美國(guó)洛杉磯，25歲的羅伊表面是個(gè)推銷員，實(shí)際卻以行騙為生。他的女朋友邁拉是個(gè)妓女，打算同羅伊合伙行騙，卻被羅伊拒絕。一次羅伊行騙失敗，被人痛打了一頓，命在旦夕，他的母親莉莉來看望兒子，猜出羅伊正步她的后塵成為一名騙子，遂懇請(qǐng)兒子原諒她的過去，并勸說他改行。邁拉向羅伊提出合伙經(jīng)營(yíng)一筆大生意，在被再次拒絕后，她便憤怒地指責(zé)羅伊愛上了自己的母親。莉莉撈到了一些登記賭注時(shí)騙來的錢，被邁拉知道了，遂向大騙子博博·賈斯特斯告密。對(duì)博博十分懼怕的莉莉開著裝有騙來的錢的汽車逃到一家汽車旅館，沒想到邁拉卻尾隨而至……羅伊被警察傳喚去辨認(rèn)他母親那面目全非的尸體，羅伊認(rèn)出尸體是邁拉，但他沒有聲張。莉莉企圖帶著羅伊詐騙得來的錢財(cái)逃走，卻被兒子當(dāng)場(chǎng)捉住。莉莉告訴羅伊：她之所以殺死邁拉是出于自衛(wèi)，因?yàn)檫~拉想勒死她。羅伊不顧母親的哀求，堅(jiān)持要她去自首，絕望中的莉莉甚至愿意同兒子做愛，條件是兒子將錢給她。就在羅伊退縮時(shí)，責(zé)罵兒子的莉莉無意將他拿在手中的玻璃杯打碎，被碎片刺中了喉嚨的羅伊倒在地上死去。痛哭之后，莉莉?qū)⒌粼诘匕迳系腻X收起來，逃離了現(xiàn)場(chǎng)。

晚上閑暇無事，想找一部電影來消遣。如果你嫌商業(yè)大片太膚淺，藝術(shù)電影又有些寡淡。那么斯蒂芬 弗雷斯的電影是很好的選擇。斯氏的作品既有引人入勝的故事，在音樂、服裝、美工上又有不俗的品味，他的片子不會(huì)因?yàn)榭催^一次就生厭，相反每次看都會(huì)有欲罷不能的魔力，而看后又總會(huì)帶著些感悟。

除去大名鼎鼎的《女王》、《危險(xiǎn)關(guān)系》，今天要聊的這部作品名為《騙子》，港譯《千網(wǎng)危情》還挺貼切。歐美電影中講行騙的電影很多，象什么《騙中騙》、《十三羅漢》等等不勝枚舉，但真正講騙子內(nèi)心情感的電影不多。斯氏這部電影著力不在如何行騙，而是講作為騙子的庫薩克如何處理同為騙子的女友貝寧和母親休斯頓的關(guān)系。這里最詭異的是母子關(guān)系：休斯頓14歲就生了兒子，單親帶大。但兒子17歲離家出走，江湖學(xué)藝成了另一個(gè)騙子。8年過去，兒子找了一個(gè)比自己年長(zhǎng)的女友。女友第一次見到母親，就強(qiáng)烈地感受到母子之間不尋常的關(guān)系，因此和母親發(fā)生激烈的對(duì)抗。兒子起初是站在女友這一邊的，他拒絕了母親送來的年輕貌美的女護(hù)理，也拒絕了母親的金錢施舍，但是當(dāng)他了解到女友無非是想讓他一道入伙行騙，這違背了他絕不與人合作的信條，于是兒子又回到了母親這一邊。電影演到這里，還是尋常的家庭倫理內(nèi)核，江湖行騙的身份更象是一種包裝。但電影的后半段顯出了崢嶸，這也是斯氏電影的厲害之處。當(dāng)女友算盤落空后使出狠招，她告發(fā)了母親，并趁母親落逃之際企圖謀財(cái)害命。不想母親早有準(zhǔn)備反殺女友，并制造了自己被害的現(xiàn)場(chǎng)。最后母親來求救于兒子遭到拒絕，母親企圖用性勾引兒子。在意亂情迷時(shí)母親失手殺死兒子。影片的最后，母親一騎絕塵，不帶一絲慌亂帶著兒子的錢遠(yuǎn)走高飛。

整個(gè)戲的高潮在三人的關(guān)系不可調(diào)和后，每個(gè)人都亮出了底牌。殺人越貨可以，母子亂倫也可以。可憐是兒子，就象是待宰的羔羊，無論跟了誰都只有死路一條。我想斯氏之所以拍這么一部黑得不能再黑的電影，意圖還是在探討人性的黑暗吧。尤其是母親這個(gè)角色，身處黑道，年少生子，苦苦掙扎中練就一副狠辣心腸。為了目的，她可以不顧一切，甚至在兒子面前以色相誘惑。影片的結(jié)尾母親坐電梯下樓，影像的效果仿佛在暗示這是一個(gè)要下地獄的人，但母親的表情是冷靜與堅(jiān)毅的，似乎在說就算是下地獄也無所謂。這真是一個(gè)讓人觸目驚心的人物。

電影中還有一條耐人尋味的暗線，就是女友與母親無倫從打扮、發(fā)色還是面相都有幾分相像。母親偽造受害現(xiàn)場(chǎng)也是利用了這一點(diǎn)。這似乎是在提醒觀眾，兒子找的女友實(shí)際是母親的替代品。兒子與母親僅僅相差14歲，為什么要早早離家出走，為什么母親在色誘兒子時(shí)兒子竟也有反應(yīng)。電影中不止一次在暗示母子之間這種曖昧。當(dāng)兒子不愿與女友合伙行騙后，他選擇與母親和解。如果沒有告發(fā)的意外，母子關(guān)系又會(huì)是怎樣呢。顯然母親沒有放手過對(duì)兒子的控制，而兒子對(duì)母親的依賴也從沒有結(jié)束。電影在作人性的探索也是在陳述一個(gè)心理案例：一個(gè)從不良發(fā)育的原生家庭走出來的人，能有健全正常的心智嗎？

斯蒂芬 弗雷斯曾作過戛納60年的評(píng)委會(huì)主席，可以看出電影圈對(duì)斯氏的肯定。作為一名英國(guó)導(dǎo)演，斯氏的作品既有好萊塢的娛樂性，又帶著歐洲文藝的批判性。所以看他的電影不會(huì)感到乏味與單調(diào)，享受之余總有精神的收獲。我以為這是了不得的功力?！厄_子》在豆瓣的評(píng)分只有6.5，又是被低估了。我猜還是翻譯的原因吧，當(dāng)年這部電影可是多項(xiàng)奧獎(jiǎng)提名?，F(xiàn)在藍(lán)光又發(fā)行了，希望是對(duì)這部作品更好理解的一次機(jī)會(huì)。

好片兒！豆瓣評(píng)分給低了。

電影展現(xiàn)了很多，美國(guó)騙子手們的險(xiǎn)惡江湖，扭曲糾結(jié)的親情關(guān)系，母子二人對(duì)于從良的復(fù)雜態(tài)度，都令人印象深刻。

最堪稱亮點(diǎn)的莫過于兩位個(gè)性十足的女騙子，一個(gè)老辣克制，一個(gè)輕浮大膽。最打動(dòng)人的是結(jié)尾處母親的悲痛與決絕。

羅伊初次接到母親的電話，就有些反常，而莉莉見到羅伊吻的是他的嘴唇。 羅伊17歲時(shí)，莉莉31歲。 8年之后，羅伊身邊的邁拉也是31歲上下。 兩個(gè)女人有著相近的年齡、發(fā)型發(fā)色和身材（motel老板和公寓老板都曾把她們認(rèn)錯(cuò)）。 邁拉應(yīng)該只是羅伊潛意識(shí)里莉莉的替代品。雖然他也撫摸她的尸體哭泣，但他和她在一起時(shí)只是逢場(chǎng)作戲，甚至曾因?yàn)楸凰恋侥缸觼y倫關(guān)系而惱羞成怒暴打她，對(duì)她應(yīng)該是沒有多少真情的，更多的是迷戀她的身體。 而對(duì)于莉莉，羅伊始終處于弱勢(shì)，在莉莉訴說誤殺邁拉時(shí)，依然溫柔的替她點(diǎn)煙。 這就是性和愛的差別。 他不想讓她鄙視自己的職業(yè)和女人，拒絕她給予的一切，表面上拒絕，其實(shí)只是叛逆和倔強(qiáng)。他看出她嫉妒，故意叫她媽媽來氣她。他到她住處赴約時(shí)，焦急、興奮、緊張、失望、憤怒。她說他是小刺頭，接到他電話約會(huì)時(shí)語氣溫柔，甚至盛裝以待，她確實(shí)把他當(dāng)成了情人。

這是一部盜沒有道，至黑主題電影，只要混在了黑道上，就沒有善終可言。

三位騙子各中周旋，他到底是不是真正的兒子已經(jīng)沒有意義，三人中只有男主角還存在進(jìn)退的希望，兩位女主角深陷泥潭已無法自救。她們失去了姿色又不精進(jìn)騙術(shù)，連老本都沒得吃?？粗鴮?shí)可憐，但絕對(duì)有可恨之處，她們的結(jié)局也稱得上是罪有應(yīng)得了。任何事都有其正反兩面性，不勞而獲得到大量錢財(cái)定不會(huì)珍惜，年輕時(shí)大手大腳沒有儲(chǔ)蓄以備不時(shí)之需，當(dāng)真遇到困難，沒有辦法抵御風(fēng)險(xiǎn)。再者，行騙犯罪本就高風(fēng)險(xiǎn)，有上頓沒下頓，朝不保夕，無法長(zhǎng)此以往。真有機(jī)會(huì)“退休”的大都也是坐吃山空。

這部電影走了反類型片的路數(shù)，把底層罪犯?jìng)兊纳钋闆r剖析在觀眾面前，使得觀眾重新思考關(guān)于犯罪者們的動(dòng)機(jī)。罪犯?jìng)冋娴臅?huì)有機(jī)會(huì)回歸到所謂的正常生活軌跡中去么？從小便身處于犯罪的生活中，黃、賭、毒耳濡目染，朋友圈中也大都是這類人，他們就不存在“回歸正常生活”之說，違法犯罪的生活就是他們的常態(tài)。公眾不會(huì)去關(guān)心他們的死活，只要?jiǎng)e來打家劫舍，關(guān)起門來隨幫人自生自滅去吧。美國(guó)政府呢？依然可以從罪犯身上收稅，他們依然是公民。犯罪猖獗的地方基本就沒有任何公共服務(wù)，警察也不會(huì)來，就是三不管，交給里面的人自治。治安有要求的地區(qū)，居民掏錢雇傭警察來保護(hù)他們，如果警察、罪犯、監(jiān)獄是一整個(gè)完美閉環(huán)的產(chǎn)業(yè)鏈，有稅收，有保護(hù)費(fèi)，可以合法、合理讓任何一個(gè)人消失，提供大量就業(yè)崗位，犯罪當(dāng)然不能消失，甚至還要大力扶持。

或許這個(gè)世界上最大的魔幻是中國(guó)，在如此混亂、混沌的泥球之上，出現(xiàn)了文明，中國(guó)才是異端。有時(shí)候太過正常，竟與其他國(guó)家與地區(qū)顯得過于格格不入。

認(rèn)識(shí)電影

8.9

[美] 路易斯·賈內(nèi)梯 [瑞典] 英格瑪·伯格曼 [日] 黑澤明 等供圖 / 2007 / 世界圖書出版公司

第十章 意識(shí)形態(tài)

1.基調(diào)

電影的基調(diào)可以用許多方式來操作,比如表演風(fēng)格就很能影響我們對(duì)某場(chǎng)戲的反應(yīng)。在伊卓沙·烏椎的《天問》中,基調(diào)是客觀、實(shí)事求是的,全部使用非職業(yè)演員使表演風(fēng)格十分寫實(shí),他們并不夸張情緒的張來增強(qiáng)戲劇性。

類型也可幫助設(shè)定電影的基調(diào),史詩電影是以一種尊嚴(yán)的大于生活式的姿態(tài)展開如《搜索者》或《十月》最好的驚悚片通常是強(qiáng)硬、惡毒和硬漢性的,如《雙重賠償》和《致命賭徒》，喜劇的基調(diào)則是輕佻、好玩甚至愚蠢的。

畫外的旁白也可幫助設(shè)定電影的基調(diào),與客觀的觀劇產(chǎn)生另一種對(duì)位的觀點(diǎn),例如旁白可以很反諷,如《日落大道》或有同情性,如《與狼共舞》，甚或恐慌的,如《出租汽車司機(jī)》;或大儒式,如《發(fā)條橙》由一個(gè)癟三來敘說。

音樂是最常用來設(shè)定電影基調(diào)者全是搖滾樂,或莫扎特或雷·查爾斯(Ray Charles)的爵士原聲帶,氣氛完全不同,斯派克李的《叢林熱》中,意裔美國(guó)人的戲配以法蘭克·辛納屈的歌聲，非裔美人的戲劇則用福音歌曲及靈魂樂。