早年看過一遍,印象不算很深,最近重新看了一遍,刷新了一下記憶,覺得應(yīng)該算是能夠得上8分的片子。
但看到不少影評表示“看不懂”,包括故事情節(jié)和人物心理,嘗試稍作解釋。以下出現(xiàn)的人名均以演員的姓做代表。
首先出場的Gosling是混混,摩托車雜技秀主角,在下層人群中受眾不少,收入只夠維持散漫的生活,但不少迷妹尖叫圍繞,也就有不少score的機(jī)會,于是第二位出場的Mendes女士中招,懷孕并生子,但因Gosling的浪子態(tài)度受傷害,且要為孩子和生活著想,于是與第三位出場的Ali一起生活。Gosling準(zhǔn)備離開鎮(zhèn)子前的幾個小時偶然得知自己有個兒子,不成熟的父愛溢出,接連做了幾個決定,一是因不愿隨雜技秀奔走而立馬辭去工作,直接導(dǎo)致沒有了收入,二是結(jié)交了自稱曾是銀行搶劫高手的第四位出場的Mendelsohn,并開始了搶銀行的生涯,目的倒很單純,為了“盡父親的職責(zé)”,拿搶來的錢買嬰兒床什么的抬去Ali家里,并發(fā)生爭執(zhí),打傷Ali之余,也因自己的“熱情”和“責(zé)任感”不被Mendes接納而苦惱憤怒,于是生出要“干一票大的”的念頭,嚇壞了Mendelsohn,后者表示不干了并散伙,Gosling自行前往,卻因沒有了Mendelsohn的接應(yīng)而被警察追上,cornered之后,被沖入房間的第五位出場角色也是第二男主警察Cooper擊中,從窗戶跌出,后腦著地當(dāng)場死亡。
這里有大約幾秒的過程,是整個影片的中心。Gosling預(yù)感自己逃不過,把自己鎖在房門內(nèi),一手持槍另一手給Mendes電話,最后的請求是“不要告訴他(兒子)關(guān)于我的事?!遍T外的Cooper作為經(jīng)驗并不多的小警察,循規(guī)蹈矩地喊“警察!把槍放下!趴在地上!”接著他踹門進(jìn)去,馬上一槍擊中背對著戶外坐在窗邊的Gosling,后者往后跌出窗外死亡。
這里的問題是,作為警察,與疑犯在接觸時必須要確認(rèn)己方的示意對方已經(jīng)接收到,在疑犯表示出拒絕繳械并對警方有威脅時方可開槍。換言之,假設(shè)嫌犯并沒有看見警察,也并沒有聽見警察的警告時,即使拿著武器,警察也無權(quán)擊斃嫌犯。這點在之后他被Gosling最后時刻可能是反應(yīng)性也可能是意外開的一槍擊中大腿而住院時前來“探視”的地方檢察官的問話中也能體現(xiàn),檢察官的疑問集中在幾點:1.你喊話了嗎?你確認(rèn)你喊話對方聽到了嗎?2.你為什么直接踹門?你有擰一下門把手嗎?沒有的話你怎么知道嫌犯鎖沒鎖門?3.誰先開的槍?是他先對你開槍然后你才開槍的嗎?
Cooper當(dāng)下開槍可能有幾種因素作用,一是緊張,如后來他的同事表示“我進(jìn)警隊22年了,開過大概3/4次槍而已”,所以對于剛?cè)刖牥肽甑腃ooper,這種高速追擊并單獨與嫌犯持槍對峙的場面太緊張了;二是如他在醫(yī)院與檢察官的問答中體現(xiàn)的,他是照警隊的章程走了一遍,包括幾次喊話,但并沒有得到對方的回應(yīng),于是他認(rèn)為應(yīng)該采取進(jìn)一步措施,而非繼續(xù)在對峙和對話階段繼續(xù)爭?。蝗且苍S他進(jìn)門的瞬間,看見與自己面對面的嫌犯手里仍然持械,于是開槍。
從影片中可以看出,Cooper雖然表面是個愣頭青,但有一定的“進(jìn)取”欲望,所以他在單獨追擊Gosling的時候并沒有等backup而是自己上了,并在檢察官的第三個問題上撒了謊,表示是嫌犯先射擊,他才回敬的。他的進(jìn)取心可以理解,因為他父親是法官,與檢察官是老相識。
Cooper在這一階段開始進(jìn)階,先是被同事簇?fù)?,一口一個“Hero”,接著被黑手同事短暫裹挾撈偏門并被威脅之后,聽取他父親的建議,智取同事,錄音并交予地方檢察官,不但自己成功脫身沒有變黑警,而且因為替地方警局掃除了黑警,立了功,繼續(xù)進(jìn)階。15年后他父親去世的葬禮上我們得知已經(jīng)開始競選司法部長了。連帶他入職警隊的半年,前后16年而已,從菜鳥警員到有能力競選司法部長,這是9成9普通警員望塵莫及的成就和速度。
同時可以看到,他的“進(jìn)取心”和15年前那一槍混合作用的結(jié)果埋下的風(fēng)險開始顯露。首先他離了婚,兒子早期跟母親生活,但已經(jīng)成為troubled teenager,并渴望得到父愛的彌補(bǔ)因而要求搬來和父親同住,但父親和兒子互相都不知道如何伸出手去拉住對方;其次他的成功有個巨大的隱患,就是他在檢察官第三個問題上的回答。我覺得這部電影好的地方,就在于不同于絕大部分電影,這個隱患最終并沒有成為他人生崩塌的原因。大部分此類電影,埋禍根的作用就在于后面拔起來,而松林外則告訴大家一個很平淡的事實,“正義也許會遲到,但永遠(yuǎn)不會缺席”,是一個信仰。
對于Cooper來說,他人生的隱患并沒有爆發(fā),但引出了另一樁事件。當(dāng)年的槍擊在新聞的報道中我們得知,Gosling的兒子和Cooper的兒子同歲。而15年之后,Cooper的兒子AJ搬來和父親同住,因而轉(zhuǎn)了學(xué),而在新學(xué)校認(rèn)識的第一個算得上“朋友”的,便是Gosling的兒子Dahaan。
順便說一下,Dana Dahaan是在太有哥哥的神韻了。。
兩個troubled孩子一聚頭,嗑藥馬上擺上議事日程,繼而迅速被抓。Cooper有人脈,保了兒子,但同時他的競選團(tuán)隊告訴他另一個孩子的名字的時候,他發(fā)現(xiàn)自己最心虛的歷史重新和自己的人生有了交集。于是他按照國際慣例抓住他兒子的衣領(lǐng)警告“不要和他玩!”他兒子也按照國際慣例ignore了這個警告。但在出庭時,AJ看見搭檔的“父親”是個黑人時,嘲笑了幾句,卻擊中了Dahaan心中早已縈繞苦求的疑問:“我的父親到底是什么人?”
Dahaan通過網(wǎng)絡(luò)搜到了曾啟蒙Gosling搶銀行的Mendelsohn,并被告知父親的死亡真相,也知道了擊斃父親的是Cooper。于是找dealer買了槍,潛入Cooper宅,制服AJ后,等Cooper下班到家,押其上車并開至松林外,激烈地思想斗爭要不要開槍,于是繼續(xù)國際慣例要求Cooper交出錢包。面對自己最心虛的歷史的槍口,Cooper掙扎了幾秒就崩潰了,失聲痛哭:“I'm sorry...”。Dahaan最終沒有走錯這一步。他跑開,卻從Cooper的錢包里找到一張父親的照片,Gosling一手摟著Mendes,另一手抱著還是嬰兒的Dahaan,開心地看著鏡頭。也許是出于對所謂“家”的歸屬感漸遠(yuǎn),也許是害怕這么一出會導(dǎo)致自己進(jìn)牢房,他沒有回家,而是遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),并在日后將這張照片寄回家。
此時的Cooper,已經(jīng)成功競選上了司法部長,在眾人的掌聲和媒體的閃光燈中自信微笑。另一邊的Mendes坐在家門口的臺階上,看著那張被折了三折的照片發(fā)呆,信封上簡單寫著“Mom”。另一個城市,Dahaan似乎穩(wěn)重了一些,禮貌地敲開一位先生的門,以500美元的價格買走了一臺摩托車。
在本片中,這么多人的交集并因而人生產(chǎn)生扭曲的中心黑洞的形成,就是在Cooper踹門到開槍的那幾秒,以及他回答檢察官問題的那幾秒。但在那個情境下,普通人是很難避開這個黑洞的:一邊是撒謊繼而開啟成功人生,一邊是說實話被停職調(diào)查甚至判刑坐牢,幾秒的思考應(yīng)該沒有人會選后者,尤其是除了自己以外一切看起來似乎都支持前一個選項的時候。
這一連串的事件,分別有兩個kickstart,一個是Gosling的“一發(fā)”,還一個是Cooper的“一發(fā)”。這兩發(fā),應(yīng)該大部分人都覺得比較理所當(dāng)然吧。
影片中有三個破碎的家庭:1.Gosling,Mendes和Dahaan,因為Mendes隱瞞孩子的存在以及最主要的是Gosling的秉性及愚蠢行事,導(dǎo)致Gosling死亡;2.Ali,Mendes和Dahaan,因為Gosling曾經(jīng)對這個家庭短暫的攪局加上Mendes可能出于Gosling死前的請求而對兒子隱瞞關(guān)于Gosling的事,導(dǎo)致兒子對這個家庭的疏遠(yuǎn);3.Cooper,Byrne和AJ,Cooper對所有人隱瞞了自己在槍擊現(xiàn)場的行為,加上對于“成功”的追求,自然疏遠(yuǎn)了妻兒?!俺晒Α庇谩拔沂莻€優(yōu)秀執(zhí)法人員”掩蓋了他心中對真相的恐懼,卻讓自己與真實割裂開來,妻子與之離婚,兒子也因父親的疏遠(yuǎn)而成長為十分不健康的青年。
三個家庭中,隱瞞一個真相都帶來了另一個更嚴(yán)重的現(xiàn)實報復(fù)。
但具體到每個角色的立場,他們都,怎么說,“出發(fā)點是好的”。
Gosling的一切決定,到最后一刻的電話,都是出于對兒子的愛。Mendes和Ali對Dahaan的愛也很明顯,隱瞞也是出于愛意,畢竟沒有哪個父母愿意對兒子說,那啥,你生父其實是個搶銀行的,后來被警察干掉了。Cooper也是,難道他能說“其實我只是例行公事喊了兩句然后踹門拔槍就射”?那樣他的法官父親,他的妻兒,全都會被貼上“黑警家屬”的標(biāo)簽的。
兩個男孩更是,AJ在看起來似乎光鮮的家庭背后,經(jīng)歷父母離婚,渴求父愛而不得,即使搬去和父親一起住,也得不到父親的關(guān)注,結(jié)交了個朋友,被抓之后,他看到父親的第一句話就是道歉,卻被父親抓住衣服往墻上摔,勒住脖子被命令與朋友絕交。平時好像屌得要死的他,當(dāng)時眼淚就流了下來。Dahaan方面,母親是南美人,父親是黑人,自己是個白人,本來倒沒什么,但父母卻堅決隱瞞真相,一個十幾歲的男孩,選擇自己的方式去了解生父,十分正常。發(fā)現(xiàn)生父被警察擊斃對開槍的人憤怒也自然。然后再發(fā)現(xiàn)開槍的人是最近結(jié)交的朋友的父親,自然受到更大沖擊。接著還在一堆人面前被這個朋友胖揍了一頓...在一個能輕松搞到槍的地方,他弄到槍,成功制服了兩個人,卻一發(fā)子彈沒用,在我看來已經(jīng)是自制力極強(qiáng)的孩子了。
以上僅是本人對影片的理解。
1. 三個故事
盧克是一個隨馬戲團(tuán)流浪的摩托車特技演員。在小鎮(zhèn)重逢自己的戀人,但她已嫁為人妻。得知他們有一個孩子,盧克決定留在小鎮(zhèn)照顧母子。但卑賤的社會地位讓他身無分文,打工的修理店老板慫恿他搶銀行。走投無路的盧克把自己的車技發(fā)揮在了搶錢逃跑上。盡管錢給了他為兒子做些什么的資本,但身份的隔閡終究讓他無法陪伴母子身邊。最后一次搶劫失手,死在了年輕的警官艾弗里的槍下。
艾弗里欺騙檢察官是對方先開的槍,獲得了并不屬于自己的榮譽(yù),知道對方和自己一樣有個一歲大的孩子,內(nèi)心愧疚不已。無奈同事還帶上他去對方家中以搜查贓物為名拿走了盧克搶劫銀行的贓款,并私下分掉,致使艾弗里感到義憤。向上級告發(fā)不成的他受到同事的死亡威脅,無奈之下,他走上和父親同樣的道路——當(dāng)檢察官。警局被肅清了,艾弗里暗自縫合了內(nèi)心的傷口。
15年后,AJ從小鎮(zhèn)搬到父親艾弗里的城市,在這里艾弗里正籌備著自己的競選。AJ在新的學(xué)校遇到了杰森,兩個人因為抽大麻打成一片。一次買搖頭丸被警察抓住,讓艾弗里在警局認(rèn)出了那個死于自己槍下的人的兒子。盡管AJ被老爸警告不能再和杰森接觸,但劣性不改。玩笑中提到杰森的生父,讓杰森頗為介意,但母親對他只字不提。杰森從養(yǎng)父那里得知了生父的名字,進(jìn)而一步步查出了實情。一次AJ在家中舉辦的party上,杰森認(rèn)出了墻上艾弗里的照片。買上一把左輪槍,杰森沖進(jìn)艾弗里的家里。艾弗里被帶到松林中,在杰森面前下跪,從擔(dān)憂兒子的憤怒到愧疚之情的哭泣,讓杰森未痛下殺手。之后他在艾弗里的錢包中看到生父抱著年幼的自己的照片,終放下仇恨。
2. 每個人的心魔
片中的主要人物都有自己的心魔,隱含在逃不開的宿命里,命運(yùn)之神就這樣玩弄著他們。盧克看似美好的初衷并沒有為自己換來美好的結(jié)局,最終還是為自己的罪付出了生命的代價。艾弗里看似用各種辦法努力彌補(bǔ)因自己的過失帶給他人的悲劇,但終究像噩夢一樣纏繞。
盧克在身為人父和身無根基的矛盾對峙中種下了心魔的種子,不但導(dǎo)致他走上犯罪的道路,也導(dǎo)致他行為的乖張,例如強(qiáng)行闖入兒子養(yǎng)父的家中做嬰兒床,最后失手打傷了兒子的養(yǎng)父。行為失控后的落寞讓人倍感同情,也預(yù)示他在被命運(yùn)拖向深淵。
這時艾弗里登場,但片中兩個人唯一的交點就是艾弗里闖進(jìn)門開槍打死盧克的那一瞬,就像命運(yùn)之神安排的交接棒。但盧克解脫了嗎?怎么可能。他永遠(yuǎn)在天上看著自己的兒子。而艾弗里的痛苦才剛剛開始。
艾弗里揭露警局內(nèi)幕、以正面形象投身政界的舉止都帶著為自己贖罪的影子,卻不料命運(yùn)安排他15年后直面自己的罪。看到杰森的那一刻,艾弗里的表情告訴我們他的縫合脆弱不堪。最后他跪在杰森面前的失態(tài),讓我們真切感覺到了他的痛苦。
杰森釋懷了,但導(dǎo)演沒有給觀眾一個太舒服的出口,因為艾弗里還是帶著兒子站在至高榮譽(yù)的燈光下,而杰森“僅僅”很形式化地去買了一輛摩托車,像他父親重生一樣,馳騁在松林間。公平觀很強(qiáng)的人很難理解這樣的結(jié)局設(shè)置,因為艾弗里并沒有償還什么,反而獲得更多的權(quán)勢。
電影常需要考慮道德可行性,盡量滿足觀眾的道德需求,這是編劇的基本考慮之一,但這并非電影的義務(wù)。過分考量主人公之間的得失,讓電影的討論表面化,常常讓我們失去深層體驗的樂趣。電影最美的地方在于形式化的呈現(xiàn)和感官的引導(dǎo),而非代表觀者進(jìn)行主觀批判。
到底是糾結(jié)主人公的得失多少,還是選擇跟隨命運(yùn)之神的力量,亦是觀者的心魔。
3. 孤獨像是一只蝎子
在[絕命駕駛]里高斯林飾演的也是一個性格孤僻的賽車手,衣服背后繡著一只蝎子,安靜而危險。他似乎很善于飾演這類角色。在無聲中爆發(fā)致命的戾氣。
孤獨就像一只蝎子,存于孤獨者的心中,尾針蘸滿毒液,只會出手一次,可能傷人,也可能傷己,并且沒有解毒的藥。
盡管不像[絕命駕駛]中的以暴制暴,[松林外]中的盧克亦是把自己甩向某種萬劫不覆,把自己對兒子的愛用黑暗包裹起來。仿佛孤獨者的宿命。
4. 松木之外
松林是片中核心的意象,盧克和艾弗里都在這里選擇自己的道路,杰森在這里選擇終結(jié)自己的心魔,最后松林成為陪伴他的伙伴,像他的父親一樣。風(fēng)吹過松林的聲音仿佛一首重復(fù)千百遍的吟誦,講述命運(yùn)的無常和輪回。
喜歡瑞恩高斯林,所以看《松林外》,很簡單的動機(jī)。影片的臺灣譯名《末路車神》也明顯妄圖與《落日車神》取得聯(lián)系,高斯林成了影片最大的噱頭。其實,整部電影里高斯林只出現(xiàn)在了第一個篇幅里,而整部電影有三個篇幅,所以,并不是高斯林撐起了整部電影,起碼還有布萊德利庫伯、伊娃門德斯、雷利奧塔、本門德爾森等人對劇情關(guān)鍵性的推波助瀾,即使我承認(rèn)高斯林的篇章是三個章節(jié)中最棒的。
影片通過一匪一警兩個存在先天性矛盾家庭之間的相互影響探討了命運(yùn)的傳承與無法逃脫,所謂松林,實則是承接宿命安排之地,到了松林之外,便開始了早已注定的人生之路。高斯林進(jìn)了松林,出來時成了劫匪;放過庫伯的德哈恩出了松林,然后同父親一樣騎上了摩托車遠(yuǎn)行;庫伯先后兩次出入松林,第一次救贖了自己,第二次救贖了兒子,卻也把兒子引上了自己的道路,猶如當(dāng)初父親對自己的影響一般。人生會經(jīng)常的迷茫無助,命運(yùn)的安排也似乎總是飄忽不定,無論是主動還是被動,接受命運(yùn)的安排,帶著疑惑與傷痛勇敢的走下去,便也走出了如迷宮般幽深壓抑的松林,到了之外的地方了,前路可能未知,卻也可以放手一搏,高斯林與庫伯無所謂對錯,他們都只是受控于命運(yùn)的頑強(qiáng)者。電影三個篇章之間的順接在第一個和第二個間表現(xiàn)的最為自然,通過瑞恩高斯林生活上的死引出了布萊德利庫伯生活上的生,反倒是用字幕簡單交代開篇的第三章顯得有些突兀,15年后的庫伯和門德爾森在外貌上竟然也是毫無變化,這些問題與原因讓我在看《松林外》時好像是在看兩部電影。不過,最后一章結(jié)尾的升華還是讓自己融入了前兩章的體系中,使觀眾產(chǎn)生了共鳴。
德里克斯安弗朗斯是位散文化風(fēng)格強(qiáng)烈的導(dǎo)演,《藍(lán)色情人節(jié)》的時空交錯展現(xiàn)了情感的不確定性,而本片較大的時間跨度和情節(jié)安排讓電影本身猶如其母題一般顯得捉摸不透,飄忽不定,而這,便會讓看完電影的觀眾思索自己是否還在松林內(nèi),如果是的話,那么自己的松林外又在何處。
這部電影是去市里買平板電腦回來的車上看的,只看了一半就下車了,也不知道電影講了什么,回來也沒查到是什么片子,總感覺電影陰沉沉的。后來才知道這部片子叫做松林外,很多影評家都推薦這部電影,看過之后感覺寓意很深?,F(xiàn)實其實就是如此,里面沒有絕對的好人和壞人,表面上看盧克是一個飛車盜賊,而艾弗瑞是一個擊斃盜賊保護(hù)民眾的英雄,但其實盧克是為了去掙更多的錢來彌補(bǔ)內(nèi)心對兒子的愧疚,而艾弗瑞則是一個說謊話、賣友求榮的富有心機(jī)的人,他把盧克擊斃完全是因為他是個新手,當(dāng)時盧克在和羅蜜尼亞通話,根本沒有聽到艾弗瑞的警告,而艾弗瑞只說了一次就沖進(jìn)去直接開槍,所以盧克的死完全是因為艾弗瑞,這個艾弗瑞是清楚的,所以才有他看到慘死的盧克后那種表情,后來當(dāng)他知道盧克還有一個和他兒子一樣大的一歲嬰兒時,內(nèi)心更是充滿著愧疚,所以他把同伴訛來的錢歸還,最后將盧克的兒子保釋,并警告自己的兒子不要去招惹他,甚至他錢包里還有盧克一家的照片。這才是一個真實所謂英雄的形象。我覺得形象反而不如為了兒子去鋌而走險的盧克高大多少。他們的兒子似乎又在重走自己老爸的道路,這似乎就是命運(yùn)的安排吧。
電影《松林外(The Place Beyond the Pines)》是由美國導(dǎo)演德里克·斯安弗朗斯(Derek Cianfrance)于2012年指導(dǎo)的劇情片。作為導(dǎo)演第二部長片作品,《松林外》大膽運(yùn)用多角度敘事手法,描繪群像式人物關(guān)系,體現(xiàn)出這位年輕創(chuàng)作者對故事和角色出色的駕馭能力。
影片采用三段式故事結(jié)構(gòu),通過線性敘事推進(jìn),以不同段落切換視點。劇情圍繞兩個家庭展開——
故事1:俠盜車手盧克渴望重修舊愛,卻在一次盜竊失手后,被警察艾弗瑞當(dāng)場開槍擊斃;
故事2:警察艾弗瑞殺人后心懷愧疚,而后卷入行業(yè)腐敗行為,出手揭露成為精英檢察官;
故事3:十五年后盧克之子與艾弗瑞之子相識,盧克之子發(fā)現(xiàn)殺父秘密意欲復(fù)仇,最終選擇諒解。
盧克的猝死令劇情急轉(zhuǎn)直下,讓觀者頗有似《精神病患者》的意外無措感;艾弗瑞對槍擊真相的隱瞞,使功成名就后其壓抑的內(nèi)心在觀眾面前昭然若揭;二人之子的行動,則成為父輩未了恩怨的延續(xù)與報應(yīng)。
影片在刻畫這些復(fù)雜的動作和心理過程中,通過對人物、場景以及視聽語言的造型運(yùn)用,成功把握住不同的角色形象,塑造出相異的生活狀態(tài)。無論從影片的娛樂性、悅目度,抑或主題挖掘、價值傳遞出發(fā),造型在本片中都起著舉足輕重的作用。
一、人物造型
片中最重要人物即盧克與艾弗瑞,其次是他們的家庭親人以及同事友人。
放蕩不羈的盧克一頭金發(fā),身上各處紋身,眼角淚痕刺青,衣著隨意,煙不離口;而警察艾弗瑞與之形成鮮明對照,舉止正派,談吐大方,無論便裝或制服都衣著得體,在故事3成為檢察官后更是通篇西服革履。
可以說,盧克象征了社會底層、主流價值外的生存者;而艾弗瑞無疑是國家權(quán)利的代表、正義力量的化身。
社會地位的懸殊亦通過兩人的家庭、工作關(guān)系也有所展現(xiàn):
盧克雖是白人,但他的愛人卻是非法移民者,而他的替代者,也即愛人的新歡,更是一位黑人;盧克所從事的摩托車雜技表演,以及后來的汽車修理、銀行打劫職業(yè),都是低賤、卑微甚至違反法律的工作;盡管他竭力為愛人付出,卻始終被排斥在其生活之外,不容進(jìn)犯其居所。種族、職業(yè)、倫理的邊緣化造型,令盧克及其相關(guān)人物群體處于社會中的危險位置。
反觀艾弗瑞,父親身兼要職,自己即是“二代”,理所當(dāng)然有所蒙蔭。在片中屢次接受關(guān)注、褒揚(yáng)、晉升,被推為行業(yè)翹楚,經(jīng)濟(jì)條件不俗,其子亦繼承他成為同齡人權(quán)力中心,在最后出現(xiàn)時也穿上了西裝。西裝在這里已經(jīng)不僅僅是簡單的服裝,而通過造型功能隱喻了國家權(quán)力,故事3中艾弗瑞成為墻上的肖像簡直以供瞻仰。而他唯一一次脫掉西裝,卻是對盧克之子跪地道歉,在此他必須卸下政治上的高身份,成為情感上的懺悔者。
這亦是影片值得稱道之處,它將看似對立分明的貧賤與富貴、邪惡與正義,通過道德與法律的雙重標(biāo)準(zhǔn),丈量出不同的語氣態(tài)度:法外之徒為愛奉獻(xiàn)死而無憾,達(dá)官貴要內(nèi)心踟躕受之有愧。以至于盧克同事對舊友念念不忘,愛人一家和睦過活;艾弗瑞卻深陷職業(yè)上的利益泥潭,妻離子散。
鮮明的人物造型,呈現(xiàn)出兩位主角的對立形象。而豐富的心理刻畫,通過場景與視聽語言造型,更使得人物立體而真實。
二、場景(空間)造型
片名既為《松林外(按照英文翻譯,可理解為在松林更遠(yuǎn)處)》,松林也固然成為片中一處重要場景。
在三段故事中,人物都在松林做出改變命運(yùn)的重要決定。密閉、狹隘、安靜的松林具備了遠(yuǎn)離社會的特質(zhì),在電影史諸多電影里經(jīng)常作為秘密處刑的場所(如貝托魯奇《同流者》)。在這個環(huán)境中,人脫離社會人而成為自然人,可利用無人目擊的理由為所欲為(故事1),也能夠充分意識到危機(jī)并迅速決斷(故事2),亦可成為了結(jié)個人恩怨的一處秘密花園(故事3)。
在松林外,權(quán)力不再起效用,這里由此成為社會規(guī)則的無人區(qū)、法律的盲點,人性得到純粹的釋放。
此外,盧克、艾弗瑞兩人家庭、工作場景的造型也值得關(guān)注。
兩處住所外皆掛有美國國旗,當(dāng)然不是偶然。國旗重申了權(quán)力的籠罩,在艾弗瑞家是遵循及倡導(dǎo)的規(guī)則,在盧克愛人家則與其外來種族的境遇形成比照——盡管身份特殊、地位孱弱,但他們無疑渴望和亟需融入美國社會中去。
另外一個重要造型道具則是電視機(jī),片中警察艾弗瑞三次晉升(優(yōu)秀警察、檢察官、首席檢察官),都是通過電視新聞播報。事實上艾弗瑞的每一次晉升都經(jīng)過沖突與掙扎,帶著困惑與彷徨,對自己的成功是非心中有所保留。電視在影片中形成畫中畫,而觀看電視的他在某種程度上得以審視自己。在跳出社會身份僅作為凡人的狀態(tài)下,電視是否是一場權(quán)力的騙局,也是他思考的問題。
開場中盧克供職于游樂場,摩托車雜技表演的圓球,在車手的高速旋轉(zhuǎn)中充滿了危險氣氛,而后的汽車修理車間也滿是頹廢不堪的光景。然而,兩處共有的特點是半開放,與外界自然環(huán)境直接接觸,雖殘舊但充滿自由之息。艾弗瑞的辦公場所的確干凈得多,然而內(nèi)景封閉、狹小,堆積的檔案、文件使人壓抑,在幾處場景中,導(dǎo)演顯是有意在前景構(gòu)筑了鐵網(wǎng),使得人物處于被囚禁的狀態(tài)。
影片中另有幾處關(guān)鍵情節(jié)——奪子、槍殺、闖宅、尋仇,全都發(fā)生在房子二層。通過這一遠(yuǎn)離地面、處于半空的場景造型,突出出幾種行為的不安氛圍,同時引導(dǎo)敘事,豐富了表演調(diào)度。
三、視聽語言造型
《松林外》的三個故事分別涉及了強(qiáng)盜、腐敗、販毒三種犯罪手段,在視聽語言造型上也嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈冯S其特征采取分別布置。
故事1“強(qiáng)盜”:突出速度感,多用外景,多跟拍,色彩明麗絢爛,音響喧鬧,體現(xiàn)法外之徒的窮途末路。
故事2“腐敗”:力求表達(dá)壓抑、彷徨之情,多用內(nèi)景,多固定鏡頭,影調(diào)晦暗,音響沉寂,無時不似拖贅著人物成功背后的陰影。
故事3“販毒”:刻畫少年的頹廢和憂傷,多手持?jǐn)z影,搖晃鏡頭,營造出迷幻感受。
盡管各段落之間視聽語言有所殊異,影片整體并未呈現(xiàn)出極端的視聽風(fēng)格,大多運(yùn)用傳統(tǒng)技法。
在表現(xiàn)俠盜車手盧克的視聽語言造型中,偏重高調(diào)、暖色、外景、搖晃、開闊的構(gòu)圖;而塑造警察艾弗瑞的視聽語言造型時,則強(qiáng)調(diào)低調(diào)、暖色、內(nèi)景、固定、壓縮的構(gòu)圖;而對他們的兒子亦分別采取相似的視聽語言造型。由此帶來階級、職業(yè)、性格差異,頗有符號象征意味,同時也帶來別樣的觀感。
影片最后一次“松林外”的審判,成為劇中所有人物動機(jī)實現(xiàn)的高潮。通過艾弗瑞與盧克之子的對峙,平息兩代人、兩種人的恩怨,迎來寬恕與救贖。這場戲拍得節(jié)奏緊湊,數(shù)次正反打,鏡頭景別越來越緊,剪輯節(jié)奏越來越快,演繹出沖突的激烈化。成人艾弗瑞處于低處跪地,少年盧克之子處于高處站立,通過鏡頭的俯視和仰視,將高與矮、正與邪、權(quán)勢與卑微的形象倒置。艾弗瑞更是由強(qiáng)硬的背影、猶豫的正面、懺悔的除衣、無助的俯身實現(xiàn)了令人可以信服的道歉。
《松林外》以一個長達(dá)3分多鐘的跟拍長鏡頭開始,一個1分多鐘的固定搖移長鏡頭結(jié)束全片。兩個鏡頭首尾呼應(yīng),分別是盧克父子騎摩托車,前者是危險的搏命,后者是安逸的遠(yuǎn)行。視聽語言造型在此處優(yōu)秀地配合敘事,洞見了人物的性格和情緒,完成了遺志的傳承和規(guī)則的回歸。
影片《松林外》精心的人物、場景、視聽語言造型,使角色立體、故事豐滿,為電影增添了諸多可讀解的意味。《松林外》作為一部美國獨立影片,可以說做到了個體思考和回歸主流的兼顧。它對權(quán)力執(zhí)行的要求建立在人的道德底線之上,深信違約不義者內(nèi)心終將受到譴罰,同時也為末路人提供了更溫和的處世愿景,昭顯導(dǎo)演的現(xiàn)實浪漫情懷。
盡管影片難說有什么大問題,但也遭到一部分觀眾對其篇幅冗長、代入感弱、動機(jī)不夠充分,行動不夠合理等問題的詬病。既有《撞車》更復(fù)雜的結(jié)構(gòu)安排和更拔高的人道關(guān)懷,又有《低俗小說》更意外的劇情突變和更暴力的表現(xiàn)方式,《松林外》相較而言,確實不說中規(guī)中矩,也難算有所突破。
但在相對傳統(tǒng)、標(biāo)準(zhǔn)、簡單的制作和呈現(xiàn)下,能夠?qū)﹄娪霸煨褪址ㄐ攀帜閬恚谄芯牟贾?,不可否定其?dǎo)演水平和用心程度。至少看罷《松林外》,盧克和艾弗瑞的鮮明形象揮之難忘,松林外的幽靜與惶惑烙印心間,豈非出色的造型功勞?我們有理由期待年輕的電影人德里克·斯安弗朗斯,會在未來的創(chuàng)作中為我們帶來更多的驚喜。
Miller's crossing...
高司令的演技和魅力的證明就在于電影完了以后你腦子里都是他,其他人也連帶著想,但是最唏噓的記住的就是他,其實Cooper演技也不錯,但精明成功人士和缺少dark side的氣質(zhì)減低了魅力。想想兩個演員如果調(diào)換角色,高司令沒問題,但Cooper就不象了。這就是good actor和great actor的區(qū)別。
看的時候傷得不行,哭了好幾回,看完想了一星期,做了一大篇筆記,短評卻一個字寫不出來,這就是鄙人今年的最愛了吧,不是140字能放得下打發(fā)得了。無論是拋刀吞丸、刀口舐蜜的高司令,還是錢包里暗暗揣著人生十字架的庫珀…這是每一人物、每句臺詞、每個表情、每個鏡頭、每次起承轉(zhuǎn)合都值得鉆研的一部
不同于傳統(tǒng)的故事啊,三段被拍得很割離但有種說不出的味道,兩位帥哥均奉獻(xiàn)上佳出演?。ǖl來告訴我為什么Bradley Cooper樣子會十五年不變??。└咚玖钜桓庇鄮浝@梁三日不絕的德行,難怪這片子有種前一個小時之后導(dǎo)演就喪失了所有愛的感覺。。
竟然是兩個男神之間的故事 bradley出場開始進(jìn)入劇情 前面看高司令跟這么丑的女人搞在一起實在是一件很虐的事 尿性多少預(yù)料到了 哎 AJ超級有基佬氣質(zhì) 棒!
75/100。本年度第一部覺得有點分量的好片,兩個家庭的辛酸史。三段式的結(jié)構(gòu),質(zhì)量有遞減的痕跡,可能因為我是個司令粉吧。更何況司令穿著Metallica的T。
故事講述的方式挺有意思,此外無他,那結(jié)尾到底是想表達(dá)個啥?
整個后半段我都在痛苦地思考Ryan Gosling還會不會露個臉……結(jié)果竟然沒有TUT
一直以為門大媽是法國人(神圣車行后遺癥)。全面的加長版SCPD故事。S城在albany附近。高司令為啥把衣服翻著穿?他哭的比cooper好。前面場景剪輯太勤快(因為他衣服換的太快)。兒子長得像小李子。自從cooper受傷以后,總是覺得他會死,后來覺得他兒子也會死??赐晷那楹軌阂?。好基友一輩子世代糾纏。
故事線有必要拉這么長嗎,自此Ryan死后就沒啥看頭了,后面的叨逼叨誰想看吶(好像劇透了
虛偽偽善,sorry 就能解決全部問題,然后理所當(dāng)然的繼續(xù)官運(yùn)亨通,上一代窮人悲劇的源泉是精英父親,下一代又來禍害窮二代。不喜結(jié)局,沒有爆裂的復(fù)仇或揭露其嘴臉,因為寬恕只能助長罪惡,最終不論窮富都是子承父業(yè)的又來個悲劇的輪回。
坐在電影院兩個半小時,我以為自己看了三個電影,第一個講落魄的摩托車演員發(fā)現(xiàn)自己成了爸爸,激起的責(zé)任感促使他開始搶銀行。第二個講初出茅廬的小警察對抗警察系統(tǒng)的黑暗和腐敗。第三個,我真概括不出來第三個講了什么。高司令和Cooper兩大帥哥還是可以看的,溫柔的抱著嬰兒的畫面是影片亮點。
1.浪子都有一顆組建家庭熱愛妻兒的心;2.結(jié)尾的懺悔,還是淪為主旋律。
孤獨疏離的氣質(zhì)貫穿始終,三段式的故事讓我欲罷不能,渴望不休止的繼續(xù)下去!
關(guān)乎責(zé)任與成長的三段故事互為因果,緣起于松林中,上演于松林外。很自然地想到顧城的詩句:我知道永逝降臨并不悲傷,松林中安放著我的愿望。。走過的人說樹枝低了,走過的人說樹枝在長。
有些宿命論的感覺,故事情節(jié)太緩慢冗長。摩托車手高斯林生活潦倒,和同伴多次成功搶劫,一次行動中被警察庫伯擊斃,留下了孤兒寡母。警察也有一個同歲的兒子。十五年后,兩個兒子結(jié)識,高司令的兒子發(fā)現(xiàn)真相但選擇不殺警察。警察成功當(dāng)選檢察官。片尾高司令的兒子又在松林騎上了摩托車。
不錯的演技
飛車好手,警察,兩個兒子不同的命運(yùn),高司令加一星
高司令死后,中規(guī)中矩了
德里克·斯安弗朗斯算計著什么能讓他的電影更酷,形式感的攝影、配樂以及酷的代名詞高司令,可惜三段式的故事沒能藝術(shù)化的高于生活,提煉的盡是現(xiàn)實的俗套。他們拍的時候肯定沒有劇本,只有部分草稿,除了亂七八糟的情節(jié)和毫無意義的旁白,偶爾竟然還有那么兩一句犀利的對白?!铩?/p>