月7日同日，舊日本帝國海軍遠征馬來半島，開始占領東南亞。12月8日，從夸賈林環(huán)礁上起飛的日本千歲航空隊空襲威克島，拉開了威克島戰(zhàn)役的序幕。12月10日，英國遠東Z艦隊在馬來西亞附近海域遭到日軍空襲，新銳威爾士親王號戰(zhàn)列艦和反戰(zhàn)巡擊號沉沒，指揮官菲利普斯以下四千余人長眠于大洋。這一打擊令丘吉爾“輾轉反側，難以入眠”。此時，日方擁有在太平洋上占有絕對優(yōu)勢，1941年的年末籠罩在一篇愁云慘霧中。

從中途島返航的南云機動部隊直接派出二航戰(zhàn)及第八巡洋戰(zhàn)隊，于16日支援威克島作戰(zhàn)。這也直接影響了第二次威克島戰(zhàn)斗的結果。此時廣闊的太平洋幾乎已被日本人盡握掌中。

值得稱贊的是，《決戰(zhàn)中途島》一片在選取歷史節(jié)點時，思路非常清晰。電影中企業(yè)號首場戰(zhàn)斗攻擊了某小島港口的日軍軍艦和設施，魚雷機在山谷中穿梭迎擊追來敵機的空戰(zhàn)場面令人印象深刻。這場戰(zhàn)斗描繪的應該是馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)（Marshalls–Gilberts raids）。這場發(fā)生在1942年2月1日的戰(zhàn)斗并未對日軍造成嚴重損失，且不論是在戰(zhàn)略還是戰(zhàn)術上都未對整個太平洋戰(zhàn)場產生深遠影響。然而導演卻花費了大量篇幅在此，甚至不惜將顯然更有歷史價值的珊瑚海海戰(zhàn)用一個鏡頭草草帶過，正是因為這個部分在影片中起到了補充時代背景，承接故事主線的重要作用。

劇中主要人物之一，綽號“蠻?！钡暮＼娚賹⑿⊥す栁鞅闶窃诖颂幨状蔚菆?。作為第16特混艦隊(TF-16）的指揮官（當時還是第8特混艦隊），他指揮的以企業(yè)號（CV-6）為核心的航母戰(zhàn)斗群在太平洋戰(zhàn)場上功不可沒。此役他與海軍少將弗萊徹指揮的，以約克城號（CV-5）為核心的第17特混艦隊（TF-17）一同發(fā)動了進攻。電影中表現的當時美國海軍航空兵缺乏作戰(zhàn)經驗，戰(zhàn)術安排多有不足，以及航空魚雷難堪大用等場景，都是歷史中存在的實際問題。

在一直被動挨打疲于應付的1942年初，馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)是美軍第一次系統(tǒng)性的對日本發(fā)起進攻。這場戰(zhàn)斗和日后的杜立德空襲東京極大的鼓舞了美海軍和社會公眾的士氣，也為美軍積累了寶貴的航母作戰(zhàn)經驗，為之后珊瑚海，中途島的作戰(zhàn)打下了基礎。羅馬不是一天建成的，訓練經驗豐富的飛行員也無法一蹴而就。在電影里我們也能直觀的感受到，經歷過馬紹爾一戰(zhàn)的準備后，中途島時的企業(yè)號飛行員們，無論身心都已經因戰(zhàn)火洗禮而脫胎換骨。

此外，影片節(jié)選的轟炸東京，珊瑚海戰(zhàn)役兩個事件，也是導致美日在中途島決戰(zhàn)的必要條件。轟炸東京威脅到了日本本土，迫使日本高層意識到需要消除美國航母艦隊的威脅，需要制定東太平洋進攻路線。這點也借日本海陸軍戰(zhàn)略會議的虛構場景得到了體現。珊瑚海海戰(zhàn)導致五航戰(zhàn)翔鶴瑞鶴兩條大型航母被迫返港整修，因而缺席了中途島海戰(zhàn)。這令雙方航空戰(zhàn)力得以平衡，美方才有機會在此放手一搏。

場景細節(jié)也是令本片出眾的另一大亮點。尤其是多次多機位對俯沖轟炸場景的描繪，讓觀者對這一象征著海軍航空兵時代興起的決定性戰(zhàn)術印象深刻。提起中途島題材，我們很容易就會用今天這部《決戰(zhàn)中途島》和1976年杰克·斯邁特的《中途島》（實際上原文的片名都是Midway）做個比較。實際上，即便不考慮特效的時代優(yōu)勢，本片仍然有另一個極其重要的優(yōu)勢：學術成果。近年來對中途島戰(zhàn)役的研究進一步完善，很多之前未被明確的細節(jié)也被一一揭露。很高興的看到，這部電影很好的利用了這個優(yōu)勢，把一些歷史細節(jié)加入影片并給了特寫：

①中途島起飛的4架B-26之一在擊墜時幾乎撞入赤城號艦橋。②Mk13型魚雷在撞上金剛級戰(zhàn)列艦側舷后竟斷成兩截。③一顆投向赤城號的炸彈自左舷近失落海爆炸。④企業(yè)號俯沖轟炸機隊長麥克拉斯基跟隨返回艦團的嵐號驅逐艦才找到了日軍航母，是由于嵐號受命驅趕向赤城號發(fā)射魚雷的美軍鸚鵡螺號潛艇。⑤鸚鵡螺號發(fā)現中途島起飛的TBF復仇者魚雷機，并隨后觀察到遠處大量防空炮火，從而發(fā)現了日軍艦隊的位置。⑥修正了長久以來受淵田美津雄描述影響的命運五分鐘場景，還原了相對空曠的赤城號甲板。同時強調了整備作業(yè)是在機庫中進行，描述了受到攻擊后失去動力和電力的加賀號并還原了機庫中大量彈藥被引爆的場景。⑦描繪了麥克拉斯基的VS-6和百斯特的VB-6機隊由于協(xié)同失誤同時向加賀號俯沖投彈，只有百斯特等三機及時轉出的場面。⑧本片主角之一企業(yè)號飛行員理查德·百斯特 （Richard Halsey "Dick" Best) 在執(zhí)行任務時吸入混合著誘發(fā)肺結核的煙霧，后不斷咳血，被診斷為肺結核而住院治療，直到1944年退役。影片也還原了這段史實。

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下面來說一下影片存在的問題。

早期的大和號。注意到艦尾高聳的鐵塔，在終戰(zhàn)時被移除。

首先我想明確一點：電影不是紀錄片，考據的標準也并不需要盡善盡美，故而難免有疏忽缺漏。何況要把諸多重大的戰(zhàn)役填入短短的2小時內，更免不了會有省略精簡的地方。然而對于要求十分嚴格的觀眾來說，這部電影也確實存在一些無傷大雅的瑕疵，例如：①中途島戰(zhàn)役前的南云機動部隊中出現了5條大和級戰(zhàn)列艦。②影片中的大和號似乎是決戰(zhàn)狀態(tài)而非早期狀態(tài)。③在馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)中，港口泊有一艘四炮塔的金剛型戰(zhàn)巡，與歷史不符。④杜立德空襲東京是1942年4月，完成馬紹爾戰(zhàn)斗回航的TF16和TF17不會遇到三個月后的大黃蜂號（CV-12)。⑤中途島起飛的B-26轟炸機只有4架，而非電影中的9架（或更多）⑥鸚鵡螺號潛艇攻擊的對象不是霧島/榛名號戰(zhàn)列艦而是旗艦空母赤城號。⑦中途島戰(zhàn)役美軍的艦隊中似乎出現了一艘布魯克林級輕巡，其前甲板高低錯落的三炮塔十分醒目。然而該型巡洋艦未參與中途島海戰(zhàn)。⑧在珊瑚海損失并緩緩下沉的美軍航母應為列克星敦太太，而電影中使用了約克城級的模型。

布魯克林級（上）和亞特蘭大級（下）輕巡洋艦。兩者的艦影差距明顯。只有后者參與了中途島海戰(zhàn)，被編入斯普魯恩斯的第16特遣艦隊（TF-16）

列克星敦號（上）與約克城級（下），艦橋形狀區(qū)別十分明顯。

如果說以上這些疏漏有些可能是受限于經費，有些則是為了劇情流暢連貫而做出的改編，不但大部分觀眾難以察覺，對影片整體表達也影響細微。但以下幾個問題則有些不得不提了。

1、爆炸效果。全篇有許多華麗的爆炸場面，然而其中很大一部分都不合理。飛機裝備的機槍和航炮都絕對無法通過掃射而引發(fā)爆炸，一顆250kg的航空炸彈也絕對無法讓整個機場陷入一片火海。這種明顯失真的場面貫穿整部電影。這種錯誤其實在不少類似電影中比較常見，例如前幾年的珍珠港以及機槍打爆驅逐艦的紅色機尾。雖說為了視覺效果做出一定程度的夸大可以理解，但歷史題材的影片，如果做到這種程度就成了二戰(zhàn)背景的星球大戰(zhàn)，不免有褲襠藏雷手撕鬼子侮辱觀眾智商之嫌。

2、機隊裝備。曾被津津樂道的“決定命運五分鐘”就是因為南云忠一在收到矛盾和模糊情報的情況下，在“裝航彈轟炸中途島還是裝魚雷攻擊美航母艦隊”間舉棋不定，使得航母甲板上堆滿了整備中的戰(zhàn)機和彈藥，才最終導致了機動部隊主力在短短五分鐘內覆滅。雖然近年來的研究成果反駁了這一觀點，但至少在猶豫“航彈or魚雷”這件事上，卻是沒有爭議的。然而影片中進攻中途島的友永丈市第一波次卻變成了：編著混亂隊形零戰(zhàn)和99，97式轟炸機，全員掛著魚雷飛臨島上。這著實讓人摸不著頭腦。普通觀眾也許難以分辨不同飛機或戰(zhàn)艦的型號，但魚雷和航彈的外形差異巨大，這已經是外行人也能一眼看出的常識性錯誤了。

3、重創(chuàng)飛龍。在影片最后，百斯特機俯沖轟炸空母飛龍?zhí)枺⒅苯用星凹装逡幻?000lb航彈。影片中多次描繪了俯沖轟炸的場景，而被選作為全片高潮的轟炸飛龍?zhí)?，導演更是格外關照。然而可能也因此有些用力過猛了，生生拍出了盧克天行者駕X-WING擊毀死星的味道，令我耳邊放佛回蕩著歐比旺的“l(fā)uke, trust your feeling”。然而正是這段被重點刻畫的俯沖轟炸幾乎讓之前所有對這一戰(zhàn)術的描寫毀于一旦，因為影片中百斯特投彈的時機完全錯誤。

俯沖轟炸示意圖。俯沖轟炸機投彈位置應為3，而不是圖中的位置4。

俯沖轟炸角度和高度說明。如果投彈時低于1000英尺，則拉起高度則會低于700英尺，可能被自己炸彈的爆炸沖擊波波及。

如圖所示，俯沖轟炸戰(zhàn)術的意義是在于通過操控飛機控制炸彈下落線路，消除水平速度而提高轟炸精度，因此通常以很大的攻角入場。影片之前多次出現了正確的俯沖轟炸場景，但卻偏偏在全劇壓軸的地方放了一個詳盡的錯誤示范。百斯特的俯沖進入角度是沒有問題的。然而劇中他卻沒有在圖示3的位置投彈，反而是改出俯沖拉平后，沿著甲板飛到了4的位置才釋放。這時候炸彈已有了很大的水平速度，而且也沒有足夠的垂直沖量來擊穿甲板，可以說完全失去了俯沖轟炸的意義。而且當時飛行的高度幾乎已經和降落差不多，炸彈爆炸后也顯而易見會受到波及。在影院時，我腦海中已然出現了炸彈彈跳幾番后沿著甲板滑行落水的滑稽場景。然而影片中飛龍?zhí)柤雍窳说募装邃摪鍏s好像一層糯米紙一樣，炸彈“噗”的一聲就捅了進去。再加上之后降落時飛機的無動力魔法上浮，這個滑稽滿滿高潮部分著實降低了該電影的嚴肅性。

除了上述場景問題，我認為影片最大的爭議則在于其敘事節(jié)奏?！稕Q戰(zhàn)中途島》不滿足于遵循好萊塢傳統(tǒng)圍繞一個小人物和孤立事件講一個大背景下的故事，而是想通過表現戰(zhàn)爭雙方的全面戰(zhàn)略，描繪一部史詩。然而以一部史詩劇的標準來看，雖然劇情有明確的目標以及合理的取舍，導演對整個故事節(jié)奏的把握卻仍有待打磨。中途島戰(zhàn)役是一場復雜的戰(zhàn)役。從后方情報準備到戰(zhàn)場調動排兵布陣，都有很多對理解故事不可或缺的細節(jié)。尤其是大戰(zhàn)在即，雙方都在和時間賽跑，一分一秒都至關重要。這里的節(jié)奏感應該和敦刻爾克一樣，緊張到甚至可以聽到背景里的滴答聲。然而導演卻在有些無關緊要的地方放緩了節(jié)奏，導致真正留給中途島戰(zhàn)役的時間不足。因為要著重描繪戰(zhàn)爭當日的過程，所以反而對交戰(zhàn)前的準備缺乏連貫和充分的說明。哪只部隊在哪里，做了什么調動；哪里的戰(zhàn)機何時起飛，又轟炸了誰。這些本來可以精確到分鐘的史實卻被分割開來碎片化了，變成了一個個孤立的歷史場景。這樣導致了觀眾只記得飛機飛過去又掉下來，炸彈炸了這里又炸了那里，卻對戰(zhàn)爭全局走向失去了把握。不免會讓人覺得，一場足足鋪墊了一個多小時的重要戰(zhàn)役，就這樣莫名其妙地匆匆結束了。

至于影片完全將南云忠一刻畫成了一個愚蠢無能的廢物，而把山口多聞描繪為一個足智多謀以身殉國的英雄，就是見仁見智了。但私以為在看待歷史事件時，應盡量不以上帝視角去評價當時歷史人物的行為，才會比較公允。實際上飛龍?zhí)栐诎ち怂念w1000磅航彈后，因損管得利一度恢復了26節(jié)航速，甚至在遭到雷擊處分后仍一夜未沉。后世一些研究者也認為，無論如何都算不上是“無法挽回”的情形。而放棄了這樣一條仍然可以搶救的寶貴正航，而選擇與艦同沉的山口多聞當時是抱著怎樣的心態(tài)，后世也難以妄加揣摩了。

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中途島戰(zhàn)役的兩個月后，美軍在位于西南太平洋所羅門群島的瓜達爾卡納爾島登陸，拉開了長達半年的瓜島戰(zhàn)役序幕。自此日軍被迫陷入了無止境的消耗戰(zhàn)，戰(zhàn)略上逐漸轉為劣勢。而美軍在強大工業(yè)力量的支持下，新銳戰(zhàn)艦不斷下水服役。截至日本戰(zhàn)敗前夕的1945年，美國共建造了各型航母147艘，其中僅埃塞克斯級大型航母就有22艘。而日本的經濟實力卻跟不上戰(zhàn)爭損耗，自此戰(zhàn)局以定，日本法西斯再無回天之力。1945年8月15日，日本正式宣布無條件投降。 同年9月2日，日本代表在停泊與東京灣的美國戰(zhàn)列艦密蘇里號（BB-63）上簽字投降，中，美，蘇等９國代表相繼簽字。而這也標志著我國抗日戰(zhàn)爭的勝利結束，至此，世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利落下帷幕。

二戰(zhàn)反法西斯戰(zhàn)爭勝利到今天，不過也才短短70余年。如今戰(zhàn)爭的陰影還未從上一代人記憶中消褪，而世界各處則又是暗流涌動齷齪不斷，遠遠稱不上和平。因此無論如何，我都樂于看到多一些描述二戰(zhàn)題材的影片出現。因為人們是健忘的，而有些歷史卻是萬不能被遺忘的。坐在影院里，我不禁想起十幾年前在中學圖書館徜徉的那個下午。記得我在書架的角落搜尋到一本書頁已經泛黃，定價僅為2角錢的《太平洋戰(zhàn)爭》。翻開舊書，午后的陽光照射在紙頁上，卷首八個大字令我至今仍記憶猶新。

前事不忘，后事之師。

6分，觀影過程并不算愉悅。

第一個原因是，我是沖著伍迪哈里森來看的，而不是沖著導演和戰(zhàn)爭，我缺乏相關歷史軍事知識，看的時候有些吃力，各種船和飛機分不太清楚，不明白他們的戰(zhàn)略地位，因此看的時候對角色們的戰(zhàn)略動機沒太搞清楚，那個潛水艇又是咋回事？沒頭沒尾的？感覺導演拍的時候是默認觀眾已經了解了相當多的背景知識來拍攝的。

第二劇情過于拖沓，看到后來甚至有一種“咋還沒完啊”的感覺，雖然叫中途島，但居然從珍珠港開始拍，這讓我看的有點摸不著頭腦，主要角色又一直換來換去，難以聚焦，感覺這是因為這些角色都是歷史上重要的人物，因此改編的時候受到了歷史真實事件的禁錮，創(chuàng)作上有點放不開手腳（不是貶低歷史人物重要性的意思，只是個人的觀影體驗哈）。

第三對于美國飛行員有著星球大戰(zhàn)式的個人英雄主義刻畫，而日本飛行員全都是匿名的NPC角色，因此雖然給山本五十六加了很多戲份，但一直給人一種隔靴搔癢的感覺，因為美國這邊的主角其實是飛行員而不是將領（我的伍迪哈里森啊，基本醬油位），但日本的飛行員在劇中是缺位的，鋪天蓋地的日軍機群卻都是匿名的，英勇的美國飛行員在開著爛飛機的情況下經常出現以一敵二的場面，導致整個片子充滿了“征兵廣告”氣質，順帶一提對于中國軍民的刻畫就更加表面化了，雖然鑒于不得不遵循歷史的原因而為了服務Doolittle的故事線登了場，但這段描畫可以說是漏洞百出。

整體看下來并不推薦觀看。

本以為是一部美國的主旋律戰(zhàn)爭教育電影，看完后覺得它做到了足夠的客觀。 影片沒有過多描寫個人情感，更沒有像《珍珠港》那樣以三角戀穿插始終，整個戰(zhàn)爭過程盡量以大視野展開，讓觀眾站在上帝視角，看著人類如何像棋子般被“下棋的人“控制著去戰(zhàn)斗。 戰(zhàn)爭場面做得非常寫實而克制，幾乎沒有展現肉體被炮火襲擊時血肉橫飛的場面，但是對各種飛機、戰(zhàn)艦、潛艇的外形和戰(zhàn)斗場面做得非常逼真，軍事迷應該會非常喜歡。 很難得一部戰(zhàn)爭電影的故事可以做得沒有明顯偏向性。 雖然電影是美國人拍的，但對敵對方日本的軍官和軍人的描寫都沒有戴上有色眼鏡，甚至讓山本五十六看起來特別有氣場和魅力，而臨近結局一艘已被擊中為了不被美軍利用的航空母艦自毀時，對艦長和副艦長自愿隨艦沉沒的描寫，不但沒有刻意丑化，反倒透出一種隱隱的敬畏感。 影片表達的中立性，讓觀眾更能體會到戰(zhàn)爭無益，人人皆為棋子的悲涼感。 作為一部敘述戰(zhàn)爭歷史的影片，本片值得 一看。

我一直對中途島海戰(zhàn)非常感興趣。十幾年前仔細讀過淵田美津雄寫的回憶錄。淵田美津雄是日本轟炸珍珠港的英雄，在中途島戰(zhàn)役中因為闌尾炎而未參加戰(zhàn)斗，因禍得福。戰(zhàn)后他寫的中途島回憶錄對戰(zhàn)役做了完整的復盤，對日軍做了嚴厲的批評（請參看本文末后記）。關于中途島的電影我總共看過三部。其中日本人拍的《山本五十六》里大約出現了20分鐘。1976年美國拍過一部，亨利方達演尼米茲。昨天看了最新這部。下面簡單說一下這幾部異同和感受。

先說新版優(yōu)點。與舊版比，這部多了很多個人生活的橋段。在貝斯特這些孤膽英雄的個人生活，家庭以及袍澤情誼花了很多篇幅，這是舊版缺少的（當然舊版里簡略提到了與日本僑民的愛情）。但我總感覺現在美片描寫個人的橋段都非常套路，好像每部電影都差不多，其實并沒有給我們留下深刻印象，都是好萊塢工業(yè)流水線式的質量?！墩却蟊锥鳌芬獜娨恍?，里面每個大兵的性格都給我留下深刻的印象。與舊版相比，新版片子重心完全落在了飛行員個人技藝的展現上，空戰(zhàn)效果不錯。這是最近十幾年電影工業(yè)技術進步的結果。過去拍不出這么炫目的飛機格斗場景。所以新版是一部爽片。就好像類似于《變形金剛》，《環(huán)太平洋》這樣的片子。

但同時我也有些遺憾，因為這么好的題材其實不應該拍成爽片。這部片子的缺點就是對整場戰(zhàn)役雙方將領運籌帷幄沒說清楚。我相信很多人看完以后其實是沒看懂整場戰(zhàn)役過程的。雖說電影不是教科書，用不著完全還原史實，但中途島戰(zhàn)役非常不同。雙方的斗智斗勇，布局謀篇，在缺乏情報的情況下如何猜測對方動向（即使美國人破譯了日方企圖，但在很多時間點上也還是要靠直覺和經驗去猜測下一步動向），或者一個人在歷史的關鍵時刻如何作出改變歷史進程的決策，所有這些都極富戲劇性，是現成的編劇好材料，可惜這部片子基本沒有反映，浪費了很多好材料。今天晚上重新看了1976年版，它把整場作戰(zhàn)的脈絡寫得清清楚楚，同時又拍得引人入勝。即使第二次看，還是緊張得讓人喘不過氣來。

其次，新版基本是以美國人的視角拍戰(zhàn)役發(fā)展過程，所以反倒顯得不好玩，缺少了觀棋那種你來我往的精彩。舊版同時以日本人和美國人的角度展開，所以你可以看到在同一時刻，雙方對局勢的判斷和應對，特別有意思。在舊版里，對南云忠一的刻畫中立和客觀的，其實這也反過來體現了美國人贏得勝利的不易。最新這版里是有些丑化南云忠一的。

舊版里描述了日本永友大尉擊沉約克城號航空母艦（就是72小時修完的那艘），既客觀描述了日本人的英勇（其實也是軍國主義），也如實反映了己方的損失，讓勝利顯得更加可貴。新版里好像沒有描寫這段。所以在影片最后，尼米茲對萊利中校說：“我們到底比日本人強還是比他們走運呢？”

1976版結尾

舊版里對永友大尉的給了一些鏡頭，包括最后一次攻擊前甲板人員告訴他副油箱壞了，他仍然上了飛機，最終以自殺式的投彈擊沉約克城號。影片描寫客觀，反映了美國人對對手的尊重。這些在新版里完全沒有。新版里的日本作戰(zhàn)人員基本都是路人甲。關于這個永友，淵田美津雄的回憶錄里對他最后時刻的描寫生動，讓我印象極其深刻。那時候日本第一艦隊只剩飛龍?zhí)栆凰液侥?，?zhàn)局從清晨的大獲全勝到傍晚時大勢已去，而此時美軍艦隊則毫無損失，日本艦隊里的每個人都無法接受這種殘酷的結局。永友也是日本突襲珍珠港的英雄之一。山口少將命令他率領最后的16架飛機出戰(zhàn)，這是最后一搏。當機甲人員告訴永友副油箱損壞時，淵田美津雄描寫到，永友一笑，仍上了飛機。

再來比較一下破譯密碼這一段，新版不僅讓不了解史實的人摸不著頭腦，其實更是浪費了一個非常好的素材。在舊版里這段拍得非常好。美軍猜測日方通訊里一直出現的A-F究竟是否代表中途島，便耍了個小計謀，故意發(fā)出中途島淡水凈化器損壞這條信息，確保讓日本人截獲。日本果真發(fā)出A-F淡水凈化器損壞信息，從而證實了A-F就是中途島。這是非常有趣的故事，也反映了那位穿拖鞋的破譯員以及萊頓中校的聰明。但在新版里反倒變成萊頓被動得知（至少我當時觀感如此），簡直是化神奇為腐朽。

另外新舊版對所謂“決定國運的五分鐘”的拍攝給人留下的印象也很不一樣。舊版對這一段描寫非常詳細，因為這5分鐘對后續(xù)的發(fā)展太重要了。但在新版里匆匆?guī)н^。我并不認為大部分觀眾能看明白這5分鐘，至少看完影片以后還有一個人問我，她沒搞明白魚雷換來換去是什么意思。

我把這一段再簡單敘述一下。日軍第一次出動飛機轟炸中途島，覺得效果不理想，有必要實施第二輪攻擊。于是將艦上的防守飛機上的魚雷換成了炸彈（對地攻擊需要用炸彈)準備起飛（之前掛魚雷是因為預防向來攻的美國艦隊）。這時第一次攻擊中途島的飛機回航，要求降落。因為這些飛機飛了5個多小時，油料即將告罄，沒有辦法不讓他們降落，所以南云同意他們降落。降落后再掛上剛卸下的魚雷。這么一折騰花了不少時間。據淵田美津雄回憶，在剛降落的飛機都已降落，該起飛的飛機尚差5分鐘就要起飛時，突然美軍飛機出現，命中甲板。這時候甲板上堆滿了飛機，魚雷和炸彈，瞬時引爆，將赤誠號炸沉。同時美軍飛機還炸沉了姐妹艦加賀號。這一切發(fā)生在短短的幾分鐘，第一攻擊艦隊失去了兩艘航空母艦。面對這么殘酷的事實，南云已無法做思考。所以新版里副官勸南云換到驅逐艦野分號，告勉他指揮官需要考慮整支艦隊。

再來說一下日本人拍的《山本五十六》。這是以日本人的視角，基本沒有對美國人有任何的描畫，但反倒讓我們看到了很多美國人不會拍的情節(jié)。比如在那5分鐘里，片子里不僅反映了南云的猶豫，有意思的是還借普通甲板后勤人員的嘴，一邊努力換魚雷，一邊大聲說對換武器的不理解。

另外，如果我沒記錯，這里應該還有第一攻擊艦隊第四艘航空母艦飛龍?zhí)柋灰u擊時機甲人員吃壽司的鏡頭。飛龍?zhí)栍缮娇谏賹⒅笓]，新版里由淺野忠信飾演，也就是《羅曼蒂克消亡史》中的那個會說上海話的日本間諜。淵田美津雄在回憶錄里對山口少將非常推崇，認為他是日本海軍里少有的真正知曉航母海戰(zhàn)的將領。新版里也給了他不少篇幅，經常陪伴在山本五十六左右。在炸沉日本三條航母后，美國人做了大膽的決定，派沒有戰(zhàn)斗機護航的轟炸機繼續(xù)攻擊飛龍?zhí)枴Ｆ鋾r已經傍晚。整場戰(zhàn)役從早上4點開始，雙方作戰(zhàn)人員都已精疲力竭。新版里對此也有描述，機組成員甚至有畏戰(zhàn)情緒，但還是鼓起勇氣作最后的奮力一搏。而飛龍?zhí)柹系墓俦藭r也正在吃壽司和味增湯，也是這一天唯一的一餐。我當年看《山本五十六》的時候還在大學里，沒有吃過日式料理。就感覺這些人在甲板上一邊吃壽司一邊吮吸手指，特別津津有味。然后突然警報大作，美機來臨。有時候電影里穿插這些細節(jié)，會更有代入感，更加真實。

新版里山口少將和另一位加來艦長不愿棄艦，留在飛龍?zhí)枴Ｈ缓篁屩鹋炏蝻w龍?zhí)柊l(fā)射魚雷將之擊沉。真實情況應該是他們倆把自己綁在操舵機上等待自沉。但過了許久仍未下沉。不得已旁邊的驅逐艦向它發(fā)出兩枚魚雷。比較有意思的是，到了第二天，日軍偵察機發(fā)現飛龍?zhí)柸晕聪鲁?，甲板上還多了很多人。原來當時甲板下困住了許多人，被魚雷打通缺口后，反倒逃生到甲板上。這些日軍最后被美國人所救，飛龍?zhí)栕罱K仍然沉沒。

最后，說一下新版最好的地方，就是描寫了杜立特中校轟炸日本以后，迫降在衢州，為中國軍民所救。這在以前的版本中沒見過。舊版只是在開頭匆匆提到轟炸東京。新版在片尾，說明有無數（countless)中國人因為營救杜立特中校機隊成員而被日軍殺害。

就時因為這一部分，我愿意給新版打個豆瓣4分。中途島海戰(zhàn)不僅僅是美國和日本的決戰(zhàn)，也是中國與日本的持久戰(zhàn)。因為這一幕，我突然真切感到，中國也是中途島海戰(zhàn)的一部分。

所有在反法西斯斗爭中犧牲的英雄永垂不朽！

杜立特機組成員多年以后與衢州人的留影 （摘自網絡 )

后記：

網上有一些對淵田美津雄的評價，認為他的回憶錄不太可信等等。我是這么看的，任何人的回憶錄一定帶有自己的感情色彩和偏好，就看我們關注什么。淵田美津雄回憶錄里對我影響最大的就是他認為戰(zhàn)爭乃至戰(zhàn)略是一個體系，其中武器裝備、軍隊能力只是體系中的一部分。最終決定戰(zhàn)爭勝負的是國家民族的視野、戰(zhàn)略觀、體制、整體工業(yè)能力、教育等等。所以他對日本中途島戰(zhàn)役的戰(zhàn)略及目標從根本上就提出了質疑，更而得出那所謂的5分鐘其實并沒有決定國運，是日本民族當時的總體思想和格局就已經決定了二戰(zhàn)的成敗?，F在網上相當一部分人認為“決定國運的5分鐘”說法出自淵田美津雄，我覺得可能沒有讀過那本書。淵田美津雄恰恰否定了這種說法。

我之所以很喜歡淵田美津雄回憶錄，就是因為非常認可他的這些反思。不覺得和我黨我軍思想極其一致嗎？我軍過去從來不是以武器和軍事技術占優(yōu)的，但現在各種軍迷動不動就沾沾自喜幾條航母，東風快遞。如果不愿意復習學校里的中國革命史課本，那可以看看淵田美津雄的回憶錄，看看日本人是怎么反思的，得出哪些和我軍一致的經驗總結的。同時，這也是我對這部片子有少許遺憾的原因，因為它只側重拍空戰(zhàn)英雄的勇氣和能力。當然，可能是我吹毛求疵了。

再后記：

我以為已經說得很清楚了我對決定命運的5分鐘以及淵田美津雄的看法，但似乎還是有不少人批駁淵田美津雄。我以為因為看書年代久遠記錯了，剛才又查了一下，淵田美津雄在文章里確實有一個標題是“決定命運的5分鐘”，但他在書后對日本做了全方位的批判。再說一遍，“5分鐘”只是淵田美津雄為那一場戰(zhàn)役片段起的吸引眼球的標題，但他從來沒有把日本的失敗歸結于所謂的5分鐘。

我特意摘錄了書中最后淵田美津雄對中途島海戰(zhàn)失敗的總結：

1）戰(zhàn)術上的復盤，包括情報工作、戰(zhàn)役意圖錯誤導致的分兵，山本五十六和南云的現場指揮錯誤等等。

2）對日本戰(zhàn)列艦神話守舊思想的批判。

3）海軍航空兵的建設和使用上的錯誤方針，這是日本整體人員體系建設思想的錯誤。

4）科學技術的落后。

5）狂妄自大。

所以最后淵田美津雄做了總結：

“ 歸根到底，不僅是在中途島海戰(zhàn)中，而且在整個戰(zhàn)爭中日本戰(zhàn)敗的根源是深深地蘊藏在日本的國民性中。我國國民有一種違背理性和容易沖動的性格，所以行動上漫無目標，往往自相矛盾。地方觀念的傳統(tǒng)使我們心胸狹窄，主觀固執(zhí)，因循守舊，對于即令是必要的改革也遲遲不愿采用。我們優(yōu)柔寡斷，因此易陷于夜郎自大，這又使我們瞧不起別人。我們投機取巧，缺乏大膽和獨立精神，習慣于依賴別人和奉承上司。由于我們缺乏理性，往往把愿望和現實混為一談，因而行事缺乏慎重計劃。只有草率的行動失敗后，我們才會理性地去考慮它，即使思考了，但又往往是為失敗尋覓借口。總之，作為一個民族，我們的思想是不夠成熟而又不善于調整適應，因此，我們便不知道為了達到我們的主要目的，該在什么時候作出犧牲和作出什么樣的犧牲。

這些就是日本民族性的弱點。這些弱點都反映在中途島海戰(zhàn)的失敗中，而這次失敗使在那里作戰(zhàn)的人們的一切事跡和可貴的犧牲都付渚東流了。日本所遭到的不幸，其原因就在于這些弱點。"

我這里不厭其煩地把淵田美津雄的文字摘錄在這里，不是因為他的觀點正確與否，而是有感而發(fā)。

我們很多時候并沒有讀過，看過，就憑印象，或者在網上看了一些只言片語，就輕易下結論。比如很多人都說淵田美津雄提出了5分鐘觀點，然后對此大加批駁。但其實可能并沒有讀過他的書，只是網絡“代”我們讀了，我們就以為自己讀過了。你說有決定命運的5分鐘，那我偏來個反轉，告訴你這是日本人編排出來的，是瞎說。如果我們每個人都這樣浮躁，那我們民族就會重蹈以前的覆轍。

所以十幾年前淵田美津雄的中途島海戰(zhàn)給我留下最深的印象，不僅僅在于前面詳實的記錄，不僅僅在于他那個5分鐘的標題，還在于最后他對日本民族性從上到下深刻的反思，全面的批判。從這里我看到了日本的優(yōu)點，他們的可畏。我斷定他們能夠持續(xù)進步和提高。

舉個例子。淵田美津雄在第四條原因“科學技術的落后”中，提出“日本國民的本性不適于搞大規(guī)模生產的，人們都樂于搞手工業(yè)而不愿搞流水作業(yè)”。

是不是很有意思？聽上去是在指責現在被我們稱頌的日本“匠人文化”。但從80年代后隨著豐田等一系列企業(yè)的突飛猛進，來自日本的“精益”等一系列質量管控理念風靡全球，日本的流水線作業(yè)獨樹一幟，并深刻影響和改造了我們各行各業(yè)。在淵田美津雄批判的20年后，日本不僅僅仍然保持匠人文化，也是搞流水作業(yè)的第一流國家了。

也許這是中途島海戰(zhàn)這部電影對我們中國人的最大啟示。

1、對美國魚雷質量黑的非常到位，全片美國魚雷就沒有一個炸了的； 2、很多人覺得這個片敘事太散，但珍珠港、馬紹爾小規(guī)?？找u、杜立德轟炸東京再到最后的中途島確實是一個非常清晰的邏輯鏈條，也就是回答了“為什么會有中途島幾個”這個問題； 3、不僅沒有回避而且反復渲染了美國飛行員水平太菜這個問題； 4、海戰(zhàn)場面上幾乎所有的關鍵鏡頭和情節(jié)都給了SBD和俯沖投彈過程，沒錯，單從結果上來說，一開始陸航、F4F和TBD的幾輪突擊幾乎都是白送人頭而沒有給日本機動部隊造成任何實質性的損害，但他們?yōu)檎麄€戰(zhàn)局爭取了寶貴的時間，同時吸引了大部分護航戰(zhàn)斗機的注意力，我覺得他們的犧牲精神和發(fā)揮的重要作用應該得到更多的關注。

5、由于過分黑南云導致這個片在實質上有點美化日本人，事實上南云也不過是個不太優(yōu)秀的執(zhí)行者，中途島失敗的主要責任應該在山本、黑島和源田三個人身上，然而本片山本偉光正得如同一個先知，剩下兩位則干脆沒怎么出場； 6、不明白山口多聞為什么戲份這么多， 可能因為他全場出的錯最少加上最后殉艦在美國人眼里顯得特別悲壯吧； 7、不得不提的是可能是由于大量中資的關系美國人這次終于肯承認杜立德空襲給中國帶來了多么可怕的災難了，為掩護杜立德隊及在隨后慘烈的浙贛會戰(zhàn)中犧牲的英勇同胞們永垂不朽。

我對于院線的大片集中感，一個在暑期，一個就是11月。

今年的11月，大片也不少，尤其是好萊塢的。

這幾年院線看得越來越少了，以前長期出差經常錯過，后來養(yǎng)成了新電影要放一放再決定要不要看的習慣。

今年的11月，想著還是去看了《決戰(zhàn)中途島》，近年來難得的大型海戰(zhàn)史詩電影。

最開始是看到導演艾默里奇，知道大場面跑不了了。

雖然對戰(zhàn)爭片沒那么迷戀，但對于大場面的戰(zhàn)爭片，還是很感興趣的。

看完這部電影后，最大的感受就是：真實。 這種真實體現在兩個方面，一個是敘事真實，一個是觀影真實。

影片講述的是二戰(zhàn)中的著名戰(zhàn)役——中途島海戰(zhàn)。

對于歷史題材電影，我們已知事件結果，想要看的并不是劇情的懸念，而是事件發(fā)展過程中的具體細節(jié)，以及身處其中的各色人物的心理狀態(tài)。

《決戰(zhàn)中途島》脈絡很清晰，把中途島戰(zhàn)役的前前后后進行了鋪陳式的交代。

當然，有些歷史情節(jié)因為畫面呈現需要做了一些藝術化修改，但總體上還是符合歷史的。

如果歷史迷或軍事迷只是為了糾錯而看電影其實沒太大必要，真想要做戰(zhàn)爭歷史研究的話，不去看書籍資料至少也是看紀錄片吧。

電影之所以是獨立存在的一種藝術形式，就是它能夠通過適度的處理，讓現實中的事件有如夢幻一般呈現在你的眼前。

讓你在觀影過程中，不經意間被某一個畫面、某一句臺詞、某一段音樂深深吸引，從而在心中留下深刻的印象，然后隨著歲月的揉捻，慢慢地融化在你的體內。

所以，從電影藝術角度來看，《決戰(zhàn)中途島》是可以被稱作真實的。這種真實，是相對的真實，是藝術化的真實。

《決戰(zhàn)中途島》的敘事真實，不僅是歷史事件的真實，更是人物心理的真實。

我對于二戰(zhàn)歷史并沒有深入的了解，印象中只覺得當時的美國是最牛的，他不是怕打，是不愿意打。而當日本對他們出手之后，沒用多長時間，美國就干脆麻利地報了仇。

看啊，我對于那次事件的印象多么淺顯，只停留在中學課本的概括性描述中。

但我不是不知道其中的復雜，只是沒有機會去仔細回想。畢竟小時候理解相對單一，沒有想到背后的方方面面。

《決戰(zhàn)中途島》看后，那場戰(zhàn)役于我而言就不只是歷史書上簡單的文字了。

它讓我真切地感受到了一個個真實存在的生命。

在影片中，我不僅沒有感受到什么決勝的關鍵、偉大的戰(zhàn)役，甚至沒有感受到多少的大義凜然、英雄主義，反而更多的是感受到那些冰冷的戰(zhàn)斗裝備中真實的肉體，感受到那些士兵的害怕、痛苦、無奈，以及不得不去選擇的勇敢、堅持、決絕。

影片中俯沖轟炸機隊長Dick Best數次鼓舞士兵，尤其是他的機槍手James Murray。

能感覺到，那些士兵是真的不想再回去打仗，包括隊長本人也是，誰都不想去，誰都知道去了可能就回不來。

可是，你可以不去，但總有人要去。

如果沒人去，那真是“全美國要講日語了”。

這種情節(jié)，很真實。

尤其對于被各種抗日神劇弄得腦仁的國人來說，這樣的影片才能讓人感覺是在真真實實地看電影。

因為電影中的人，也是在真真實實地活著的。

雖然看的是一部戰(zhàn)爭片，但我會因為沒有在片中看到空喊口號的、好像沒有靈魂的機器人而感到輕松。

當然，東方文化中的家國情懷和民族精神確實來得更重。

只是不得不說，我們拍的很多戰(zhàn)爭類作品中，那些突兀的情緒和尷尬的臺詞往往會讓觀者感到出戲。就是因為，那不真實。

美國人也有自己注重的東西，比如他們很看重的“回家”，幾乎每部好萊塢戰(zhàn)爭片中都會出現。

但那份“回家”里，不僅有要去戰(zhàn)斗的英勇，更有不想戰(zhàn)斗的無奈。

除了己方，對于敵方的描繪也顯得真實、客觀。

影片中有一個鏡頭令我印象非常深刻，是一個飛在上空的日軍飛行員，看到下方日軍艦隊被美軍炸毀后，流露出絕望悲痛的神情。

即便日軍是戰(zhàn)爭發(fā)起者，但那一刻，那名飛行員作為一個真實的人，表現出的那份悲傷，同樣令人心痛。

而影片中對于日軍將領的呈現，無論是作戰(zhàn)前的精密部署、還是作戰(zhàn)中的鎮(zhèn)定指揮、亦或是戰(zhàn)敗后的悲壯赴死，都能夠讓人感受到客觀與真實。

不是丑化了敵軍，我們就顯得高尚。而是正因為敵人的強大，與他們的戰(zhàn)爭，才能稱得上是真正的較量。

不得不承認，這樣去拍戰(zhàn)爭片，真的很大氣。

在此，也更深刻地體會到為何要反戰(zhàn)。

因為無論誰勝誰敗，總有人要死。

那些戰(zhàn)亡名單，不是數字，是一個個鮮活的人。

此片的大氣再次凸顯，它并沒有刻意地去深刻，而是用恢弘的場面和細致的視角去打開你的全部感官，至于如何體會，交給你自己。

那種感受，才是真正真實的、屬于你自己的感受。

接下來要說的是，觀影真實。

兩個小時的電影，竟一點不覺拖沓。

一方面是因為海洋和天空這種開闊大場面的視覺吸引，另一方面就是戰(zhàn)斗機主觀視角的體驗式觀感。

直至此刻，我整個人都還處于轟炸機俯沖視角的狀態(tài)中。那個視角在片中反復出現了太多次，且視角實在新奇，所以印象極其深刻。

雖然也看過很多戰(zhàn)爭片，但這種俯沖視角我還是第一次這么直觀強烈地感受到。

片中把這種轟炸機叫“無畏式”，名字真好啊，太能描述那個俯沖的狀態(tài)了。更夸張些地說，是“自殺式”。

我們都知道士兵本就需要具備勇敢的特質，也知道開戰(zhàn)斗機的更不是一般人。但當那個轟炸機的主觀視角一次次出現的時候，我還是覺得，這簡直是對人性的一種巨大挑戰(zhàn)。

那是幾乎垂直于地面的飛速俯沖，必須要掌握好飛機的狀態(tài)，并且把握俯沖與拉起的關鍵節(jié)點，而且還要躲避甲板上的炮火攻擊、以及上空可能出現的被擊落的戰(zhàn)機。

那需要怎樣的勇氣，去克服本能的恐懼，一絲一秒不能分神，時刻保持冷靜，迅速做出判斷。

當然，即便是經過訓練，也不是所有飛行員都能完全做好。就像那場戰(zhàn)役中，大部分的美軍戰(zhàn)機都被日軍擊落了。一方面是因為訓練不足，但更重要的，是那種狀況已經是非人的挑戰(zhàn)了。正常人怎么能掌控地那么精準，無論是掌控自己的內心、還是自己的戰(zhàn)機、亦或是掌控敵軍的動態(tài)。

最后能活下來的，真的只有像Dick Best這樣極富天賦并勤于訓練的人，同時還需要有好的運氣。

我是真的被那種狀態(tài)震撼了，久久不能出離。

我在想，那種狀態(tài)，如何能夠憑己身體驗到呢？

然后想到了——過山車。

下次再遇到過山車……

我，一定要去試一次。