法國新浪潮中的浪漫派導(dǎo)演 André Téchiné 默默地又出了新的作品，2月首映于柏林電影節(jié)，也獲得了金熊獎的提名。

很多人看完之后覺得基情不夠，但導(dǎo)演本身就將片子名為“當(dāng)我們 17 歲”，所以片子本身的著重點就不是在同性戀上，而是探討了一個少年在情感成熟前對與他人關(guān)系的一個摸索。

愛情，只是少年探索的一個部分。性取向的探討，更不是導(dǎo)演的重點所在。

對導(dǎo)演 André Téchiné 有所了解的也都會知道，探討角色內(nèi)心深入復(fù)雜的感情世界，才是他的作品系列里始終如一的主題，無論是為其摘得戛納桂冠（最佳導(dǎo)演獎）的《情迷夜巴黎》，還是 22 年前的那一部少年作品《野蘆葦》。

少年愛情之于我們覺得珍貴，大抵是不過純粹到寧愿傷己不及人，在那個我們還沒有成長到可以定義愛情的年齡，卻能夠以最純粹的方式去維護(hù)一段感情，即使終不得如人愿，亦不致永不相見。

對《當(dāng)我們 17 歲》理解不能的觀眾，或者將當(dāng)年的舊電影《野蘆葦》翻出來，會讓你對前者有不一樣的看法，因為導(dǎo)演在兩個片子的處理手法上是相當(dāng)?shù)囊恢隆?br>
【1】
都是以“戰(zhàn)爭”作為大背影?！兑啊穼⒈尘霸O(shè)置在阿爾及利亞脫離法國的獨立戰(zhàn)爭時期，《當(dāng)》的背影是當(dāng)代，當(dāng)然不會有大規(guī)模的戰(zhàn)爭，但男主角 Damien 的父親是常年在外參與軍事行動。前者的大背影下，影片中各個人物都有著自己飽滿立體的性格，生處法國中產(chǎn)階級的 Francois 雖然糾結(jié)于自己的同性戀身份，但仍然無礙他對朋友的慷慨和真誠。倔強的少女 Maite 是當(dāng)時女權(quán)主義的完全代表者，但同時她對好友 Francois 也有著超出愛情和友情的依戀。《當(dāng)》的兩位主角之一 Damien 同樣出生在富裕的中產(chǎn)家庭，而農(nóng)民出生的 Tom 則自小背負(fù)著照料家庭的責(zé)任，后來養(yǎng)母的再孕，也讓他有著寄人籬下的焦慮感。

【2】
死亡是作為成長必不少的一部分?！懂?dāng)我們 17 歲》中 Damien 父親的陣亡，是將 Damien、Tom 和 Damien 母親三人關(guān)系拉近的重要一個節(jié)點。而《野蘆葦》中 Serge 哥哥在戰(zhàn)爭中的陣亡，更是讓少年早成的他進(jìn)一步意識到承擔(dān)家庭重任迫在眉上，同時也引發(fā)了 Maite 媽媽的內(nèi)疚感導(dǎo)致入院治療，而 Maite 不得不獨自守著房子。

【3】
對外景的鐘愛，無論是《當(dāng)》中的雪景山林，還是《野》中的山中小溪，始終牽引著劇情，包括前者中 Damien 和 Tom 的冬泳，和后者劇末高潮的 4 人同游野地，都是情感積累和爆發(fā)的必要鋪墊。


不要過于糾結(jié)在愛情本身，在一段感情當(dāng)中不是非得得或失才是一個結(jié)果，有些人有些情，離開了不代表就不曾存在過，這些記憶這些人，永遠(yuǎn)都作為你生活的一部分。

或許認(rèn)清了這些，少年們才不會傷感到無所適從。

今天有個家伙問我：“你怎么看待同性戀？”我自然是把我的想法如實說了。中國同性戀者生存狀態(tài)很難堪，他們（她們）只能像走私者一樣躲在黑暗的角落里，不能發(fā)出自己的聲音。司法部門以他們慣有的專政手段，很難會主動給他們提供生存空間。但是無論如何，他們眼前頂要做的事就是讓他們的生存權(quán)力得到合法化的認(rèn)可——爭取到同性戀婚姻合法的資格。

        上午在豆瓣看到一篇帖子，指出中國的男同性戀者超過了2100多萬，其中1400多萬的配偶是女性。這一組驚人的數(shù)字背后衍生出了多少悲劇苦果，這還只是男同性戀者的數(shù)量，女同性戀者呢？她們的數(shù)字會少嗎？有誰為他們躲在人后痛哭買過單？我們能單純地指責(zé)同性戀者與異性戀者進(jìn)入婚姻欺世盜名的惡劣行徑嗎？造成這一悲劇的結(jié)果不是萬千所謂的正常人加在他們身上的刑具結(jié)出的果？避免悲劇重演的正當(dāng)途徑就是承認(rèn)同性婚姻的合法權(quán)力，像任何普通人一樣客觀公正地對待他們。

        我無法想象在我們國家成長的新一代青少年同性戀者的生存狀態(tài)，他們也要在煙霾底下生存嗎？作為有別于傳統(tǒng)被人當(dāng)成異類的他們，本身在戀愛機(jī)會上要少于傳統(tǒng)的異性戀者，若再加以敵視、打壓、孤立，他們會有多絕望？隨時可能有一個‘維特’消逝在這世上，打壓他們的人，就是造成這命案的兇手。

        法國在同性戀問題上取得了很大的進(jìn)步，早期的同性戀電影題材，主人公們大多會受到家庭的阻力，2013年法國同性戀婚姻取得合法權(quán)力后，這種情況已有改善。《當(dāng)我們17歲》主人公的愛情僅僅取決于自我的覺醒與認(rèn)同，家庭關(guān)系在他們愛情滋生的角色中，成了愛情生長的催化劑。最后一刻，當(dāng)湯姆狂奔著飛向他的愛人達(dá)米安的時候，我們相信同性戀的愛情也是神圣的。有誰能說他們不應(yīng)該得到幸福？要扭曲自己的性取向去跟自己不會產(chǎn)生愛情的對象交往？

        我很好奇我們國家的電影院是否會允許放映同性戀題材的電影，在對待人性的問題上，ZF的態(tài)度一直扭扭捏捏，可以高歌墮胎，但是不愿意公開宣導(dǎo)性安全知識?！栋酝鮿e姬》出生的年份在90年代，有同性情節(jié)成分，然而縱觀全片，兩位主人公連牽手的鏡頭都沒有，程蝶衣最后更是死在這種無望的苦悶愛情環(huán)境里。有人或許會為他的悲壯掉下幾滴眼淚，但是這無用的眼淚，又如何去彌補他所應(yīng)有被尊重的愛情權(quán)力和人生的圓滿？

        記得看《北京遇上西雅圖》的時候，文佳佳狂吐的性字眼讓觀景者哄堂大笑，坐在我旁邊的隨行男同伴笑的時候轉(zhuǎn)過頭來看我，我沒有笑，不知道在笑的那些人何以能在這樣的對話中找到笑點，也對編劇拿這類臺詞作為取悅眾人的噱頭感到厭惡。難道是中國人缺少幽默基因，我們只能在類似這種低俗的噱頭上找到可供取樂的笑點？在幽默的路徑上，難道我們就不能找出可以稱之為經(jīng)典的，可以延續(xù)下去的路徑？嘩眾取寵或許可以博得短暫的掌聲，但它終歸會消失在歷史的長河里，有遠(yuǎn)見的導(dǎo)演應(yīng)該甩開捆綁在他們身上的枷鎖，找出可以歷經(jīng)時間考驗的表述方式，讓電影超越于電影，成為活著的思想巨著，像《霸王別姬》一樣。

什么是17歲？17歲是白先勇筆下的寂寞，是流行歌曲中的雨季，是歐容鏡頭里花容月貌、揮灑肉體的她，也是好萊塢開著外掛、重返校園的他。歌聲、文學(xué)、電影里的17歲，是容納了成長與欲望各種洋流的海水。

但這些都不是泰西內(nèi)的17歲。泰西內(nèi)的17歲，是兩個喜歡大打出手的男孩被父母強迫著一起生活、結(jié)果愛上了彼此的故事。一個男孩叫達(dá)米安，金發(fā)白皙、家境優(yōu)渥還是學(xué)霸；另一個男孩叫湯姆，黑發(fā)健壯、從小被領(lǐng)養(yǎng)，因為要兼顧農(nóng)活學(xué)習(xí)很渣。外形、個性和階級完全迥異的他們只用了三個學(xué)期就從對頭變成了戀人，而發(fā)生在法國阿爾卑斯山麓的這個故事，從頭到尾沒有激起半點仇恨的漣漪。

等等，這確定不是腐女在寫耽美小說？它的作者真是法國手冊派導(dǎo)演安德烈·泰西內(nèi)、那個曾拍出《野蘆葦》的泰西內(nèi)？拿過戛納導(dǎo)演獎、七十三歲的泰西內(nèi)？——這也是《當(dāng)我們17歲》帶給我的最大沖擊：很難想象一位古稀老人會以健步如飛的身姿，帶來一個如此青春洋氣的故事，講述一段只存在于耽美中的男孩情誼。

耽美，是最直觀的印象，作為同志觀眾很容易識別出電影中的耽美成分。比如導(dǎo)演只用兩個鏡頭就講述了感情的變化：兩人打完架在山洞避雨，煙在嘴唇和手指間來回傳遞；達(dá)米安看著湯姆脫得一絲不掛、縱身躍入高山冰湖——從厭惡到暗戀的轉(zhuǎn)折由此確立。又比如爭議很大的床戲，完全就是一篇腦補出來的互攻文：先是黑發(fā)XO金發(fā)，然后金發(fā)等到黑發(fā)睡著了又XO回來，這種只存在于漫畫小說中的情節(jié)變成電影畫面后固然讓人忍俊不禁，也容易引發(fā)對真實性的質(zhì)疑。

洋蔥如果剝到這里就結(jié)束，對泰西內(nèi)或電影來說都是不公平的。只有繼續(xù)深究才會發(fā)現(xiàn)，《當(dāng)我們17歲》是非常有意義的——甚至可以說是近年來最有意義的——一場同志電影實驗。事實上它提出了一個有價值的課題：耽美化，能否成為同志電影的創(chuàng)作方向之一？長期以來屬于腐女特供的耽美文學(xué)是否具備變現(xiàn)為同志電影的潛力，從而讓耽美和同志兩種類型不再那么涇渭分明？泰西內(nèi)給出了他的思路，即：用寫實的手法來拍耽美，也許可以。

寫實，在電影中俯拾皆是。比如群山間放牛打草的南方牧場生活，達(dá)米安母親作為山村醫(yī)生上門問診的日常等（她給湯姆母親看病也是促成兩個男孩在一起的契機(jī)）。男孩們的心路更是濃墨重彩的環(huán)節(jié)，電影一點點推進(jìn)他們從排斥到相吸的過程，同時又暗示其實一直有跡可循：達(dá)米安喜歡戴藍(lán)色耳釘、喜歡燒菜，墻上掛著大衛(wèi)·鮑伊和《愛瘋狂》的海報；湯姆的性覺醒雖然比較遲，但鏡頭里他常面無表情的窺看達(dá)米安。 最初觀眾以為那是厭惡，但逐漸就能感覺到目光中的艷羨情緒——因為差異所以吸引。后來達(dá)米安問湯姆為什么針對他，湯姆說“我不喜歡你看我的眼神”、“我不喜歡你的耳釘”，各種敷衍的表情。事實上電影從一開始就奠定了“基”調(diào)：學(xué)?；@球隊挑選隊員，兩個男孩都是最后才被選中；在套上不同隊服前他們其實有更多的相同——同樣的敏感、同樣的好勝、同樣的不合群，就像狼行成雙般發(fā)現(xiàn)了彼此。這樣的寫實細(xì)節(jié)和鋪墊就像一路撒下的小面包屑，將觀眾潛移默化的帶入耽美的森林。如果說耽美是平步青云的風(fēng)箏，寫實就是那根細(xì)細(xì)的線繩，它讓電影的烏托邦成分一直牢牢的掌握在導(dǎo)演手里。在如今耽美影視雨后春筍般涌現(xiàn)的中國，泰西內(nèi)用寫實來拍耽美的影視實驗尤其具有參考價值。它意味著耽美作者必須清楚意識到意淫和現(xiàn)實的差距，并且愿意用寫實的手法去豐滿細(xì)節(jié)、去縮小這個差距。《當(dāng)我們17歲》是一杯考驗觀眾味蕾的雞尾酒，它的重要性不在于調(diào)兌出什么，而在于調(diào)兌過程本身。它見證了一位畢生站在新浪潮光影中的老人問道于腐女、學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)再學(xué)習(xí)的精神。如果意識不到這一點，僅以泰西內(nèi)的前作作為參照系，自然就會錯判這部電影的意義。

在泰西內(nèi)所有作品中，《野蘆葦》似乎是一道無法繞開的坎?！懂?dāng)我們17歲》從風(fēng)格上游離了《野蘆葦》的恬靜詩意，但在很多地方依然看得到傳承關(guān)系。比如戰(zhàn)爭的陰云永遠(yuǎn)籠罩在青春的頭頂，戰(zhàn)爭以及戰(zhàn)爭帶來的死亡成為了男孩們感情嬗變的催化劑；女性都扮演了重要助攻角色——《野蘆葦》中是向日葵般的女孩瑪伊特，《當(dāng)我們17歲》則是達(dá)米安的母親，這位優(yōu)雅溫柔的女性與兩個男孩構(gòu)成了互相扶持的穩(wěn)定三角形；兩部電影都是HE結(jié)局，因為泰西內(nèi)相信同志有獲得幸福的權(quán)利。但最最讓人驚喜的，還是在《野蘆葦》已經(jīng)過去二十年、導(dǎo)演已經(jīng)變成耄耋老人后，新作依然沒有任何惆悵和緬懷的遲暮氣息（這就比德斯普里欽的《青春的三段回憶》好太多了）。泰西內(nèi)拒絕強加自己半個多世紀(jì)的過來人經(jīng)驗，而是讓男孩們從心出發(fā)、不留遺憾的去愛。因為喜歡你，所以對你表白，至于你喜不喜歡我那是你的事情；你可以討厭我，但不能可憐我，更不能因為可憐我而喜歡我：這樣愛憎分明的感情無論是否帶有耽美色彩，都是最干干凈凈的致青春。不是人生長恨水長東，不是此情可待成追憶，不是站在歲月的年輪回望青春的投影，而是真真切切活在當(dāng)下、活在17歲的理想國里。最后湯姆在崇山峻嶺中一路飛奔，穿過藍(lán)天白云，穿過綠樹濃蔭，撲到達(dá)米安身上和他忘情的擁吻，那種甜蜜足以讓觀眾感到炸裂般的歡喜。

而他們才17歲。

作者| 谷渡 公眾號| 谷渡電影（gudufilm）

大概因為中國正處于青春期，這些年中國生產(chǎn)的青春片一茬接一茬。

尤其是最近制造的幾部，“從你的全世界擼過”、“我們的十年”、“微微一笑嚇?biāo)廊恕保取?br>
我一部也沒看過，原因很簡單，不想浪費感情、時間、金錢和智商。

以我表弟的性命擔(dān)保，以下這部片絕對是青春片中的一股清流，而且洋氣！

出自法國新浪潮導(dǎo)演安德列·泰西內(nèi)，他最負(fù)盛名的作品就是《野蘆葦》，三男一女四角戀，被稱為法國版的“藍(lán)色大門”。

如今老爺子已經(jīng)年逾七旬，又在今年默默出了這部新片：《當(dāng)我們17歲》

看片名是不是感覺很清新，但這絕壁不同于國內(nèi)的一言不合就墮胎的青春片。

沒有眾星托月的女神，沒有轟轟烈烈的狗血劇情，沒有各種花式作死各種劈腿約炮，也沒有國產(chǎn)青春片模式化的抒情結(jié)尾，最后打上“紀(jì)念我們逝去的青春”。

所有這些元素在這部片里都看不到，有的只是——青春它該有的樣子，熱血和少年。

故事發(fā)生在法國阿爾卑斯。飄著大雪的阿爾卑斯山麓小城。

小黑是個農(nóng)夫的兒子，被領(lǐng)養(yǎng)的，家里很窮。

老媽生病，連醫(yī)藥費都付不起。抱來一頭雞付賬，醫(yī)生不肯收，小黑就直接扭斷雞的脖子，這下死了，你不得不收了吧。野蠻暴力的小黑。

小黑每天上下學(xué)需要三個小時，還要自帶午飯，一人躲在閣樓里吃，渴了就從水龍頭里接水喝。

窗外是蒼茫的大雪，室內(nèi)是喝冷水的少年，形成令人心酸的對比。

片中的另一個豬腳——小白，跟小黑的世界截然對立，他出生在優(yōu)渥的中產(chǎn)階級家庭，媽媽是個醫(yī)生，爸爸是個軍官。

他一頭金發(fā)，皮膚白皙，戴著耳釘，一張討巧的臉，一看就是受過教育的孩子，中規(guī)中矩，很聽話，很少犯錯，但也沒有什么鮮明的個性。倒是極有基佬潛質(zhì)。

小黑除了每天上學(xué)，還要在農(nóng)場里喂馬劈柴，飼養(yǎng)牲口，養(yǎng)了一窩羊啊牛啊驢啊，沒事就給他們喂喂草。虛心向達(dá)小白的炮友求教（農(nóng)業(yè)知識），小黑的志向是成為一名獸醫(yī)。

可惜天不遂人意，小黑是個名副其實的學(xué)渣，小白為此很瞧不起他，甚至當(dāng)堂羞辱他。

而小黑也不喜歡小白，覺得他很臭屁，很驕傲。他們在雪地里干了一架。最終確定互為仇人的關(guān)系。

之后他們又在體育課上打架，被校長叫去辦公室談話，小白的媽媽也去了。

出于好意，小白媽媽讓小黑到自己家里住些日子，以此化解兩人的矛盾。（WTF？？法國人這思維不是很懂）

小白媽媽神助攻，可見也是個資深腐女，連自己兒子都不放過。嗯，年度好媽媽！

小黑搬過去了，他在這個家里就是個尷尬的存在，偷偷看著小白和爸爸視頻，和媽媽撒嬌，而自己就像個沒人要的野狗，孤身游蕩在街邊，等著被垂憐，或被嫌棄。

小黑和小白之間的敵對并沒有解除，小黑為了體驗?zāi)笎郏室庾屪约荷?，好讓小白的媽媽給自己檢查身體，小白對此很惱火，直接跑過去質(zhì)問他是不是硬了。

他們決定來場決斗，兩人相約到山間小樹林里。二人積攢許久的仇恨都宣泄而出，他們在雪地里打起來，像兩條公狗。

這時下起了暴雨，真是天公作美，他們躲到山洞，先休戰(zhàn)一會兒。

故事到這里開始變得曖昧起來，他們互抽一根煙，溫和的說起話來，不再帶有攻擊性。

還一起去山頂?shù)暮镉斡尽?br>
小黑毫不含蓄的把自己脫光，跳進(jìn)湖里。小白在身后默默站著，瞬時看傻了。

這小子內(nèi)心里的GAY基因被激發(fā)了起來，就像這雨雪天氣里的霧氣，四下里升騰著。

一天，小白讓小黑一起去見自己的炮友，結(jié)果炮沒打成，小白怒氣沖沖地一人坐在車?yán)铩?br>
而小黑則和炮友相談甚歡，兩人聊起了奶牛的飼養(yǎng)技巧，以及擠奶的方法。這就尷尬了。

在一片皚皚白雪的山間，他們沿著小溪開著車，漫無目的，相對沉默。

小黑下車撒尿，站在溪邊抽煙，心里煩躁的要命。盡管他也不知自己在煩個什么勁。

我想知道我究竟是喜歡男人還是只喜歡你。小白說，伸手去摸小黑的肩膀。

小黑卻躲開了，失足跌進(jìn)灌木叢里。

在之后的日子里，每當(dāng)小白稍微想進(jìn)一步接觸，或者想試著吻他，小黑都會表現(xiàn)出極強的抗拒，要么是粗暴的推開他，要么是頭也不回一走了之。

其實，他極力抗拒的是——自己是gay這個事實。

看到這里，也許你正張著嘴，抖著腿，撕著腳皮，期待著這對小基佬快點搞起來。

但導(dǎo)演偏偏不，他就是要把觀眾撩的不要不要的。就當(dāng)你以為導(dǎo)演是個純情瑪麗蘇時，他又會突然宣泄而出，讓你措手不及。老司機(jī)導(dǎo)演就是會玩。

小白的軍官父親意外陣亡，失魂落魄地小白不知道該怎么辦，在夜色中狠狠踹打該死的沙袋。

小黑過去找他，他們緊緊抱在一起。

理所當(dāng)然的，帶著淚的，伴著咒罵和怒氣，他們滾在了一起，先是小黑攻了小白。醒來后小白又回攻了小黑。

這一幕拍的相當(dāng)大膽，兩位演員都是全身赤裸，再加上近景和高清，連毛孔和肌膚紋理都清晰可見。

尤其是看著一黑一白兩條肉體并排躺在一起時，沒見過什么世面的我，還是很有視覺沖擊力的。

清晨，小黑不告而別。小白跑去農(nóng)場里找他，像個一夜情之后索要男人負(fù)責(zé)的小女人，一臉委屈和難過，但得到的只是冷淡的回應(yīng)。

小白獨自從農(nóng)場走回來，這是一個剛剛失去父親，同時又剛剛失去愛情的少年。

小黑跑在夕陽里，穿過綿延的山巒，穿過草叢和樹木，歡快的活脫脫像頭小鹿。

他找到了小白，他們的嘴唇像兩塊磁鐵的正負(fù)極，一下子吸在一起。

那一刻，整個山坡綠意盎然，樹木隨風(fēng)搖擺，草叢簌簌作響，驟然發(fā)現(xiàn)，這特么才是青春，年輕的肉體和赤裸的欲望。

《當(dāng)我們17歲》這部片入圍第66屆柏林國際電影節(jié)(2016)金熊獎，柏林電影節(jié)口碑作。而導(dǎo)演安德列·泰西內(nèi)也獲得如下評價：

影片讓人看到了那個處在巔峰狀態(tài)的泰西內(nèi)?；鸸馑纳?，影片對人物情感、欲望和自知性的描述，令人難以忘懷。——《好萊塢報道者》

評價的很官方，但也沒什么勁。于我來說，簡單粗暴只有兩字：喜歡。

這是部能給人帶來愉悅感的好片，而愉悅感并不那么容易實現(xiàn)。

泰西內(nèi)做到了，這老爺子太擅長于拍風(fēng)景，他知道怎么把畫面弄的好看。

無論是《野蘆葦》中的山間小溪，還是《當(dāng)我們17歲》中的曠野雪景，有自然風(fēng)光，有美好肉體，時不時讓美好肉體在自然風(fēng)光中翻滾起來，還能讓人看了心曠神怡。

就憑這一點，泰西內(nèi)都居于法國電影界的高位。

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Damien和Tom之間的火花真的是莫名其妙的產(chǎn)生起來
之前打來打去~后面就親來親去的了~
好喜歡Damien的直接和勇敢
“我就是想知道我是喜歡男生還是只是喜歡你”
“因為我想吻TOM所以他揍我了”
“那我們昨晚是什么意思”
哎呀這種17歲沒有套路的愛情最好玩啦

--------------------------莫名覺得這一段很搞笑----------------------------------
媽媽：Tom的麻麻要住院~Tom在這里住一段時間哦~
Damien：你為什么不和我先商量一下呀（怒
媽媽：我們現(xiàn)在就在問呀~（無辜臉
Damien：為毛他要在我們這兒??！
媽媽：人家上學(xué)來回3小時呢~需要大家的幫助。再說你們不是已經(jīng)握手言和了嗎？
Damien：他不想住這兒的，他討厭我
媽媽：哎喲~怎么可能有人討厭你呢，XOXO