渣男年年有，這部何其多。池松壯亮扮演渣男中的戰(zhàn)斗機，吃軟飯的無業(yè)游民和家庭富足的中年主婦，街角的約會，是一而再的背叛。電影不止于描寫兩人，而是將觸角伸向彼此的另一半以及朋友，逐步揭開群體出軌事件：出軌的理直氣壯，被出軌的安之若素。沒有人有羞恥、悔恨、歉意或者憤怒，所有人都是失心的存在。

同名劇集和電影完全相同的劇情，不是三觀盡毀，而是世界觀的完全缺失。兩性關(guān)系的平衡以你出軌一次，我還你一次作為平衡。

出軌男說，我回去只要說今天喝酒會友好累好累，女友就不好說什么了。

出軌女說，我回去只要給老公買點東西就沒事了。

當我們看這樣的劇情，會清楚的看出當事人的愚蠢和自以為是，而電影將如此混亂的世界攤開在我們面前，也是讓觀者始終清醒：愛情總有倦怠，身體給出答案。以及平衡是所有關(guān)系穩(wěn)定的基礎(chǔ)。

非?！坝腥ぁ钡碾娪?。

其有趣并不在電影本身，而在于電影似乎已經(jīng)窺探到了人類世界的真諦大門之前。但我并不認為劇組已經(jīng)打開了那扇神秘的銅門，而是因為日本的生產(chǎn)力已經(jīng)達到了臨界值，而劇組又恰好涉及了這樣的題材，所以恰好游離在了真理的表皮之上。

而對于精神生產(chǎn)力達不到的剛?cè)腴T暴發(fā)戶低文明級的人群看來，本片講述的就是一群三觀不正的、為老不尊的渣滓們作的故事。這很正常，因為它們只能看到匹配自己文明級別層面的東西。

看任何王朝瓦解的歷史評價，都無非乎：統(tǒng)治階層內(nèi)部矛盾、土地兼并無法阻止、人口暴漲后帶來的馬爾薩斯陷阱等等巴拉巴拉。但從來沒人思考過以“法先王”為核心思想的歷朝歷代都無法解決這些問題而總是滾入300年左右的恒定循環(huán)之中？

我的答案就是“人性的解放”。人的可能上限僅受物理限制，但實際上這僅僅是理論可能，人們總是被套著一層又一層不同的枷鎖，進而在千萬年的過程中充滿希望著擠牙膏式提升著一點點的上限。無論是遠古的巫術(shù)、幫派的規(guī)矩、宗教的法規(guī)還是現(xiàn)代的法律，無一例外都是EVA身上的那層裝甲，約等于100%的人都以為那是用來保護自己的，只有核心中的核心才知道那是束縛。怕的就是那層封印解開后不可預知的釋放。

回到上面的問題，當改朝換代時，無論是吃人的黃巢或者和平交接的趙宋，畢竟都接觸過底層，配上洗禮后的低生產(chǎn)力,精神和物質(zhì)的基準都在雙低的階段，王國整體處于高束縛狀態(tài)，而對于每個系統(tǒng)都會產(chǎn)生的bug型人物，只要處于個別階段都不難處理掉。然而隨著成平日久，生產(chǎn)力得到釋放，會帶來什么？整個社會從上到下的欲望覺醒，枷鎖的層層斷裂，整個社會就會進入再也無法穩(wěn)定存在的板塊活動期，崩塌重組在所難免。

這個道理很難懂嗎，當然不難，我不用讀名人名言自己就能想到。更不用說古代就有“存天理滅人欲”這樣的傳世名言了，但我依舊不認為朱熹能夠看透人欲和王朝的依存關(guān)系，否則這樣的話可就不會僅僅限于修身了，這樣的言語怕僅僅是和“過猶不及”同級別吧。

看明白了這個本質(zhì)，就能很自然的明白為什么日韓多這樣的倫理電影，也可以明白為什么這樣的電影評分總是不高。一方面就像當年在低level的階層看不懂《大話西游》一樣，但這并不是一個可以套用的模型，《大話西游》畢竟是靈光閃爍下的現(xiàn)象級電影。更多的理由來自于前文我所說的，這樣的電影來自于日本整體生產(chǎn)力將社會抬到的高度，而并不來自于劇組的遠見。

回到開頭，什么是人類的物理上限，當然是集中力量辦大事。忽悠、許諾、畫餅肯定沒有強制來的方便。外行只會人云亦云的復讀“失落的二十（劃掉）三十年”，看不到的這是由生產(chǎn)力的急速發(fā)展帶來的欲望的急速釋放，而任何釋放對于集權(quán)者，無論是幫派、宗教還是國家機器都一樣是不利的。但這對于個體呢？一方面他們當然無法繼續(xù)享受昂揚向上時代享受的被動福利，但這種福利平均一下能帶來多少的幸福提升，恐怕沒有任何專家還是磚家能計算。另一方面可見的是，各種小眾圈子可以自由的存在，它們不用心存大志，只需要專心在自己的當下，可以豐富高速下從來不會在意的社會許許多多的角落。這真的是壞事嗎？我不覺得，除非大廈傾覆。

我不覺得馬恩懂什么叫人欲，否則他們應(yīng)該很清楚人區(qū)別于動物的最重要因素是欲望而不是什么使用工具。動物只有兩種欲望叫生存和繁衍。人類的欲望推動著生產(chǎn)力一直的發(fā)展，無論是亂砍亂伐的時代還是這個處處叫環(huán)保的時代，在我眼里都一樣，都只不過是匹配當下生產(chǎn)力的生意。地球上的欲望，人類已經(jīng)差不多玩到了滿級。接下來就只有一個結(jié)果，看看服務(wù)器會不會升級改版，成功的結(jié)果就是人類發(fā)展的生產(chǎn)力成為了自己的上帝，在末日前開著自己設(shè)計的諾亞方舟攜帶著精選的地球物種飛向新的星球開啟v2.0時代。失敗的結(jié)果就是在人傳人的“人類的欲望最終毀滅了地球”的詛咒中關(guān)服。

最后回到電影本身，“吃著碗里瞧著鍋里”這是一種欲望的體現(xiàn)，在束縛解鎖的過程中會變的越來越常見。鞋子合不合腳這是自己才知道的，這種比喻已經(jīng)是一種常識?？墒呛孟駴]幾個人在不被教育的情況下意識到，即便是合腳的鞋子，每個人好像也不止一雙吧？你目前沒有不代表將來沒有，更不代表如果遇到恰當?shù)娜撕铜h(huán)境不會有。退一萬步說即便真的都沒有，也只說明你基因里沒有隨機到這個屬性罷了，難道沒有肉欲，就不會有別的物欲嗎？不過是五十步笑百步罷了?！耙环蛞黄蕖薄ⅰ爸邑懖欢蓖瑯硬皇俏锢硇缘?，而是束縛性的裝甲，起源來自于什么呢？方便財產(chǎn)的分配和繼承。呵呵，所以“時間管理大師”們所面對的核心矛盾根本不是什么感情欺騙好嗎，天真。道德這種東西吧，說白了就是個不成體系的散裝宗教戒律罷了，所以還在用道德來評價這類電影或者事件，也同時在給自己的文明level打上印記哦。