今天的人生 有了不一樣的體驗
在偏見里看見了傲慢
有這樣一種激進主義，'他們追求的只是物質(zhì)的東西，沒有任何精神上的追求或品質(zhì)，這是他們唯一關(guān)心的，
你想質(zhì)疑他們? 然而推動這個世界是他們，帶領(lǐng)這個世界度過難關(guān)，'
當(dāng)年<阿特拉斯聳聳肩>的問世，質(zhì)疑聲頻頻，他的主旨是個人主義，自私自利，但他暢銷
若說<小時代>如何，它反映了一類人向往的青春，并為這種臆想的青春賦予現(xiàn)實化，進而達到的，是這些人純粹臆想的二次方，
是可以為這群人帶來快感的消費品
它是商品，商品的好壞，只有購買者才有權(quán)給予評價，局外人無需多言。

而我應(yīng)該算是購買者，對于不能退貨這點，表示可以給負分嘛~

       這篇影評是有點矯情了，lz現(xiàn)在要上大二了～這是去年高考完的暑假里寫的了，回顧下一年前寫的東西有的地方是挺幼稚，不過當(dāng)時被刪影評確實是“出離憤怒”了嚕所以才啰里八嗦寫了這個～
       評論里有的人直說我矯情啊，寫的爛啊什么的，我雖然說說自己玻璃心，只要不動輒爆粗，給我批評建議什么的我都是完全接受的沒那么脆弱，也謝謝那些幫我噴水軍的人（??????ω??????
       今天也被盆友圈刷屏了這電影，我一定會盡早找到資源然后看完再回來的??！


－－－－－－割割－－－－－－以下正文－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－


       今早一覺醒來，收到豆瓣發(fā)來的“你發(fā)表的關(guān)于《小時代3：刺金時代》的短評，因為含有廣告或垃圾信息，已被移除?！钡男畔ⅰ?br>       不得不說這讓我很氣憤，我寫的原評論是“一星一星就一星，打我打我打我呀”，是挺不負責(zé)地戲謔調(diào)侃，印象里有43個贊。現(xiàn)在我冷靜下來想，那條評論是13年寫的，當(dāng)時小時代3的短評「惡評」大約幾十條，出于無聊，我宣揚了網(wǎng)絡(luò)暴力，給出了上述這條評價，誠然，我還沒有看過電影，差評給的太早。確實確實，不客觀不負責(zé)在我，然而，這句不客觀不負責(zé)不帶臟字的評論，并沒有被刪除的理由。
      「我反對你的觀點,但我誓死捍衛(wèi)你說話的權(quán)利」
       那我的話語權(quán)呢？
       所以我很好奇，當(dāng)下是言論相對自由的社會，且本人并未有任何反動言論，僅僅是句調(diào)侃，也要遭受「移除」的命運？我以為豆瓣也算是可以容納大家意見之地，看來是我想象得太天真了一些。這樣一個國度，爛片橫行而旁人指點的手臂被斬斷，低俗文化肆虐而幾句批評的言論鮮有例外地被屏蔽，好的電影卻常常輸給了可憐的投資，跪倒在審查的奇葩與宣傳力度的薄弱面前難以爬起，那么我真的很懷疑，我們還能在熒幕上收獲什么？難道真正的實力或者制作者個人對獲得大眾內(nèi)心深處共鳴的欲望，在金錢、名聲面前反倒成了銀樣镴槍頭？高考已過一個半月，還記得老師說過，我們國家沒有真正的當(dāng)代思想家，因為，任何思想之所以還能存在還能被我們知悉，是因為它已經(jīng)被綁縛在大背景的牢籠里，在既有的牢籠里跳躍，安穩(wěn)平坦，也注定沒有籠子外面的自由人跳得高。所以，當(dāng)我在電影《熔爐》下面的熱評里看到「他們有改變國家的電影，我們有改變電影的國家」時，由點及面，細細想來，不由心寒。
       那么我胡扯幾句電影。
       首先我看過原著，因此那些以「沒看過原著你懂個屁」為武器來叫囂的人可以停止攻擊。其次我認為看沒看過原著，不是那么重要。如果說那就只是拍給買GJM賬的粉絲看的，我承認，有人也講過了，他的電影也確實是不需要大家都喜歡的，只要迎合那部分目標群體的口味就足夠堆砌他的金山銀山了。我是認為如果一部電影單純只是拍給看過原著的人看，或者說，只有看過原著的人，才能將原著代入電影加以理解，而一個門外漢對著銀屏就只有茫然不解的份，我想這部作品應(yīng)該不算成功。難道非要看過托爾金的小說方可斗膽看魔戒？我說《教父》這電影不錯難道意味著看過它的人都看過馬里奧普佐的原著嗎？相對成功的電影，如《肖申克的救贖》之流，是在原著的基礎(chǔ)之上刪改添加，使電影更具張力，而不是需要原著加以輔助來理解消化，我倒是知道“一部不錯的電影觀眾看過之后仍嫌不過癮怒補原著”這樣的例子挺不少。
       當(dāng)我看小時代1的時候，我就驚詫于劇情的綿軟無力、上下劇情起承轉(zhuǎn)合的生硬、大量旁白的冗長無趣以及演員的無理取鬧嬉笑怒罵，說它是一部時裝秀我想并不過分，不過是在奢侈品的橫流中添加了所謂親情友情愛情的色彩，牽強附會，無力蒼白。當(dāng)演員因為空有好皮囊卻素養(yǎng)欠缺，內(nèi)心活動不能通過一個眼神一個小動作表現(xiàn)出來的時候，就大量運用獨白借以表達；當(dāng)劇情空泛卻又不得不湊滿4集的時候，就要浪費好多鏡頭語言，把取景框?qū)誓切┻\用我做語文閱讀分析時的大腦都想象不出來有何深意的景象/廣告贊助。就是因為太空了，對話里的一句要延展成兩句，造型要多一些，這樣精神內(nèi)容就可以少一些，連撕逼都要分成兩片，一半一半撕。要把人分為幾等，賤民一腳踢開，金字塔頂就是偉大不可一世的作家這個圈子，在這里，顧里女王一般都是高高在上旁人不得近身，偶爾，黑歷史被炸出來，盡管遭人鄙視唾棄一番，低下頭來消停一會搖身一變?nèi)耘f是坐在第一把椅子上的女人……所以這樣的劇情，通篇奢華有什么用。所謂奢華是向外求勝，教養(yǎng)是向內(nèi)求安（原文http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3OTI3MjQxMw==&mid=200057571&idx=2&sn=9a15e17dcabdd4f310cb15f00d0eb25e）我希望電影中能更多地傳達一些非奢華的思想，還有那些水軍在下面噴我的，語言文明的其實都還挺好，有的上來就問候父母，不知從電影中學(xué)到奢華沒有，教養(yǎng)反正是一點沒學(xué)到。
       
       至于2、3兩部，我沒有看就評了分。一定會有說我不客觀，是個傻逼。我當(dāng)然知道不看就評分是不夠客觀的行為，但人是有判斷力的，我有八九分的把握，下一部、下下一部，并不會有大的提升，難道短短數(shù)月，一個人的執(zhí)導(dǎo)能力就會突飛猛進？也并不是所有人都不會，但是，融合商人與文人的身份、聰明狡黠善于洗白、沒有空閑時間研究電影拍攝野心倒是很大、已經(jīng)用《爵跡》鋪排好自己的暴發(fā)之路的郭敬明，不會。這，也可算作是我最為偏頗有失公正之處。
    
       盡管大肆吐槽了一番，但我仍然希望銀幕上出現(xiàn)更多更好的作品。沒有什么比聽到用我們母語親口念出的臺詞更能讓人血脈噴張的事情。逞口舌之快并沒有大的意義，耍嘴皮子的人，也許會有狗屎運活得如魚得水，但是，終究是沒有核心競爭力的，終究是比漫天漂浮的宇宙塵埃和星河光塵還要渺小的存在 ：）
       輕噴，理科生，玻璃心~~

       20140720 十八歲

        我本身是做電影的，工作需要所以把小時代系列看了個遍。平心而論，不喜歡，也不討厭。甚至有一點因為黑它的人太多，導(dǎo)致我甚至有點叛逆地支持它。其實從對電影產(chǎn)業(yè)和類型片市場開拓的方向上來說，小時代系列比大多數(shù)國產(chǎn)爛片好太多了。

       穿金戴銀下的集體撕逼，說實話，看多了我也有點受不了，但你不得不承認GJM有自己的風(fēng)格，甭管你把這稱呼為炫富風(fēng)撕逼風(fēng)還是什么風(fēng)。這幾年青春電影火得一塌糊涂，我基本都看了，但能稱得上有導(dǎo)演風(fēng)格的，真少。你透過電影本身，基本上看不到畫面背后站著的導(dǎo)演是誰。但是小時代做到了，四部電影雖然每部故事內(nèi)容和形式都不一樣，但是導(dǎo)演風(fēng)格卻出奇地強烈鮮明，辨識度極高。所以這可能是為什么小時代能拍四部，而別的不能。

        扯遠了，說回《小時代4》?？戳?，結(jié)尾之前也就還是那路數(shù)，依然是無止盡地撕逼，只是撕得比前面三部加起來都狠。所以我一個做營銷的朋友說小時代4的slogan其實是“我用十年青春，赴你最后一撕”。

        但《小時代4》真正讓我眼前一亮的是它對結(jié)尾的處理。
也是因為這個結(jié)尾，很大程度上扭轉(zhuǎn)了我心中對GJM的認知。

       在觀影之前，我就知道原作里面是一把火把除楊冪以外的所有人都燒了。為此我還特別去翻了翻小說最后一本（敬業(yè)嗎- -），所以小時代4最吸引我的就是我一直在猜郭敬明會怎么處理這場戲，要真的拍出來，難度太大，廣電不是吃素的，我不信他能過審。直接改結(jié)局？估計會被粉絲噴死。我懷著看好戲的心情看完了電影，結(jié)果，我有點傻眼，因為我沒想到他在最后幾分鐘里面，靠主動和被動的限制觀眾對信息量的獲取，從而在觀眾心中制造出了三重結(jié)局。我非常不想承認這是他原本的設(shè)計（我從心里并不認為郭敬明可以做到對畫面和聲音這么巧妙的設(shè)計），我寧愿認為是我自己想太多。

       【以下涉及嚴重劇透，注意】

        電影首先停在林蕭和陸燒的互相回眸上。然后畫面就黑下去了，這里是一個接近半分鐘的黑屏。不得不說，GJM膽子還是很大的。一般觀眾很難承受電影院里這么長時間的黑屏。然而，這個黑屏里，依然有信息量，是什么？是聲音。

       整個約半分鐘的黑屏被拆分成了三段，第一段是徹底的安靜，很多觀眾以為，電影到此結(jié)束了。（確實，我前排有兩個觀眾已經(jīng)起身了，剛要走，又被緊接而來的聲響吸引，坐了下來）。第二段聲音，是關(guān)鍵的信息量獲?。阂环N大范圍燃燒的聲音，同時聲場中段是人的呼喊聲，聲場最遠處，是隱隱約約的消防車聲音。（這段信息量，對不熟悉小說的觀眾來說，是不知所云的。但是對熟悉小說的粉絲來說，是致命的。從這里開始，不同的觀眾開始分化，信息量的獲取不均等，導(dǎo)致觀眾走向不同的結(jié)局，以看過原著和沒看過原著為分水嶺。）黑屏最后一段，是一陣高跟鞋的聲音。然后畫面再起，一個穿著黑色衣服的女人背影，往別墅里面走，她打開門，然后就是一個在國產(chǎn)電影里算得上非常牛逼的一個長達八分鐘的一鏡到底“長鏡頭”……（我掐了表的- -）

       八分鐘的長鏡頭在國產(chǎn)電影里不多見，但也不至于讓我覺得牛逼，我之所以認為這個鏡頭牛逼，是因為這是一個回溯鏡頭：GJM把四部小時代電影里各種標志性的場景和經(jīng)典段落用一個具有浮空感的【靈魂視角】（劃重點，后面具體說）長鏡頭串連了起來，在一個長鏡頭里呈現(xiàn)不同的時間和空間，難度比在同一個時間空間里的八分鐘要難多了。而且，看幕后采訪里GJM有提到，這個長鏡頭的畫面都是重新拍攝的，并不是用之前電影里的畫面來剪輯——這意味著所有曾經(jīng)的場景、道具、服裝、現(xiàn)場陳設(shè)，都必須恢復(fù)原樣。這也是為什么我會說這個長鏡頭牛逼。（這個鏡頭有挺多可以分析的技術(shù)點，有興趣的人可以研究一下他中間究竟用CG做了幾次剪輯縫合，不過這都屬于技術(shù)黨的范疇了，不在我這個文章的討論范圍。）

       鏡頭回來以后黑衣女人轉(zhuǎn)身，原來是林蕭，她盤著頭發(fā)，看著是三十多歲的樣子了。然后她聽見開門聲，回頭，看見顧里南湘唐宛如開門進來，她們抱怨林蕭早到，顧里讓唐宛如趕緊打開香檳，然后幾個人換上高中的校服，站在客廳里跳曾經(jīng)的友誼地久天長，幾個人打打鬧鬧，嘻嘻哈哈結(jié)束。對于沒有看過原著，并且對畫面中和臺詞中的信息量不深究的普通觀眾來說，這就是第一重Happy Ending的結(jié)局：

       【第一重結(jié)局：四姐妹人到中年，有了各自的生活，但是每年都依然會約好一個時間，回到曾經(jīng)一起居住的別墅聚會，懷念曾經(jīng)一起的青春年華?！?br>
        而看過原著，并且善于抓取信息量的觀眾來說，這8分鐘的長鏡頭看完，卻足以推導(dǎo)出讓她們痛不欲生的第二重結(jié)局，這是一個遵循原作的Bad Ending：【林蕭作為唯一的生還者，另外三人死于火災(zāi)】。為什么？我只列舉一些我抓取到的信息量，可能有遺漏，歡迎補充。

       1、林蕭穿的是黑色套裝，另外三個女孩穿的都是純白色的衣服，林蕭在三部電影中，只有兩次穿過全身黑衣：顧里爸爸的葬禮，崇光的葬禮。全身素黑的衣服在中國人傳統(tǒng)觀念里，具有非常明確的暗示。而另外三個女孩兒全身純白的衣服，同樣暗示意味極其強烈，天堂里的人，穿的都是白的。

      2、走進別墅之前，大門口曾經(jīng)掛著的一幅畫，而現(xiàn)在沒了，變成了空白，而且鏡框的玻璃是破碎的。

      3、別墅里的家具全部用白布封存。

      4、唐宛如的臺詞：林蕭，你每年都這么早到，你也太想我們了吧。（注意，如果三個女孩兒依然健在，平時就算她們四姐妹有各自的生活，但是不可能不互相打電話聯(lián)系，不可能每年需要在一個特定的時間回到曾經(jīng)的地方，說“太想我們了吧?！倍磕暌淮蔚墓潭ㄌ酵?，基本等于清明節(jié)的掃墓。

      5、顧里臺詞：“都說了我們每年都會回來啊，還用白布蓋得這么嚴實，好麻煩啊?！痹谥袊膫鹘y(tǒng)里，去世的人，每一年忌日，是會回到去世時居住的地方的，這也是中國很多老年人不愿意搬家的原因，因為怕去世的人，找不到家。（類似的情節(jié)唐山大地震里也用過，徐帆燒紙錢的時候，說不愿意搬家。）

      6、林蕭聽見開門的聲音，回頭時，是熱淚盈眶，并且，她看見三姐妹走進來的時候，并沒有和她們有任何的交流，全程都在低頭思考。如果是真實的人，不可能不和她們發(fā)生對話和肢體接觸。所以，三個白衣應(yīng)該是林蕭的幻覺。

        綜上所述，不難得出：
       【第二重結(jié)局：當(dāng)年最后的一場聚會，林蕭出門買酒，本來周崇光能夠和她一起逃脫，但是周崇光留下來擋狗仔，林蕭獨自一個人去超市買酒。因此，她逃脫了隨后發(fā)生的一場大火。而在別墅中所有的人，注意，是所有的人，全部葬身火海?！?br>
—————我是心理陰暗的分割線——————
        
       接下來，是我想要說的，我所認為的真正結(jié)局，也就是隱藏得最深的第三重結(jié)局。（可能是我心理陰暗吧，和我一樣喜歡陰謀論或者心理陰暗的人建議往下看，太玻璃心的姑娘們，建議你們打住。）

       其實我在動筆的時候，都只覺得是兩重結(jié)局，但是寫著寫著，我突然后背一冷（……），是突然想到的：郭敬明這個內(nèi)心陰暗的人，以他一貫在小說中的悲劇作風(fēng)，他其實真正藏了一重結(jié)局在最后，比原著更慘烈的最暗結(jié)局。

       這個結(jié)局是：【包括林蕭在內(nèi)，全滅?！?br>       ……你們有被嚇到嗎……………………

信息量如下：
    1、八分鐘的一鏡到底，它不是把原先電影里的段落直接剪輯拼起來，而是同樣的情節(jié)，用完全不同的鏡頭視角來拍攝，鏡頭始終是處在一個向下俯視的視角，并且伴隨持續(xù)的漂浮感，就像一個人飄在空中俯瞰的狀態(tài)。在什么狀態(tài)下人的視角能漂浮起來——靈魂出竅。人們通常認為在什么狀況下人會靈魂出竅？——最常見的說法是，人在臨死之前，靈魂會脫離肉體，浮到空中，所以經(jīng)常會有瀕死體驗的人回憶起看見病床上的自己。同時，在生命消逝前的最后時刻，腦海中會不斷回溯過去種種時光，俗稱“走馬燈”。并且，人們的走馬燈只會出現(xiàn)記憶深刻的場景和最關(guān)心的人，不會閃回?zé)o關(guān)緊要的畫面和人物。也因此，不管是畫面中四女戴紙王冠的田徑場亦或是大學(xué)湖邊正在喂天鵝的中央廣場，都空無一人。（因此，這不是真實的記憶，真實的場景中，有著滿滿的群眾路人）

2、一鏡到底之后四姐妹的表情和臺詞。在別墅里女孩們的對話并非閑聊，每句都有隱藏含義。唐宛如說：“你每一年都到這么早，太想我們了吧”——意思是那場大火后，林蕭每年都會來別墅里祭奠死去的朋友們。顧里走過林蕭身邊出鏡后，在畫面外持續(xù)不停地對林蕭說“林蕭，你還在等什么？快過來呀，快過來”，而林蕭并不像通常被朋友邀請時會有的表情，而是眼含淚水，低頭沉思了一會兒之后，才抬起頭，表情有一種解脫后如釋重負的微笑，淡淡地說：“來了”。緊接著畫面就變成了四姐妹穿著高中校服排練《友誼地久天長》。——【注意，這是關(guān)鍵信息量】

3、四姐妹穿高中校服排練《友誼地久天長》。這是電影的最后一個情節(jié)，看的時候我還是有點小感動的（當(dāng)然我周圍坐的小姑娘已經(jīng)哭得稀里嘩啦……感受到了深深的代溝），但是現(xiàn)在再回味，越想越覺得毛骨悚然。第一重結(jié)局的觀眾覺得這是四人每年歡聚時保留的固定節(jié)目，第二重結(jié)局的觀眾覺得這是林蕭的幻覺。然而，以上皆錯。首先，這不是真實的回憶。因為這個別墅是四姐妹大學(xué)畢業(yè)以后才住進來的，她們不可能高中時候就在這里排練過。從時間軸上來說，這個場景不可能真實的出現(xiàn)過。其次，這也不是林蕭的幻想。因為如果是林蕭的幻想，那么應(yīng)該只有其它三姐妹是穿著校服的樣子，而林蕭應(yīng)該還是穿著黑色衣服，三十多歲的盤發(fā)模樣。但我們看到的是，四姐妹都穿著高中校服在排練，所以真相只有一個（……柯南上身了- -），就是林蕭也死了，四個人以靈魂的形式，在老房子里，徘徊。而這個時候，背景音樂是：“我們曾經(jīng)終日游蕩……我們也曾歷盡苦辛，到處奔波流浪?！?br>
        所以小時代電影的真正結(jié)局是：【第三重結(jié)局：除了林蕭以外所有人都在那場大火里燒死，只有林蕭活下來，林蕭每一年都會回到老房子掃墓祭奠，她麻木地在失去姐妹和愛人的世界里獨自堅持了幾年，而最終堅持不下去，在這一年，選擇了自殺，在她瀕死之前她回溯了與朋友們的種種往事，最后看到了已在“彼岸”的三個朋友來“迎接”自己，最終她笑著說“我來了”，然后走向朋友們，也就是走向“彼岸”，走向死亡。】

        ……看到這里的大家還好嗎，心里毛毛的嗎，腦筋還活絡(luò)嗎，想揍郭敬明嗎（……）？

        所以在大家都在猜郭敬明到底拍不拍那場火的時候，他卻選擇了另外一種意想不到卻很聰明的方式讓這個結(jié)局既滿足了普通觀眾對大團圓的喜好，又遵循了原作結(jié)局讓小說粉絲無可指摘，并且在原作的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，給出了更深一層的“挑釁”。（并且你還不能真的打他，因為人家是原作，人家怎么說就怎么算，氣人伐，任性伐？- -）不要覺得不拍火災(zāi)是為了省錢，那八分鐘一鏡到底都是重新拍一遍，花的錢絕對比拍場火災(zāi)多得多。這叫有錢任性，換一種說法，叫有誠意。所以為什么別的青春片都是一部歇，小時代能拍四部。

        我仍然不喜歡小時代，但我喜歡這個大結(jié)局的處理，精妙，出彩，獨特，有嚼頭。特別想說，以郭導(dǎo)（對，我改口了，我稱呼他為郭導(dǎo)）對這個結(jié)尾的構(gòu)思能力，什么時候能拋棄瑪麗蘇，拍部驚悚懸疑片??？

大凡少女向大眾文學(xué)，不免瑪麗蘇。這倒也沒什么，男性向大眾文學(xué)一樣主打“代入感”，盡量讓讀者能代入主角，如武俠小說等都如此。為了讓讀者能在代入的過程中尋求認同，入門級別的作者一般會寫女主怎樣的可愛、有錢、生活富足，并且有個帥且有錢的男友等等。但這事實上是不夠的——完全如紙片一般的人物，沒法讓人代入。這一點跟武俠小說是不一樣的。

上帝說，要有代入。于是就產(chǎn)生了從紙片到紙板級別的作品，也就是我們現(xiàn)在經(jīng)常讀到的一類小說。女主不再一上來就貌若天仙傾國傾城占據(jù)時代中心，而是“看似平凡”，“過著困苦和不被人理解的生活”，“其實卻是貌若天仙傾國傾城有高帥富男友占據(jù)時代中心”的人物，“只是她不知道而已”。這類設(shè)定我們也已經(jīng)見怪不怪了。

而《小時代》系列比紙片和紙板兩類作品都要再厲害一些，不妨稱之為瓦楞紙殼級別的作品。它已經(jīng)不僅是讓人代入一個角色了，而是把自我定位都代入進來。觀眾不再僅僅是幻想自己像林蕭一樣“看似平凡”，“過著困苦和不被人理解的生活”（實則林蕭并不困苦人緣也很好），而是更進一步，幻想自己的社會地位，特別是在社交環(huán)境中的地位也跟林蕭一樣。

我們來看看這故事里的四個主角，大概就能明白這種瓦楞紙殼級別的代入感是一劑多么厲害的麻醉藥了。這個環(huán)境成功喚醒了“某一類”人群心中那些不便演說或表達的潛在感覺，進而幻化成郭敬明耳朵里的掌聲和口袋里的鈔票。

很明顯這部作品主要的代入對象是林蕭，因為4人中如果沒有她，其他3人之間的聯(lián)系都要明顯減弱很多。林蕭的設(shè)定基本就是平凡的紙板級別作品女主，只不過突出了她“通過努力而有了時尚和漂亮的生活”（實則林蕭那點努力跟劃水也差不多，不過無所謂啦，這作品就是在販賣這種“我很努力”的虛幻成就感），這大概也是主要觀眾群所最希望擁有的一種感覺罷……現(xiàn)在談這個還為時尚早，最后再說。

那么林蕭所處的社交環(huán)境是怎樣的呢？4人小圈子中存在兩個極端：顧里和唐宛如，分別標識著這個環(huán)境中的兩類人。

顧里毫無疑問是這個小團體中的領(lǐng)袖，這一點大概不會有什么人懷疑。然而她的整體形象卻未見得有多高大全，主要特點大概有四點：富、傲慢（或曰囂張）、家庭/情感生活不太幸福、（有保留地）漂亮。仔細一想這其實非常接近“不太極端的仇富者”眼中的富人女性形象（如果極端的話會有性方面的惡意描繪，但如果寫了這個，作品就變成杰克蘇了，萬萬使不得），算不得特別好，給人感覺是“只是因為她有錢有地位才能當(dāng)領(lǐng)袖”。與其說這是顧里本人的性格，不如說是林蕭（其實也就是觀眾）對社交團體里那些“明星人物”又羨又妒心態(tài)的一種反映。諷刺的是，林蕭雖然潛意識里對顧里未必有多少認同（這里的認同說的是超出社交共同體的個人認同），但在4人里她卻是和顧里關(guān)系最好的一個。原因還是在于觀眾潛意識里希望自己就像這樣，在社交中雖然不是領(lǐng)袖，但處于領(lǐng)袖的小圈子里、屬于和領(lǐng)袖關(guān)系最近的人。可以看到，顧里對大家都抱有一種提攜的責(zé)任感，事實上她也這么做了。而林蕭呢，她作為一個“平凡的人”，可以貼著社交領(lǐng)袖顧里，但又不必承擔(dān)顧里的責(zé)任；她偶爾承擔(dān)一點社交責(zé)任，只是為了“覺得自己胸前的紅領(lǐng)巾更鮮艷了”，是一種自我垂憐的需要。這些其實都是觀眾心中偶爾泛出的朦朧想法，郭敬明只是讓大家初步代入林蕭以后嘗嘗甜頭，促使觀眾進一步代入而已。

而唐宛如則代表著另一個極端，也就是社交圈子里的笑料。這個感覺在電影中表現(xiàn)得尤其露骨。唐宛如的形象有什么特點？胖、壯實（這在女人之間不算啥好形象）、蠢、情感失?。ú蛔粤苛ψ纺猩瘢?，社交圈子拿她當(dāng)笑話。各位觀眾，你們從小到大，是不是所處的社交團體里也會有這樣一個被形容為“奇葩”“極品”的人？唐標識著社交圈子里處于底端的人。

而南湘的形象就更有趣了。這個形象堪稱是郭敬明炮制麻醉藥時候的點睛之筆，我看電影2和3的時候有時候會想，這個形象的成立，確實是制作方對觀眾心理中黑暗一面抓透了的結(jié)果。由于顧里和唐宛如已經(jīng)標識了社交圈里的兩端，那么南湘和林蕭大概都是在社交圈中地位中等的人——至少地位是比較相近的。南湘的形象大略就是很漂亮、有一點才情/情調(diào)/文藝感（注意這個特征在林蕭身上是不太明顯的）。整體來講，如果這個形象是林蕭（也就是觀眾）的感覺，那么應(yīng)該說這不是一個好的形象——這大概就是很多“小時代黑”們稱南湘為綠茶的原因所在。只看電影的話南湘出場很少，具體事跡上很隱形（或者說，林蕭/觀眾眼中不打算看到這個人具體在干什么，只需要一個大概的形象就夠了）。由于這個人處于跟林蕭（觀眾）社交地位類似、各擅勝場（可以理解為“有潛在競爭關(guān)系”）地位，因而這個人一定要留下不好的印象以便讓觀眾心里恨此人（綠茶）、并且吃盡苦頭（特別是要因為男人的緣故吃盡苦頭）、最后在主角們的憐憫和寬恕中返回社交共同體。在這一過程中，林蕭的主體性得到了確認，觀眾才會感到滿足，而且這種滿足感會比前兩個角色的互動過程更強：“果然我不是碧池，她才是。天道好輪回嘛?！?br>
換句話說整個4主角其實標識了一個觀眾潛意識里理想的女性社交圈子：有一個無所不能、和自己關(guān)系很好且愿意提攜自己的富女領(lǐng)袖，有一個魅力很差、給自己提供笑料的奇葩小人物，其他人如果和自己有競爭關(guān)系（甚至往往是潛意識里的潛在競爭關(guān)系）就一定是碧池一定吃很多苦頭過得沒有自己好，其他沒什么關(guān)系的人就隱形了。而主角呢，看似平凡，實則能和大朋友談笑風(fēng)生，而且自己隨便努努力就可以感動自己、成就他人，而且天天出入最時尚最光鮮的世界，在一個看起來很真實實則交疊了幻想與虛妄的上海。

很明顯地，能被這個過程所打動的人群，也就是小時代的觀眾群。假設(shè)說你學(xué)歷不過大專，自己也沒啥工作經(jīng)驗或?qū)W問，呆在一個沒多大經(jīng)濟發(fā)展?jié)摿Φ某鞘校刻煲矝]啥事兒干就是刷網(wǎng)絡(luò)等發(fā)工資買包包，同時也沒啥愛好看書也都是心靈雞湯，身邊男性都直挺挺只能和閨蜜一起玩，那么《小時代》所編織出來的迷夢大概就算是為你量身定做。在這一瞬間，在小城市住普通房子沒啥事業(yè)身邊都是小城閨蜜的你，以為自己在大城市住漂亮房子努力工作還搞到很厲害的社交地位。這個代入過程是很有誘惑力的。而那些可以不只通過年輕女性社交共同體（或曰閨蜜圈子）尋找生存意義、建筑精神世界的人，以及生命中足跡所及超越了把上海當(dāng)成幻想終點的人，都不必從這個過程中通過代入林蕭來獲取滿足感，他/她們也就不會對《小時代》系列產(chǎn)生多少認同。不過，刨掉這兩類，我國也已經(jīng)有足夠多的人了，這些人哪怕有百分之一給郭敬明掏錢，都夠他吃穿不愁。——所以我得說，郭敬明真的很厲害，他牢牢抓住了女性潛意識里不愿、不敢明說的那一絲感覺，然后讓觀眾在一個不斷加深的代入過程里求取滿足，然后悶聲大發(fā)財，真是很黑暗的一件事啊。

     好消息，中國新出產(chǎn)了腦殘數(shù)量檢測機。就是統(tǒng)計去電影院看小時代的人員數(shù)量
      以前認識一個女的，她說她最喜歡的電影是郭敬明的小時代，因為小時代拍的比較真實自然，反映了生活中的現(xiàn)實。最討厭周星馳，因為周星馳演技太浮夸太夸張了不真實。我也只能瞠目結(jié)舌呀。
有人說這個就是蘿卜白菜各有所愛，沒有對錯，你也不必較真。
我說這就像有人喜歡吃青咖喱，有人喜歡吃黃咖喱，這叫蘿卜白菜各有所愛，可是有人說喜歡吃屎，那別人當(dāng)然要瞠目結(jié)舌了
    小時代原名是《怎樣成為一個別人眼中傻逼》
全稱是《一群拉拉閑的沒有屌事撕逼大戰(zhàn)的時代》為什么是一群拉拉呢，因為電影根本就沒有男人，男的化妝比女的還濃還娘，很懷疑性取向。
    吃屎和看小時代我寧愿吃屎，當(dāng)然我兩樣都不會選擇，小時代能算一部電影么？演技浮夸，思想做作，在電影宣揚拜金不是不可以，但是太扭捏做作，不符合常情，像一群神經(jīng)病。男的化妝比女的還娘。從電影拍攝，服裝，編劇，剪輯，任何要素看小時代都是超級爛片，支持爛片等于說破壞了市場，讓導(dǎo)演和制片人認為片子越爛票房越高，最后破壞了中國電影發(fā)展。使得中國電影迅速倒退，誰也不會認真拍好電影，大家都以圈錢為目的。找?guī)讉€所謂的知名演員，花大價錢搞宣傳而不是認真拍電影，最后拍出越爛票房越高的電影。
    有人說你沒有看過，你怎么有資格評論小時代呢？我說非得全部看完才知道是爛片么？我說屎是美味佳肴健康食品，難道非得你親自吃過才能反駁么？小時代就是那種你隨便看一分鐘就知道是爛片的電影。你看個劇情簡介就知道是狗血的電影，你隨便看個預(yù)告片就知道是超級爛片的電影，你就是看著導(dǎo)演郭敬明三個字就知道小時代是一堆屎的電影。綜上所述，看小時代無異于吃屎。小時代就是超級腦殘片，
   小時代首日票房即破億，我卻傷心的哭了，為了電影，祭奠中國死去的電影，和懂得欣賞的觀眾。