美國(guó)59職場(chǎng)女性生活展示。雖然對(duì)其職業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、生存困境有著墨，但重點(diǎn)放在了愛情觀與婚戀選擇上。某些情節(jié)牽強(qiáng)，兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，卻仍然感覺情感表達(dá)潦草套路。女一角色塑造尚可，在失敗情感經(jīng)歷中成長(zhǎng)：任何時(shí)候都需要一雙慧眼，看清紛擾繁雜表象后的本質(zhì)。

主題曲很贊，50年代福斯的曲子寫得是最棒的了。Suzy Parker超模氣質(zhì)太強(qiáng)大，坐辦公室有點(diǎn)out of place。人和衣服都很好看但是劇情太水。

有點(diǎn)長(zhǎng)了，但結(jié)尾不錯(cuò)。濃郁鮮艷的色調(diào)，辦公室很像現(xiàn)代的。女演員連配角都那么美。男人多數(shù)渣。女人個(gè)個(gè)癡情

浪費(fèi)題材，也浪費(fèi)瓊克勞馥

喜歡這種調(diào)調(diào)，看看那時(shí)候得職場(chǎng)人電影，冷暖這個(gè)詞挺好概括的，但是劇情不出彩，人物塑造簡(jiǎn)單，在某種程度只能當(dāng)做一部挺無(wú)聊的下飯電影，但是兩小時(shí)也有點(diǎn)長(zhǎng)了。

看了小說，順便追一下電影。電影比小說好看。

看著生氣，女性角色無(wú)一不是以嫁人為最終目的，男性角色幾乎全是渣男代表，到最后反而咸豬手主編活得真實(shí)。莫名想起亦舒的小說，很多內(nèi)容好像也是這種類型。

很有典型的三對(duì)，貫穿的俗套故事即使到今天也一樣，愛情每天都在輪回。就是結(jié)局太溫暖了

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奧斯卡/彩色[@ 優(yōu)杉中字]

五十年代的紐約，又好笑又可悲。

前幾天還在想有追求的女演員簽福斯就是個(gè)錯(cuò)誤就看到了這部溝口健二。Negulesco這些“大城市三個(gè)女人的故事”全都精致悅目很好下飯也沒什么讓人印象太深刻的地方。男性角色全部惡心到不行，女性角色里除女一之外也很臉譜化。唯一有些新意的是開放式結(jié)局。Hope Lange讓人很有好感吶……

首先1959年的美國(guó)大都市的摩天樓和現(xiàn)代辦公，其次是1959年的都市白領(lǐng)生活，秘書其實(shí)也還談不上是白領(lǐng)，最后才是津津樂道的衣服，但熟悉服飾史真的也沒有必要一驚一乍，時(shí)代風(fēng)格而已。最要緊的是內(nèi)核，在每一個(gè)時(shí)代，職業(yè)女性面臨的機(jī)遇都那么少，而困難則很多很多

1959年，卻象極了我們的今天，摩天大夏里有著無(wú)數(shù)白領(lǐng)的格子間，人們來了又往，是職場(chǎng)也是生活。聚集而來的女同胞們，有著各自的背景，但都向往著愛情，不夠純粹時(shí)，就要承受失望和付出代價(jià)。虛榮的Gregg想傍導(dǎo)演，卻只是人家的過客，永遠(yuǎn)地墜落了；膚淺的April看上了人家的跑車，只是招來了傷害，好在有個(gè)好大夫；Caroline盡管清醒，卻也兩次犯錯(cuò)，好在及時(shí)悔悟，接納Mike；而Farrow一直洞觀一切，最后決定永留職場(chǎng)；群芳冷暖，勿怨勿艾。Romance and the sudden thrill because they are the best of everything on the world. 各色男人也紛紛出場(chǎng)，想如來和卿都不負(fù)的，并不都能如意

劇情一團(tuán)稀爛，很多發(fā)展和轉(zhuǎn)折都非常突兀，毫無(wú)任何過渡，人物也都寫得非常潦草，有些人物完全可以刪掉，幾乎全員渣男的設(shè)定與其說是為了表現(xiàn)世上渣男多不如說是為了教育當(dāng)時(shí)的女性觀眾“好女孩上天堂壞女孩下地獄”，女二女三的命運(yùn)發(fā)展都是為了迎合當(dāng)時(shí)的道德教化目的而不是基于其性格自然而然的發(fā)展。性騷擾上司的角色很微妙，許多性騷擾橋段基本都是輕喜劇式的刻畫再加上這一角色在女主職業(yè)發(fā)展上的助力功能，不像是一個(gè)寫來譴責(zé)性騷擾的角色，但又有一個(gè)性騷擾片段拍得很嚴(yán)肅，顯得非常突兀，大概是因?yàn)閯”菊w太過亂七八糟吧。末尾倒是拍得很好，充滿了一種都市女性的迷惘和失意感，最后和男主在街頭相視一笑并肩漫步也很浪漫。Hope Lange前半段的造型很漂亮，平易近人的氣質(zhì)也很討喜。

keep dreaming

影片的架構(gòu)更接近當(dāng)代作品，比起老式的以一個(gè)故事為核心的劇情，該片則以三位職場(chǎng)女孩為主角，漸漸展開她們每個(gè)人在工作及情感上五味雜陳的生活體驗(yàn)，就像一幅五六十年代的風(fēng)情畫。雖然有笑有淚，但每個(gè)人都優(yōu)雅得體、風(fēng)度翩翩，以及臺(tái)詞和念白的語(yǔ)氣真的太美了。

小窺5、60年代的女性主義與女性困境，如今看來更有一種照顧男性立場(chǎng)的「和諧」（當(dāng)時(shí)這種職場(chǎng)男的全員「肉食者鄙」也算一種突破），每個(gè)時(shí)代都有「穿普拉達(dá)的女王」，只是自視與他視不同而已。

在當(dāng)時(shí)絕對(duì)是話題之作，直擊男權(quán)社會(huì)都市職場(chǎng)女性的生存難點(diǎn)和痛點(diǎn)，有些問題直到現(xiàn)在依然存在。但這部電影的態(tài)度有些曖昧，觀點(diǎn)模棱兩可。情節(jié)鋪得太滿，轉(zhuǎn)折較為生硬，女性群像的塑造不夠深入，男性角色幾乎全體是渣男。比較喜歡的是片頭和結(jié)尾，以及50年代優(yōu)雅得體的職業(yè)裝。一直對(duì)霍普蘭吉印象很好，蘇琪帕克的演技進(jìn)步明顯。

打字機(jī)時(shí)代的紐約寫字樓，費(fèi)邊社（出版公司名，而非英國(guó)大名鼎鼎的Fabian Society）里的男男女女，有職場(chǎng)沉浮，有情海波瀾，有新人與元老的沖突，有上級(jí)與下屬的矛盾，也有職場(chǎng)性騷擾和壓榨勞動(dòng)力，當(dāng)然更有三個(gè)用情太深、為情所困、遭遇渣男的職場(chǎng)女性以及職場(chǎng)女強(qiáng)人（瓊·克勞馥飾演）的另一面；事業(yè)與家庭、愛情與責(zé)任、婚姻與人生等片中都有所涉及，由于都是飽學(xué)多識(shí)的出版人，所以片中人物皆能妙語(yǔ)頻出，金句不斷，無(wú)論是對(duì)分工不均、分配不公的吐槽，還是對(duì)眼高手低、夸夸其談的諷刺，抑或是對(duì)人生重大問題的探討，哪怕是那個(gè)咸豬手上司也能用蕭伯納的名言為其好色丑態(tài)進(jìn)行辯護(hù)與掩飾；片尾則直接詮釋了片名，告訴觀眾何為世間最美好的東西，當(dāng)然意譯的片名也很有味道，片中群芳的職場(chǎng)冷暖、情場(chǎng)冷暖和人生冷暖。