早在尚連奴 (Leon)、Samuel L Jackson (Pulp Fiction)、John Doe (se7en)、Kevin (Sin City)、淺野忠信 (殺手阿一)和火雲(yún)邪神 (功夫)出現(xiàn)於這個(gè)地球之前，殺手界其實(shí)另有一號(hào)人物，他比起以上諸位更其貌不揚(yáng)(甚至有點(diǎn)兒樣衰)，更無(wú)以一敵眾甚至刀鎗不入的能力；他家有阿公有阿婆有老母，一樣要付擔(dān)家庭開(kāi)銷，換言之他比所有銀幕殺手更貼近生活，更與我等星斗小市民同聲同氣。但請(qǐng)不要誤會(huì)這只是一套鬼佬版《買兇拍人》，因?yàn)樗赡鼙壬鲜霰姸鄻I(yè)界同志更冷血，而正正因?yàn)樗c我們一樣是一個(gè)普通市民，所以才更加得人驚。

故事要從上世紀(jì)的一九九二年說(shuō)起，三個(gè)比利時(shí)的電影學(xué)生有感於市面上實(shí)在太多黑衫黑褲黑超的雙鎗殺手，過(guò)份把殺手這個(gè)職業(yè)浪漫化、英雄化甚至神化，於是決定開(kāi)拍一套叫《man bites dog》(又名：It Happened In Your Neighborhood) 的殺手電影，並且以仿黑白紀(jì)錄片的形式拍攝，希望能把一個(gè)殺手真實(shí)的一面更有血有肉地呈現(xiàn)出來(lái)。由於是仿紀(jì)錄片，所以無(wú)甚故事可言，三個(gè)導(dǎo)演每日跟隨殺手阿Ben，拍攝他的日常生活，例如與家人食早餐、一邊行街一邊唱歌或經(jīng)常無(wú)原無(wú)故發(fā)表的一大堆偉論，偶然他們也會(huì)出現(xiàn)於鏡頭前，參與殺人甚至棄屍等工作。阿Ben其實(shí)不是一個(gè)職業(yè)殺手，換言之從來(lái)沒(méi)有人會(huì)「落痌打」叫阿Ben殺死某某或買起某人隻右手，他殺人完全是興之所至或只為了金錢；他可以因?yàn)橥勒f(shuō)了一句不中聽(tīng)的說(shuō)話而送一發(fā)子彈往他腦袋裡，也可以因?yàn)閷?dǎo)演的資金耗盡而去替他們殺人搶錢。殺手生涯，無(wú)可避免有大量殺死人場(chǎng)面，每次殺人的那種壓逼感都令人窒息，因?yàn)樾袃词址ù未味技仍加执植冢捌σ婚_(kāi)始便是阿Ben在一列火車卡把一個(gè)女人拖進(jìn)車廂內(nèi)，然後活活把她扼斃，無(wú)background music無(wú)尖叫聲無(wú)掙扎無(wú)流血，而且無(wú)上文下理 — 為何要?dú)⑺肋@個(gè)女人？動(dòng)機(jī)何在？為何要在火車上行動(dòng)？完全沒(méi)有交待，觀眾就這樣看著一個(gè)生命無(wú)端在眼前消失，非常震憾的一幕。

但不要因此斷定這只是一部純粹變態(tài)的電影，如果妳有足夠幽默感的話，這其實(shí)是一部非常有趣的黑幽默電影，每次看見(jiàn)阿Ben唱歌彈琴或大發(fā)謬論，我都會(huì)笑住鬧：「呢條友真仆街~!」，尤其是當(dāng)妳看過(guò)他載頸箍的造型，你會(huì)同意：邊有殺手咁甩皮甩骨架？但有何不可呢？正如電影的另一個(gè)名稱所講：It Happened In Your Neighborhood~!!

這部由比利時(shí)三名電影學(xué)院學(xué)生創(chuàng)作的電影也許談不上真正意義的禁片，禁映這部電影的西方國(guó)家大概只有瑞典，但蘊(yùn)含于這部電影中的顛覆力可能要比那些真正的禁片還要可怕……
我的朋友曾說(shuō)看了這部電影之后很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)沒(méi)法看別的電影，同樣的感覺(jué)也出現(xiàn)在了我身上。電影中傳達(dá)的黑暗絕望的理念如同絞索一般——我不得不說(shuō)這部黑白色調(diào)的偽記錄片顛覆了這個(gè)世界的一切，甚至也顛覆了電影藝術(shù)本身……

1989年，布魯塞爾INAS電影學(xué)校的學(xué)生萊米?貝瓦克斯（Rémy Belvaux）和安德烈?貝澤（André Bonzel）打算拍攝一部與眾不同的電影，后來(lái)他們的朋友貝諾特?波維德（Benoit Poelvoorde）也加入其中，成為編導(dǎo)之一，并最終主演了這部電影。由于資金的匱乏，《人咬狗》（Man Bites Dog）的拍攝構(gòu)想被擱置了兩年半的時(shí)間，三個(gè)年輕人最后通過(guò)布魯塞爾法語(yǔ)區(qū)的募集及自己打工的積蓄湊夠了所需經(jīng)費(fèi)，用六周的時(shí)間完成了影片的拍攝。為了節(jié)約開(kāi)銷，影片中的所有角色均由他們的親朋好友出演。
幾經(jīng)周折，影片終于得以上演，這部成本僅為15000美元的獨(dú)立影片創(chuàng)造了比利時(shí)影史上的一個(gè)奇跡，《人咬狗》的票房成績(jī)僅排在美國(guó)好萊塢大片《致命武器3》之后，成為當(dāng)年在商業(yè)上最為成功的比利時(shí)影片。由于另一部比利時(shí)影片《小英雄陶陶》（Toto the Hero）剛于一年前獲得金棕櫚大獎(jiǎng)，《人咬狗》未能在戛納染指桂冠，但在電影節(jié)期間卻引起了極大轟動(dòng)，慕名而來(lái)的觀眾絡(luò)繹不絕，組織者甚至需要?jiǎng)佑镁σ跃S持影院秩序。

從電影的第一幕，《人咬狗》就將侮辱你的神經(jīng)并扼住你的喉嚨。當(dāng)我們看到一個(gè)中年男人，這部電影的主人公貝羅特在列車上用繩子勒死一位女乘客時(shí)，我們亦會(huì)奇怪地發(fā)現(xiàn)，有一組攝制人員正跟蹤拍攝著他殺人的全過(guò)程。隨后我們將看到貝羅特一邊處理著尸體，一邊對(duì)著攝像機(jī)鏡頭侃侃而談，他將向我們介紹他處理尸體的經(jīng)驗(yàn)，怎樣能讓尸體沉入水中后再也不會(huì)浮出水面——我們將得知在尸體上附上一定比例的重物，尸體就可以永沉水底直至腐爛，這其中男人、女人、兒童、老人乃至于侏儒尸體與附著重物之間的重物比例各不相同。你需要這樣的“生活”經(jīng)驗(yàn)？
依據(jù)正常邏輯，觀眾會(huì)本能地在隨后尋找這名女乘客是誰(shuí)，貝羅特為什么要?dú)⑺浪约皩?duì)劇情有何推動(dòng)等等?？蓪?shí)際上，關(guān)于這名女乘客的一切并沒(méi)有再出現(xiàn)在影片中，她僅僅只是作為殺手貝羅特曾經(jīng)殺死的無(wú)數(shù)犧牲品中的一個(gè)而存在。因?yàn)殡S著電影推進(jìn)，我們將發(fā)現(xiàn)身材瘦弱的貝羅特是一個(gè)連環(huán)殺手，他大量的，毫無(wú)感覺(jué)地，甚至有些玩笑般地突發(fā)奇想地殺人并碎尸，而由三個(gè)年輕的電影工作者組成的攝制組將跟隨著他忠實(shí)下記錄下一切。
整個(gè)電影中，我們都會(huì)聽(tīng)到貝羅特的喋喋不休，通過(guò)那些談話，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)家伙除了是一個(gè)冷血?dú)⑹种?，還是一個(gè)精通美學(xué)理論的業(yè)余藝術(shù)家，水平不低的鋼琴師，通曉各類哲學(xué)流派的極端民族主義者，很有見(jiàn)地的社會(huì)學(xué)家，此外還是對(duì)動(dòng)物生殖行為很有研究的生物學(xué)家和抒情詩(shī)作者。

我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)，他擁有兩個(gè)情人，一位是足有60歲的老女人，另一位則是一個(gè)20幾歲的女孩兒。其中后者是一位長(zhǎng)笛樂(lè)手，她從小就是貝羅特音樂(lè)演出時(shí)的搭檔，這之后貝羅特放棄了音樂(lè)事業(yè)成了殺手，并用他殺人而獲得的收入充當(dāng)著女孩兒的情人兼藝術(shù)供養(yǎng)人的雙重身份。
那三位電影工作者最初只是忠實(shí)的記錄者，他們冷靜地?cái)z制著貝羅特接二連三地殺人，見(jiàn)親友，會(huì)情人，并靜靜傾聽(tīng)著貝羅特關(guān)于哲學(xué)思想、城市規(guī)劃、殺人藝術(shù)等方面內(nèi)容的夸夸其談。而他們第一次從拍攝者成為被拍攝者的身份轉(zhuǎn)換是在貝羅特殺死一位黑人之后，這時(shí)攝制組成員之一出現(xiàn)在鏡頭前，充當(dāng)了運(yùn)尸者的角色。至此，這部偽記錄片陷入了完全失控的局面——如果說(shuō)此前他們是貝羅特殺人事件的冷靜觀察和記錄者，那么到現(xiàn)在他們成了殺人者的從犯，而這也讓觀看這部偽記錄片的觀眾們開(kāi)始不知所措。

因?yàn)橛捌婚_(kāi)始就偽裝成記錄片的樣子，而觀眾自然而然地會(huì)跑去占據(jù)了攝影師的位置，視角與攝影機(jī)認(rèn)同，并從這一視角觀察著那些血腥暴力事件?？僧?dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)攝影師也跑到鏡頭面前，與貝羅特一同喝酒聊天、強(qiáng)奸搶劫、殺人運(yùn)尸時(shí)，觀眾便會(huì)完全失去自我定位。
我們知道，通常影片對(duì)待觀眾有三種態(tài)度，一種是將觀眾縫合進(jìn)影片敘事織體當(dāng)中的積極態(tài)度，一種是觀眾無(wú)法與銀幕上任何一個(gè)人認(rèn)同的中立的態(tài)度，還有一種是觀眾被間離出影片規(guī)定情境的消極的態(tài)度。這三種態(tài)度都是非常尊重觀眾的態(tài)度。而《人咬狗》是一部并不尊重觀眾的影片，它對(duì)觀眾是別有用心的，它將觀眾漸漸引入一種徹底的認(rèn)知錯(cuò)亂的譫妄之中，使觀眾對(duì)人性基礎(chǔ)、藝術(shù)原則、道德理性等全部失去判斷。
而隨著影片的繼續(xù)深入，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的身份將被置換成幫兇——觀眾起初以為自己是不介入的攝影機(jī)，當(dāng)看到后來(lái)發(fā)現(xiàn)根本沒(méi)有這樣一個(gè)位置，于是觀眾不得不走到殺手身邊淪為幫兇。
在打死一家三口的那場(chǎng)戲中，貝羅特殘忍地?cái)Q斷了男主人的脖子，觀眾被強(qiáng)迫傾聽(tīng)了擰斷脖子的咔嚓聲，這是一次駭人的傾聽(tīng)——觀眾突然發(fā)現(xiàn)自己即將變成施暴者，此時(shí)影片的道德原則和快樂(lè)原則同時(shí)發(fā)生作用：道德原則使觀眾本能地與弱者認(rèn)同，而快樂(lè)原則則讓觀眾在潛意識(shí)中享受強(qiáng)者的權(quán)利。當(dāng)以瑞米為首的影片攝制組成員逐漸由唯唯諾諾的幫兇轉(zhuǎn)變?yōu)橥瑲⑹忠黄疠喖閶D女，并爛醉在地上的同伙時(shí)，他們恣意欺騙并意淫了觀眾（抑或觀眾此時(shí)在潛意識(shí)里已經(jīng)變成貝羅特的同伙？）。

影片在貝羅特的家人收到一只死老鼠時(shí)引入了一種危機(jī)。貝羅特終于被復(fù)仇者打死。此時(shí)觀眾震驚作為偽裝的記錄片，殺手死后將如何拍攝下去，觀眾的視角立刻回到了攝影機(jī)背后，隨著導(dǎo)演瑞米被殺，攝影機(jī)被緩緩放到地上，攝影師在最后一刻試圖逃跑并奔進(jìn)畫面，但他同樣未能逃脫被殺的命運(yùn)。至此這部影片的觀眾徹底喪失了認(rèn)同對(duì)象——觀眾亦被影片殺死？因?yàn)槿縿?chuàng)作者都在其藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中被殺戮的電影作品同樣也不需要觀眾。
影片以物的結(jié)束即膠片轉(zhuǎn)完為終結(jié)，再一次重申了影像至高無(wú)上的地位。

影片中一段情節(jié)值得玩味，就在錄音師被打死的同時(shí)，影片的攝制者開(kāi)始嘮叨“我們的影片的經(jīng)費(fèi)快不夠了”，原來(lái)影片的拍攝是在殺手的支持下進(jìn)行的，其經(jīng)費(fèi)恰恰來(lái)自于殺人所得的贓款，所以影像不得不墮落為暴力的幫兇——為了完成他們自己的藝術(shù)創(chuàng)作。
而這部偽記錄片中的主人公以及創(chuàng)作人員的全部死去，也使得這部偽記錄片成為了一部主題最為黑暗的電影。
如前所述，貝羅特的年輕情人的藝術(shù)事業(yè)同樣需要貝羅特來(lái)資助，兩人合作演奏的那段優(yōu)美明亮的抒情樂(lè)曲貫穿著這部電影的始終，構(gòu)成巨大的反諷的效果……

?為什么人們把大街上的磚都涂成紅色？紅色是血色，是印第安人，是暴力的色彩?！?——貝羅特的這段獨(dú)白讓我們了解到在這個(gè)暴力世界里，殺手很可能是最清醒的一個(gè)。

?暴力與影片之間的那種天然的親密關(guān)系便被揭發(fā)了出來(lái)。戀暴力癖天生是屬于電影的，就正如窺視癖天生是屬于觀眾的一樣。正是由于觀眾內(nèi)心潛在的虐待和自虐情結(jié)，銀幕上的暴力才成為極受歡迎的觀賞性奇觀。如果說(shuō)《出租汽車司機(jī)》、《大佬》、《低俗小說(shuō)》、《精神病患者》中的暴力場(chǎng)面令我們觸目驚心的話，那事實(shí)是，人類社會(huì)中自始至終都不缺乏暴力的事實(shí)。只不過(guò)由于道德的約束人們無(wú)法對(duì)此表現(xiàn)出喋喋不休的興趣，而電影為了自身的生存便只好先觀眾的墮落而墮落。維文?索布切克說(shuō)過(guò)：暴力就是“我們道德痙攣的意義和內(nèi)涵”，這種理性在今天的銀幕上已是稀罕物，其出現(xiàn)的頻率恰好證明它的不存在。（網(wǎng)友評(píng)論）

?當(dāng)進(jìn)入到后資本主義時(shí)代的人們已經(jīng)熟悉了由吳宇森帶來(lái)的浪漫英雄式的唯美派暴力，到昆汀?塔倫帝諾、北野武等創(chuàng)造的血腥殘酷的動(dòng)作型暴力，《人咬狗》的那種夾雜著偶然和無(wú)意義的暴力，使人們體會(huì)到一種黑色幽默，一種暴力電影作品本身的態(tài)度。暴力肯定是影視作品兜售自身的上好元素。但影片表現(xiàn)暴力時(shí)究竟應(yīng)當(dāng)是以一種虛幻的方式，還是一種誠(chéng)懇的方式，究竟是意在激起觀眾的模仿欲望，還是降低觀眾對(duì)暴力本身的新鮮神秘感，《人咬狗》或許是不自覺(jué)地做出了這樣的探索。年輕的電影制作者們的觀點(diǎn)是：電影不僅在內(nèi)容上具有表現(xiàn)暴力過(guò)程的優(yōu)勢(shì)，并且影像本身也是一種欺騙和玩弄觀眾的暴力手段，我們要做的就是認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，并利用這一點(diǎn)創(chuàng)造有趣并發(fā)人深思的電影。（Dangel評(píng)論）

?《人咬狗》制片人安德烈明確指出本片的目的就在于：它能叫人大笑，而笑后又能叫人反思自己為什么看到這么殘忍的內(nèi)容依然大笑。

?看完整部電影給我的感覺(jué)就好像喝了一大桶泔水！大家能了解我的感受吧？很陰郁、反胃并引發(fā)渾身的不自在。太多的不說(shuō)了，有機(jī)會(huì)的話，建議對(duì)兇殺懷有難以抑制的興趣又有足夠心理承受能力的朋友可以找來(lái)看一下。本片不失為一部很好的多媒體謀殺教材。當(dāng)然，一般的女性朋友們建議要在有男性家長(zhǎng)（當(dāng)然這不大現(xiàn)實(shí)），或其他較堅(jiān)強(qiáng)的男性在場(chǎng)分擔(dān)心理壓力的情況下觀賞?。ń鹕B魚：“一部令我不安的歐洲電影——《人咬狗》評(píng)介”）

“愛(ài)情類似硫磺的味道，不容易洗掉?！?br>“ml時(shí)也能照光的房間，等事完后，就有個(gè)棕色的pp了”，實(shí)在是曬膚癖的心水。
惡到可以咬狗的人，隨意入室搶劫。
經(jīng)?？梢?jiàn)的死人鏡頭，漠視冷血的態(tài)度。
類似紀(jì)錄片，如此欠打。還大談藝術(shù)如音樂(lè)建筑設(shè)計(jì)。
找不到要追殺的人，讓攝像者變換焦距幫忙找，額。
還對(duì)小孩下手，殺人當(dāng)藝術(shù)，實(shí)在是影響極壞的電影。
創(chuàng)意四星，態(tài)度惡劣，減一星。
還射殺別的也在拍罪惡現(xiàn)場(chǎng)的劇組。
良知和藝術(shù)在同一個(gè)人身上可以分離到這種程度。
片源問(wèn)題，只看到三分之二。

收集了一大堆影碟，不停地買不停地看，發(fā)現(xiàn)似乎永遠(yuǎn)也看不完，因?yàn)橘I得總是比看得多，發(fā)現(xiàn)家里有越來(lái)越多的DVD沒(méi)有看過(guò)。這是個(gè)解決不了的問(wèn)題，每次進(jìn)碟店總有吸引我購(gòu)買的電影，老片或新片，主流或另類，經(jīng)典或變態(tài)，只要電影產(chǎn)業(yè)在運(yùn)行，產(chǎn)出永遠(yuǎn)要超過(guò)消化。于是我開(kāi)始停止購(gòu)買太多的DVD，先慢慢消化家里的存貨，既然跟不上節(jié)拍，不如隨它去吧，另外促使我減少購(gòu)碟的原因還有一個(gè)，那就是盜碟的質(zhì)量江河日下。

 

最近翻出好幾年前買的《人咬狗》來(lái)看，碟商是全美，很早的名牌碟商，早期的碟友應(yīng)該記得，整個(gè)放映過(guò)程非常流暢，而近期買回的碟片擱了一個(gè)月就開(kāi)始出現(xiàn)問(wèn)題?，F(xiàn)如今的那些碟商更替越來(lái)越快，D9還是D5,質(zhì)量都沒(méi)法和以前相比，我的一些老碟收藏到現(xiàn)在依舊很好，反而一些新碟很飛速死亡。加之網(wǎng)絡(luò)BT下載的風(fēng)行，也一定程度增加了看片的選擇性，如果有一天網(wǎng)絡(luò)電影在各方面都達(dá)到DVD的效果，影碟的歷史使命只怕也快結(jié)束了。

 

《人咬狗》在我手里窩了多少年方才被我臨幸了，可見(jiàn)后宮佳麗太多也會(huì)埋沒(méi)了經(jīng)典。比利時(shí)學(xué)生的習(xí)作能夠如此玩轉(zhuǎn)暴力，可見(jiàn)獨(dú)立思維和創(chuàng)造性在歐洲電影的地位。殺手在電影中出現(xiàn)的概率越來(lái)越高，這也證明了暴力在電影中的地位，殺手看似一個(gè)遠(yuǎn)離我們生活的職業(yè)，但其實(shí)作為一個(gè)職業(yè)，他其實(shí)潛伏在我們的生活中不被發(fā)現(xiàn)，我們更多通過(guò)媒體地報(bào)道才知道一二，就如同暴力始終隱藏在人性的黑暗角落。

 

不同導(dǎo)演塑造出殺手的多元化，在王家衛(wèi)的《墮落天使》中的黎明是作為一個(gè)殺手只是為了討生活，當(dāng)有一天他遇到愛(ài)情便打算轉(zhuǎn)行，殺手反而被賦于了浪漫色彩。而在呂克貝松的《殺手里昂》中，一個(gè)冷血的殺手居然也可以變得如此溫暖而富有愛(ài)心，甚至于在性格上也顯出某種木訥。昆汀在《低俗小說(shuō)》中的塞繆爾杰克遜這樣一個(gè)殺手則充滿了哲學(xué)思辨，成段成段背誦出圣經(jīng)。電影中所有的殺手都遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了我們思維定式，而千奇百怪的個(gè)性在這些殺手身上顯出奇異的色彩。

 

在《人咬狗》中的本諾特則遠(yuǎn)比前面幾部影片中的殺手形象更加冷血，他殺人一方面是為了錢另一方面似乎也追求殺人的快感。本諾特選擇的對(duì)象通常都是平民，為得是不引起媒體的注意，他的思維非常嚴(yán)謹(jǐn)，可以羅列出各種殺人的經(jīng)驗(yàn)科學(xué)，比如沉尸需要加多重的沙石，從成人到小孩到侏儒，從骨質(zhì)疏松到密度分析。影片以偽紀(jì)錄片的形式來(lái)拍攝本諾特的殺人經(jīng)歷和生活，最后拍攝者和殺手產(chǎn)生了互動(dòng)，一同參與到殺人行為中。拍攝者最初只是跟隨記錄，到了后來(lái)被殺手本諾特引誘，從被動(dòng)的成為他的幫兇到后為主動(dòng)地樂(lè)在其中，仿佛是在說(shuō)人對(duì)暴力實(shí)際是有迷戀的，而且容易被誘發(fā)，從最初的畏懼而轉(zhuǎn)入享受。

 

殺手本諾特是個(gè)有意思的人，他似乎非常博學(xué)，藝術(shù)涉獵甚廣，說(shuō)起建筑風(fēng)格和大師如數(shù)家珍，而且還善長(zhǎng)于音樂(lè)，又喜愛(ài)繪畫，經(jīng)常還作作詩(shī)。這樣的人物與冷血的殺手很難聯(lián)系到一起，但在影片中我們似乎看到一個(gè)在生活與殺人之間來(lái)回穿行的人，彼此間不存在任何沖突與矛盾，完全溶為一體。本諾特享受殺人并且從中受益，這是他頗為鐘意的職業(yè)，從影片的交代中可以發(fā)現(xiàn)影片的拍攝是由他自己出資的，他非常樂(lè)意將自己的杰作記錄下來(lái)并得以宣揚(yáng)。

 

電影中多元化的殺手形象或者存在導(dǎo)演的藝術(shù)加工，與其追究殺手形象的真實(shí)性，倒不如懷疑人腦的思維定式，電影中的殺手面目很大程度地對(duì)人腦習(xí)慣于以偏概全作了否定，這其實(shí)并不僅僅是對(duì)于殺手的認(rèn)知上，其實(shí)在絕大多數(shù)事物的認(rèn)知上，我們都無(wú)從獲得全面的信息，因此我們從來(lái)看不到事物的真實(shí)面目，因?yàn)槿说恼J(rèn)知從來(lái)都是片面而狹獈的，所以永遠(yuǎn)都會(huì)有人對(duì)某人某事發(fā)表意見(jiàn)說(shuō)不應(yīng)該是這樣的，其實(shí)本來(lái)就是這樣的，只是我們沒(méi)看見(jiàn)所以就帶來(lái)了驚奇。電影帶給我們的是新鮮，而實(shí)際上帶來(lái)的是我們不了解的一面，因?yàn)槲覀兊恼J(rèn)知的偏面化，所以也就有了電影上的多元化。

 

文：眉間尺

這片子聽(tīng)說(shuō)很久很久，去年才終于看了，還是夠震撼的，盡管因?yàn)轭愃频钠涌催^(guò)一些，程度有些減弱，現(xiàn)在想想這些類似的片子都可以從這里尋出根源。
這個(gè)片子出彩的地方就是所謂暴力美學(xué)吧，與其相比，昆廷的那些還是溫情一些，港片就是主旋律了
別看片中的殺手殺人很隨意，這部電影的構(gòu)思可一點(diǎn)也不隨意，就是說(shuō)完全蓄意的強(qiáng)迫觀眾，你能感到它的層層推進(jìn)，開(kāi)始還是些毛毛雨，搶劫啊什么，發(fā)展到攝制人員一同輪奸，我們覺(jué)得有點(diǎn)嚴(yán)重了，再后來(lái)是飯桌上把他那個(gè)好朋友崩掉（還濺到身邊那位一身血，嘖嘖），我們和片子里那些人一樣無(wú)語(yǔ)了，直到他情人以那樣的狀態(tài)自殺，于是吟誦著美好的詩(shī)句，一切消失了，這是我們覺(jué)得真是回味無(wú)窮啊，呵呵。
其實(shí)我倒不覺(jué)得對(duì)心理是太大的挑戰(zhàn)，或許因?yàn)樗€夠幽默，或許因?yàn)榭戳瞬簧偃毡倦娪?，日本人的黑色可不幽默。在這方面，日本電影是極品，歐陸次之，其他像老美之類還是保守得很。
btw,很想知道這幾個(gè)年輕人后來(lái)拍了啥？

《人咬狗》是一部更偏向記錄片的劇情片， 據(jù)說(shuō)是學(xué)生畢業(yè)的作品。
電影解除了道德審判的外衣，通過(guò)介入殺手男主角本諾特生活日常，跟蹤了他不斷殺人的過(guò)程。整個(gè)紀(jì)錄片鏡頭語(yǔ)言不算冷峻，荒誕的情節(jié)卻很多，體現(xiàn)在主角與背后的攝制人員不斷有互動(dòng)中，攝制隊(duì)成為劇情中不可或缺的一員，攝制組的成員幾度走出鏡頭內(nèi)外，幫助本諾特處理尸體，清理現(xiàn)場(chǎng)，甚至成為本諾特殺人的幫兇。在其中一場(chǎng)槍戰(zhàn)戲中，音效師帕特里克被亂槍打死，本諾特則聰明地通過(guò)攝影師的變焦鏡頭來(lái)尋找敵手；又再一次槍戰(zhàn)中，攝制組的弗朗哥也死了，利米又站出來(lái)表達(dá)對(duì)死去的同事的哀悼；導(dǎo)演偶爾也會(huì)對(duì)本諾特進(jìn)行訪談，而本諾特談起同性戀的時(shí)候，還會(huì)問(wèn)是否介意他談起這個(gè)話題。

攝制組不斷地在鏡頭里外穿梭，完成了演員，攝影，音效，導(dǎo)演的角色的身份重構(gòu)之旅。在緊張與舒緩節(jié)奏推進(jìn)中，穿插其中的詩(shī)歌緩解了觀眾緊張的情緒。

男主角本諾特把殺人跟作詩(shī)結(jié)合起來(lái)，他多次即興作詩(shī)，他念到，“鴿子，穿著灰色的斗篷，飛翔在地獄般的城市天空，轉(zhuǎn)眼之間就消失不見(jiàn)，你的高雅讓我敬畏?！?有一次，在餐桌上本諾特又再次詩(shī)興大發(fā)，影片中出現(xiàn)了一些詩(shī)意的片段：大海，沙鷗，浪潮，灘涂……然而，詩(shī)還沒(méi)念完，他就開(kāi)始翻滾著嘔吐，顯得十分荒誕。

鏡頭里的本諾特與家人和愛(ài)人相處的氛圍總是愉悅的，背景音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)也特別歡快。在本諾特的家人眼里，本諾特還是個(gè)孩子，他們的眼神交流中還是充滿了愛(ài)意的，女友在片中也出現(xiàn)了。一個(gè)可以在社會(huì)意義上跟本諾特配合起來(lái)玩音樂(lè)藝術(shù)的女人，他心愛(ài)的瓦萊麗，年輕的時(shí)候兩人就認(rèn)識(shí)了。

影片不僅有電影身份的重構(gòu)，還有暴力與詩(shī)意之前的變幻，弱化的敘事情節(jié)，隨意切換的場(chǎng)景，微晃的鏡頭，撲面而來(lái)的生活氣息，正是詩(shī)意的記錄片所要抓住的。作為觀眾，你會(huì)不斷猜想這些情節(jié)的安排是否經(jīng)過(guò)精心策劃的，如果說(shuō)最后一個(gè)鏡頭里面導(dǎo)演和攝影師以及男主角都被殺，攝影機(jī)倒地宣布影片結(jié)束，那么誰(shuí)是拍攝最后這些鏡頭的人？影片在它自己手上結(jié)束了自己的生命，卻給觀眾留下了思考。

看電影分類里，把此片叫做喜劇犯罪劇情恐怖，不相干的一串詞。讓我驚嘆的是編劇的絕頂聰明。黑白紀(jì)錄片，95分鐘。這個(gè)瘦弱、機(jī)智、膽子奇大的主人公在不停的說(shuō)話，不停地殺人，玩世不恭的眼神、泰然自若的語(yǔ)氣，掠奪生命的快感，一切那么不可思議卻又仿佛近在眼前。我叫他殺手，他說(shuō)：這不叫殺手，這叫暴徒。是暴徒就會(huì)死的，寫到這兒，我突然笑了，不是暴徒一樣會(huì)死的，但暴徒就要有暴徒的正規(guī)死法，即使他越獄成功——還是會(huì)被人擊中頭部！一個(gè)鏡頭的遲緩，讓我們?cè)诩澎o中結(jié)束?！傍澴涌粗疑某岚?，在這個(gè)城市的監(jiān)獄?！笔堑模Y(jié)束。我的眼里卻還停留著他在海邊自由裸奔的畫面——很美。

承認(rèn)是被海報(bào)騙的。 本來(lái)只是想消遣一下的，結(jié)果影片內(nèi)容是這么的先鋒。
不同的人對(duì)于本片有不同的理解。
看了一些影評(píng)，再討論一些所謂的觀眾帶入感，以及混亂之類的東西，
我是不太能理解。 因?yàn)橐婚_(kāi)始就我知道了這是一部偽紀(jì)錄片，并不糾結(jié)于他的理論形式。
片子是幾個(gè)大學(xué)生拍攝的，可謂神作，就形式來(lái)說(shuō)就是先鋒的經(jīng)典，從紀(jì)錄到出鏡，看上去是那么的隨意。正如什么是紀(jì)錄片，反正我知道的許多紀(jì)錄片是有做作的擺放，還有誘導(dǎo)性的談話的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，本片更多的是對(duì)紀(jì)錄片，或則是電影形式的一個(gè)批評(píng)，和諷刺吧。
 很多人多片子的暴力讓人震撼，的確是這樣的，因?yàn)樗浅嗦懵愕?，沒(méi)有什么渲染，沒(méi)有音樂(lè)，沒(méi)有鏡頭的調(diào)度，這就是紀(jì)錄片寫實(shí)的特點(diǎn)，讓人直觀的感受，但是又站在可觀的角度。 我更想說(shuō)的是本片的黑色幽默，可能是導(dǎo)演的年輕本性，有許多調(diào)侃的意味，說(shuō)白了就是愛(ài)玩。笛子爆菊花，最后居然是拖把爆菊花，還有一些臺(tái)詞，就觀賞性來(lái)說(shuō)實(shí)際上還是有的。 年輕還是好，那種玩耍的心態(tài)是電影活潑的關(guān)鍵。
  這個(gè)片子的形式很特別，像是一部劇情片 又像是紀(jì)錄片，這么中間形式的可謂電影有了一個(gè)新的途徑，也許正是這個(gè)先鋒的形式，讓本片得到更多的關(guān)注，但是我相信導(dǎo)演本身也是再用片子探討電影的形式問(wèn)題，是對(duì)電影形式有話說(shuō)的。
 應(yīng)該看的一部好片子，本片對(duì)審美還是有挺高的要求。 隨便說(shuō)一下，就拍攝的鏡頭和光來(lái)說(shuō)，也挺有的意思的。