經(jīng)歷過三臺鼎立，兩臺爭霸，近十年一直一臺獨大的TVB，這幾年可謂危機重重。一來上世紀九十年代和廿一世紀初培養(yǎng)的大批小生花旦，或過了黃金年齡逐漸淡出電視圈，或被內地市場吸引紛紛結束長約上內地賺人仔；二來王維基新創(chuàng)辦之HKTV，雖然遲遲未能拿到執(zhí)照，卻已從TVB內部挖走一大批老戲骨和幕后制作班底。TVB這個香港電視圈的大佬，一患未愈，再遭一擊，損傷不可謂不慘重。

事實上，即使沒有這么嚴重的人員流失，國外甚至大陸優(yōu)秀電視劇對觀眾群的分流，以及網(wǎng)絡新媒體的興起和傳統(tǒng)電視媒體的衰落，使得TVB不得不求變求新，一方面穩(wěn)固觀眾主流的師奶群體，一方面不斷開拓出新的觀眾群。

師奶觀眾愛看的狗血劇情TVB一直不缺，甚至可以說這是TVB的基調。如果說在劇情中加入同性戀、代孕等與時俱進甚至超越時代的元素算不上什么大創(chuàng)新，2011年的年度神劇《天與地》在內容主題、敘事方式和表演形式等方面，都可以說是以前的TVB從來沒有過的。即使收視低開高走（首周收視26點，大結局收視30點），平均收視（25點）也只能算勉強及格，但《天與地》所引起的討論熱潮給TVB帶來的效益不是收視率所帶來的簡單經(jīng)濟效益所能相比較的，更讓一些不屑于追看肥皂劇的年輕觀眾重新對TVB提起了興趣。

另一方面， TVB開拍了大量續(xù)集，以直接復制人物和故事模式的方式高效率地保證收視率。不僅近兩三年收視高企的劇集開拍續(xù)集，甚至五六年前、八九年前的優(yōu)秀劇集也被“翻尸”，拍起了續(xù)集。典型例子就是《金枝欲孽II》和《沖上云霄II》。然而，因為原班人馬的普遍缺席和復雜的敘事結構，前者雖然仍受到一些業(yè)內人士的褒揚卻未被師奶觀眾接受，收視低迷（平均21點）令人大跌眼鏡。后者收視則一路高收（平均31點），即使有贊有彈，終究是讓年輕觀眾看得津津有味，一掃TVB近期收視頹勢。

雖然藝員訓練班和香港小姐依然年年都有，源源不斷地為TVB輸送著新鮮血液，但隨著佘詩曼、張可頤、陳鍵鋒等中生代小生花旦的出走和逐漸淡出，TVB內部的演員架構青黃不接，岌岌可危。楊怡、胡杏兒、徐子珊等新生代花旦雖然享盡一線資源，但無論是演技抑或觀眾緣，都比不上宣萱、陳慧珊等上一代花旦。而小生方面，有偶像派的林峰和黃宗澤，也有實力派的陳豪和陳展鵬，總算能上臺面。但是整體而言，TVB現(xiàn)今的演員架構亮點并不在一眾新生代花旦小生，而著力在夏雨、李思琪等老戲骨，江美儀、陳煒等從亞視過檔已經(jīng)過了黃金上升期的老演員，以及謝天華、黎耀祥等因為演繹了某個角色而人氣大增的前甘草演員，缺乏能獨當一面并且有收視保證的新生代演員，對TVB的長遠發(fā)展十分不利。


然而觀眾緣就是這么神奇。容祖兒再多當幾年天后可能還是要把“最受歡迎女歌手”拱手相讓給丁太。陳豪長得和“帥”字毫不相關可是觀眾就是愛看。這也就解釋了為什么近來“TVB邀請XXX回巢拍劇”頻繁出現(xiàn)，一個深受觀眾喜愛的演員能夠出演，起碼保證了80%的收視。

關詠荷和歐陽震華這個神奇組合，對于《情逆三世緣》而言，正是這80%的保證。

從劇情設置來看，《情逆三世緣》一開始就是野心勃勃的。第一世宋代包青天與女學士，第二世上世紀中葉華探長與女老大，第三世現(xiàn)代警察情侶，都有跡可循，可以在TVB歷年高收視劇集內找到相似的。第一世是《洗冤錄》（2000收視No.7，平均33點，最高44點），第二世是《巾幗梟雄之義海豪情》（2010收視No.2，平均33點，最高47點），第三世是《陀槍師姐》（1998收視No.2，平均35點，最高43點）。三個高收視劇集的復刻加上穿越題材，似乎收視不高對不起編劇，但劇本細節(jié)處硬傷太多，即使粗心如我也發(fā)現(xiàn)了不少bug，微博瘋傳的開封六子為包大人試藥相繼死去之類的弱智情節(jié)更是讓人捧腹。

但那又有什么呢？有娥姐和小生在，即使是一路快進，我也還是堅持看到最后兩人大團圓結局才心滿意足。

對于我們這一代看TVB長大的人而言，看著陪伴兒時每晚時光的演員重新出現(xiàn)在視線內總歸是幸福的事。我不知道現(xiàn)在的小孩子10年后是不是像我們懷念關詠荷和歐陽震華一樣懷念林峰和鐘嘉欣，但邀請皮膚松弛一臉疲態(tài)的他們回巢拍劇靠懷念“谷”收視不會是長遠之計。

TVB當下應該做的是，發(fā)掘更多有潛質有觀眾緣的新人，以及打破“做人呢最緊要就系開心”的TVB常規(guī)路線，打開更多新戲路，精挑細選好劇本。畢竟觀眾不像劇里說的那樣，能夠對一個電視臺“三世情不變”。

新劇是又一“穿越”的題材，不過這不是穿越一個時代，而是穿越了三個時代的故事。但其實看劇名，不僅是一部穿越劇，更像是一部講述前世今生的劇集，就像民間傳說的“三世書”那樣。

休息了4年的關詠荷，今回被劇本打動，再度出山，與老拍檔歐陽震華再次攜手。他們可是上世紀90年代里面，最受歡迎的一對“拍檔”。歐陽震華保持每年一劇，所以他每次在港劇的演出，都是讓人期待的。至于關詠荷，她的演技正如監(jiān)制所言，雖然久休復出，但是演戲對于她來說，是一點難度也沒有。而且，這次的新作，不是一個故事一個角色，而是三個故事，三個角色，可以說讓關詠荷一次性過足了戲癮，把不同類形的角色演個遍。

至于為什么選擇宋代來穿越，我覺得有點意思，因為誰沒看過《包青天》電視劇呢？所以特意安排角色穿越到包青天的時代，這樣就可以用看電視的經(jīng)驗來混在這個時代了，不必像其他的穿越劇或穿越小說那樣，要求主角有多大的學問和多高的智慧。當然，男主角是警察，自然對于偵破案件，也有很大的幫助。不過在這里就容易出現(xiàn)“bug”，那就是《包青天》劇集都是民間傳說的故事杜撰，而非真正的歷史，但穿越到過去，就必須要帶有一些正確的歷史性，編劇要很把握得好才行。當然，戲劇始終是戲劇，尤其是穿越劇，必要的迎合劇情需要還是要的。

另一個選擇穿越的時代，是上世紀的50年代，這是香港一個很特別的時期，是“最好”的年代，也是“最壞”的年代，是許多老一輩港人的集體記憶。因此他們選擇這個屬于自己的特別年代來進行穿越，可以理解。

不過，穿越劇的老?；旧隙荚诖藙±锩娉霈F(xiàn)遍了，所以劇情不算很吸引。另外，看穿越劇，必然要有笑點，笑點當然是“今為古用”的段子了。譬如歐陽震華回到宋代之后，為了勾起關詠荷對他的記憶，專門做的那套古代西裝?？钍绞乾F(xiàn)代的西服，但是布料卻是古代的，所以西裝上有那些古代布料的花紋，真的混搭得很有趣。西裝這玩意兒，要弄出點新意來，恐怕可以借鑒一下。

本劇最主要就是看關詠荷和歐陽震華兩位的演出，至于其他演員，能夠演出及格就好，像茍蕓慧這些，拿來養(yǎng)養(yǎng)眼就好了。當然，以TVB的那些綠葉們的功力，自然不會讓兩位主演太過孤單，譬如蔣志光、黃智賢等。


我給《情逆三世緣》打分：☆☆☆★

作為小生和娥姐的粉絲，本身就對這部片子充滿了期待；在看這部片子之前，特意到豆瓣查了一下，得分居然在7分以上，于是樂滋滋地去看了。沒有穿越之前的那兩集，表現(xiàn)平平，從開始穿越到宋代之后，我就看得頭痛了。劇情可以說是千瘡百孔，舉個最簡單的例子，居然把趙曙寫成仁宗的兒子，沒有一點點常識；演員的表演生硬呆板，號稱是在皇宮里，可是轉來轉去總是那么幾個人，在布景這方面接近于83版《射雕》的水平，小氣到讓人覺得是過家家……難道TVB過于迷信小生和娥姐的號召力，因此都不投錢嗎？為了小生和娥姐，這些我都努力不去計較，忍著，忍著，我接著看！然而，每看一次，那虛假到逆天的劇情和表演，讓我的頭就受一次折磨，真的頭痛啊，真的不是一般的爛??！我真的要哭了，心目中的這對黃金搭檔，就這樣被TVB毀了……看到第10集，我再也忍不下去了，我顫抖著刪掉了我的觀看記錄，我為我浪費了這幾百分鐘的時間，痛心疾首！

歐陽震華每次轉世都是主動，不斷付出，來喚醒感動女方，錯綜復雜的穿越劇情，與片頭曲歌詞完全把有情人的心融化了：“人與人太多 混亂之間 ，兜兜轉轉經(jīng)過太多途人之間，百次遇著亦是緣分~~~ 跌撞過始終可以繼續(xù)逛?！标P詠荷在與他經(jīng)歷種種之后，也漸生愛意，這三世情緣，是百世修來的。

：【如果有天你忘記曾經(jīng)認識我，不要緊，我會慢慢告訴你聽?！?

：【你覺得對方很好，對方不一定覺得你好，只有兩個人心心相惜，才是真正的好?！?br>
：【為對方付出，不知從哪一天之后變成為習慣。關心你所關心，不分晝夜因你中意，不知可否動心？】

：【記憶是，快樂時候的甜湯，悲傷時候的毒藥，平淡時候的溫床，精彩時候的煙花?！?br>
：【人有太多仇恨是因為得不到，那不算真愛。唯獨真的愛你，只想你過的很好，能陪伴你左右全看緣分肯否？】

：【能在一起看流星雨，即使沒有出現(xiàn)，但也愿意一起去等。這種簡單，而純樸的相守，只需顆溫情的心?！?br>

有種心潮澎湃的親切感，看著bobby和荷姐重聚，我好感動！小生和娥姐回來了！正在我感嘆那種輕松美好的港劇時光一去不復返之時，他們回來了！看著就是舒心?。∽钣徐`氣的一對搭檔！就沖這份感動和默契就必須五分！不過，劇情稍顯潦草，TVB近幾年總是如此，編劇總是很早就收了，劇情不夠豐富，集數(shù)太少不夠過癮呀！