假期看了一部電影，日本導(dǎo)演三谷幸喜的《廣播時(shí)間》，看完后很有共鳴。我個人認(rèn)為凡是搞創(chuàng)作工作的，甚至說是身在職場上的人，這部電影都值得找來一看?；蛟S你能從中發(fā)現(xiàn)一些似曾相識的場景，或許你能從中發(fā)現(xiàn)某個似曾相識的身影。

電影的故事情節(jié)其實(shí)很簡單，一句話來概括：女作家的小說被改編成廣播劇，經(jīng)過各方的努力之下，最終變得面目全非的故事。所有的故事情節(jié)都發(fā)生在廣播大樓之中，但卻故事的推進(jìn)卻一波三折，像是在看戰(zhàn)爭片或是動作片一樣，讓人看出了驚心動魄的感覺，好在故事的結(jié)局還算略微圓滿。 很多時(shí)候，我們只能看到臺前的歲月靜好，卻不知道背后各方的利益糾纏與暗流涌動，所涉及的人員越多越是如此，而事情變壞的開始往往來自于一次不起眼的妥協(xié)和一次次明知不可為而為之的妥協(xié)。

先是在廣播劇即將播出的時(shí)候，一個女演員覺得自己所飾演的角色名字不好聽，要求換名字，還是從日本名字換成英文名字，后來又說要更換劇中自己的角色。制片人為了不得罪女演員，就去找作家商量，作家即使不情愿，在制片人的勸說下也只得被迫答應(yīng)。從這里開始，一系列連鎖反應(yīng)就出現(xiàn)了：

一個角色的名字和職業(yè)發(fā)生改變，其他角色和職業(yè)也要發(fā)生改變；既然是英文名字，那故事發(fā)生的地點(diǎn)就要從日本改為美國；既然職業(yè)也發(fā)生改變，那么故事發(fā)生的場景也要變化……本來是一個結(jié)構(gòu)緊密的小說，這么一弄，牽一發(fā)而動全身，越改越偏離主題。 即使是在廣播劇已經(jīng)正式開播的時(shí)候，各種問題還在不斷地上演，一邊修改故事劇情，一邊安撫演員情緒，一邊解決音效配音問題，一邊還要注意不能得罪贊助商……而這所有的問題，只能靠著播放廣告、插曲以及未播放的新聞來擠出時(shí)間去解決，廣播室中的每個人都忙得一團(tuán)糟，神奇的是聽眾竟沒有聽出一絲破綻。 這其實(shí)很像是我們?nèi)粘９ぷ鞯膱鼍埃褪窃诓粩嗟靥幚硪粋€接一個的問題。我最近有思考一個問題，就是工作上可能并不看重一個人的創(chuàng)造能力，而更看重一個人的修改與執(zhí)行能力，關(guān)鍵是能把制造出來的問題給解決掉。至于過程如何曲折與折騰似乎并不重要。 這就又涉及到一個問題，在職場上需不需自我的存在，以前的觀點(diǎn)我認(rèn)為是不需要，你坐在工位上，只管把安排給你的工作給做完就可以了，完成情況的好快都是針對工作來講的，自己的自尊、情緒之類的東西不需要帶進(jìn)去，下班回到家中的那個你才能擁有真正的自我。 現(xiàn)在一想好像又不是這么回事兒，實(shí)際上我們是很難做到把工作中的那個你，從自己身上剝離下去的，在工作的過程中還是會有自己的想法，有自己的原則，有自己的偏見，有自己的追求……這些也都是自我，可能只是大部分時(shí)間被隱藏在角落之中，不易察覺而已。 那么，我們在日常處理工作問題的時(shí)候，肯定是有些東西與自我的真實(shí)想法有沖突的，而依然能將工作繼續(xù)往下推動的一大原因，肯定就是妥協(xié)，用金錢換取自己的讓步。 整部電影我就記住一句臺詞，是那位不斷尋求妥協(xié)的制片主任對作家說的：妥協(xié)妥協(xié)再妥協(xié)，失去了自己才能做出好東西。可是，電影的結(jié)局卻是在作家的堅(jiān)持下，讓劇情的走向按照原本的設(shè)想進(jìn)行下去，以一個喜劇色彩的結(jié)局收尾，贏得好評。可見，不妥協(xié)也自有其力量。

一位家庭主婦創(chuàng)作的劇本獲了獎，被排演成廣播劇在電臺播出，還是直播的形式。女主演自恃是個明星，提出各種非分的要求，先是改人物名字，又是改人物職業(yè)，甚至還要改故事內(nèi)容。導(dǎo)演只想著完活，制片只求贊助商滿意，他們都不在意節(jié)目質(zhì)量，所以一味遷就女主演。其他演員心中不平，結(jié)果搞出各種狀況，使得廣播劇從開播后屢次陷入危機(jī)，工作人員靠著努力和機(jī)智勉強(qiáng)維持，雖然一再涉險(xiǎn)過關(guān)，但是始終左支右絀。不斷修改的劇本出現(xiàn)了邏輯硬傷，為了掩蓋只能改了又改，于是故事走向完全失控，最后甚至發(fā)展到了外太空。此時(shí)，工作人員已經(jīng)無力應(yīng)付，音效素材庫又鎖了門，無法滿足層出不窮的對環(huán)境音效的需求。多虧門衛(wèi)老大爺是老一輩擬音師，他憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)巧妙化解了一個又一個問題。一路連滾帶爬的廣播劇最后總算完結(jié)，沒想到居然感到動了深夜聽廣播的貨車司機(jī)。

影片最后是個皆大歡喜的結(jié)局。原作者的核心訴求得到保留，導(dǎo)演完了活，制片穩(wěn)住了贊助商，演員們也算各得其所。唐澤壽明扮演的錄音師沒有完全喪失工作熱情，拼了丟飯碗也要違抗導(dǎo)演，力保原作者的訴求和廣播劇的完整，這讓本片有了日式熱血的成分。擬音師幾次出奇招力挽狂瀾的橋段，甚至令人有些感動。

不過，我看到的更多是一件事如何在一群各懷異心的人手中逐漸走樣直至不可收拾的過程。本片可以當(dāng)作公司團(tuán)建的反面教材，用來展示一個沒有凝聚力的集體是如何把一件工作搞砸的。不倫不類的廣播劇居然收獲了聽眾的喜愛，這是十足的反諷，比徹底的失敗更令人印象深刻。

微信公眾號：小盆喲「littlebasinyo」

9，完美的群像，在創(chuàng)作者眼中每個作品都像自己的孩子，不是十足十的完美但異常珍貴，可在別人眼中和其他作品沒有任何區(qū)別，是實(shí)現(xiàn)自己利益和工作的借口而已。 信子要成為獨(dú)立女性，一次次要求修改劇本，舟船不甘示弱的要求成為飛行員，而對掘之內(nèi)來說，這只是眾多工作中的其中一項(xiàng)，早已不在工作中投入感情。作為制片人的牛島，只求廣播劇能順利的進(jìn)行和所有人妥協(xié)，已經(jīng)不在意劇本的質(zhì)量。工藤想做出改變，但他只是執(zhí)行導(dǎo)演，能做的只是克服直播途中出現(xiàn)的困難讓劇本完整的演完。 但對于美彌子來說，這個劇本就相當(dāng)于他的孩子，相當(dāng)于平凡人生的另一種演繹，她的人生可能只有就這一次機(jī)會了。為了劇本能順利的演出，她允許別人一次次修改她的作品，但得知結(jié)局也要被修改的時(shí)候，她憤怒、惶恐、無力、據(jù)理力爭卻發(fā)現(xiàn)無法改變掘之內(nèi)和牛島的想法，她開始變得脆弱、敏感和不安得到的也只是冷漠的旁觀。

還好工藤愿意為一個執(zhí)著的人違背一次規(guī)則，完成美彌子心中的團(tuán)圓結(jié)局。而克服各種困難創(chuàng)作出來的作品才能打動人心

①

日本優(yōu)秀編劇數(shù)不勝數(shù)，大師當(dāng)然也輩出，要論「國民編劇」的名號，我認(rèn)為還是首推三谷幸喜。

與其說是編而優(yōu)則導(dǎo)，不如說是實(shí)在受不了自己的寶貝劇本被阿貓阿狗拿去糟蹋，三谷幸喜就是平成年代的比利·懷爾德。

區(qū)別倒也有的，比起懷爾德，他要少一點(diǎn)尖酸伶俐，多幾分溫厚綿長。

②

開頭一個長鏡頭，干了兩件事，第一，大家和和氣氣地彩排完，一切有條不紊，好，現(xiàn)在你知道這一切過一會兒都要嘩啦嘩啦垮掉；第二，鏡頭像針線般在小小的演播室里穿引來去，各色人物自個兒的性格厚度以及相互的關(guān)系，不動聲色也就羅織起來了。

說是導(dǎo)演處女作，明明三谷幸喜拍起群戲來，那么游刃有余。

后來又有近乎精神姊妹篇的《笑之大學(xué)》，都是舞臺感十足的封閉空間，都是編劇視角的無限改劇本，正相反，這回他從頭到尾只講兩個人的相愛相殺。

③

原創(chuàng)劇本作家，身為業(yè)余人士的家庭主婦鈴木小姐的遭遇堪稱慘無人道，

從跋扈的過氣女明星，到油滑虛偽的制片人，到完全馬仔級別的音效助手，任誰都能給她的劇本來上幾刀，一個悶騷主婦的婚外戀幻想，一路從日本柏青哥店飄移到紐約到芝加哥，律師、黑幫、飛行員、宇航員......

后來她完全絕望了，「隨便你們怎么改吧！只要別署上我的名字！」

不行。

道行不上千年的編劇，寫不來這種血淚控訴。

④

倒是很適合當(dāng)做團(tuán)隊(duì)建設(shè)素材，完美的反面教材。讓部門員工周末認(rèn)真觀看，每人寫上八百字觀后感。

⑤

換我是那個卡車司機(jī)，清風(fēng)明月的夜晚聽上這么一出不知所云錯漏百出的廣播劇，必定惡向膽邊生，分分鐘驅(qū)車撞擊廣播臺，與這喪盡天良的劇組同歸于盡。

沒成想面向兇惡的司機(jī)一躍而下，竟倒地痛哭流涕——「謝謝你們，竟然制作了這么優(yōu)秀的廣播??！」

你看看你看看，世道就是這么變壞的！

20190524