在電影配樂傳奇里，《行家本色：電影配樂傳奇》（電影配樂傳奇）影評 //movie.douban.com/review/8907099/
作曲家給未上映的電影進行現場配樂的講解，緩緩的鋼琴曲奏起，就是這部電影《黑色閃電》。

那旋律讓我心醉神迷，我決定看看那才氣凝聚的電影。
《黑色閃電》很主旋律，現在的我也知道其很臉譜化、很模式化、美化過度——但是對于我現在處理的鬼一樣的那些素材 http://space.bilibili.com/106619/#!/ ——我還是有需要被正能量電一電的。

但是最終我知道，了不起的、乃至不朽的短片紀錄片和電影，隨即誕生——宣發(fā)和被銘記。
從黑色中迸發(fā)出來的——是光芒的成就。

夔曉2017年11月7日02:19:26

    這不是一部對美國人來說政治正確的影片。
    影片再現了杰西.歐文斯生命最輝煌的2年6個月，展現了這名黑人天才運動員從平凡中掙扎著走向輝煌的歷程，但這不是一部美式個人奮斗的體育片。
    影片描寫了美國奧委會對納粹的一次次的妥協(xié)，包括在柏林奧運會上關鍵的男子四乘一百米決賽中換下兩名僅有的猶太運動員的過程。不禁讓人感嘆：政治就是妥協(xié)，即使是更快更高更強的奧林匹克精神也得低頭。
    影片更進一步描述了杰西.歐文斯在獲得四枚奧運金牌后，出席為了慶祝自己勝利的宴會，還是不得不從服務員通道和妻子入場。這種諷刺意味的講述，似乎是在反問：孤立主義下的美國的種族歧視和納粹德國究竟有多大的區(qū)別呢，五十步和一百步嗎？
    影片最后的字幕描寫了這樣的事實，毫無種族歧視偏見的朗，和杰西歐文斯一起繞場一周的德國運動員，最后死在美軍在西西里的登陸作戰(zhàn)中，而和納粹妥協(xié)的美國奧委會官員最后在五十年代擔任美奧委會主席并直至70年代他過世的時候。
    這是多么冰冷的事實呀，競技體育和政治無關真是永遠的謊言。再看今日的奧運會，俄羅斯黑客連續(xù)5次的出手，現代奧運會要變成藥罐子聯誼會或者哮喘病人聯誼會么，呵呵。
    “每一個人都應享有從事體育運動的可能性，而不受任何形式的歧視，并體現相互理解、友誼、團結和公平競爭的奧林匹克精神”，希望這段話永遠不會被忘記。

放眼最近在香港備受關注的影片，除了幾乎場場爆滿的漫威大片《變種特攻：天啟滅世戰(zhàn)》和《美國隊長3》外，一部根據真實歷史改編的電影《美國飛人》也在HK Movie網站上收獲了4.4分的好成績。電影名“Race”一語雙關，既代表種族之意，又彰顯競技主題。影片聚焦美國非洲裔田徑運動員杰西·歐文斯，講述他參加1936年柏林奧運會前后的經歷。

彼時的德國仍處于納粹黨統(tǒng)治時期，而歐文斯所在的美國則存在嚴重的種族歧視。想要全力專注于運動并非易事——平日訓練后，白人球員霸占浴室，身邊譏諷不絕于耳，因種族政策拿不到獎學金的歐文斯，還得迫于生計四處打工。美國社會本因反對納粹而試圖抵制奧運會，當費盡周折決定派團參加，黑人代表卻出現在歐文斯家中，提醒他但凡參與，就是對納粹的認可、對黑人狀況的忽視，要求他慎重考慮。

一個運動員，哪里承受得住這樣多的國仇家恨。正如歐文斯在影片中所說，在跑道上，他只享受“十秒的自由”。這十秒間，不分種族，無關政治，有的只是一名運動員對跑步的熱愛。歐文斯身上體現出來的競技精神，打動了德國王牌跳遠選手魯茲．朗。他在歐文斯奪冠時，舉起他的手向全場觀眾大喊歐文斯的名字，歐文斯也回報以同樣的行動。電影中，兩人在觀眾歡呼下繞場一周的場面令人感動不已，現實中二人的友誼也被傳為佳話。



影片中，希特勒拒絕與歐文斯握手的情節(jié)被濃墨重彩地強調一番，現實中希特勒雖接受奧委會官員的意見，選擇不與全部金牌獲得者舉手，但似乎比起這樣的怠慢，歐文斯對美國總統(tǒng)的不滿更甚。他在一部講述1936年奧運會的書籍《凱旋》中這樣說：“希特拉并沒有怠慢我。對我不夠尊重的人恰恰是羅斯福先生。這位總統(tǒng)先生甚至沒有給我一紙電報表示祝賀?！?br>
奪冠后回到美國的歐文斯依然生活艱辛。參加為他舉辦的慶功宴時，他仍不得不從后門出入。很多活動邀請他參加，卻沒人愿意為他提供一份工作。他四塊金牌的奧運成績在將近50年后的1984年才被追平，可回歸現實的他卻只能在干洗店和加油站工作以獲得微薄收入，并因入不敷出宣告破產。

《美國飛人》的導演是執(zhí)導獲艾美獎及金球獎的美劇《24》第一季的Stephen Hopkins，全片中規(guī)中矩，歐文斯與教練相識、初次成功而自我膨脹、解決個人感情問題、放棄掙扎參賽、賽場綻放的過程拍攝得脈絡清晰，競技的魅力透過鏡頭的調配和配樂的運用得以彰顯，頗為鼓舞人心。歐文斯和教練拉里·施耐德之間的情誼被刻畫得生動感人，是本片的一大亮點。萊尼·里芬斯塔爾拍攝1936奧運會紀錄片《奧利匹亞》的細節(jié)亦為影片增加了可看性。飾演歐文斯的93年小鮮肉史蒂芬·詹姆斯初出茅廬，還未有太多作品，他曾于2014年參演同為運動題材的影片《決戰(zhàn)巔峰》，即將播映的美劇、以白人警察射殺黑人而展開故事的《導火線一槍》中亦會出現他的身影。



影片的問題亦顯而易見：重點不夠清晰，134分鐘略顯冗長，劇中沖突前后交代不明，未及讓觀眾產生充分好奇心便以三言兩語解決，面面俱到卻淺嘗輒止，多少有些遺憾。但是一部完整呈現這樣一位偉大運動員故事的影片，憑真實故事本身便足夠令人熱血沸騰。

身處當今年代，回想因堅持日心說而遭天主教迫害的布魯諾，因同性戀被當做病人而被迫接受治療的圖靈，因堅持跨性別而遭遇無數白眼更死在術后反應中的“丹麥女孩”莉莉·艾爾伯，更不必提歷史上女性和黑人遭遇歧視的漫長歲月，總會有不可置信之感，同時不免為生活在現在的社會感到慶幸。但正是這些當下不被理解的異端，在不知不覺中推動了歷史發(fā)展的進程，讓人類向文明社會進一步過渡。

1981年起，美國田聯決定設立杰西·歐文斯獎，用以表彰每年度成績最優(yōu)越的美國田徑運動員，這也是美國田徑界最高級別的個人榮譽。這位一生坎坷的運動員，終于在去世后，獲得了全社會的肯定。



他的墓碑上刻著詩人Charles Ghigna創(chuàng)作的短詩：

愿他作為象征永遠閃耀著光芒
為了那些為體育自由而奔波的人們，
為了體育中的人文精神，
為了紀念杰西·歐文斯。

（原文刊于橙新聞http://www.orangenews.hk/culture/system/2016/05/25/010034128.shtml，名稱皆為港譯名）

2016年的里約奧運會，場館簡陋、安保松懈、裁判不公，引起各國媒體的瘋狂吐槽。但是要說歷史上最糟糕的一屆奧運會，恐怕只能是1936年的柏林奧運會。

1936年柏林奧運會即第11屆夏季奧林匹克運動會。這次奧運會在納粹德國進行，德國金牌榜上升到第一位。而這屆奧運會也成為了希特勒宣傳納粹德國強大實力的工具，客觀上替希特勒作了粉飾和宣傳，在政治上產生極壞的影響。大會過去三年多，1939年9月，德國法西斯發(fā)動侵略戰(zhàn)爭，給包括德國人在內的全世界人民帶來災難。國際奧委會在事隔18年之后，在紀念奧林匹克運動60周年發(fā)表的44號公報中，承認當時在納粹主義十分囂張的德國舉辦奧運會是不適宜的。

里約奧運會，雖然充斥著毒販、槍戰(zhàn)、黑哨、謠言，但是跟1936年柏林奧運會比起來，還是小巫見大巫。因為相對于里約個人行為的惡意而言，納粹舉辦的奧運會是整個國家對猶太人和黑人運動員的歧視和惡意。

然而就是在這樣一屆奧運會上，美國著名田徑運動員杰西·歐文斯包攬四塊金牌創(chuàng)造三項世界紀錄，以成績嘲弄了阿道夫·希特勒的種族歧視言論。雖然希特勒由于種族偏見沒有和他握手，但是杰西卻和德國運動員盧茲·朗成為知己。
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盧茲·朗是德國納粹黨沖鋒隊成員，在這屆奧運會之前一直是當時的歐洲跳遠記錄保持者，只是在1936年奧運會跳遠決賽中的最后一跳的表現差強人意，并且在賽時為杰西·歐文斯提供友情提示，賽后與杰西·歐文斯擁抱、一道環(huán)繞會場。

盧茲·朗上前擁抱歐文斯，向他表示祝賀，是當著德國納粹頭目希特勒的面做的。他沖破狹隘民族意識的大膽舉動，受到了在場運動員、觀眾和裁判員的贊揚，更使歐文斯感動不已。
盧茲·朗后來由于反對法西斯主義，被罰充軍，死于西西里島戰(zhàn)役。歐文斯聽到盧茲·朗身亡的消息后極為悲痛。

在以后的許多年里，歐文斯一直不忘盧茲·朗的友情，他回憶說，是盧茲·朗幫助他贏得4枚金牌，而且使他了解，單純而充滿關懷的人類之愛，是真正永不磨滅的運動員精神。他經常說：“把我所有的金牌都熔在一起，它們的價值也比不上盧茲·朗對我的友誼??！”
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影片和歷史中頒獎的一幕，奪得金牌的是歐文斯，銀牌獲得者是行納粹禮的朗。

凱旋回國后的杰西·歐文斯，還要面對種族歧視依然嚴重的美國社會，總統(tǒng)拒絕和他握手，找不到一份體面的工作，甚至出席為自己準備的慶功晚宴也要走貨運電梯。但是歐文斯并沒有因此表現出很生氣，也許他還記得斯尼特爾教練的那句話：
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進入50年代后，歐文斯的生活才漸有起色。1955年任美國國務院負責體育的大使級官員，1976年國際奧委會授予他銀質奧林匹克勛章。1980年3月31日，歐文斯因肺癌去世，同年他被歐美各報評為20世紀最佳運動員之一。

當今美國社會的種族隔閡依然十分嚴重，白人警察暴力執(zhí)法槍殺黑人事件層出不窮；里約奧運賽場上的奧林匹克精神也嚴重缺失，賽場斗毆、污蔑對手、裁判黑哨頻頻發(fā)生。此時我們每個人都應該重溫杰西·歐文斯和盧茲·朗的高尚品德，審視自己的所作所為。

而本片另外一個值得一提的人物，就是由《權力的游戲》中“紅袍女”卡里斯·范·侯登飾演的德國女導演萊妮·里芬斯塔爾。
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萊妮·里芬斯塔爾是一名才華橫溢的德國女導演，她的幾部重要作品是公認的電影藝術的里程碑。同時，她也是最受爭議的電影人，因為她曾為納粹工作。她說“我只是個藝術家，不太關心政治，只想留住過往的美好。” 因此她拒不道歉，人們也不原諒她。

1936年，她拍攝了描寫1936年柏林奧運會的《奧林匹亞》，該片在電影技術上的創(chuàng)新始終被認為是電影史上最重要的影片之一，而其拍攝動機卻讓這部杰出影片成為服務于納粹政府的法西斯美學的代表作品。

1938年4月20日該片首映，恰好是希特勒的49歲生日。她的這分輝煌的禮物后來在電影史上得過四個大獎，但同時也永遠地成了她的污點，因為在當時的眾多影評人看來，她把“奧運會轉化成了法西斯儀式，旁白中不斷出現的‘戰(zhàn)斗’、‘勝利’字眼，都透露了創(chuàng)作者的法西斯信念”。
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影片在集體場景的取景、平移鏡頭的運用甚至是海下攝影等方面，都做出了成功的創(chuàng)新嘗試，但影片歌頌男性陽剛氣質，通過男性身體尋找的一種美學以及崇尚軍隊般的體育精神，與法西斯主義在審美上高度統(tǒng)一。

萊妮·里芬斯塔爾在二戰(zhàn)后多次被逮捕、審判，又多次被宣布無罪釋放，關于她是否有罪的爭論一直沒有停止。2003年9月8日，萊妮·里芬斯塔爾逝世于德國。