最近發(fā)現(xiàn)一件很奇妙的事情，很多喜劇演員一直被喜劇化的套路拖累了。他們的演技被喜劇的夸張橋段、浮夸表演所束縛，甚至在觀眾心里被定義，卻往往出其不意地通過一部正劇大殺四方。前陣子貢獻出非常亮眼的導演處女作《一出好戲》黃渤也是喜劇演員出身，《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》一系列喜劇之后他的喜劇形象已經(jīng)被看做他本身，戲路越走越窄，卻最終憑借《斗牛》翻身，登上華語電影的最高領(lǐng)獎臺。而香港影壇也有這么樣一個人，她叫吳君如。

提起吳君如，更多人想到的是她的愛人陳可辛，還有她在香港喜劇電影中耍寶扮丑的樣子。即便要談論她的演技，大多數(shù)人想到是溫情卻傷感的《歲月神偷》，我卻更喜歡這部《洪興十三妹》。

《洪興十三妹》只是《古惑仔》系列的一個番外篇。在《古惑仔4》中才登場的吳君如意外憑借洪興十三妹的角色掙得不少人氣，才成就了這部電影和憑借這部電影拿到的1999年金像獎影后。

但在豆瓣一系列的《古惑仔》電影中，《洪興十三妹》是評分并不高的一部。

這很大程度上要歸咎于它與整個《古惑仔》系列的風格大相徑庭。從某種程度上講，《洪興十三妹》是一部披著商業(yè)片外殼的文藝片，這自然讓很多沖著《古惑仔》的熱血而來的觀眾不買賬了。

影片采用雙線并行的敘事結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在的故事與過去的回憶穿插講述。導演并未效仿《古惑仔》系列過多著墨于兄弟情義和熱血激斗，而是將力道用在了渲染十三妹身邊的幾段感情，從而一步步描摹出十三妹的成長軌跡。親情、愛情、友情三條主線的交織在導演的處理下不僅不凌亂刻意，而且相輔相成。導演甚至大膽地加入了同性題材，使得十三妹和阿潤的友情多了幾分耐人尋味。當然，在三條感情線中占主導的，還是愛情。

雖然電影的主線著重愛情線，吳孟達飾演的“吹水達”和女兒十三妹之前的父女情卻也沒有匆匆掠過。同樣是香港喜劇電影的黃金配角，吳孟達很適合且擅長演小人物。他飾演的“吹水達”成天游手好閑，一把年紀了還在給人家當小弟，在黑道大哥面前認慫裝傻，在街坊面前又喜歡顯擺。因為就是這樣一個“不成器”的父親，在生命的最后關(guān)頭，為女兒勇敢了一回。可惜他慫了一輩子，上天卻沒有成全他這唯一的一次勇敢。

電影的友情線有兩條，分別是十三妹從小到大的閨蜜阿潤和幫助十三妹成為老大的“刀疤淇”。其中和阿潤的友情線是和可樂的愛情線交織講述的。和大大咧咧男孩子一般的十三妹不同，阿潤擁有過人的美貌并且懂得利用自己的美貌。從起先和十三妹共同設(shè)計仙人跳騙錢，到后來有意無意靠近可樂引起十三妹注意，阿潤看似聰明，其實卻傻的可以。在多年后再次見到十三妹，一直藏在心底終于說出口的告白，卻只換來十三妹的“我真的感覺不到”。驕傲如她，只能云淡風輕地笑笑“那是我失敗了。”以閨蜜的名義愛著十三妹的她，最終仍出席了十三妹和韓賓的婚禮。而“刀疤淇”和占士的故事，有點沒頭沒尾，整體并不出彩，哪怕是臨死前那句“我愛你，但是我更恨你”也沒能帶給我更多的觸動。我想她的存在更多的作用是幫助十三妹成為缽蘭街的老大。

愛情線也是兩條，分別是十三妹心中的白月光可樂，和默默守護著她的韓賓，就像張愛玲筆下的紅玫瑰與白玫瑰?？蓸肪拖袷敲總€少女心中最初喜歡的那個人的縮影——得不到卻忘不掉。十三妹從少女時代就喜歡可樂，但可樂卻似乎對阿潤一見鐘情。陰差陽錯下可樂接到任務殺了與十三妹有殺父之仇的“咸濕哥”，十三妹就像每一個向往愛情的小女生一樣決定跟他到天涯海角。正如十三妹自己所言，跟可樂流亡大陸的這段時間“我覺得我自己是最幸福的人?！眱H僅是坐在可樂的單車后座摟著他的腰，她就像擁有了全世界。然而，對她而言的幸福時光是短暫的，她再次見到可樂已經(jīng)是很多年后。在那個索求而得的擁抱里包裹的，是十三妹年少時的夢。在十三妹和可樂擁抱的時候，鏡頭特意轉(zhuǎn)到十三妹身后可樂微微用力收緊的手，我想，這些年里，無論愛與不愛，可樂對她也有一份思念吧。而最終，十三妹的夢，還是在可樂的尸體面前被徹底碾碎了。她點燃三根煙，弓著身子拜了拜，極力的忍著卻仍然抽噎著落淚。從此那個在心上人面前羞澀又自卑的崔小小消失了，留下的只有叱咤風云的洪興十三妹。吳君如的這場戲堪稱全片演技巔峰，得了當年的金像獎也是實至名歸。

而韓賓，卻是和可樂截然相反的存在?？蓸返囊簧旎煦玢?，甚至死都沒有死個明明白白，而韓賓卻是大智若愚的存在。他看著傻乎乎的，尤其是掏戒指給十三妹的時候，笨拙又可愛，可當他的目光離開十三妹之外，亦滿是殺伐。他對人生有清楚的規(guī)劃，有自己的信條，連喜歡“人人皆知是喜歡女人多過男人”的十三妹都沒有絲毫猶豫。而在海邊抽煙看著熟睡的十三妹那一幕，滿滿的溫柔像是要溢出屏幕。對于十三妹而言，在經(jīng)歷過對可樂的那段撕心裂肺的愛戀，默默守護的韓賓才是最適她的存在。

影片最成功的還是對洪興十三妹形象的塑造。

電影開頭在黑暗中，十三妹轉(zhuǎn)動著煙盒，緩緩點燃一支煙。面對競爭對手的叫囂，她霸氣十足：“有本事就把我橫著抬出去”。然而，隨著第二條敘述線的展開，導演從少女時期的十三妹來講述故事時，又刻意展示了她女性化的一面。這種強烈的反差，使得十三妹的形象鮮明而有記憶度。而多年之后，十三妹與可樂重逢，依偎在他懷里時，一個臉部的特寫鏡頭將十三妹的女性化再次凸顯出來——只有在喜歡的人面前，她才是那個曾經(jīng)的小女生。而在面對可樂的死亡時，十三妹硬朗的形象和失去愛人的脆弱交織，這兩面形象的整合才徹底將十三妹這個形象立了起來。而吳君如的演技和中性魅力，將十三妹的個人魅力演繹到了極致。

影片的節(jié)奏還是典型的商業(yè)片節(jié)奏，敘事上雖然雙線交叉卻仍然借由人物的矛盾對立推進情節(jié)。在講述十三妹的成長時，導演有意略去她成功上位后的種種困境，只把矛盾對準她上位前的幾段感情，也是典型的情節(jié)集中化手法。但講述“可樂——十三妹——阿潤”說不清道不明的情愫時又頗有愛情文藝片的風格，并注入了導演的愛情觀及思考?？傮w而言，這是《古惑仔》系列我最喜歡的一部影片，吳君如的演技也在跳脫喜劇電影的束縛后給觀眾萬分的驚喜。

2019.12.28

童年男神——東星可樂，又死一遍。

或許吧，相比于電影中的其他角色，

不茍言笑、不善言辭的可樂，有些黯淡。

許多看過這部電影的人，

更多的是，只記得方中信美好年輕充滿了男性荷爾蒙的肉體，以及可樂不太愛說話。

但是，我卻深深感受到了可樂悠長的溫情。

他對阿潤一見鐘情，

但是他知道這個美好的女孩不屬于他。

江湖的無奈，始終縈繞在可樂的心頭，這讓他帥氣的面容無時無刻都帶有憂郁，

他不想將女孩卷進來，更何況女孩并不愛他。

于是，談起女孩時，他會苦笑，心酸，但又沒什么好抱怨。

我有時候會想，可樂他在追求什么?

他很能打，但他在東星的地位從來都不高(別談漫畫哈，僅電影中)，為了幫派跑路為了幫派流血受傷，最終把命也送掉。

以現(xiàn)下的話來說，他空有一身武力，但情商智商都很低。所以，結(jié)局也跟許多籍籍無名的小混混一樣，被兄弟出賣，死得不明不白。

但我想，應該還是有某種信仰，在激勵支撐著可樂一直走這條路。

當我看到可樂對十三妹的欣賞，尤其是他一次次在十三妹身上看到了江湖兒女的血性，這種欣賞之情就變得更深。

我才明白，可樂是一個真正的江湖兒女，

他忠于幫派，為兄弟老大沖鋒陷陣，

他滿腔熱血，但卻選錯陣營，跟錯老大。

我很希望可樂在洪興，

遇到一幫講義氣的兄弟，

他或許依舊沉默，依舊充滿了心事，

但他的笑容應該會更多一點。

他也許會遇到陳浩南山雞焦皮這樣的好兄弟。

……

但可樂的結(jié)局，或許也正是蕓蕓許多小弟的結(jié)局吧……

畢竟，出頭當大哥的總是少數(shù)。

你以為你獻上的可貴的忠誠。

但其實，你只是可舍棄的傻瓜、炮灰。