我們大多在無助中生存
　　——觀《今年夏天》
　　文/3rdROCK
　　
　　1、
　　說來慚愧，我是沖著市場宣傳的那句“中國第一部女同性戀故事片”找來《今年夏天》。對其中“中國第一部”五個字抱有好奇。另外作為一個也打算拍個長片的人，我想看看導演李玉——她的（和現在俗不可奈的張藝謀先生當年的《大紅燈籠高高掛》一樣得到威尼斯國際影展艾爾維拉·娜塔莉獎）處女作究竟如何。
　　去年的好幾份刊物都拿《今年夏天》說事。除了表揚導演，獵奇禁片。言外之意還是中國性開放。文化人人士以外的人士也開始關懷一種“特殊”性類群的存在。特殊兩字沒有堂皇出現，但大多數報道都帶著奇怪的顏色?？戳诵┩諔匐娪澳芾鰜淼拿麊尉鸵淮蟠?，偽同姓戀電影更是一籮筐。我個人對特殊題材不挑剔。如果片子拍不好，照樣上板磚。
　　
　　2、
　　讀者也可以在網絡上找到電影故事。但我的側重是為了說明自己的觀點。我寫下去。換行。
　　
　　3、
　　某動物園的大象飼養(yǎng)員小群是個三十歲的女人。在民間該談婚論嫁的年齡，她被迫去趕一場場矯情無聊的相親儀式。可是她其實不喜歡男人。小時候她哥哥像揍一個男人一樣的揍她。她覺得挺好，以后哥娶什么樣的女人，她就娶什么樣的。后來哥死了，哥的愿望成為小群的夙愿。
　　在失去愛人兩年后，小群找到了開小服裝店的女人小玲。兩人相愛。兩件事情驚動了逐漸成熟的兩人世界。
　　一是小群的媽媽趕來看女兒，督促小群去找對象。小群和小玲就不能在自己家里公開纏綿。與愛人在一起卻不能表達愛意在導演紀實拍攝處理下和屋子里的魚缸一樣既可以裝入安詳還可能預示生命的突變。
　　另外一件事是，前愛人軍軍為多警察來小群處避風頭。小群后來才知道，并非如軍軍所講，她搶了銀行。軍軍在和一個警察睡了一覺后，偷了那人的手槍，回家殺了從小就強暴她的父親。
　　
　　
　　4、
　　這部電影讓人滿意不是它涉及的同姓戀領域。這只是一個敘述的借口。下面一段話是導演李玉說的——“我想表達的是女人真正的痛苦和無助……”這就能解釋，為什么導演李玉并非同性戀者卻能拍了一部同姓戀電影。
　　我們大多在無助中生存，差別在于有人得到幫助有人遭到拒絕，遭到拒絕的就得承受痛苦。在影片中四個女人都展現了各自無助的一面。
　　小群的無助來自諸多方面，家庭，前愛人和現在的伴侶小玲。她必須在社會和個人之間找到平衡點。她在迷離一段時間后終于可以在自己的屋子里——即自己的空間里找到幸福的感覺。良宵苦短，小群沒想到，母親的出現會讓自己必須公開“秘密”，軍軍的出現會導致愛人的猜忌還終要結束她和小玲美好的兩人世界。
　　小玲的無助在于對這段感情的癡情，她把小群當作歸屬。從異性男友那里出來后，她把一切都放進小群的世界。她可以接受小群的親人（母親），但不能原諒小群把對自己的感情分享給別人（軍軍）。這里就無所謂什么同性還是異性的愛情，只能強調小玲的感情很真。唯一拒絕她是大概只有影片沒有言說的，軍軍被捕后她和小群的生活。
　　軍軍的無助來于為自己的自由復仇后的被法律的報復，她得到了小群的幫助，得于藏身動物園，然而對自由渴望出賣了她的身體，她最終還是被一個和小群相過親的警察逮捕。
　　小群母親的無助來自和丈夫離婚后對幸福失去的信心，她得到在給女兒介紹對象的時候居然給自己找了個老伴，而且得到了雙方兒女的同意。愛聽崔健音樂的老太太的影片中唯一的潤滑劑。她不是為了打破沉悶基調，而是為了強化女人在無助面前的一種積極的狀態(tài)。如同老太太為了遲暮的愛情改變了著裝習慣，如同她從歌曲里聽到的真理：不是我不明白，這世界變化快。
　　
　　
　　5、
　　簡單的故事，恰如合適的兵器被出身拍紀錄片的李玉拿捏在手。這不是說拍紀錄片的導演只適合拍攝樸實的鏡頭，相反，拍得好紀錄片的導演適合做任何種類的電影。這部電影以樸素的鏡頭語言，偏暗的影調（幾次亮色，比如小群和小玲在魚缸邊，在陽光下小玲回到小群身邊，讓人在壓抑的同時，得到一個飽滿的呼吸）。影片流水似的推動和生活一般無二，導演逃脫了獵奇或賣弄意識的卑鄙群落，只是一個誠實的講故事者。使片子在冰冷語氣中有了溫暖的人性。
　　
　　6、
　　好電影。
　　關于電影以外的花絮就不廢話了。讀者可以在網絡上找到，那是娛記的工作。
　　
　　
　　
　　
　　2002年12月31日晚看片
　　2003年1月1日凌晨文
 

“我老了還會記得青春美麗的你”。是另一部女同電影《美麗在唱歌》的一句臺詞。主角是平庸的劉若英和比她還平庸的曾靜。我不喜歡那部電影，情節(jié)悶得讓人昏昏欲睡。所以只記住了這句臺詞，和劉若英孤獨寂寞的背影。
晚上看了《今年夏天》。去年買過一張盜版碟，畫面差的讓人看不下去。沒想到這個從學校內網上下到的版本更加慘不忍睹。但是，它打著國內第一部女同電影的旗號深深地勾起了我的好奇，還有我迷戀了相當一段時間的那個在舞臺邊緣唱歌的張淺潛。我只知道她在電影里殺了自己的爸爸。
電影的調子很灰，情節(jié)流動的還算自然。生活，就是生活。大概是因為導演李玉拍紀錄片出身的原因，整部電影充斥著令人壓抑的長鏡頭，大多是對話。據說有些還是非職業(yè)演員的即興發(fā)揮。那些中遠景，讓我無數次的以為自己是在窺探四個女人的生活。沒錯，四個女人，小群，小玲，君君，還有小群的媽媽，那個喜歡崔健的老太太。
電影還有個名字，叫《天堂上的灰塵》，英文名卻是《fish and elephent》，魚和大象。魚是小群，在大都市里游蕩；大象應該是君君吧，渴望自由的心被束縛在牢籠里。
其實是不太喜歡某些情節(jié)的，比如君君的自慰，比如最后小群和小玲的做愛。明明知道導演想要表達的，卻又覺得有些東西過猶不及。很多女同的電影我都不太喜歡，比如《蝴蝶》，作做得一塌糊涂。除了年少時的真真，周身散發(fā)著引人入勝的詭秘氣息。
電影平穩(wěn)的前進，有時讓人唏噓不已。人生如戲，不只是同性戀。我寧愿認為，小群，小玲，君君，大可以忽略她們的性別。她們只是在社會中掙扎的矛盾的個體。她們相愛，不被理解和祝福。她們如異性戀一般會吃醋，會彼此思念。君君背叛過小群，卻只有小群可以依靠。小玲就像相愛中最堅定的人，認準了，就決不反悔。小玲會吃醋，會痛苦，因為她認準了小群。小群愛著小玲，我相信也同樣愛著君君。三個女人，彼此依靠。因為她們要的只是一個愛人，盡管她們的愛人是女人。
小群的媽媽是電影中的調劑品，讓人不至于太絕望。喜歡崔健的老太太，在給女兒相親的時候找到了自己的夕陽紅。不能不說有趣，電影的結尾處，她說，你是我的女兒，你做什么都是對的。老太太的痛苦，是和丈夫離婚后寂寞，或者，還有對失敗婚姻的無可奈何?！安皇俏也幻靼祝沁@世界變化快”。到最后才發(fā)現，原來老太太才是最明白的人。
小群說，喜歡自己的哥哥，因為他像打男人一樣的打她。哥哥娶什么樣的女人，我就娶什么樣的女人?？墒撬母绺缭谡业秸鎼壑缶退懒恕４蟾啪褪窃旎税?。不知道是不是一種思維習慣，很多同性戀電影的主角，都會被安排一個不尋常的生活背景。比如《東宮西宮》里的阿蘭，比如這部電影里的小群和君君。
說到君君，其實，張淺潛的表現很一般，只是比另外兩位主角要自然一些。從小受到父親性侵犯的君君，在和警察睡過之后用警察的槍殺了自己的爸爸。君君的哭，在我看來是有些突兀的。它不是啜泣，也不是嚎啕。我總想，那樣的情景，總應該是撕心裂肺的。
一部同性戀電影，講了一個關于痛苦和掙扎的故事。最后的一聲槍擊，讓人徹底的感到壓抑。生活這出戲，悲歡離合交替上演，是不是，我們就該習慣并享受這樣的人生。一句歌詞，“沒有眼淚的悲傷沒有人清楚/志能體會著不被了解的孤獨/一個人靜靜祈禱一切會結束”，也許我們都是在無助中茍且的生存吧。

進步去詐看/////????????????????????????????????????????????????????????/////

       今天看到的一條關于李玉的新聞。然后追溯到這部片子。看下來以后才發(fā)現這是我對同性感情萌芽時候看過的眾多拉片之一。走到2012年。同性電影已再不是什么稀罕之作。可讓我失望的是。至今依然沒有哪部片子能深刻反映同性戀愛中面對社會、親人和前途的時候在感情上的微妙變化。這些種種也只有一步步走過來的人才能深有體會吧。但是。有些情感就是經歷過的人也無法準確表單。時隔5年。再一次觀看。更多的是對十年前中國街頭景象的一種懷念。特別是小群和警察在馬路邊蹲著吃雪糕那段。來往的車輛。還有今天已不多見的蓋著棉被的冰柜。然后頓時覺得自己真的老了。
    留下的竟只剩唏噓。。。。