講述失智癥的電影有許多，但這部片吸引我的部份，是在于用「患者」的角度來描述「失智」，即主要視角。

女主角是個在大學教語言學的教授，能力優(yōu)秀，婚姻美滿，50歲的她對于未來還有很多期待…與想象，直到她開始出現(xiàn)「記憶損傷」的情況。

因阿茲海默癥所引起的失智癥(精神疾病診斷準則手冊第5版命名為阿茲海默癥引起的認知障礙癥)中，提到包括：

(1) 家庭病史或基因檢測中發(fā)現(xiàn)有引起阿茲海默癥的基因突變
(2)-1 記憶和學習明顯退化：身為語言學教授的她開始無法認得字、忘記近期的邀約、在熟悉的校園迷失方向…
(2)-2 認知狀態(tài)逐漸退化：癥狀逐漸越來越嚴重，逐漸無法完成填字游戲，無法控制自己小便…

電影中拍攝出患者在癥狀開始、逐漸惡化及最后如何面對自己的心路歷程，非常傷感、非常令人心痛，并值得一看。
如果真的有那一天，又該如何面對那樣的自己。
這部片提供觀眾，更多對「失智癥」的了解及思維方式。
特別是朱麗安?摩爾的演繹實在太精采，在最后她站上臺時，連我都忍不住熱淚盈眶。

關于記憶之遺忘的故事多的是，然而只有這一出電影能夠深深撼動我。那種震撼雖然叫我流淚，卻也叫人留戀不已， 畢竟遇到一套從頭徹尾都好的電影機會不多。那種心被揪住并良久不能釋懷的感覺，是導演送給我的厚禮。執(zhí)筆不只為感動，亦為感謝。

正藉盛年的語言學教授被診斷患有遺傳性的阿爾茨海默氏癥，那是一個無法抗爭的病癥。她要面對的除了是記憶的流失，還有自我的遺忘。最初是忘記單字，后來是文字、語言的應用。這對于念語言學的她已是極大打擊。她一生所學、所了解、所撰寫，甚至所傳授的學問，正逐漸在其腦袋消失。并非即時的遺忘，是那種緩慢卻沒有規(guī)律的退化，那才叫人難受。在你毫不知情下失去你所珍惜的東西你倒認命，你大可歸咎于無從預備；可是如女主角般明知每天要面臨流失卻甚么也做不到，豈非更難過？而這位病人，是對語言、對溝通有著如信仰般的熱枕的人。她將面臨記憶的退化與遺忘。叫她懼怕的并非單純的失去，因為她已預知自己將不懂得甚么叫「失去」。「失去」本身的意義在于「曾經(jīng)擁有」，既然她不復記得自己擁有過的東西，那么她連「失去」的能力也沒有。愛過的人、曾握在手中的身外物、自己的孩子，甚至乎自己本身，都將從自身消失，一點痕跡也不留。到頭來，體驗「失去」的并非自己，而是身邊的人。

女主角在阿爾茨海默癥協(xié)會中的一場演講當然是全出戲的焦點。「在這一刻，我是活著的。」最重要的是下一句：「我知道我是活著的。」清晰知道自己活著對患有阿爾茨海默癥的人是多么難得的一件事。當下的存活是她知道的，無奈的是，她肯定這一刻會被徹底遺忘。她聲言自己并不覺得在受苦，只是在爭扎、在奮力要自己真正地活著，至少能夠與自身聯(lián)系。一個人如果連自己都不能聯(lián)系可還算是活著？

如開首所言，關于記憶力倒退甚至失去的故事多的是，卻只有這出能夠打動我。大抵因為故事的重點就放在病者本身，不像其他的商業(yè)電影添加愛情或其他旨在催淚的故事。如十年前那套受人喜歡的The Notebook，一般是關于失憶的女主角不過加插了一個愛情故事，故事性當然強可也因此而分散了焦點。這出Still Alice情節(jié)簡單卻著重個人情感的演繹及人與人之間的對話，感覺實在。印象最深刻的是女主角與女兒的對話。幼女直接問了一句：「（失憶）是甚么感覺？」簡單的一句對白卻足夠營造關心、擔心、以及心傷的感覺。那氣氛一直蕩漾在電影中，直至結尾幼女抱著母親那幕方慢慢淡去。

越是簡單的故事情節(jié)越考驗導演的功力，聰明的他選擇了平鋪直敘的手法說故事，這往往不被廣用卻是最能帶領觀眾入戲的方法。而導演的拍攝技巧予人第一身的感覺，帶動著觀眾投入角色，如感同身受。女主角的演技已不能單純用「好」來形容，就是她那撒咒般的魔力揪住我的心。她不演繹哭，卻令人抽搐地哭。

淚水是我給導演的回禮，亦是對電影的祟高敬意。

這應該不是一篇影評，因為除了電影之外有太多的個人感情，全程基本都是揪著心，時不時也跟著紅了眼。電影之后，實在很想寫一寫。

片中的愛麗絲，讓我想起母親，三個月前永遠離開的母親。

母親所患即是愛麗絲曾經(jīng)賭氣想要得的“癌癥”。那個愛麗絲口不擇言的當口，作為觀眾，真的很想沖進鏡頭，抱住她的肩膀，很嚴肅且鄭重地告訴她，“癌癥真的一點也沒有更輕松?！笔堑?，周圍人會惋惜，會理解，來安慰，來開解，但是漸漸你會發(fā)現(xiàn)這些都是那么無足輕重，或者說，當生活真的比你想象得要糟糕的時候，再明媚的陽光也會失去顏色。而那帶來永恒黑暗的致命一擊就是，面對生命離開時的恐懼和絕望，肉體的苦楚與折磨，以及對自己意識與肉體全方位的失去控制。當生命最后只是顯示屏上的一串波浪時，真正可以體會到其中的脆弱與無奈，你甚至沒有辦法去選擇體面而又有尊嚴地離開，當軀體慢慢失去曾經(jīng)承載過的意識與自我控制，那么一切都是無能為力的絕望。

母親一如愛麗絲般美麗而優(yōu)秀，可能在每個女孩兒的心目中，母親都是完美的存在。她獨立、聰明、冷靜、從容，我可以想出無數(shù)溢美之詞來描述母親，可是當一切的美好都停步于生活開始不可收拾地變得很糟與更糟的時刻，曾經(jīng)的美好就是對經(jīng)歷者最大的刺痛。

母親開始頭暈，不能平穩(wěn)地走路，時時刻刻都是天旋地轉，哪怕只是下樓走個10米，都變得無比艱難。一直記得我扶著她的手臂，走在她曾經(jīng)無數(shù)次經(jīng)過的小區(qū)路上，母親非常難過地說：要是可以自己走幾步就好了。而二個月后，已經(jīng)下肢癱瘓的她，坐在病床上，借著高高搖起的床板，看著窗外8月萬里晴天，眼睛里充滿著想念說：要是可以出去走走就好了。我轉眼望出去，只是覺得從來沒有看到過這么絕望的晴空碧天。再一個月以后，母親大部分的時間都是處于意識模糊的昏睡狀態(tài)，偶然睜開眼睛，因為太過瘦弱而顯得格外大的眼睛茫然地看著我，我總是說服自己，她知道我是她最愛的孩子，然后去抱抱她。直至三個月前，當生命終于來到最后的節(jié)點時，真正看到它無與倫比脆弱。

寫到這里，并不是告訴你生命的脆弱和無奈，然后我們可以有借口地去胡亂的應付未來，反正它會變得更糟，遲早我會開始失去。而是，就是因為生命如此無奈和脆弱，我們才應該盡最大可能地去利用每一個時刻。利用每一刻生命并不是說一定要功成名就或者寶馬香車，，正像愛麗絲在演講中說的“ Live in the moment, and not beat myself up too much, and not beat myself up too much for mastering the art of losing. ”從容淡定地去尋找當下的自己，在過去即失去的每一分鐘之后好好度過下一個分鐘。

Live in the moment，讓這個時刻的自己快樂，你真的不會知道，下一秒的生活是什么模樣。

所以，只希望你可以珍惜這一刻。

Still Alice 講述了50歲的主人公——哥大語言學教授 Alice (Julianne Moore) 發(fā)現(xiàn)自己得了非常罕見的“Early Onset Alzheimer (早年老人癡呆)”，在之后病情逐步惡化過程中自己和家人如何繼續(xù)生活的故事。

同樣作為今年靠主角的演技而擊出奧斯卡獎水花的片子，之前不久看過的《萬物理論》也是一部展現(xiàn)病情逐步惡化的電影。但《萬》貌似更突出了霍金ALS疾病人生中唯美積極的一面，而《依然愛麗絲》卻展現(xiàn)了疾病現(xiàn)實的一面。很巧合的是，《依然愛麗絲》的導演Richard Glatzer在2011年同樣被確診為ALS患者，而很多影評人都猜測那次診斷是促進這部片子成型的一大推手。

影片的拍攝制作質(zhì)量一般，但是我覺得從演技、到劇本里人物之間的互動都很棒，把這個家庭應對疾病的方式表現(xiàn)得很真實、也很踏實。影片里沒有壞蛋，也沒有圣人，甚至就連Alice的缺點也非常明顯(有時對由Kristen Stewart飾演的小女兒的態(tài)度非常不在本)。但是它對于一個家庭應對媽媽患病的由震驚、到接受、到心碎、到繼續(xù)的現(xiàn)實，對于表現(xiàn)老年癡呆癥對一個相對年輕的事業(yè)女人的打擊，都非常到位和感人。

Julianne Moore的表演非常有張力，她大呼小叫的時候很少，大部分時間都很有控制，但又恰到好處，感情收發(fā)特別自然，在興奮點上也就不顯得過頭。很多人都說Meryl Streep 是外星人，因為她的演技太超群，太容易被旁人洞察，太善于感染同一場戲里的其他人。但是在我心目里，Julianne Moore才一直都是這么一個演員。Boogie Nights里的AV女優(yōu)、接替Jodie Foster演Clarice，Don Jon里平實又性感的Esther，Game Change里的Sarah Palin，等等，好人、壞人、大小角色，她搖身一變演誰是誰，而且讓你覺得那么的輕松，卻那么有感染力。我在大學時也覺得她長得不是我喜歡的那種臉，但是她總是令我很感動。

片子很悲傷，淚點很多。我不是一個好的電影觀眾，因為看得太多電影電視，如果覺得以前看過，那么就可能覺得俗。但凡是電影、電視里有humanity的地方，我都是第一個被打動的。這部片子也不例外?？吹钠佣嗔耍蜁X得，有時候并不是角色們都在哭的時候你才會哭，有時候，正是角色們在笑著談論blow job的時候，才是讓你感動的。

Kristen Stewart總是提醒我自己曾經(jīng)喜歡過Twilight，所以看到她總有一絲不爽。但是她在這部電影里非常好。前面一段講到看過太多電影的缺點：由于看過太多Alec Baldwin了，我一直在懷疑他演的丈夫在外面有外遇什么的，但是沒有，所以大家不要分心去想了。影片的重點不是Baldwin和Moore的夫妻感情，而是Moore跟Stewart的母女之愛。

片中的Kristen Stewart 是一個對表演事業(yè)很執(zhí)著的小戲子，前路崎嶇，暫時在一個Angels in America的劇組里飾演主角之一Harper。片尾，她對媽媽讀著自己角色Harper在劇本里的結尾獨白，而那些語句對于媽媽來講只是音符罷了，失去了意義。女兒問媽媽，“這部劇是什么意思??？” 媽媽艱難的說出，“Love.”

這大概講出了我對Angels in America最初的印象，如果你沒有看過Tony Kushner寫的《天使在美國》，或者2012年的《林肯》，我來介紹一下，Tony Kushner寫的東西本來就有些晦澀，我在大學時第一次看完《天使》，就是什么都不懂?！短焓埂飞婕暗淖h題非常廣泛：種族、宗教、里根的政治、艾滋、性取向……但粗粗一想，這部7小時話劇吸引我的就是沖破這些劃分的界限的共鳴和“愛”。Alice那句呆呆的“l(fā)ove,” 讓我覺得格外的熟悉、溫馨，也激起了我更多的共鳴和感動（連聽不怎么懂話的Alice都能體會到《天使》濃濃的愛意，這還從側面表明了Kushner 的水平）。

片中的溫馨場景不止這些，但是整體帶給人的情緒卻還是有些陰暗和恐懼的，但它卻不讓人消極，這是片子的出發(fā)點，也是片子的成功之處。

我在《萬物理論》的影評里故意拼出了ALS到底是什么，并提到了持續(xù)了整夏的冰桶挑戰(zhàn)。但是想想還是不夠，既然講到了兩種非常需要關注的疾病，不如多出一份力，附上一段感人的視頻(開頭比較無厘頭)：

http://v.youku.com/v_show/id_XODQ2NTE1ODE2.html

ALS是比起老年癡呆更令病人恐懼的一種病，由于這種病遺傳，很多人生下來就知道自己是否會得病，成年以后每一寸肌肉的抽動都會讓自己膽顫，因為那可能就是第一病征。Alice在影片里的老年癡呆癥也是由基因攜帶的，所以我想讓大家看完上面那段視頻，然后再想想《依然愛麗絲》里面的一些人物，可能會有一層新的感受。

這篇影評個人的東西講得略多，但是也介紹了不少信息，如果信得過我，可以去看看HBO拍的《天使在美國》，它也是壓抑卻不消極，我把我的畢業(yè)論文當作影評發(fā)到了它的豆瓣頁上了。另外，《天使》的導演Mike Nichols 11月份剛剛去世，他是得過格萊美、艾美、Tony、奧斯卡四個獎的人，精通各種藝術風格，備受敬愛。去搜搜他的片子吧。

后來我才知道，這部電影是根據(jù)小說而不是非虛構故事改變的。

看這部電影的過程中，我最大的感受就是一切都好巧啊。得阿爾茨海默病、說不出一些言語的主人公恰好是一名語言學家，語言學家的老公正好是一名搞科研的醫(yī)生可以和神經(jīng)科醫(yī)生針鋒相對，主人公恰好有一個女兒要演《三姐妹》來點題，主人公除了女兒不上大學執(zhí)著于表演、老公執(zhí)著于事業(yè)而不能全職照顧自己之外沒有什么值得擔心的事情，主人公除了核心家庭沒有其他家人朋友（感情好的母親和姐姐在主人公18歲時車禍去世，正好又為主人公失去記憶增加了痛苦），等等等等。除了設定中的不合理之處，情節(jié)中的巧合之處也太多，打開讓自己自殺的視頻時恰好周圍一個人都沒有，寧死不把電腦抱著上樓導致自己無法完成自殺，等等等等。

而這一切巧合，都為了反應的主題是：得阿爾茨海默病，失去自我和記憶是痛苦的。但是，難道有人一開始不知道這一點嗎？雖然我從未照顧過重病的病人，但我近距離見過這樣的人。以我的理解，這種病人的無力和痛苦源自于自己無法像之前一樣生活，或者以自己想象中的方式生活。而這種方式帶來的挫敗感往往又需要發(fā)泄到照顧自己的人身上，這意味著照顧病人的人往往承受肉體上的疲憊以及精神上的額外負擔。因此，一個人除非是孤島般存在，不然任何重疾帶來的問題一是肉體的，而是社會性的，而這兩種折磨的最痛苦之處往往是日常生活中無時無刻的疼痛和無力感，而不是某個特定時間的爆發(fā)。然而，片中對疾病的展現(xiàn)都是戲劇性的，而且是表象的，而且充滿了更多的思考而不是感受。

另外，電影中痛苦的仿佛更多是主角，其他人頂多眼淚打轉，然而照常生活。電影的出發(fā)點是典型的“我”，即病人本身?！拔摇笔ビ洃浭峭纯嗟?，“我”必須沒有尊嚴的茍延殘喘也是痛苦的，而他人不去為這么痛苦的我妥協(xié)真是自私至極。丈夫本人為了病人如何妥協(xié)如何照顧如何痛苦完全沒有展現(xiàn)，只有丈夫不愿留職停薪陪主角，以及丈夫執(zhí)意換工作等細節(jié)讓人覺得丈夫就是個無情無義之輩。

能夠讓主角如此注重于自己的感受，在很大程度上是因為她得的病突如其來（主角剛剛50歲），所以顯得悲劇。但實際上，65歲以前得阿爾茨海默病的人只有5-10%，其中更是只有13%是因為基因遺傳。這也就是說，阿爾茨海默病的殘酷對于一般人來說在于一個人要同時承受衰老和失去記憶，而像主角這樣的案例很難代表大多數(shù)阿爾茨海默病患者。

不能代表大多數(shù)阿爾茨海默病患者的另一個層面是主角的社會階層。主角和丈夫是原配，收入高到在曼哈頓有兩層小樓并可以支持三個兒女讀書和職業(yè)排話?。ǔ袚拕⊙莩龀杀荆渲嗅t(yī)學院畢業(yè)的兒子前途似錦（理論上來說已經(jīng)26歲以上），大女兒不但成婚而且也有了后代（也就是最大30歲已經(jīng)有了孩子，在美國中高產(chǎn)階級簡直是難以想象的情況），小女兒就是排話劇居然也生活得波西米亞。夫妻二人都是博士，其中主角更是在年紀輕輕有了三個孩子后（以兒子最大來推算她也是23歲懷孕）還能在50歲成為哥倫比亞的正教授。在家庭收入方面，雙收入家庭在其中一個人倒下后并需要雇用保姆后，似乎對家庭的生活完全沒有影響?？傮w來說，這簡直妥妥的是美國的1%甚至更高層次的精英。

1%的得病幾率發(fā)生在收入1%的人身上的確讓故事更加戲劇，但一個人的悲劇真的比數(shù)以千萬計的普通人在得病后在知識、經(jīng)濟、社會等各方面的掙扎更悲劇嗎？如果是真實的故事，那么一個生命的悲劇確實和所有生命的悲劇是等同的，如果是自己編的故事的話……

       我?guī)缀跏侨塘髦鴾I看完這部電影的，可能我淚點低?？粗鴲埯惤z近乎瘋狂偏執(zhí)地倒出玻璃罐里的所有東西只為找到那一樣小小的東西的時候我是震驚的。我的姥姥也患有阿爾茨海默病，有一天她也是這樣瘋狂地要打開一個抽屜，而那個抽屜上了鎖，鎖已經(jīng)銹跡斑斑，抽屜根本打不開，我對姥姥說算了，別找了，肯定不在這個抽屜里，但是姥姥仍然很執(zhí)拗地堅持要打開，她找來了扳手、螺絲刀撬鎖，把我推到一邊去不肯讓我?guī)兔?，對了，姥姥還有帕金森，看著她滿頭大汗顫抖地終于撬開鎖之后把抽屜里所有東西倒出來，跟愛麗絲一樣倒了個底朝天，但姥姥已經(jīng)不記得為什么要開這個抽屜以及要找什么東西了，只是在一堆東西里一陣亂翻，當時年紀小，啥事不懂，現(xiàn)在回想真的好心痛。
       患上阿爾茨海默病，最痛苦的是家人，病人逐漸失去語言能力、自理能力甚至記憶，我姥姥曾經(jīng)是護士長，到最后她連吃飯都不會，我每次去看望姥姥，她總會拉著我的手叫我的小名，而這時候她已經(jīng)不認識其他人了。
       不像其他講述疾病的電影，整部電影色調(diào)光線出乎意料溫暖明媚，反襯愛麗絲越來越糟糕的病情。關于故事的敘述也是平淡自然，在音樂的烘托和演員的表演下更能觸及內(nèi)心，讓人感動，往往越是平淡的生活越能從細微之處令人潸然淚下。愛麗絲自殺沒成功后第一件事是問醫(yī)生這個病是不是遺傳性質(zhì)的，還要讓孩子去做檢查，母愛偉大。
       對于一個語言學教授來說沒有什么比喪失語言能力打擊更大了，偏偏愛麗絲攤上了，她的不甘和無奈也著實讓人心痛，有一幕深入人心，愛麗絲抱著小嬰兒溫柔慈祥地笑著，而此時的她也需要像人們對待嬰兒一樣的對待，被愛被呵護。又有幾人能做到對待患有阿爾茨海默病的家人有耐心？

摩爾阿姨讓我深深體會到自己正在消失的恐懼感。我記得曾經(jīng)還有一部有關記憶的電影讓我感慨，個人存在感最簡單直接的標簽即記憶。記憶里有我們?yōu)橹ξ{的知識，用知識構架的三觀，記憶里有我們?nèi)松能壽E，有親人和愛人，有快樂有痛苦，當這一切都沒有了，活著還有什么意義呢。當alice迷迷瞪瞪遵照自己清醒時的指導準備吞藥自殺時，我緊張，緊張的是心底我期望她自殺成功，甚至默默得想如果哪天我也這樣了，真的安靜的離開是個不錯的選擇，反正“我”已經(jīng)不存在了。
以前在不少影視作品里看過關于老年癡呆癥的訴述，這次應該是摩爾阿姨精湛的表演大大引起我的念想，電影其實很簡單，第四顆星給阿姨。她在病情中期時那種時而模糊時而清醒，做演講時刻意的咬字節(jié)奏，后期迷迷瞪瞪的眼神和動作，摩爾阿姨你這次也嚇到我了。