該片設計了迷宮中的迷宮，究竟哪些部分是設計的，哪些是事實發(fā)生的，令人費解。

一切來源于《名為巴尼的兔子》，一本黑暗漫畫，使用鏡面閱讀后，如果對它產(chǎn)生興趣，就會被選為惡魔門徒，傳遞邪惡意志，其具體內容是自身被虐待后，受害者也成為施虐控制狂，且施虐控制的目的是讓施虐對象愛上自己，讓其也成為施虐控制狂。當然，漫畫本身可能沒有此功效，實際的機制是綁架、施虐并造成精神創(chuàng)傷，使得被綁架的人從黑暗中走出后，也成為和他一樣的心理變態(tài)，去傷害別人。

漫畫的作者是否是霍夫曼，非常存疑，因為霍夫曼熱衷設計迷宮，使用此種手段至少傳播了另外兩代黑暗兔子。在電影中，漫畫的最早持有者確實是霍夫曼。但是這種手段顯然是中世紀神秘學手法，霍夫曼可能也只是個門徒。（當然，這本印刷的漫畫不像是老古董。）

先敘述正統(tǒng)的劇情：

很久很久以前，塞巴斯汀，在還是孩童之時，遇到黑暗兔子——本片最大的反派霍夫曼，霍夫曼使用漫畫誘導了他，綁架并施虐。因精神崩潰，塞巴斯汀成為了黑暗之子。獲救后，他回歸正常社會并成長，后成為了教堂司事，當然，他的人格永遠在黑暗中無法回歸了，教會工作中大概沒少施虐控制孩子，這些孩子中，他選定了羅賓·巴索，成為下一代黑暗兔子。羅賓·巴索童黑化為施虐控制狂。

[1]

小女孩薩曼莎在15年前，被黑化的羅賓·巴索綁架、施虐。這事究竟是不是羅賓所為并不明確，但根據(jù)影片正統(tǒng)劇情，必須相信這一點。但因為薩曼莎逃脫一事，和霍夫曼綁架女警，存在時間上的聯(lián)系，如果他們2代各自犯罪，沒有互相溝通，則不可能有時間重合的這個巧合，除非是霍夫曼必須在薩曼莎逃脫之后，看到新聞后，才設計出女警的內容，否則不可能恰好時間重疊，這一點在后面敘述。

老偵探因愧疚情結（似乎是15年前因傭金太低，拒絕了薩曼莎父母的尋人請求？），總之他已得絕癥，希望去世前找到罪犯繩之以法。首先通過警方錄音線索，找到毀容男（可能因口腔燒傷，要通過變聲器輔助說話），毀容男聲稱發(fā)現(xiàn)薩曼莎時，看到一只兔子。來到失蹤人口部門，通過兔子為關鍵詞，找到羅賓·巴索，來到羅賓·巴索收容所舊址，發(fā)現(xiàn)黑暗兔子漫畫，并請教漫畫收藏家，發(fā)現(xiàn)黑暗童話的故事，此后來到悠久歷史的教堂，找到第二代黑暗兔子，并拿到羅賓·巴索合影，由于之前和羅賓·巴索沖突后丟了手機，羅賓·巴索通過手機找到老偵探的情人并將其殺害，老偵探追至現(xiàn)場后，羅賓裝作受害人，自殘并倒在在浴缸故意被發(fā)現(xiàn)，故意說出錯誤線索，被送進同一家醫(yī)院。此事就是時間的賽跑，羅賓·巴索進醫(yī)院的目的是找到薩曼莎，就看他什么時候醒來。而老偵探通過胎記線索、二代邪惡兔子給的錯誤線索[2]，找到錯誤胎記者——保羅·麥欽錫。之后，發(fā)現(xiàn)真正的羅賓·巴索不是他，而是在醫(yī)院的那個自殘者。（胎記男保羅最后應該是報警了，否則暈厥的偵探不會被發(fā)現(xiàn)）。警察根據(jù)老偵探的錄音線索，知道浴缸男才是羅賓·巴索，他會來抓回薩曼莎，從而設下埋伏，轉移薩曼莎，讓羅賓·巴索自己送上門來。此案告結。

[3]

失蹤人口部女探員米拉·瓦奎斯，苦思冥想，發(fā)現(xiàn)黑暗兔子奧秘（薩曼莎案奧秘），她立馬出發(fā)，要將綁匪緝拿歸案，甚至已經(jīng)畫出的霍夫曼畫像，置其桌上忘了收起（？）。

不料反被初代黑暗兔子霍夫曼所綁，困于他所設計的最新迷宮。這次他的玩法是，利用精神控制，讓女探員米拉·瓦奎斯相信自己是15年前失蹤的女孩薩曼莎，迷宮采取闖關的形式，先進行低級的智力游戲，女警通關后，最終遇到霍夫曼主要希望進行的游戲——在醫(yī)院場景，由霍夫曼扮演心理醫(yī)生、誘導女探員成為薩曼莎的迷宮。如果女探員發(fā)現(xiàn)自己的真實身份不是薩曼莎，就算她贏了。當探員破解謎題以后，算其在這一關獲勝，則用藥水讓其昏迷、失憶，開始下一關謎題，無休無止。

但迷宮中使用的比薩，是通過外賣叫來的，外賣員找不到地址，打電話的時候讓被半催眠狀態(tài)的警員驚醒，開始清醒、思考一些事情。（這一幕很復雜，究竟是不是被設計的？）[4]

女探員醒來并走出病房，發(fā)現(xiàn)自己仍在地下室，根本沒有獲救（無法確認是不是是霍夫曼給予的線索），她走進霍夫曼的工作室，發(fā)現(xiàn)偽造的一切，包括自己的臉，此處有一細節(jié)，探員走近鏡子，仔細比對自己的臉和失蹤少女薩曼莎的照片，發(fā)現(xiàn)自己臉上的痣是畫上去的。她在此刻頓悟。

1

2

涂抹

這里，她依然不知道自己是誰，但她已經(jīng)發(fā)現(xiàn)破解謎題，知道“自己并不是薩曼莎”，于是在回到病房布景后，戰(zhàn)勝了霍夫曼并逃出。（為什么不直接在背后偷襲？）

愛麗絲是她的女兒（即男警員帶著的小女孩），逃出地牢后，她摸著自己的剖腹產(chǎn)刀疤，想起了愛麗絲，意識到了自己是誰。

在片尾，失蹤人口部男探員打電話無法聯(lián)系上她，電話給她留言“你到哪兒去了，愛麗絲想見你”。影片大概借此也歌頌了一下母愛，正是這種潛意識，喚起了她陳舊的記憶。

合照。

這里，全片結束，女警員獲得了最終的勝利，是這部電影的正統(tǒng)結局。

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然而真的就這么簡單嗎？結局至此，疑點頗多。該片可能存在其他未被識破的內容。

該片以致敬《記憶碎片》的插敘手法，時空交錯，在結尾正反主角碰面得到交集，以最后一個鏡頭，霍夫曼的笑容是進入新謎題的開始，這是給觀眾的謎題：霍夫曼按道理和老偵探在前面查案的過程中，并不存在直接對決，為什么會有這場會面？偵探查的是薩曼莎案件，其真兇是羅賓·巴索，和霍夫曼沒有半點關系，因為霍夫曼計劃綁架女探員，這并不是老偵探所追查的，他何必找老偵探裝神弄鬼？

霍夫曼最后的笑容鏡頭說明了，老偵探其實進入了一個他設計的圈套，他是被選定的，更是新游戲的參與者。參與什么呢？當然是薩曼莎案件，一個他新設計的迷宮。所以由最后的笑容和電視新聞推斷出，在薩曼莎回來后，霍夫曼“安排”了老偵探去追查薩曼莎的案件。（如果老偵探不是安排的，即假設霍夫曼不認識老偵探，則不會有最后那個笑容）

從這里和上面[1]處，獲得2個線索，第一、霍夫曼在薩曼莎回歸時候已經(jīng)設計了這個謎題（新聞剛出，他就來碰面老偵探），設計一個謎題需要大量時間，如果薩曼莎剛逃出他才開始設計謎題，則不可能在謎題設計完成后，電視還在播這個新聞。故薩曼莎可能還未逃出來時候，謎題已經(jīng)開始設計；第二、毀容男在荒野路邊發(fā)現(xiàn)薩曼莎身體的時候，羅賓·巴索戴著兔頭面具離他們只有十余米之距離，此時羅賓·巴索完全可以抓回薩曼莎，也就不會有報警等麻煩事。且在片中護工對薩曼莎的翻身可知，薩曼莎活動能力極弱，如果被羅賓·巴索追上，不可能逃脫。所以，我們有理由懷疑薩曼莎是被釋放的，薩曼莎的出現(xiàn)，是謎題的開始，如果薩曼莎不出現(xiàn)，則老偵探就無法參與到這個游戲當中。

此處我要提出另外一個有趣問題：在這部電影劇情推進的過程中，三代黑暗兔子已經(jīng)形成，請問他們是自己獨自犯罪的，還是互相有所溝通？是一個“犯罪團伙”？

他們可能是互有聯(lián)系的：理由一在上面已經(jīng)說明，羅賓·巴索放出薩曼莎，霍夫曼不可能提前知曉，如果霍夫曼提前知曉并設計謎題，則說明霍夫曼已經(jīng)知道羅賓·巴索的罪行；理由二是第二代黑暗兔子，臥床的老司事，在老偵探拿著照片問他：“那么羅賓·巴索旁邊的這個人、戴眼鏡的男孩是誰？”，他回答道“戴眼鏡的男孩嗎？是保羅·麥欽錫?！憋@然，他明確說謊了，他在保護羅賓·巴索，讓偵探陷入錯誤線索。

這里，羅賓·巴索成為了老偵探謎題的一部分，他不是什么高級罪犯，他不過是霍夫曼新迷宮的一個線索，一個NPC而已，是這個游戲的小關boss，最終打成平手，老偵探去世，而羅賓·巴索被捕，老偵探成功通關。

而當老偵探去地下室見臥槽老司事時，他說“我一直在等你，或你這樣的人，你們都被我耍得團團轉”，他沒說“我們”，他以為自己是boss之一，但其實他也不過是個NPC。

所以，這里需要懷疑一種可能：創(chuàng)作漫畫，選出塞巴斯汀，再傳播到羅賓·巴索，這整個路線，或許也是一個霍夫曼設計的長線高級謎題，薩曼莎不過是從羅賓·巴索這里偶然得到的靈感的謎題關卡。

[2]這里必須要說明和討論，就是保羅·麥欽錫的正邪。顯然他必須報警，否則老偵探就當場死亡，沒有錄音線索，故事無法結束。所以保羅·麥欽錫大概率是好人。假設他是黑暗兔子，則劇情就太過于復雜了，不再探討（但是存在這種微小可能的）。

另外，究竟誰是羅賓·巴索，假設教堂老司事沒有騙人，則胎記男就是羅賓。這一點也是攝影問題，因為發(fā)生這樣的命案，警方怎么會拿不到浴缸中受害者的資料？躺浴缸者的真名必然無法隱瞞！但是此時警方的資料是，他叫“彼得·萊伊”，這里為了影片表現(xiàn)力，并沒有說他是羅賓或者保羅·麥欽錫，而是說了他成年后的名字。另外這里還有羅賓·巴索的太太出現(xiàn)，他說看到了兔子。結合上下文呢，假設胎記男是羅賓，則彼得·萊伊其實是被威脅進入一個游戲，游戲的獲勝方法必須抓到薩曼莎，也不能說出事實，否則他的家人就會受害，最終彼得·萊伊被捕后，露出奇怪的笑容，他不敢說出真相。當然，這段話屬于毫無證據(jù)的多疑式推理，可能性極低。

[3]這里討論的是，女探員接到的電話究竟是意外，還是被霍夫曼設計的。如果是意外，霍夫曼太過于粗心了，實在難以接受，而且在女探員走到他的工作室時，他背對著女探員，卻沒發(fā)現(xiàn)她，任由她查看資料，更是說不過去。但事實上，按照正片的邏輯，這就是事實。最后女探員逃出時，大量霍夫曼的鏡頭，假設此時霍夫曼真的出現(xiàn)，她的逃出也成了被設計的，說明她已經(jīng)成為“從黑暗中回來，其實永遠回不來的人”，第四代黑暗兔子（愛麗絲將被她折磨）。但按照正片的邏輯，她是切實戰(zhàn)勝了霍夫曼，成為邪惡兔子的終結者，整部電影的英雄，老偵探的繼承人，破局者。

[4]恐怖的最后問題，女探員米拉·瓦奎斯的桌上，為什么會有1.迷宮入口的照片；2.霍夫曼的肖像畫；

必然是霍夫曼

迷宮的入口

請注意，女探員米拉是屬于失蹤人口部，她追查的是失蹤人口，她并不需要追查霍夫曼，她沒有任何理由追查霍夫曼！注意，這兩個人在早年沒有交集！

但是，她桌上怎么會有這些照片？

答案應該是，她已經(jīng)偵破一些失蹤人口案件。通過案件，如薩曼莎、羅賓·巴索等人故事，已經(jīng)查到了霍夫曼，已經(jīng)看破一切，所以才有了霍夫曼的畫像，她是主動出擊追查，被霍夫曼擒獲的。

所以這部電影有兩個關卡，第一，精妙設計的羅賓·巴索綁架案件，由老偵探通關（羅賓·巴索自己如果能抓回薩曼莎，則算他贏），第二，霍夫曼被女探員追查，被迫將其綁架，臨時設計的女探員心理游戲關卡，被女探員通關。

全片的神秘邏輯，最后霍夫曼的笑容，也是個謎題，由導演留給觀眾。如果強行把毀容男、保羅·麥欽錫也算作霍夫曼謎題的一部分，則已經(jīng)無法確認事實。

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額外問題1：薩曼莎究竟是被綁架15年還是霍夫曼精神暗示的，其實在影片21：00就已經(jīng)由警員說出，所以15年是真的。影片開頭新聞是霍夫曼在場，和影片末尾的鏡頭是一致的，如果只有這一處鏡頭提到“15年”，那我們確實可以懷疑不存在15年。

全文分三部分：1、劇情梳理 2、自己的分析 3、電影的細節(jié)披露

（7月4日更新：豐富劇情和其他配圖）

一、劇情梳理

15年前，13歲的莎曼珊被綁架。 （當前時間點）15年后，某天晚上，報案男在沼澤發(fā)現(xiàn)莎曼珊，和兔子男，報案男報警。

下面以老偵探的探案流程串聯(lián)劇情：

老偵探知道自己患心臟病，兩個月時間已過，隨時可能發(fā)病死亡，一天晚上，老偵探在衛(wèi)生間舉槍自殺未遂。

L0：一天早上，老偵探在酒吧喝酒，電視上直播著失蹤女孩莎曼珊被找到的消息。老偵探想起了之前莎曼珊父母的囑托，讓自己幫忙找莎曼珊，但老偵探收了錢卻沒有找到。如今莎曼珊已找到，決定死前做個好事，找到真兇。

酒吧內遇到霍夫曼（即假博士，這個假博士剛剛綁架了女警官米拉·瓦奎斯不久），簡單搭訕后，老偵探出門。

這一幕是最早發(fā)生的，而電影巧妙地把老偵探與假博士的相遇放在了最后一幕。

在開頭，酒吧內的老偵探身穿酒紅襯衫打著領帶，出門后戴上了墨鏡

在結尾，老偵探衣服與開頭一致，準備掏出墨鏡出門

L1：驅車來到類似夜總會的場所，找J女打聽消息。 獲知：有人匿名報案；犯罪側寫專家葛林（真的，年輕的）正和莎曼珊在一起；

L2：白天，老偵探驅車來到報案地點。 獲知：失蹤人口部的男警貝里西和女警瓦奎斯的女兒也在現(xiàn)場；老偵探被允許聽報案通話。

L3：晚上，老偵探到一小酒吧找到了報案人。 獲知：報案男在現(xiàn)場還看到一個戴兔子面具的人。

L4：晚上，老偵探來到失蹤人口部。 獲知：根據(jù)兔子面具線索，挖到羅賓·巴索這個人。羅賓·巴索小時候被綁架，又被父母放棄監(jiān)護權，送到寄養(yǎng)之家，在寄養(yǎng)之家有殺害兔子的行為；同時，貝里西的女同事（即瓦奎斯）正在外出辦案。

L5：晚上，老偵探來到寄養(yǎng)之家。 獲知：收養(yǎng)者老婦人和兔子男是一伙的；老偵探拿到兔子漫畫；老婦人因為多嘴問了一句話（私家偵探再找你，你到底做了什么？）而被兔子男殺害了；老偵探逃出但遺留了J女給自己的手機。

L6：晚上，老偵探找到警察二人組討論羅賓·巴索線索。 獲知：警察二人組勸老偵探放棄；貝里西報案，女同事瓦奎斯辦案24小時未歸，但警察未重視。

L7：晚上，老偵探找到獨眼男 獲知：兔子漫畫原來有鏡面敘事的秘密。隨后老偵探回家，發(fā)現(xiàn)J女被兔子男威脅。

L8：晚上，老偵探又來到J女處。 獲知：J女被害；兔子男摘掉面具，假裝受害者，謊稱自己也是被威脅的。老偵探確認身份得知此人名叫彼得·萊伊，是個牙醫(yī)。牙醫(yī)告訴老偵探，兔子男的真正身份是自己家的園丁；老偵探等到警方和急救到場，然后去找牙醫(yī)的妻女。

實際上，這是牙醫(yī)自導自演，先戴上兔子面具迷暈妻女（為了讓妻女以為，確實有這樣一個兇手存在），依靠手機找到并殺害J女，接著自殘，嫁禍給園丁，讓老偵探以為園丁是自己一直在找的羅賓·巴索。

L9：晚上，老偵探來到牙醫(yī)家。 獲知：牙醫(yī)妻子告訴老偵探，園丁臉上有胎記，性格古怪，老是盯著自己一家人。自己被迷暈時只看到兇手帶著兔子面具，更加深了老偵探以為園丁就是兔子男的猜想；女兒給了老偵探一張畫，畫著小船在海面上漂泊，右下角有自己的簽名（關鍵線索）。

L10：老偵探又來到人口失蹤部。 獲知：老偵探分析因為羅賓·巴索小時候被綁架，性情大變，才戴起面具；貝里西給了一份羅賓·巴索小時候失蹤時的資料。

L11：第二天白天，老偵探來到教堂。 獲知：得到一張羅賓·巴索和兒時玩伴的合照；教堂的司事塞巴斯丁也叫兔子，并去檢查了他的地下室住所。

L12：第二天白天，老偵探來到一張病床前 獲知：“兔子”塞巴斯丁小時候也被綁架過，獲救后黑化；長大后綁架了小羅賓（牙醫(yī)）；誤導老偵探去找園丁。

L13：第二天白天，老偵探來到園丁的活動房 獲知：園丁叫保羅·麥欽錫，牙醫(yī)才是羅賓·巴索。牙醫(yī)的女兒曾給過園丁一張畫，畫面上是他們一家四口：媽媽，自己，姐姐和爸爸。而爸爸一身黑衣，頭戴兔子面具（因為牙醫(yī)戴面具的時候被女兒看到了）；老偵探看到畫得知了真相。

原來羅賓·巴索后來改名為彼得·萊伊，成為了一名牙醫(yī)。他雇傭兒時玩伴保羅·麥欽錫當園丁。15年前，牙醫(yī)綁架了莎曼珊，如今莎曼珊逃出，牙醫(yī)想把她抓回去，得知莎曼珊在圣凱瑟琳醫(yī)院，心生一計，決定自己化作病人，把莎曼珊擄走。那如何住進圣凱瑟琳醫(yī)院呢？牙醫(yī)發(fā)現(xiàn)了J女的手機，擔心J女那邊知道自己的身份，便殺人滅口，同時自殘，住進醫(yī)院，順便嫁禍給園丁，一舉兩得。

為什么說莎曼珊逃走的？理由：牙醫(yī)原話“雖然你逃出了，但我原諒你”；報案男發(fā)現(xiàn)兔子男當時也在現(xiàn)場，極有可能是兔子男想把莎曼珊找回，卻被報案男先行一步發(fā)現(xiàn)。

L14：因為和園丁發(fā)生沖突，老偵探生命垂危，被送到醫(yī)院搶救，但為時已晚。手里的錄音帶掉在地上。畫面看到的J女接過錄音帶，實際上是老偵探死前的幻覺。

醫(yī)生首先發(fā)現(xiàn)錄音帶，并聽了錄音帶的內容，里面提到了失蹤人口部的貝里西的名字，便打電話給貝里西。 貝里西來到醫(yī)院，聽了錄音帶，并找到了莎曼珊病房，碰到了真正的葛林博士。

貝里西明白了整個真相，設局等牙醫(yī)上鉤，而莎曼珊則恢復無望。 牙醫(yī)毫不知情，自以為天衣無縫，來到莎曼珊病房，最終被捕。 過了一陣，在醫(yī)院外，貝里西給女同事瓦奎斯打了電話（自然還是沒人接聽）。 警察二人組這時來到醫(yī)院。此時警察二人組已經(jīng)知道老偵探已死，并說要召開關于莎曼珊的新聞發(fā)布會。至此，莎曼珊一案告破。此刻，他們不知道的是，女警官瓦奎斯已被綁架。

一年后。

被綁架的瓦奎斯醒來，旁邊是綁架瓦奎斯、自稱葛林博士的兇手。假博士告訴瓦奎斯，你是15年前失蹤的莎曼珊，還給了她一張真正的莎曼珊的照片。

后面的事大家都知道了：瓦奎斯一開始相信了假博士，認為自己是莎曼珊，訴說自己的凄慘的經(jīng)歷。又在假博士一步步的引導和暗示下，慢慢懷疑周圍一切，想起了自己的身份。

這個電話讓瓦奎斯慢慢醒悟過來

這個電話是真正的外賣電話，還是兇手故意的安排？畢竟這是瓦奎斯覺醒的關鍵一步。

不妨先看看我認為全片最難理解的片段：

1h49m19s開始，瓦奎斯走出病房，扔個小球試探，發(fā)現(xiàn)自己仍身處迷宮。然后發(fā)現(xiàn)房邊聽錄音、邊記筆記的兇手，以至于瓦奎斯來到這個房間都沒發(fā)覺。

扔小球試探醫(yī)院環(huán)境

瓦奎斯發(fā)現(xiàn)這個房間里有：15年前的莎曼珊案件的錄像帶，一個方塊玩具。 各種人偶模型：一個只有頭部的，與小寶寶呼應； 一個頭戴花朵的，與想殺害瓦奎斯的女生呼應； 一個帶護士帽的，與叫醒瓦奎斯的護士呼應；

那么巧瓦奎斯的經(jīng)歷都有相應的人偶模型？

一個真人高度的模特，正是門口的警衛(wèi)。 一個報紙，這是一篇15前年莎曼珊案件的報道。 繃帶/軟管/奇怪的椅子？應該與瓦奎斯腿部受傷有關。 鏡子和莎曼珊的照片，瓦奎斯發(fā)現(xiàn)了臉上的痣是假的。 墻壁上的一張迷宮地圖。

然后此段畫面突然結束，鏡頭又回到了假病房，瓦奎斯躺在病床上。這一段是真實發(fā)生的，還是瓦奎斯心理的投射？

個人傾向于這段是瓦奎斯從前的幻覺。

如果是真實的，如何解釋兇手對身后來人毫不知情？畢竟瓦奎斯鬧出的動靜不小（關了開關又打開，還被警衛(wèi)人偶模特驚嚇到）。難道兇手不怕瓦奎斯背后偷襲嗎？

如果是幻覺的，如何解釋瓦奎斯看到了這些足以讓她醒悟的畫面？因為兇手與瓦奎斯玩過了無數(shù)次這樣的游戲，以往的記憶慢慢浮現(xiàn)在腦海中。

后面瓦奎斯與兇手攤牌的對話中，有一句至關重要： 瓦奎斯說：接下來會發(fā)生什么事？ 兇手說：跟其他幾次一樣。

這里兇手的表情都不帶變化的，哪怕瓦奎斯看出了自己設的局。因為他知道瓦奎斯會被再次迷暈，醒來后就什么都不記得了，又可以再玩一次。

如此自信，考慮又如此周全的兇手，怎么會讓一個偶然的外賣電話破局？所以電話是兇手放給瓦奎斯聽的，目的就是為了讓她醒悟過來，增加游戲的樂趣。

假博士與瓦奎斯的對話，充滿著對瓦奎斯的引導和暗示。

首先給一張照片，讓瓦奎斯相信自己是莎曼珊； 接著引導瓦奎斯開始回憶迷宮； 然后通過水杯上美人魚的圖案，讓瓦奎斯回憶起花朵女； 然后讓瓦奎斯看到自己肚子上的傷痕，讓瓦奎斯回憶自己有個寶寶，進而讓瓦奎斯承認自己被兇手侵犯并生了孩子，擊潰她的心理防線（實際上并沒有被侵犯，瓦奎斯在外面的世界有個女兒叫愛麗絲，她一直和自己的同事貝里西警官在一起）； 最后假裝出去接電話，讓瓦奎斯單獨接到外賣電話從而懷疑一切。如果最后瓦奎斯醒悟過來，知道假博士是假的也沒事，反正還會被迷暈；如果沒有醒悟過來，一定還有后招讓你醒悟。

最后，看起來瓦奎斯是逃出了迷宮，還把地下迷宮的蓋子封死。但事實真的如此嗎？瓦奎斯自己身處高原野嶺，茫茫白雪，這樣一個地方，腳上有傷，被打了精神藥物的人能走多遠？

迷宮里的兇手已經(jīng)從病房慢慢爬起來，沒有去追逃跑的瓦奎斯，而是對著鏡頭，打破了第四面墻，看似是對瓦奎斯說，實際是對所有觀眾攤牌說：這是一個游戲，你真的覺得你跑得掉嗎？

如果你問蓋子被封，迷宮里的兇手怎么出來？

如果你相信瓦奎斯跑不掉，那兇手怎么抓回瓦奎斯，觀眾自己就會腦補出無數(shù)種方式，所以這個問題還重要嗎？

二、個人分析：

1、 影片最后關于低語者的談話。

低語者，除了呼應劇情，即綁架者控制被害人，直至讓被害人對自己產(chǎn)生愛上的感覺，更重要的是告訴觀眾，關于劇情的解讀，你也可能會被控制和誤導。

2、假博士兇手、塞巴斯丁、羅賓·巴索有關系嗎？他們互相認識嗎？

關鍵點在于塞巴斯丁的口述，他交待了兩件事：小時候自己被綁架的遭遇和指認園丁。我們只知道關于園丁的身份，他欺騙了老偵探。牙醫(yī)為了抓莎曼珊，自殘進醫(yī)院，嫁禍園丁，可以理解。

那塞巴斯丁為什么要維護牙醫(yī)的真實身份？他明明看到老偵探弄錯了照片上兩個小男孩的身份，為什么不說出來？

個人的推論：為了保護牙醫(yī)不被發(fā)現(xiàn)。塞巴斯丁見到老偵探說得第一句話是“我一直在等你”，第二句話是“等你，或者像你一樣的人?！睘槭裁此@么說？

首先他綁架了小時候的羅賓，導致羅賓黑化。成人后的羅賓又綁架了莎曼珊，直到莎曼珊逃出，塞巴斯丁都知道。

小羅賓被綁，三天即破案，說明此案不難偵破，塞巴斯丁自然會受到法律懲罰。后來莎曼珊被綁架，警方自然也會懷疑有前科的塞巴斯丁。但黑化的羅賓已經(jīng)被塞巴斯丁精神控制，于是塞巴斯丁知道是羅賓干的，塞也有間接責任，便替羅賓包庇，對訊問的警察、偵探說的話真真假假。

而老偵探找到塞巴斯丁，先亮出了自己地下室的酒，塞知道自己的老巢被翻了，自己的秘密被發(fā)現(xiàn)，于是塞說：我一直在等一個能發(fā)現(xiàn)我秘密的人，你終于來了。

老偵探又亮出了兔子漫畫，塞知道老偵探已經(jīng)找到了羅賓的寄養(yǎng)之家，接著交待了兔子漫畫的來歷，以及自己被綁架的遭遇。

老偵探第三次亮出了合照，塞才發(fā)現(xiàn)老偵探搞錯了羅賓的身份，他以為羅賓是帶胎記的園丁，于是將錯就錯，讓老偵探在錯誤的道路上越走越遠。

那假博士呢？通觀全片，沒有直接的證據(jù)表明，假博士跟塞巴斯丁，或者羅賓認識。有的只是這些若有若無的關聯(lián)： 1、導演靠剪輯的手法，讓前后兩個時間綁架案相似； 2、塞巴斯丁說自己小時候被綁架，而假博士年齡又偏偏那么大，看起來似乎很符合。 3、假博士有一張莎曼珊綁架案件的報紙。 較真的話，還有三人之間都有綠色體現(xiàn)（下文會提到）。所以我認為，這也是低語者的一個解讀：假博士未必是最初的兔子綁架者，但只靠一些暗示，就會引導觀眾往這個方向思考。羅賓巴索和塞巴斯汀認識，假博士未必和他兩認識。

綜合來看： 莎曼珊案，綁架了莎曼珊15年的兇手，整整15年未被發(fā)現(xiàn)。由于少女的逃出，只用一天，兇手羅賓·巴索落網(wǎng)。瓦奎斯是負責調查霍夫曼的警官，幾乎在莎曼珊逃出的同時，霍夫曼綁架了瓦奎斯。并對瓦奎斯進行了持續(xù)一年的折磨。

瓦奎斯和霍夫曼是當下時間，老偵探的調查是一年前的時間。

三、其他細節(jié)

3.1 關于獨角獸

本片宗教意味略濃厚。基督教中關于獨角獸是這樣解釋的：如果一個處女坐在森林里，獨角獸會來到她身邊，并將頭枕在她的腿上，就在那一刻，獨角獸就可以被捕獲或被殺死。（一說是獨角獸吮吸處女的乳房，處女趁機抓住它的角從而捕獲它。）

在基督教的思想中，獨角獸代表著基督的化身，象征著純潔和優(yōu)雅，只有處女才能捕捉到，也象征著純潔和女性貞操。

在影片中，偏偏是一位J女，與獨角獸有如此明顯的聯(lián)系。門牌號，雕塑，玩偶，擺件，墻畫，甚至衣服圖案，手機殼，社交頭像，都是獨角獸的樣子。

社交頭像也是獨角獸

3.2 宣教廣播

影片多次出現(xiàn)了廣播宣教的內容，內容大致是：當前環(huán)境出現(xiàn)了高溫，以至于政府宣布進入緊急狀態(tài)。高溫導致各地出現(xiàn)火災。傳教的人認為是上帝在懲罰我們。

在老偵探去報案地的路上，車載廣播傳教的內容提到了圣經(jīng)里七碗之災的故事。（以下摘自網(wǎng)絡）：

老偵探在去報案地的路上

七碗代表神審判的行動。 我聽見有大聲音從殿中出來，向那七位天使說：“你們去，把盛神大怒的七碗倒在地上?！?第一位天使便去，把碗倒在地上，就有惡而且毒的瘡，生在那些有獸印記、拜獸像的人身上。第二位天使把碗倒在海里，海就變成血，好像死人的血，海中的活物都死了。 第三位天使把碗倒在江河與眾水的泉源里，水就變成血了。 第四位天使把碗倒在日頭上，叫日頭能用火烤人。人被大熱所烤，就褻瀆那有權掌管這些災的神之名，并不悔改將榮耀歸給神。 第五位天使把碗倒在獸的座位上，獸的國就黑暗了，人因疼痛就咬自己的舌頭； 第六位天使把碗倒在幼發(fā)拉底大河上，河水就干了，要給那從日出之地所來的眾王預備道路。 第七位天使把碗倒在空中，又有閃電、聲音、雷轟、大地震，自從地上有人以來，沒有這樣大、這樣厲害的地震。那大城裂為三段，列國的城也都倒塌了，又有大雹子從天落在人身上，

3.3 關于兔子

老偵探去寄養(yǎng)之家的時候喃喃自語：跟著該死的兔子走進十八層地獄。

老偵探去寄養(yǎng)之家的路上

明顯是借用兒童文學《愛麗絲漫游仙境》的段落。小說中愛麗絲因為追逐一只兔子掉進兔子洞，展開了一段奇妙的冒險。而老偵探也在追查一個戴兔子面具的人。

3.4 老偵探的預知能力

老偵探似乎有能看到稍后一段時間發(fā)生的事情的能力。 一個是去酒吧找報案男時，看到了警車也來到酒吧。 一個是與報案男交談時，看到了警察扔煙霧彈攻門而入的情景。 一個是在寄養(yǎng)之家看到老婦人頻頻閃現(xiàn)，但沒有交待未來事件發(fā)生。 但這個能力本身沒有交待，也未對劇情產(chǎn)生任何影響。

3.5 數(shù)字23

妓女的門鈴是“2獨角獸3”； 45m30s：瓦奎斯拿起電話，電話上有23的字條； 47m27s：關著花朵女房間的密碼是2323； 1h13m34s：牙醫(yī)家門牌號是23； 1h58m14s：最大的監(jiān)視器屏幕是23號（Camera 23）； 意義不明。

是導演的偏愛還是另有所指？

3.6 綠色

綠色似乎貫穿著綁架者的特色。 假博士（霍夫曼）：三明治綠色的包裹布； 在假病房里，假博士的襯衫很像綠色； 真的側寫專家的名字也叫“綠色”（Green，葛林）。在假博士的胸牌上，寫著GREEN這個名字。

假博士的胸牌：GREEN

塞巴斯?。涸诘叵率遥嬅骈W回穿綠色襯衫的兔子男，以及老偵探翻看塞巴斯丁的綠色襯衫；還有綠色的眼鏡盒。

老偵探翻看綠色襯衫

塞巴斯丁的綠色眼鏡盒

羅賓·巴索：結尾穿的綠色病服；在寄養(yǎng)之家綠色的水壺。

小小病房硬藏那么多人?

寄養(yǎng)之家的水壺

3.7 其他細節(jié)

其他細節(jié)1）9m3s，城市的俯視畫面，突然出現(xiàn)的畫面過場，與最后迷宮地圖呼應。說明世界就是一個大迷宮？

其他細節(jié)2）9m33s，老偵探開車時，路邊招牌閃過BAR和PIZZA，呼應酒吧和披薩外賣。

其他細節(jié)3）9m59s，夜總會門口，剛出門的男子是警察二人組里的高個子。說明這個像夜總會一樣的地方勢力很大，起碼情報能力很強，連警方和私家偵探的人都要先來這里問線索。

高個子警察

其他細節(jié)4）1h16m31s，牙醫(yī)家墻壁的推進特寫，壁紙呈對稱結構，呼應兔子漫畫的鏡像創(chuàng)作。

對稱的壁紙

其他細節(jié)5）1h18m7s：老偵探說，葛林博士在找一名成年男性，而我找的是個小男孩。當然我們都知道，他們找的一直都是一個人，羅賓·巴索。葛林博士找的是成年后的、綁架了莎曼珊的羅賓·巴索，老偵探找的是小時候被綁架過導致性情大變的、被誤會是園丁實際上是牙醫(yī)的羅賓·巴索。

其他細節(jié)6）1h06m47s，假博士手上開始出現(xiàn)一個紅球，這是讓瓦奎斯相信自己被侵犯的一種暗示，與瓦奎斯的回憶畫面，紅色的色調相呼應。紅色的球又像紅蘋果，像《圣經(jīng)》里亞當夏娃偷吃禁果一樣。

紅色的悲慘回憶

其他細節(jié)7）1h48m8s，有一個極易被欺騙的轉場。上一個場景，是一年后瓦奎斯醒悟后，走出病房，下一個場景是一年前貝里西和真葛林博士在單面鏡外觀察。這個轉場會讓觀眾以為兩組人是同一個時空的，進而誤解劇情，不得不說導演的“低語者”手段玩得不錯。

正常電影看下來讓我感覺是一部第一人稱的游戲，大家如果看的仔細就會發(fā)現(xiàn)有很多的視角代入感很強。如果做成獨立游戲的話可以拓展女主在被關的367天內的隱藏劇情，以及羅賓小時候發(fā)生的事，一代兔王的過往（被反鎖在地下室的大爺），二代兔王（醫(yī)院瀕死者），三代兔王（羅賓的罪行）。

但是在長達02:10的時長里，我可以感覺到導演想要表達很多觀點。兔王教派的發(fā)展史，邪教廣播，永遠異常憤怒無禮且無能的警察，大爺與小女孩的往事等等。但無奈他最終只能選擇做好一件事，那就是將兩個時空融合并結尾。（還是Happy ending就很nice！懸疑片大多數(shù)都沒有好的結局，但這部片子卻讓所有人都有一個好歸宿。感覺導演的心境可能就是那個偵探大爺吧，在生命的盡頭就想著要對這個社會做點有意義的事情。這一點可以從大爺判案時很多無厘頭且脫戲的人生感悟看出。大爺是想救小女孩。而導演想向這個世界發(fā)出自己的聲音。）總的來講作為一個新人導演能達到這個水平就很強！期待之后的作品。

沒有交代清楚的故弄玄虛也可以叫做懸疑燒腦嘛？

兩個并行的故事，一個是15年前被綁架，一年前被發(fā)現(xiàn)的一個女孩，他被一個帶著兔子頭的人軟禁在一個黑暗的地方，好不容易才逃出來。15年前被女孩家里人雇傭查辦此案的私家偵探抽絲剝繭，通過對報警人的訪問，對失蹤人員的比對，找到了兔頭人的家里……后來又通過教堂里老祭司知道了黑暗之子的傳承，并通過一張照片，識破了兔頭人的苦肉計，將兔頭人抓獲。

而另一個故事是一個很了解案情的人，通過心理暗示和引導，軟禁了一個女探員，他讓女探員認為自己就是十五年前被兔頭人關起來的小女孩，然后了解她被軟禁的感覺，最后女警識破了這一切，奮力逃出升天。

不明白老頭軟禁女探員的目的，完全是為了變態(tài)的目的。為什么要偽造十五年前的故事，讓女探員這么認為有什么目的？只是為了讓她不逃走嘛？還有讓女探員看到肚子上的傷疤是什么目的？好幾次提起？是不是暗示著女探員被老頭奸污，有了孩子？還有打開門看到那個自稱為游戲的女的是什么玩意兒？只是主觀臆想嘛？兔頭人自殘的苦肉計又是何苦？不如偷偷摸進去更直接。還有兔頭人在私家偵探耳朵里講了什么？為什么不揭穿？太多的疑團，電影沒有揭秘，只是用兩個故事，顛來倒去，故弄玄虛，其實就是一個禁錮逃生的簡單故事。

不過電影里的鏡面漫畫，很有創(chuàng)意，很震撼；還有失蹤人口調查局滿墻的失蹤人口照片和歸檔抽屜，也讓人嘆為觀止！蠻想有這么大的空間，可以放自己喜歡的東西，有空時拿出來看看，尋找尋找回憶，真的很贊。

警察被描寫的很無能，總是慢好幾拍，有點神話那個無厘頭私家偵探，不過的確有幾把刷子，可惜還沒怎么呢，就掛了……

看到最后，我們會發(fā)現(xiàn)，自己才是迷宮中的人！不過，我們還是能夠從迷宮里走出來的，假如能夠保持清醒的話！

故事厲害之處，就是一直把我們帶彎，讓我們像在迷宮里一樣，無法確定劇情的方向。何況影片一開始的雙線結構就在玩弄我們，看起來是平行的雙線，其實沒有太多交集，完全是可以連接成一條線的兩條線。

當然，要明確故事真相，必須建立“參照系”，就是先明確什么事情是真實的！像我們探索科學世界一樣。而且可以被作為“參照系”的，必須遵守“系統(tǒng)自洽”，可以找到“相互印證”的事實！

影片最后，女警察在追捕過程中，被囚禁在迷宮中，甚至被注入大量的精神藥物。女警察意外地接聽到外面的披薩店的電話，趁著大反派（達斯汀?霍夫曼飾演）離開，悄然跟蹤，而大反派正高興地聽著與自己對話的錄音，給自己的游戲做記錄，忽略了她就在房間里。她還發(fā)現(xiàn)自己置身一個迷宮，看到了新聞（關于警方抓住真兇——“戴著兔子面具的人”），并且知道迷宮的地圖。知道自己并不是已經(jīng)被拯救的小姑娘（大反派誤導她，加上藥物，一開始讓她認為自己是失蹤十多年，然后意外獲救的小姑娘，而他是警方派來進行心理側寫，試圖抓住罪犯的心理專家，跟她玩游戲）。所以，趁大反派不注意，把他打倒，然后拿著地圖，走出迷宮，把入口封死。這個片段是真實的，因為有多方面的對應：

A我們之前也看到一方面是女醫(yī)生在安撫她入睡，但實際上到邊上了，那手是一雙老人的手，那就是大反派的手。

B 女警察看到的電視，與前面我們看到的警察接受采訪的內容一致。

C女警察最后從自己破腹產(chǎn)的傷疤，想起自己的身著警服和女兒合影的照片，也想到了自己的辦公桌，還有桌子上的銘牌：米拉·瓦奎斯（此前，大反派還特意借題發(fā)揮，給她輸入“自己在被綁架十五年，在此過程中生下了孩子，現(xiàn)在警察試圖通過她的口中，抓住真兇，甚至可能女兒還在迷宮之中）。

D被綁架的小姑娘莎曼珊，和她根本不是同一個人。

E最重要的是，她的同事，因為她失蹤24小時，表示擔心。

所以，大反派最終是被女警察抓住了！至于片末所展示的，是之前私家偵探與大反派無意間在酒吧偶遇的對話，暗示大反派的特點：擅長影響他人的想法，默默地控制他人。

因為這個意外（女警察因為被綁架，而抓住了大反派）而又不意外（女警察本來就是要去追查失蹤人口）的情節(jié)是真實的。那么另外的主線就可以剝離開來，不至于干擾視線（說白了，電影就是試圖偽造平行的雙線結構，其實就是兩件事一條線）。

剝離后，就是私家偵探尋找被綁架的小姑娘十五年無果，結果卻小姑娘卻意外被發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)者及時報警，所以被警方送進醫(yī)院救治，而雖然也有相關的心理專家，卻對此表示無可奈何！因為多年的幽囚和折磨，造成無法挽回的心理傷害。不過私家偵探稍微比警方執(zhí)著，也比較敢于異想天開，不錯過任何一絲證據(jù)。所以，沿著各種證詞，逐步深入：“兔子”在一邊看著，“兔子”可能是真正的綁架者，“兔子”可能臉上有疤痕所以戴上頭套，臉上的疤痕什么時候有的，“兔子”是個面具所以可能是有疤痕身邊的另外一個人。“兔子”一早就在試圖傷害私家偵探養(yǎng)女時因為受到強力反擊而受傷，落入私家偵探的手中，不過他很狡猾，之前雇傭了臉上有疤的好友，試圖轉移注意力。所以，找到了當初最早被綁架三天后獲救的小男孩——“兔子”。一個現(xiàn)在看起來沒有任何問題，有妻子女兒的正常人，但其實卻是綁架小姑娘的真兇。換言之，十幾年前，大反派綁架了小男孩，只是試圖把他當作自己的實驗，自己心理控制的對象，結果成功地塑造了一個惡魔。而這個小男孩長大后，就綁架了小姑娘，甚至當小姑娘意外獲救（因為小姑娘并沒有進入迷宮）后；還通過自殘，進入小姑娘所在的病房，試圖再次綁架回小姑娘（畢竟，他沒有迷宮，更沒有心理控制能力，只有陰暗的心理，并且很可能對小姑娘進行傷害時，早就被記住了臉孔。理解這些時，再次強調要與女警察與大反派做斗爭的情節(jié)剝離）。因為私家偵探的堅持，在臨死前發(fā)現(xiàn)了真相，而警察根據(jù)這些真相，及時設下埋伏，抓住他。

當然，也可能存在另外一種可能，精神病專家仍然涉及綁架小姑娘，不過這需要一個事實，那個后來長期被控制的小男孩也被控制著參與其中。不過大反派更可能從電視和報紙獲得相關信息。

解釋開來就簡單多了：一個精神病專家，退休了，無所事事，所以喜歡玩游戲。什么游戲呢？就是綁架小男孩或者少女，當然需要的時候他也會綁架女警察！更重要的是，他擅長擅長影響他人的想法，默默地控制他人。主要的手段是綁架小男孩，在黑暗處困了三天之后，讓他被警察救出。他還給了小男孩一本《小兔子》漫畫（其實是一本通過鏡子，隱藏惡魔形象的漫畫），還引導他用鏡子去看，這樣子，小男孩就因為“黑暗改變了心理”，又被“惡魔”代入了心性。綁架女警察，他先是大劑量的藥物讓女警察陷入“失時間感”，然后還特意運用大量的心理暗示“迷宮里沒有鏡子，你沒有注意到時間”，然后再利用之前自己一些角色扮演，讓她在迷糊中似乎看到警察救出自己，女醫(yī)生給自己治療的記憶。利用她之前剖腹產(chǎn)留下的疤痕，暗示她曾經(jīng)生了一個孩子，來讓她與貓咪的記憶產(chǎn)生“沖撞”。一再地試圖重造女警察的記憶。不過，最終還是被女警察識破了。所以，故事最終還是大團圓結局，大壞蛋自食其果，被囚禁在迷宮，不僅地圖被女警察帶走，迷宮出口也被緊緊鎖上。

電影，其實用了很多技倆來誤導我們，關鍵就是雙線模式，讓我們一直就認為女警察正是被救出的小姑娘，這樣自然就在心理上期待她盡快在專家的幫助下“側寫”出壞人的模樣，提供線索。其實是稍有關聯(lián)的另外一件事。另外還用到的是一再打亂我們的思路，我們沿著主人公——私家偵探，去追捕壞人。但是我們聽到“兔子”，還有看到“魔鬼漫畫”時，我們很快就被誤導到“恐怖片：魔鬼在人間”的套路里去。而后，又是用常見的“名不符實”（名字對應到的人，究竟是哪一個？）的套路，讓我們一再地錯過真正的罪犯。不過電影始終能夠自圓其說，合乎規(guī)則。并且還有中心思想：綁架對人造成的巨大傷害。而大量的失蹤案件沒有結案，給我們提的警惕！2021/6/27

這個電影可以劃分為兩個部分，第一部分就是得心臟病的老頭找綁架了薩曼的“兔子頭”。最后“兔子頭”找到了自己也因病去世。

第二部分就是女主與葛林博士談話的劇情，他們談話的地點看似是在醫(yī)院里面，門口還有警察把守。其實這里不是啥醫(yī)院就是一個地下迷宮，門口的警察守衛(wèi)只是一個玩偶，這個博士也不是啥好人。一直在跟女主玩著“游戲”。每天給她注射的點滴里面也有精神混合物。女主不是失蹤的薩曼但這老頭卻故意誤導讓她以為自己就是15年前被綁架的少女。其實這個女主是那個失蹤的女警，愛麗絲小蘿莉的母親。得知真相后女警一腳把老頭踹倒。然后跑出了迷宮找她女兒去了

一部讓人細思極恐的電影。拋開法式編劇一些細節(jié)的巧合性爆棚——姑且把它作為加速劇情發(fā)展的手段——你把它看成劇情片、懸疑片都行，而我更愿意把它看成心理片、哲理片。它所提出的終極問題“你是誰”“我是誰”在經(jīng)過曲折的故事陳述之后，終于擺在觀眾面前。 從一個人的故事發(fā)散到所有人，再普及到全人類——每個人都是生活在“迷宮”里的人，我們所看到的一切，經(jīng)歷的一切都只不過是別人想讓我們看到、經(jīng)歷到的。這個“迷宮”可以被稱之為命運。有的人抵抗過，逃離過，卻在極度無力之后對這種不可抗拒的力量產(chǎn)生了依戀，甚至會想象這個無所不能的、絕對權威的“上帝”長著什么樣的模樣。能走出命運“迷宮”的人是能夠與“上帝”平等對話的人，他足夠灑脫能夠放棄，那是因為他已經(jīng)不屬于這個世界，僅此而已。 電影能夠剖析的地方太多，我還沒有完全看懂，就像身處迷宮里一樣。

很喜歡這種敘事故事，兩個案件通過鏡頭切換，情節(jié)穿插，看起來像一個故事，真的很巧妙，女主被博士用謊言蒙騙，洗腦成游戲的一環(huán)，在揭秘后一切都變得細思極恐，以為的好人變成了壞人，以為的醫(yī)院變成了牢籠，以為有了希望實則又是絕望！鏡頭的恐怖往往不如這種精神侵染的效果更深，電話、塑料人像，編劇很會利用這些恐怖元素。