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詳細(xì)劇情
金門(mén)集團(tuán)會(huì)長(zhǎng)、暴力組織在虎派大佬石東出遭遇車(chē)禍身亡，該事件在黑白兩道引起不小震蕩。為了遏制金門(mén)集團(tuán)進(jìn)一步向合法領(lǐng)域滲透并持續(xù)壯大，警方及時(shí)提出“新世界計(jì)劃”，旨在干預(yù)金門(mén)集團(tuán)繼任大佬的選舉。而圍繞會(huì)長(zhǎng)頭銜，金門(mén)旗下三號(hào)人物華僑出身的丁青（黃正民 飾）和四號(hào)人物常務(wù)理事李仲久（樸圣雄 飾）展開(kāi)一連串明爭(zhēng)暗斗。在危機(jī)四伏的當(dāng)下，警方姜科長(zhǎng)（崔岷植 飾）命令臥底十年之久的李子成（李政宰 飾）左右選舉結(jié)果。子成六年前和丁青結(jié)識(shí)，并且得到對(duì)方的器重和信任。早已厭倦黑道生活的子成無(wú)奈受命，卻無(wú)疑將自己投入了兇險(xiǎn)非常的黑色漩渦之中。 充滿鮮血與欲望的戰(zhàn)場(chǎng)，新世界何日來(lái)臨？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Do you hear the people sing？
不過(guò)可惜現(xiàn)實(shí)并不是一首慷慨激昂的歌可以代替。十八九世紀(jì)的法國(guó)歷史，就是不斷的革命，復(fù)辟，革命，鎮(zhèn)壓，血流成河。正如影片中那孩子的聲音：
當(dāng)年我們殺了國(guó)王，
我們太急改變世界，
現(xiàn)在又來(lái)了個(gè)新國(guó)王，
也不比從前好多少，
這土地曾為自由而戰(zhàn)，
但現(xiàn)在我們卻在搶面包，
要問(wèn)平等是什么，
只有死亡面前才平等。
還以為這孩子洞察了世事，結(jié)果一轉(zhuǎn)頭他又大喊著“法國(guó)萬(wàn)歲”沖向了士兵的槍口?？吹米屓送葱?，一個(gè)屁大點(diǎn)的孩子懂什么革命呢。
電影中的革命者，是一群熱血上涌想把紅旗插在巴黎城頭的貴族子弟加上一無(wú)所有閑著也是閑著的城市貧民，還混進(jìn)了冉阿讓這個(gè)只為來(lái)“拯救憤青女婿”的打醬油分子。最后的結(jié)果，當(dāng)然就是變成沒(méi)有響應(yīng)的孤軍，慘痛的失敗。然后又帝國(guó)共和國(guó)的折騰了很多次，忍看朋輩成新鬼，城頭變換大王旗，一直到巴黎公社被鎮(zhèn)壓，法蘭西第三共和國(guó)才算安生了些年。影片最后全民在廣場(chǎng)上歡呼革命勝利的場(chǎng)面，根本不是結(jié)局，只是又一次悲劇的開(kāi)始。
所以這片子不是什么革命歷史題材教育片，就是一音樂(lè)倍兒棒的愛(ài)情古裝槍?xiě)?zhàn)片，法國(guó)版亂世佳人，詞曲雄壯的可以當(dāng)國(guó)歌。但最終還是文藝家眼中的浪漫血色革命。想看政治庭辯大戲的還是去看《林肯》吧。
不知法國(guó)人看了這電影怎么想，他們?nèi)绾慰创约簢?guó)家歷史上百年的動(dòng)蕩，社會(huì)的不公帶來(lái)不滿與暴力，但暴力總帶來(lái)更多的暴力，而自由與平等卻遙不可及。經(jīng)歷百年革命，人們才終于發(fā)現(xiàn)不同階級(jí)和平共存的方法，不是大多數(shù)人消滅少數(shù)人，不是一個(gè)階級(jí)消滅另一個(gè)階級(jí)，而是保護(hù)所有的人，包括你的對(duì)立者。就像神父對(duì)冉阿讓做的，冉阿讓再對(duì)世人做的那樣，放棄仇恨，愛(ài)你的敵人，因?yàn)?，你們只是以為?duì)方是敵人。雖然這在革命者的眼中，是虛偽、幼稚與徒勞的，因?yàn)榧偃鐢橙瞬粣?ài)你，你愛(ài)敵人有何用。當(dāng)最后羅素念嘮著為什么他不殺我為什么為什么如果這都不算愛(ài)我還有什么可悲哀最終崩潰跳河，當(dāng)小孩和婦女倒在士兵槍下而革命發(fā)動(dòng)者卻最終抱著美人住在莊園里，我們知道這就是一個(gè)悲壯的冷笑話，血痕最后都變成歷史書(shū)里的嘆息，戰(zhàn)歌也終將只在電影中吟唱。一個(gè)那么簡(jiǎn)單的答案，卻付出了無(wú)數(shù)鮮血的代價(jià)。
從1789讀到1871，看這個(gè)悲慘的世界，《Do you hear the people sing？》
2 ) 面對(duì)人生與世界，都要有悲天憫人的胸懷
19世紀(jì)法國(guó)文壇巨匠：維克多-馬里·雨果，法國(guó)浪漫主義作家的代表人物，是19世紀(jì)前期積極浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，法國(guó)文學(xué)史上卓越的作家。雨果幾乎經(jīng)歷了19世紀(jì)法國(guó)的所有重大事變。一生創(chuàng)作了眾多詩(shī)歌、小說(shuō)、劇本、各種散文和文藝評(píng)論及政論文章。他的作品充滿人文情懷、對(duì)人性深刻的探討、對(duì)政治的批判與期待、對(duì)社會(huì)的關(guān)懷與使命、處處體現(xiàn)出雨果慈悲為懷，對(duì)純潔良心的信仰。 《悲慘世界》是雨果歷時(shí)三十馀年，從1828年起構(gòu)思，到1845年動(dòng)筆創(chuàng)作，直至1861年才終于寫(xiě)完全書(shū)。是最能反映雨果文學(xué)手法，思想觀念的文學(xué)巨著，也是對(duì)19世紀(jì)政治、社會(huì)、文學(xué)、思想影響巨大的作品。在小說(shuō)中，雨果描述了下層人民的深重苦難。并且通過(guò)主人公尚萬(wàn)強(qiáng)的遭遇，探討了政治、道德哲學(xué)、法律、正義、宗教信仰，檢視正義的本質(zhì)，也融合了浪漫的愛(ài)情元素。 《悲慘世界》曾被多次改編成電視劇、電影和同名音樂(lè)劇，而這些改編的媒介當(dāng)中，又以音樂(lè)劇最為人所熟知。《悲慘世界》音樂(lè)劇由法國(guó)音樂(lè)劇作曲家Claude-Michel Sch?nberg和Alain Boublil共同創(chuàng)作，1980年在法國(guó)巴黎的Palais des Sports首次公演，自此一炮而紅，更在1982年製成英文版，在英國(guó)劇場(chǎng)演出，5年后跨海來(lái)到了百老匯，《悲慘世界》被認(rèn)為是歐洲最具影響力的音樂(lè)劇之一 2012年，《王者之聲：宣戰(zhàn)時(shí)刻》的奧斯卡金獎(jiǎng)導(dǎo)演湯姆哈伯偕同英國(guó)版音樂(lè)劇的製作人柯邁隆麥金塔（Cameron Mackintosh）擔(dān)任監(jiān)製，將《悲慘世界》音樂(lè)劇搬上大銀幕，演員包括了在奧斯卡典禮上曾攜手表演的休杰克曼、安海瑟薇、亞曼達(dá)席菲德分別飾演主角尚萬(wàn)強(qiáng)（Jean Valjean）、芳婷（Fantine）和珂賽特（Cosette）、《神鬼戰(zhàn)士》羅素克洛飾演巡官賈維（Javert）、《黑影家族》海倫娜寶漢卡特、《大獨(dú)裁者落難記》薩夏拜倫柯恩分別飾演酒店老闆夫婦（M. & Mme. Thénardier）、《夢(mèng)露與我的浪漫週記》艾迪瑞德曼飾演革命之士馬里歐（Marius Pontmercy），星光熠熠，更令人驚喜的是劇中愛(ài)波寧（éponine）則是由25周年紀(jì)念音樂(lè)劇的Samantha Barks飾演，而在音樂(lè)劇中飾演尚萬(wàn)強(qiáng)的演員Colm Wilkinson則在電影中客串演出解救尚萬(wàn)強(qiáng)的主教，重要的是整部電影都由演員在拍戲現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)口演唱不靠對(duì)嘴，除了展現(xiàn)演員們意料之外的好歌喉，更是透過(guò)現(xiàn)場(chǎng)演唱演繹腳色情感。 一開(kāi)始「Look Down」前奏一下，搭配著很磅礡的浪濤與大船，不禁就泛起雞皮疙瘩，聽(tīng)著劇中為人所熟知的歌曲，能看到這麼經(jīng)典的音樂(lè)劇和喜歡的演員在大銀幕上詮釋，那真的是一種幸運(yùn)。安海瑟薇那一首獨(dú)白的「I dreamed a Dream」，安海瑟薇歌聲中的音韻和著回憶裡懷著的情感，芳婷悲凄的命運(yùn)在曲中渲染開(kāi)來(lái)，而那圓滾滾的淚珠又恰到好處的落下，叫人不憐惜也難，芳婷角色命運(yùn)多舛，雖然片中迅速的交代，但經(jīng)由這歌聲中的悽愴，我淚如雨下。 貫穿全劇的賈維和尚萬(wàn)強(qiáng)是對(duì)于正義的反覆思辯，尚萬(wàn)強(qiáng)為了讓飢寒的姪子能夠填飽肚子偷了一個(gè)麵包，被賈維抓進(jìn)了監(jiān)獄，期間因?yàn)樘营z，刑期延長(zhǎng)至19年終于假釋，尚萬(wàn)強(qiáng)的偷竊確實(shí)是犯法之事，但賈維不知道的是法外還有所謂的情與理，尤其當(dāng)尚萬(wàn)強(qiáng)受主教與神的恩澤誠(chéng)心悔過(guò)并成為善良的男人的時(shí)候，賈維還如此的窮追不捨，雖說(shuō)是剛正不阿，正直的精神值得讚佩，但屬于正義與犯罪的白與黑之外，這世上還存有著過(guò)度的色帶，即使是正義的法條，有的時(shí)候也可能是壓迫善良之人的酷刑，或是助紂為虐的邪惡。 尚萬(wàn)強(qiáng)開(kāi)始對(duì)自己「What Have I Done?」的心裡叩問(wèn)，掙扎于善惡選擇，絲絲入扣。新製作的歌曲「Suddenly」在柔情的歌聲當(dāng)中，他唱出了滿滿對(duì)珂賽特的愛(ài)與驚喜，即使是新歌一樣動(dòng)聽(tīng)。 電影裡更不能錯(cuò)過(guò)酒店老闆夫婦，這兩位堪稱是戲精的演員詮釋這樣的角色自然具有靈魂又多了一份古靈精怪的活潑感，在演唱「Master of the House」一曲中，很多貪小便宜又偷拐搶騙的特質(zhì)一覽無(wú)遺，這兩位演員的小動(dòng)作、臉部表情和演技的運(yùn)用自是充滿了整段的戲分，有一種討喜的喜劇特質(zhì)，還有海倫娜波漢卡特在市街遇到賈維還露了香肩的舉動(dòng)，真是可愛(ài)極了。 剩下的角色便是愛(ài)波寧和珂賽特，珂賽特不管是童年或是成年的兩位演員Isabelle Allen和亞曼達(dá)席菲德，兩位都唱得很好聽(tīng)，尤其Isabelle Allen頗有初生之犢不畏虎之姿，非常耀眼。而愛(ài)波寧，不管是音樂(lè)劇還是電影都演同個(gè)角色的Samantha Barks，在電影中她將愛(ài)波寧的個(gè)性詮釋得比較柔，情感也發(fā)揮至深，她的歌曲「On My Own」、「A Little Fall of Rain」相較之下也比珂賽特和馬里歐合唱的那些橋段來(lái)的感人，而在「One More Day」裡在房間角落纏上束胸的一幕，也更增添了人們對(duì)她的憐惜之情，愛(ài)波寧在求不得的愛(ài)情中，選擇為愛(ài)成全對(duì)方，令人特別動(dòng)容。 最后一幕「Take My Hand」到「Do You Hear the People Sing?」絕對(duì)是催淚橋段，從芳婷對(duì)養(yǎng)育之恩的不捨、馬里歐對(duì)救命之恩的感謝，尚萬(wàn)強(qiáng)心裡對(duì)神的救贖、滿滿愛(ài)與奉獻(xiàn)，芳婷化為天使般的新生與引領(lǐng)，再將整個(gè)鏡頭帶到了黎明灑落的巴黎街道與圍聚在巴士底大象凋像前的有志之士，這是一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想、犧牲、愛(ài)與信念的最終吟唱，即使在現(xiàn)實(shí)中，芳婷為了生活沉淪，為了錢(qián)而愁苦，革命青年們沒(méi)有成功推翻獨(dú)裁，但是這樣的信念與一個(gè)充滿愛(ài)的故事，這樣的精神會(huì)藉由歌曲進(jìn)入觀眾的心裡，《悲慘世界》電影版本將它的核心概念與價(jià)值傳達(dá)到了觀眾心裡，你會(huì)得到一份愛(ài)與信仰，非關(guān)神祇的信仰，而是堅(jiān)信生命美好的信仰，長(zhǎng)存在心裡。
3 ) 一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)11遍音樂(lè)劇的粉絲的推薦
這個(gè)劇我看過(guò)很多版本，女王劇院的日常演出版、11年特別巡回演出我在芭比肯劇院也看過(guò)，還有就是25周年的音樂(lè)會(huì)我也現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)?？梢哉f(shuō)，基本上2011年25周年班底大換血前后的倫敦西區(qū)的主要演員的表演我都看過(guò)了。（美國(guó)百老匯的那些版本我沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)，無(wú)法做出評(píng)論）。作為一個(gè)對(duì)這部劇比較資深的戲迷（就算研究的不多，起碼在中國(guó)人里面算是看的場(chǎng)次比較多的了），我想說(shuō)幾點(diǎn)：
1。這部劇不是對(duì)雨果的《悲慘世界》原著的演繹，而是對(duì)倫敦西區(qū)的音樂(lè)劇《悲慘世界》的演繹。兩者不是一個(gè)概念，如果你只看過(guò)原著，可能對(duì)這部電影還沒(méi)有一個(gè)完全的認(rèn)識(shí)。音樂(lè)劇是重新編排，重新寫(xiě)劇本，重新寫(xiě)歌詞和情節(jié)的。英國(guó)的音樂(lè)劇大師卡梅隆（幾乎世界上幾大著名音樂(lè)劇都是這哥么編的）在兩個(gè)法國(guó)劇作家對(duì)雨果的《悲慘世界》重新編排以后，把這部音樂(lè)劇搬上舞臺(tái)。這部音樂(lè)劇可以說(shuō)在英語(yǔ)語(yǔ)系的國(guó)家是一部經(jīng)典中的經(jīng)典幾乎可以說(shuō)是膾炙人口，英國(guó)，幾乎人人都可以哼幾段。相對(duì)于原著而言，音樂(lè)劇作了很多省略，而且故事情節(jié)也有改編，人物形象更加的飽滿，個(gè)性更加鮮明，渲染感更強(qiáng)，有一種近乎于“夸張”的效果。如果說(shuō)原著是含蓄的，那么音樂(lè)劇就是張揚(yáng)的，而這種張揚(yáng)，更體現(xiàn)在歌詞和曲上。如果要我點(diǎn)評(píng)悲慘世界音樂(lè)劇最美的地方，我要說(shuō)，是歌詞。我問(wèn)過(guò)很多英國(guó)人，對(duì)于劇院魅影和悲慘世界的區(qū)別，他們的評(píng)價(jià)一致都是，歌詞讓悲慘世界更加有深度。所以，我建議看這部電影前，最好能夠看看音樂(lè)劇。起碼能夠看看10周年，或者25周年的演唱會(huì)（網(wǎng)上都找得到）
2?！侗瘧K世界》音樂(lè)劇的地位：倫敦西區(qū)常年上演很多部音樂(lè)劇，悲慘世界，劇院魅影，真愛(ài)不死（劇院魅影的續(xù)集），獅子王等等，唯有悲慘世界是25年以來(lái)從來(lái)沒(méi)有下架過(guò)的音樂(lè)劇。幾乎每天上映（我記得好像禮拜六不演）而且?guī)缀跏敲刻於际且黄彪y求，票價(jià)也高于一般同等的音樂(lè)劇。如果說(shuō)《劇院魅影》是一部類(lèi)似美國(guó)大片的動(dòng)作片，你看不懂字幕光聽(tīng)聲音和效果就夠了，那么悲慘世界就是一部帶有深刻內(nèi)涵和承載和很多情感的史詩(shī)片。如果你看不懂字幕就完全不能領(lǐng)略這部劇的風(fēng)采。我看過(guò)很多版本的翻譯，境界最高的是臺(tái)灣版的翻譯（do you hear the people sing被套用了李登輝的演講稿（就是他那篇在美國(guó)大學(xué)里發(fā)表的著名的臺(tái)D的演講詞），翻譯成“民之所愿，可在你心”）。屆時(shí)，我不知道電影是由誰(shuí)翻譯，但是如何能夠翻譯的好，的確是一個(gè)重大挑戰(zhàn)，這部歌劇的英文歌詞之優(yōu)美，如果能夠展現(xiàn)給國(guó)內(nèi)的觀眾，也是很有難度的。
3。最后，希望各位有機(jī)會(huì)都能去倫敦的女王劇院現(xiàn)場(chǎng)感受一下這部充滿魅力的音樂(lè)劇?？催^(guò)了音樂(lè)劇，也許你才會(huì)對(duì)這部電影的演繹有一個(gè)充分的認(rèn)識(shí)。
最后，給大家?guī)?lái)一篇日記，是記錄我當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)看25周年演唱會(huì)的經(jīng)歷。那天經(jīng)歷了地鐵罷工，全城癱瘓。但是最后地鐵工人特地為我們這些看悲慘世界演唱會(huì)的人留了幾班地鐵回家。
（下面的鏈接是豆瓣上的那篇日志）
http://www.douban.com/location/drama/review/5579902/
4 ) Hollywood Musical at Its Best
其實(shí)這片和King's Speech甚至Tom Hooper更早期的Elizabeth I一樣，都是劇本的力度已經(jīng)放在那里，他只需要以藝匠的手法串聯(lián)出來(lái)就行——不同的是前兩作的劇本都是夾在二等一等中間的質(zhì)量，而這一部則絕對(duì)是要名頭有名頭、要高度有高度。不管是雨果的原作還是稱霸世界音樂(lè)劇壇三十年的改編，再現(xiàn)于銀幕的難度都?jí)驅(qū)а莺纫粔氐?。雖說(shuō)音樂(lè)劇已經(jīng)將龐大的小說(shuō)篇幅減而又減，但是其如歌劇一般的85%以上唱白如若拍成電影，如何讓大部分并不熟悉這部音樂(lè)劇的觀眾（相信我，票房、口碑想要好觀影主力一定不光是音樂(lè)劇死忠）不至于啞然失笑其實(shí)也是一個(gè)挺難解決的問(wèn)題。這就一下子出現(xiàn)了一個(gè)重要的選擇：舞臺(tái)原卡還是好萊塢明星？前者的唱功固然了得，但觀眾辨識(shí)度和他們對(duì)電影的駕馭能力顯然大大成疑，而如果是后者，誰(shuí)又能保證他們一開(kāi)口觀眾不捂住耳朵紛紛退場(chǎng)呢？這種血的教訓(xùn)也不是沒(méi)有過(guò)嘛（好萊塢的解決辦法自然是請(qǐng)?zhí)娉?br>
Tom Hooper一定也為這問(wèn)題頭疼過(guò)，因?yàn)槟呐滤目ㄋ纠锎_實(shí)是有亮堂堂的、可以信賴的名字——雖說(shuō)絕大部分觀眾認(rèn)識(shí)長(zhǎng)腿休是因?yàn)榻饎偫?，但他?006年奧斯卡獎(jiǎng)上（以及沒(méi)多少人看但是也的確驚艷的幾次托尼獎(jiǎng)上）的亮眼表現(xiàn)早已讓很多人注意到了他的音樂(lè)才華；Anne Hathaway也是一樣，和長(zhǎng)腿休在頒獎(jiǎng)禮上的“即興”合作也好，之后在脫口秀節(jié)目上的偶秀崢嶸也罷，大家對(duì)她的唱功似乎也有挺好的心理準(zhǔn)備；Amanda Seyfried在Mamma Mia之后再次接演音樂(lè)劇電影也不讓人吃驚，不過(guò)剩下的兩個(gè)人——銀幕上下都以硬漢形象示人的Russell Crowe和Burberry廣告里走出來(lái)的傳統(tǒng)英式posh kid Eddie Redmayne就成了大家關(guān)注的焦點(diǎn)。他們倆的角色可都是分量很重的，現(xiàn)在這個(gè)媒體無(wú)孔不入、觀眾挑剔賊精的年代，找替唱已經(jīng)基本不可能了，就算再不成也得演員本人硬著頭皮上（參見(jiàn)Mamma Mia里的眾男演員——OUCH?。?，而如果沙威和馬呂斯砸鍋，這部電影也就一半完蛋了。
但是Tom Hooper交出了一份讓人滿意、甚至還有很多驚喜的答卷，Crowe的沙威雖說(shuō)唱功稍欠火候，但畢竟中氣十足、遠(yuǎn)超業(yè)余水準(zhǔn)，而且角斗士哪怕已經(jīng)有了啤酒肚也依然兇神惡煞、氣勢(shì)逼人，演這個(gè)一根筋到被自己逼死的角色還是游刃有余的；而Eddie——哦那個(gè)能在任何維度上準(zhǔn)確地讓你心碎成渣的男孩，有天使一般的純真眼神和清亮聲音，他曾經(jīng)是伊頓公學(xué)的音特生，現(xiàn)在是只會(huì)演戲更會(huì)唱歌的小云雀。不能否認(rèn)我在知道這家伙的來(lái)頭之前也懷疑過(guò)他能不能駕馭一個(gè)要和長(zhǎng)腿休面對(duì)面打?qū)?chǎng)的角色，但是讓人等到心焦的原聲碟終于出來(lái)，我迫不及待地點(diǎn)開(kāi)preview聽(tīng)到他第一個(gè)高音拋上去的時(shí)候……ohhhhhhhhh I must have died and gone to friggin' heaven. 他的聲線太特別了，雖然訓(xùn)練有素但卻不矯揉造作，似乎天生就帶著感動(dòng)人心的力量，那介于男孩和男人之間、有激光一般穿透力的男高音簡(jiǎn)直太適合馬呂斯這個(gè)角色，再加上舞臺(tái)神童的演技，他已經(jīng)成為觀眾和評(píng)論界眼中該片最大的驚喜，甚至有大批影評(píng)人預(yù)測(cè)，如果學(xué)院足夠慷慨（或者Universal足夠不吝惜自己的公關(guān)銀子），他將會(huì)取代Crowe在近年的奧斯卡最佳男配角提名中占有一席之地。準(zhǔn)備好吧，好萊塢，大英帝國(guó)的80一代已經(jīng)氣勢(shì)洶洶地大舉攻來(lái)，他們?nèi)紤汛е鯚o(wú)可挑剔的教育背景、閃瞎無(wú)數(shù)人雙眼的演藝經(jīng)歷，更重要的是他們一個(gè)個(gè)都謙恭嚴(yán)謹(jǐn)、多才多藝、彬彬有禮，渴望接受各種挑戰(zhàn)，扮演不同的角色，更可怕的是，他們還都精力旺盛，一年能演三四部電影，還能抽空擠進(jìn)幾部舞臺(tái)劇幾集電視劇去，簡(jiǎn)直是沒(méi)有能難倒他們的事情……在老年幫、中年幫已然一統(tǒng)天下之后，青年幫也悄然追隨而來(lái)并且漸漸站穩(wěn)了腳跟，在他們頭上除了前輩的提攜與蔭庇，只有洛杉磯終年無(wú)云的晴朗天空。
Helena Bonham Carter和Sacha Baron Cohen絕對(duì)是兩個(gè)太大牌的配角，尤其是SBC，每回出場(chǎng)的時(shí)候觀眾的情緒都會(huì)達(dá)到一個(gè)小高潮，而他的表現(xiàn)也再一次不負(fù)大家的期待，以及他唱得雖然荒腔走板，但其實(shí)嗓子可真不錯(cuò)；我不喜歡HBC的聲音（Gee I don't like her anything），但看到她出現(xiàn)我還是挺驚喜的——老帶新是多好的傳統(tǒng)啊是吧，大明星甘做綠葉永遠(yuǎn)都是應(yīng)該表?yè)P(yáng)的。
（以及我上回指出了大RADA有痛打?qū)W長(zhǎng)、積極進(jìn)步的傳統(tǒng)，沒(méi)想到我大劍橋也有。快樂(lè)的二一生們，你們前赴后繼得很好，很好……）
（以及沙威的第一人選其實(shí)是Paul Bettany。There, I said it. Your move.）
對(duì)于Samantha Barks和Aaron Tveit，Barks曾是西區(qū)原卡，Tveit也是生在百老匯、長(zhǎng)在百老匯的舞臺(tái)老手，相信很多音樂(lè)劇資深粉比我更有發(fā)言權(quán)；演Gavroche和小Cosette的兩個(gè)小演員太可愛(ài)了，相信很多人也為他們掉了眼淚。總之，配角群的表現(xiàn)非常專業(yè)且強(qiáng)勢(shì)，在這樣一部本來(lái)就應(yīng)以致敬原作為追求的影片里也最合適不過(guò)了。
說(shuō)了這么多，也差不多該打住。《悲慘世界》本是浪漫主義的頂峰之作，再加上宏大的時(shí)代背景，在文學(xué)史上有無(wú)法超越的地位；而音樂(lè)劇改編以其龐大的篇幅和包容萬(wàn)象的音樂(lè)可能（抱歉我真的不知道怎么形容）也是音樂(lè)劇史上數(shù)一數(shù)二的名作。臺(tái)前幕后，這部影片的演員和主創(chuàng)們都在講著拍攝時(shí)的千辛萬(wàn)苦，光影雖縱然即逝，但膠片上的青春卻永遠(yuǎn)不老，如果這部電影能讓音樂(lè)劇死忠滿意、讓一般影迷叫好，也總算是不愧于這么多人的努力了吧。
5 ) 八個(gè)最——Les Miz觀感
觀看Les Miz電影版真是個(gè)痛苦的過(guò)程，必須得時(shí)時(shí)提醒自己是在公共場(chǎng)合，不能隨便大聲吐槽爆粗，不能站起來(lái)喝彩拍手，激動(dòng)時(shí)不能大笑，感動(dòng)時(shí)更不能放聲大哭。一部電影能讓人入戲到這等程度，已經(jīng)算是成功，即便滿是挑剔，那也是幸福的挑剔，于是在此將觀影過(guò)程中跌宕起伏而無(wú)法抒發(fā)的情緒，化作撰寫(xiě)review的力量。該電影版總體而言，既不像之前觀trailor留下的惡劣印象所想象的那么糟，也顯然也有硬傷使其減分不少；本文將采取先抑后揚(yáng)的手法，先把心中的鬱憤一吐為快，再慢慢品評(píng)可點(diǎn)可圈之處。 電影版中最被糟蹋的歌曲： Stars (Russell Crowe): 一首剛?cè)岵?jì)的Stars，唱盡鐵血男兒心中一片熱血與那別樣的絲絲柔情。如此浪漫感人的星空下的獨(dú)白，令多少觀眾為劇中的大反派而傾倒，卻被Crowe唱成了不溫不火，好像一盆涼了的洗腳水的味道，你對(duì)得起導(dǎo)演苦心為你搭建的巴黎夜空么？簡(jiǎn)直是千古罪人！與25th anniversary中一樣爛得沒(méi)爭(zhēng)議的苦逼帝Nick Jonas不同，后者是那種暢快淋漓的糟糕，而Crowe則糟得有些曖昧不清，說(shuō)不清楚究竟哪兒不對(duì)勁，可總是渾身不適，似乎沒(méi)有一處在對(duì)的位置上。他的嗓音粗糲豪放，本就不適合舞臺(tái)劇，又缺乏改進(jìn)的天賦。于是他就像是個(gè)誤入巴黎都市的澳洲牛仔，雖然卯足了勁但還是顯得格格不入手足無(wú)措。 Bring Him Home (Hugh Jackman): 真是花開(kāi)兩朵，各表一枝。小警察唱砸了一首，小逃犯也不甘落后陪著一塊兒挨罵，這才是真愛(ài)啊呵呵后。作為諸主角中最具舞臺(tái)劇經(jīng)驗(yàn)的Hugh Jackman在影片中飾演的Valjean真是叫人失望，毫無(wú)亮點(diǎn)形同路人，不僅大失原劇水準(zhǔn)，也大失Hugh Jackman自己的水準(zhǔn)。不知是演多了金剛狼還是怎么回事，整部影片中他都完全不在狀態(tài)，好的時(shí)候也不過(guò)是兢兢業(yè)業(yè)中規(guī)中矩把歌曲唱完表演做足，而糟糕的時(shí)候，就像這首Bring Him Home一樣，我甚至覺(jué)得一開(kāi)嗓導(dǎo)演就該喊“Cut！”了吧。雖然Colm Wilkinson的Bring Him Home是我們不曾奢求超越的經(jīng)典，但將一首悲天憫人的內(nèi)省獨(dú)白唱得似乎在跟上帝吵架一樣義憤填膺，實(shí)在有點(diǎn)超出我的接受范圍。真的好想問(wèn)問(wèn)Jackman，唱這首歌的時(shí)候，你是被粗著嗓子吼的Crowe上身了么？ 電影中最含混了事的歌曲： Valjean's Soliloquy/Who am I (Hugh Jackman): 大約是電影不同于舞臺(tái)劇的緣故，這兩首歌曲的戲劇性不如原劇那么強(qiáng)烈，低聲無(wú)措的自問(wèn)與之后的高潮轉(zhuǎn)折形成的對(duì)比總覺(jué)得不夠鮮明，可是這兩首歌的魅力與所要表達(dá)的正在于靈魂撕裂的張力??！沒(méi)有了這些戲劇效果，Jackman只是走過(guò)場(chǎng)一樣將應(yīng)當(dāng)表達(dá)的人物性格轉(zhuǎn)變與劇情發(fā)展交代完畢就了事了，可沒(méi)有了這兩首歌的震撼人心的效果，就讓Valjean這個(gè)角色變得蒼白無(wú)力，沒(méi)有存在感了太多太多，講真故事的深度也因此折損不少。 電影中最醬油的歌曲： A little fall of rain (Samantha Barks): 原劇迷對(duì)電影版演員的表現(xiàn)最失望的大約當(dāng)屬Samantha，On my own這首在25th被薩妹子演繹得如此甜美感傷的情歌在電影中卻真正成了首不咸不淡的過(guò)場(chǎng)歌，而到了a little fall of rain，整個(gè)場(chǎng)景和氣氛都根本不合拍，于是兩人再怎樣落力演出，都顯得有些無(wú)厘頭，觀眾可能已經(jīng)涌上心頭的莫名情愫卻也不知該安放何處（導(dǎo)演萬(wàn)死都不該連這首歌都下手去砍?。。┳屗_妹子藏紙條這個(gè)細(xì)節(jié)上的改動(dòng)不知是否為了照顧劇情節(jié)奏，但真正是犧牲了éponine這個(gè)角色，完全沒(méi)有了原劇中雖然卑微卻因愛(ài)情而勇敢無(wú)私的人性光芒，影片中太少的戲份只將她塑造成一個(gè)為愛(ài)而自私但本性善良的路人妹子。真想為薩妹子喊冤，多么好一甜美可人的姑娘，真心為她可惜，以她的實(shí)力和表現(xiàn)明明可以有更大的發(fā)揮空間。 純吐槽部分就到這里了，接下來(lái)來(lái)談?wù)勛屛倚蕾p的部分。 電影中最突破原劇的歌曲： I dreamed a dream (Anne Hathaway): 如果問(wèn)我此片讓我印象最深刻的演員是誰(shuí)，Anne！一定是Anne！絕對(duì)是Anne無(wú)疑！聽(tīng)完她的I dreamed a dream，臉上還掛著淚珠的我簡(jiǎn)直就想掐死導(dǎo)演，那該死的trailor實(shí)在太忽悠人太埋沒(méi)了Anne的演技。首先這首歌在影片中的位置不才私以為好過(guò)原劇的安排，原劇中Fantine在趕出工廠時(shí)唱這首歌時(shí)的情緒似乎不過(guò)是出于對(duì)生活的失望，而在影片中的Fantine已無(wú)家可歸連發(fā)膚牙齒都變賣(mài)了，淪落風(fēng)塵時(shí)她是走投無(wú)路已失去一切，當(dāng)嫖客從麻木的Fantine身上爬起，扔下那兩個(gè)小錢(qián)時(shí)，她也是無(wú)動(dòng)于衷，仿佛一具只剩呼吸的尸體，而此時(shí)，她忽然幽幽地依稀回憶起那早已模糊的過(guò)往，“There was a time...”，她漸漸憶起曾經(jīng)擁有的美好生活與單純的希望，想起時(shí)心中仍有一絲甜蜜但說(shuō)出口時(shí)已不禁凄然，她想起生活怎樣摧殘了她的夢(mèng)想，她的愛(ài)情怎樣變?yōu)樨瑝?mèng)，殘酷的命運(yùn)如同一只獸一般緊緊地攥著她讓她恐懼寒顫，而更讓她疼痛的是，這愛(ài)從未真正離開(kāi)她，即便身陷地獄之中，這愛(ài)與被愛(ài)的希望還在她將死的心中時(shí)不時(shí)熱烈跳躍，然而最終她絕望地承認(rèn)，在現(xiàn)實(shí)面前一切掙扎盼望注定只是徒勞，“Now life has killed the dream I dreamed”。這最后一句在Anne的口中唱出之時(shí)，仿佛連觀眾都能感受到她生命的火花正在一丁一點(diǎn)熄滅黯淡下去，只是消逝不見(jiàn)。沒(méi)有肢體動(dòng)作沒(méi)有場(chǎng)景切換，僅僅是依靠面部表情和演唱，Anne將這首歌曲的感情表達(dá)地飽滿而層層遞進(jìn)，每一個(gè)眼神都緊緊抓住觀眾的心，沉浸在她的歌聲中，卻連她的唱功如何都已徹底忘記?？吹竭@里，只有能以濃濃的朗誦腔說(shuō)一句“我的心都碎了”才能表達(dá)我的感受。 電影中改編得最情有可原的歌曲： One day more/Do you hear the people sing: 不少原劇迷在看了trailor之后都會(huì)吐槽導(dǎo)演對(duì)one day more的低調(diào)處理，這首歌曲在我看來(lái)簡(jiǎn)直是全劇的靈魂歌曲，革命前夜那蓄勢(shì)待發(fā)激動(dòng)人心的一刻，劇中人物的眾生相栩栩如生，正是這種既圓滿又充滿山雨欲來(lái)的緊張期待感叫人熱血沸騰。而在電影中，這首歌卻被淡化了，略微糟糕的混音，運(yùn)用不當(dāng)?shù)溺R頭切換和寒摻的群眾場(chǎng)面，都叫人感到使不上勁，于是紛紛質(zhì)問(wèn)導(dǎo)演你到底在干什么?？催^(guò)全片之后才知道，導(dǎo)演對(duì)Les Miz的節(jié)奏處理和舞臺(tái)版很不一樣，比如將On my own和Stars挪到前面，影片的中場(chǎng)不是在one day more之后而是在1823的Paris之前，或許是為了方便電影觀眾跟上劇情節(jié)奏，而對(duì)于這樣的處理來(lái)說(shuō)，one day more就只是普通的一場(chǎng)戲，若是做成一個(gè)萬(wàn)人引吭高歌的效果，則后面該如何順利銜接過(guò)渡下去便成了問(wèn)題。導(dǎo)演在one day more和barricade之間加了一場(chǎng)出殯戲，也是合情合理，畢竟舞臺(tái)張弛有度的節(jié)奏與戲劇張力便足夠了，但對(duì)電影來(lái)說(shuō)讓故事合情合理講下去的細(xì)節(jié)橋段則必不可少，于是革命爆發(fā)的導(dǎo)火線不僅必須呈現(xiàn)也顯然得是個(gè)高潮，所以其實(shí)one day more的高潮有一部分給勻到了這場(chǎng)戲上去，使劇情能順利過(guò)渡。在ABC咖啡館沒(méi)了do you hear the people sing總感覺(jué)少了半口氣，而放在這里實(shí)在是一個(gè)亮點(diǎn)，軍警拉起的警戒線中黑色的靈柩慢慢行進(jìn)，擁擠的人群一片肅穆，雖然是死一般的沉寂卻已有了劍拔弩張的氣氛，空氣中的憤怒已經(jīng)膨脹得就像干柴一樣亟待引爆燃燒，這時(shí)一兩個(gè)學(xué)生低沉壓抑的聲音響起，輕聲而有力地唱起“do you hear the people sing”，堅(jiān)定得不容打斷懷疑，于是三個(gè)四個(gè)，越來(lái)越多的人加入到合唱之中，軍警們慌了神，Enjolras沖進(jìn)警戒線揮起紅旗，更多的人沖破人墻占領(lǐng)了馬車(chē)，站在靈柩上的學(xué)生們滿臉都寫(xiě)著驕傲與自信，帶著挑釁的眼神俯視著與之對(duì)峙的軍警，戰(zhàn)火的號(hào)角就此響起。這一幕讓人心跳加速，而看著這生動(dòng)的場(chǎng)景，忽然感到Les Miz中的學(xué)生們竟不是那么遙遠(yuǎn)了，他們不僅僅活在19世紀(jì)或小說(shuō)書(shū)中，今時(shí)今日這激動(dòng)人心的一幕幕不也總在上演，不也總活在我們真實(shí)的記憶中么？這葬禮，這哀悼的人群，這年輕稚嫩卻無(wú)所畏懼的孩子，還不令人熟悉么？可憐的孩子們啊，可惜你們不知道在前頭等著你們的是什么。 電影中最佳視覺(jué)效果歌曲： The Final Battle: 這次的影片中，我想導(dǎo)演加入最多自己的詮釋與表達(dá)的大約還是學(xué)生戲吧，這一幕幾乎和原劇給我的感覺(jué)完全不同。如果說(shuō)舞臺(tái)板的battle是學(xué)生們自己理想中的革命，那么電影版呈現(xiàn)的就是現(xiàn)實(shí)中這場(chǎng)革命真實(shí)的面孔。當(dāng)影片鏡頭的上帝視角恰到好處的那么一拉時(shí)，在觀眾眼前的是偌大的一個(gè)巴黎城，大得無(wú)法想象，黑壓壓的一片，這時(shí)才意識(shí)到，這些學(xué)生們的街壘是多么微不足道，那火光是多么渺小，渺小的幾乎變得可笑了。于是這場(chǎng)革命不再是想象中理想主義者的奮起與斗爭(zhēng)，不過(guò)是以卵擊石，螞蟻絆大象，他們不再是奮不顧身的英雄們，只是一群孤立無(wú)援的孩子，弱小的可憐，幾乎可笑。于是連army officer的喊話都像是帶上了一絲無(wú)奈的憐憫與勸解：孩子們，你們肯定完蛋了，還是別鬧了，救救自己吧。那一句you have no chance, no chance at all也有了真實(shí)的意義，因?yàn)檫@才是現(xiàn)實(shí)，血淋淋的現(xiàn)實(shí)。影片中凸顯的張力不在于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)必然失敗，更在于學(xué)生們革命的意義，他們犧牲的意義，在final battle之前，他們懷疑的不是勝利的可能，而是他們所作的這一切的意義，人民的冷漠與叛逃，這零落不成氣候到幾乎可笑的尷尬場(chǎng)面似乎在質(zhì)問(wèn)著他們，你們這么做有誰(shuí)領(lǐng)情，你們要拯救的世界與人民根本就不贊同也不需要你們。do you hear the people sing恰如其分地在此時(shí)出現(xiàn)，還有那一句let others rise to take our place until the earth is free，導(dǎo)演充分利用了這些在短短幾分鐘內(nèi)定義了他們的信仰，革命的意義不在于目的，正在于那以血肉之軀抱著必死的決心用胸膛撲向子彈，此刻的站立與堅(jiān)定便是意義。 而與舞臺(tái)上交錯(cuò)的燈光與偶爾的火光迸射和噼里啪啦的槍聲帶來(lái)的抽象效果不同，電影自然有更大的發(fā)揮空間，我們看見(jiàn)學(xué)生們?cè)鯓釉诮謮厩暗瓜?，怎樣在絕望地拍打著緊閉的大門(mén)向居民求救，怎樣退入ABC咖啡館手足無(wú)措驚惶地等待命運(yùn)的裁決……于是我們看到，軍隊(duì)對(duì)抗的并非揭竿起義的革命者，不過(guò)是握著幾桿槍卻幾乎什么都不懂的孩子，我們目睹的不是一場(chǎng)戰(zhàn)斗，而是一場(chǎng)屠殺。我想這是導(dǎo)演所想塑造的革命，不是一個(gè)英雄主義的理想幻滅，這不過(guò)是一次以卵擊石的悲劇，徹頭徹尾的悲劇，這些學(xué)生不是我們會(huì)崇拜向往的英雄，只是需要我們憐憫的無(wú)辜的孩子，每個(gè)年代的人們看待學(xué)生運(yùn)動(dòng)與革命都會(huì)有不同的視角，而我想這大約更貼近這個(gè)時(shí)代所認(rèn)同的定義吧。于是我?guī)缀跽徑饬藢?dǎo)演對(duì)Enjolras的淡化處理，幾乎原諒了他把Enjolras只寫(xiě)成一個(gè)普通的學(xué)生領(lǐng)袖，如此親民如此平淡，所以在最后當(dāng)Enjolras帶著無(wú)畏的表情看著那對(duì)著他的十幾個(gè)槍口的時(shí)候，導(dǎo)演還給了他一個(gè)Courfeyrac，跑到他身旁，陪伴著他一同英勇受死，或許因?yàn)閷?dǎo)演想寫(xiě)的不是一呼百應(yīng)的悲劇英雄，不過(guò)是一群志氣相投而彼此相守的伙伴們。然而總算欣慰的是，無(wú)論如何，最終導(dǎo)演還是給了他那個(gè)倒掛的身影與血紅的旗幟。 特別想補(bǔ)充的是，劇場(chǎng)版遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)過(guò)電影版的一處絕對(duì)是bring him home melody的那一段，始終記得在電光火石之后的那突然的萬(wàn)籟俱寂一片漆黑，bring him home如泣如訴地響起，觀眾們屏息凝神緊張地等待著：究竟發(fā)生了什么？勝利了？失敗了？有沒(méi)有人生還？可什么都沒(méi)有發(fā)生，只是死一般的寂靜，獨(dú)有一支雙簧管唱著憂傷的歌。當(dāng)街壘漸漸轉(zhuǎn)向正對(duì)觀眾時(shí)，交響樂(lè)忽然排山倒海地響起，人們看見(jiàn)Enjolras，像個(gè)殉道者一般倒掛在街壘上，身下的紅旗像血泊一般將其包圍，全死了，所有的學(xué)生們，他們?nèi)懒恕Ｄ欠N厚積薄發(fā)的張力與感染力只有在舞臺(tái)上才能感受得到，所以當(dāng)導(dǎo)演煽情地讓Jarvet將勛章摘下顫抖著放在Gavroche的遺體上時(shí)，我在腦中忍不住出現(xiàn)的還是那觸目的血紅與Enjolras。 電影中最讓我驚喜的歌曲： Empty chairs at empty tables (Eddie Redmayne): 或許更準(zhǔn)確地說(shuō)這位小雀斑是讓我最驚喜的角色，幾乎做到了演與唱俱佳的地步。不僅是這一首empty chairs at empty tables，幾乎片中所有他的片段都是讓人沉醉而賞心悅目的，red and black中的癡情，in my life中的緊張激動(dòng)與深情，還是valjean離開(kāi)之后幾處的擔(dān)當(dāng)與果敢，他讓Marius從只識(shí)談戀愛(ài)的小白臉變得立體飽滿，每一個(gè)場(chǎng)景中所能表現(xiàn)出的Marius美好的性情都被他緊緊抓住而淋漓盡致的發(fā)揮出來(lái)，直叫人眼前一亮。而他的演技大爆發(fā)莫過(guò)于這首empty chairs at empty tables，又是一首我曾經(jīng)罪惡地總是忽略的歌曲，他沒(méi)有濫于以煽情的方式來(lái)直接表達(dá)悲傷，一開(kāi)始他壓抑而麻木地如同游蕩在一片狼藉的ABC咖啡館中，憶起昔日的時(shí)光卻有一絲諷刺與迷茫，懷念舊友他的憤怒悔恨難以抑制，而那一行清淚卻訴盡了一個(gè)未亡人那難言的遺憾與傷痛。 電影中最忠實(shí)原劇的歌曲： Epilogue: 我一直想看看導(dǎo)演會(huì)怎樣處理這一首終曲，果不其然，從感情到表達(dá)上便是對(duì)音樂(lè)劇的一次完美復(fù)制，忠實(shí)傳達(dá)了原劇所要表達(dá)的意義。而最值得一提的兩個(gè)亮點(diǎn)，一是在Valjean的靈魂離開(kāi)軀體走向天堂的時(shí)候，在圣堂的門(mén)外，那一如片首的燭光閃爍的小圣堂前，我們看到主教在那里張開(kāi)雙臂迎接著Valjean，這個(gè)細(xì)節(jié)雖是煽情，卻煽情得有理，假如人生如一場(chǎng)天路歷程，最終的歸宿便是回家，回到最初一切開(kāi)始的地方。第二點(diǎn)是我一直在想導(dǎo)演會(huì)如何處理最后的群眾合唱，他會(huì)為天堂里的靈魂塑造一個(gè)怎樣的歸宿呢？我沒(méi)想到的是竟那么簡(jiǎn)單，不過(guò)就是巴黎的廣場(chǎng)，人們站在街壘上，就好像他們活著的時(shí)候一樣。一切都未曾改變，不過(guò)是天空變得潔凈光亮了，人們的臉上有了希望與微笑，我喜歡導(dǎo)演這最后的定調(diào)，天堂不是存在于他世的寄托，不是個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的別處，它就發(fā)生在我們所生活的地方，可以存在于我們的當(dāng)下。天堂的再臨，是降臨于人們的面容之上。 正如我看完影片之后的吐槽，從一個(gè)音樂(lè)劇粉的角度來(lái)看，這一版Les Miz可挑的刺太多了，休叔一直在抖，克勞基本靠吼，薩妹子變路人，金毛恩灼毫無(wú)存在感，酒店老板跟老板娘就跟故事里的人物一樣純粹在渾水摸魚(yú)，Stars與Bring Him Home被徹底毀了……可Les Miz的魅力就在這里，心里頭一路吐槽，可眼淚還是嘩嘩得留個(gè)不停，被感動(dòng)到很沒(méi)用的樣子。 我一直覺(jué)得Les Miz大概是最可以脫離舞臺(tái)，僅僅靠歌詞和音樂(lè)都足夠豐富的一部音樂(lè)劇，這大約也是電影版依舊魅力十足的原因，底子太好了。然而這對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，也是一種挑戰(zhàn)，因?yàn)槊總€(gè)Les Miz粉心目中都有一個(gè)自己想象中的呈現(xiàn)版本。Tom Hopper所能做的，不過(guò)是把音樂(lè)和故事，呈現(xiàn)出一個(gè)他所理解想表達(dá)的版本。至于這個(gè)版本如何？他的特點(diǎn)鮮明，一喜歡苦情，二喜歡苦情，三還是喜歡苦情；對(duì)于學(xué)生戲的演繹發(fā)揮空間最大，至于效果是否能被大眾接受就是見(jiàn)仁見(jiàn)智；而對(duì)于我聽(tīng)劇中最著重的Salvation與Redemption這條線，他卻幾乎沒(méi)有著重，發(fā)揮相當(dāng)有限?？芍辽?，相對(duì)其他更多可能發(fā)生的糟糕，Tom Hopper至少清楚表達(dá)了一個(gè)有血有肉，完整而自圓其說(shuō)的對(duì)Les Miz的呈現(xiàn)。 于是最后我問(wèn)自己會(huì)給這部電影一個(gè)怎樣的評(píng)價(jià)，我想當(dāng)我要給別人推薦Les Miz的時(shí)候，我會(huì)不會(huì)推薦這部電影，還是會(huì)像對(duì)待POTO電影版一樣趕緊撇清關(guān)系，我想我會(huì)推薦的。這，便足夠了。
6 ) 關(guān)于Les Miz的非專業(yè)人物吐槽（我愛(ài)這版的Marius）
寫(xiě)完這篇影評(píng)已經(jīng)過(guò)去兩個(gè)多月了，腦海中一直揮之不去的旋律也終于沉寂下來(lái)。沒(méi)想到國(guó)內(nèi)的電影上映又迎來(lái)了一大波討論的逼近。這篇影評(píng)，其實(shí)也不算是影評(píng)，應(yīng)該說(shuō)是關(guān)于影片中的人物角色以及選角過(guò)程的八卦集錦，是看完電影后特別想和友鄰分享的一些周邊。我知道和專業(yè)級(jí)的豆友們相比，知識(shí)儲(chǔ)備依然相形見(jiàn)絀，但是還是很感激有那么個(gè)機(jī)會(huì)可以拋磚引玉，聽(tīng)到那么多深刻或者有趣的見(jiàn)解，甚至和評(píng)論豆友最后成為友鄰。
雖然是吐槽，但是我想說(shuō)我愛(ài)這部音樂(lè)劇我也愛(ài)這部電影（嚴(yán)格說(shuō)這部電影就是音樂(lè)劇的實(shí)體場(chǎng)景版），我曾在中途哭得頭皮發(fā)麻，我也在電影結(jié)束后的三個(gè)禮拜內(nèi)完全沉浸在OST中無(wú)法自拔。有一次深夜一個(gè)人從lab出來(lái)因?yàn)橛X(jué)得作業(yè)太多生活凄苦于是不自覺(jué)地哼哼there is a castle on the cloud……我愛(ài)每一個(gè)演員的表現(xiàn)，哪怕快被媒體和影迷黑出淚的Russell Crowe我也越抱著同情的心態(tài)越看越覺(jué)得萌。曾經(jīng)看到一篇報(bào)道說(shuō)Tom Hooper導(dǎo)演最后用的全部都是現(xiàn)場(chǎng)的同期聲而非事后配音，那讓我覺(jué)得演員有這樣的表現(xiàn)力實(shí)屬驚人。而觀影時(shí)我在Ottawa某個(gè)小影院里聽(tīng)到的雷鳴掌聲已經(jīng)說(shuō)明了大部分觀眾對(duì)這部電影的認(rèn)可。
那天聽(tīng)一個(gè)老同學(xué)說(shuō)看Les Miz國(guó)內(nèi)場(chǎng)的時(shí)候遇到了三分之一的人中途退場(chǎng)，也有人評(píng)論像是看了2小時(shí)的國(guó)外京劇。好在除此之外我聽(tīng)到的幾乎都是褒獎(jiǎng)，甚至還看到了用當(dāng)初刷復(fù)聯(lián)的精神反復(fù)刷Les Miz的真愛(ài)粉。我還是相信音樂(lè)的感染力可以在國(guó)內(nèi)聚集一批Les Miz劇迷或者音樂(lè)劇觀眾群體。畢竟沒(méi)有市場(chǎng)基礎(chǔ)，Les Miz的音樂(lè)劇中國(guó)版進(jìn)駐大舞臺(tái)依然只是個(gè)計(jì)劃或者說(shuō)是夢(mèng)想。
Valjean -- Hugh Jackman
最早在大銀幕上看到休叔當(dāng)然是因?yàn)樗慕饎偫?，后?lái)看到在致命魔術(shù)中看到他的表現(xiàn)也驚嘆大長(zhǎng)腿的出眾的演技。單從人物刻畫(huà)方面來(lái)說(shuō)，休叔很好地演繹了一個(gè)從掙扎到新生，從背負(fù)責(zé)任到最后成為革命一部分的Valjean。而由于電影因?yàn)椴皇芪枧_(tái)布景的局限，人物的情緒在各處自然場(chǎng)景中得以放大，于是相比音樂(lè)劇僅靠聲音傳達(dá)情感，電影版的Valjean讓我們看到了更多的人物內(nèi)心世界。比如Valjean逃出監(jiān)獄后在山間面對(duì)陽(yáng)光時(shí)那種獲得新生卻又前途渺茫的感覺(jué)，后來(lái)走投無(wú)路紅著雙眼怒斥著這個(gè)可悲的不能接受他的世界，再后來(lái)面對(duì)Javert要重新逮捕他時(shí)的悲憤，到最后臨死前看著Cosette笑，然后對(duì)天上的Fantine說(shuō)我完成了責(zé)任的那種交待了一生的解脫幸福感……表現(xiàn)空間一旦被擴(kuò)展，那么呈現(xiàn)出的人物完整性是任何一版音樂(lè)劇Valjean都無(wú)法表現(xiàn)的。
另外電影里開(kāi)創(chuàng)性地添加了一個(gè)新的唱段——在Valjean救出小Cosette后在馬車(chē)?yán)锏哪且磺鷖uddenly（這個(gè)詞在雨果的法語(yǔ)原著中以brusquement反復(fù)出現(xiàn)），這個(gè)音樂(lè)劇中沒(méi)有的唱段很好地刻畫(huà)了Valjean突然變成了一位父親的心情變化，填補(bǔ)了音樂(lè)劇里Valjean面對(duì)小Cosette的感情空白。而休叔在和小Cosette對(duì)話時(shí)滿眼的慈愛(ài)，也預(yù)示了他未來(lái)那些年對(duì)于這個(gè)女孩的責(zé)任。
當(dāng)然，對(duì)于一部從頭唱到尾的電影來(lái)說(shuō)，我們無(wú)法忽略演員的音樂(lè)表現(xiàn)力。當(dāng)年托尼獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上休叔和Neil Patrick Harris一起又唱又跳anything you can do的時(shí)候讓人驚嘆休叔的能歌善舞，oscar的主持秀也證明了他的舞臺(tái)才能。不過(guò)僅僅停留在主持水準(zhǔn)的唱功能并不能保證一定可以撐起所有男主角的唱段，畢竟Valjean這么經(jīng)典的角色已經(jīng)有太多的音樂(lè)劇大師演繹過(guò)了，超越并非易事。休叔最后交出的答卷令人滿意但是卻并非完美，例如那首爭(zhēng)議頗多的bring him home。看過(guò)25周年版Les Miz的人應(yīng)該都記得，那一版的encore曲中有各個(gè)時(shí)期音樂(lè)劇中的Valjean大合唱，大合唱的第一個(gè)選段就是技巧要求極高的bring him home。當(dāng)時(shí)每一個(gè)Valjean都表現(xiàn)出了千回百轉(zhuǎn)的音色，而那種開(kāi)始祈禱然后悲憫最后赴死般的情緒，卻在電影里被休叔全部處理成了從頭到尾都是缺少層次感，甚至讓人感覺(jué)是一直都吊著嗓子的平鋪直敘。說(shuō)起25周年的bring him home合唱版，那就說(shuō)一下那曲的第一嗓——寇爺Colm Wilkinson。電影里一個(gè)很大的驚喜是發(fā)現(xiàn)Bishop的飾演者是Colm Wilkinson，他曾是1985年倫敦首演版和1987年百老匯首演版的Valjean，十周年里的主唱，2002年的上海站也是他扮演的男主。至今我還記得寇爺那經(jīng)典的略帶沙啞的God on high, hear my prayer，娓娓道來(lái)，如泣如訴。如果看過(guò)劇院魅影，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)25周年一群phantom合唱時(shí)，最慈祥的老phantom還是他。寇爺那種平和的救贖的笑容配合著教堂內(nèi)溫和的光，總有種讓人覺(jué)得安心的感覺(jué)，請(qǐng)他擔(dān)任Bishop的角色真的是再合適不過(guò)。既然老版Valjean和休叔演了對(duì)手戲，不知道這位老前輩會(huì)給休叔的演唱怎么樣的評(píng)價(jià)。
Javert -- Russell Crowe
如果說(shuō)這次電影版的選角最會(huì)引起音樂(lè)劇粉吐槽的人物，那么Russel可能就要渾身都是槍眼了。Russel適合很多的悲情英雄角色，例如曾經(jīng)的Nash，例如曾經(jīng)的角斗士。但是與這些絕對(duì)的正面角色不同，Javert這個(gè)悲情人物特殊在他的前半段始終是國(guó)家機(jī)器的形象出現(xiàn)，若要好好演繹那個(gè)警察的冷硬與堅(jiān)持，Russel顯然不能用之前的英雄經(jīng)驗(yàn)來(lái)詮釋這個(gè)角色，但是他的表演慣性似乎讓他滿臉寫(xiě)著潛臺(tái)詞“其實(shí)我是好人”。前期人物性格如果沒(méi)有到位，那么后期堅(jiān)韌不拔的追捕的動(dòng)機(jī)就變得牽強(qiáng)。唱功上，曾經(jīng)玩過(guò)樂(lè)隊(duì)的Russel音域似乎很窄，于是高音上不去低音下不來(lái)的他唱歌有念歌詞的感覺(jué)。走出影院地時(shí)候我不住地感慨這個(gè)Javert是說(shuō)唱歌手么，也有豆友評(píng)價(jià)說(shuō)他唱得充滿了搖滾腔。Stars和最后的suicide這兩段本是Javert內(nèi)心獨(dú)白高潮戲的唱段，因?yàn)殡娪爸歇?dú)特的布景設(shè)置，觀影重點(diǎn)很容易變成：咦，他怎么那么喜歡走邊邊？他真的不會(huì)掉下去么？喂走里面點(diǎn)好么，哦不用擔(dān)心他掉下去了，這次他真的跳下去了……印象中最貼近我的想象的Javert是10周年里Philip Quast。不同于25周年里Norm Lewis表現(xiàn)的從頭到尾的憤怒，Quast的聲音更加堅(jiān)硬眼神也更像一只鷹，尤其是他唱出了原著中Javert的那種自成與固執(zhí)。
如果大家有興趣，可以觀看下面這個(gè)金剛狼和角斗士在pub里斗唱的the confrontation，Russel的馬步以及搖滾腔調(diào)在他自high的時(shí)候顯得非常有趣：http://www.youtube.com/watch?v=0fB6LIsntpg
Marius -- Eddie Redmayne
相信大多音樂(lè)劇粉心中的Marius的聲音只有Michael Ball一個(gè)。25周年最后老版演員登場(chǎng)合唱one day more，Michael Ball的浪漫而又華麗的聲音出來(lái)的時(shí)候獲得了全場(chǎng)最熱烈的掌聲，頓時(shí)甩了同場(chǎng)的那個(gè)90后Nick Jonas扮演的Marius幾十條街（YouTube上神評(píng)論：The audience is cheering loudest for Michael Ball because this was the only time the whole night they got to hear the part of Marius sung properly）。Nick Jonas是pop歌手出身，雖然有過(guò)broadway經(jīng)驗(yàn)，但是他的嗓音和肺活量的局限總讓他的唱腔充滿了隨時(shí)會(huì)斷氣的吃力感，隨之而來(lái)的就是觀眾聽(tīng)他演唱時(shí)更加費(fèi)力的感覺(jué)。幸運(yùn)的是，電影版里小雀斑Eddie Redmayne沒(méi)有再讓人失望。
在觀看電影Les Miz之前，我對(duì)Eddie的全部的印象就是他在My week with Marilyn里的呆萌的笑容（請(qǐng)不要說(shuō)他是托雷斯好么），所以我并不確定他是否合適去演一個(gè)熱血青年。而這次的Eddie給我的最初感覺(jué)是聲線迷人但是表情茫然，不過(guò)隨后戀愛(ài)中的深情被這個(gè)在伊頓接受過(guò)專業(yè)音樂(lè)訓(xùn)練的畢業(yè)生表現(xiàn)得淋漓盡致。他最精彩的表演是在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后那首empty chairs at empty tables。在一個(gè)采訪中Eddie說(shuō)當(dāng)時(shí)看到劇組正在招人拍攝Les Miz的消息后，就用iPhone錄下了自己唱的empty chairs at empty tables，然后發(fā)給了他的經(jīng)紀(jì)人顯擺了一下自己挺能唱。結(jié)果他的經(jīng)紀(jì)人在沒(méi)有告知他的情況下又把這段發(fā)送給了Les Miz的制片人，就這樣他獲得了Marius 的角色。Eddie本身的聲線就很容易讓人一見(jiàn)傾心，引用一篇豆瓣劇評(píng)里的話，Eddie有介于男孩和男人之間讓人心碎成渣的音質(zhì)。那句there’s a grief that can’t be spoken響起開(kāi)始鏡頭給了他的側(cè)臉很長(zhǎng)時(shí)間的特寫(xiě)，從空虛到悲愴。最后唱著oh my friends, my friends, don’t ask me，眼淚下滾的那一刻姑娘們心都顫了。在ABC小合唱的時(shí)候，Eddie足夠有辨析度的嗓音也撐起了整個(gè)演唱，唯一的遺憾是Marius光芒太強(qiáng)而壓住了他的死黨，那個(gè)本該是阿波羅般發(fā)光的男子，革命青年領(lǐng)袖Enjolras。
Enjolras -- Aaron Tveit
印象最深刻的一幕是最后天亮了，Enjolras他們發(fā)現(xiàn)全城只剩他們?cè)趹?zhàn)斗，他們守護(hù)的人民最后拋棄了他們，然后這個(gè)時(shí)候小男孩兒唱起了do you hear the people sing，然后是慢慢響亮的合唱。最后一部哈利波特之后我就很少遇到從頭到尾都鼻子酸的電影了，但是我沒(méi)有想到眼淚最集中爆發(fā)的一刻會(huì)是這首歌。最慘烈的那場(chǎng)搏殺結(jié)束后，是很經(jīng)典的那幕Enjolras身批紅布倒掛在木頭橫欄上的情景，感謝電影保留了這個(gè)。話說(shuō)看過(guò)Gossip Girl的同學(xué)可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)Enjolras的扮演者Aaron Tveit客串過(guò)Nate的表兄。其實(shí)這家伙是真正的broadway演員，在當(dāng)紅音樂(lè)劇catch me if you can里擔(dān)任主唱（75和77樓同學(xué)推薦他的“Next to normal”）。不過(guò)Aaron Tveit的嗓音太顯柔軟，激情和力度似乎并不足以勝任Enjolras這樣的英雄角色，在red and black里他尤其表現(xiàn)得缺乏底氣，最后都被Eddie的聲音蓋住了。另外由于電影的編排關(guān)系，這里的Enjolras存在感很低，也許大家會(huì)發(fā)現(xiàn)小男孩Gavroche比他更像革命首領(lǐng)。
25周年里的Ramin Karimloo是個(gè)人最喜歡的一版Enjolras，他當(dāng)年在最后的one day more大合唱中，站出來(lái)在一群前輩中唱出那句One more day before the storm時(shí)，表現(xiàn)力不亞于其他的老版唱將。2011年開(kāi)始Ramin在Queens Theatre里演唱Valjean，聲音非常美但就是略顯年輕。當(dāng)然Ramin在25周年版的劇院魅影里的表現(xiàn)就已經(jīng)足夠驚艷了，而且個(gè)人認(rèn)為他是那么多版的phantom里最英俊的一個(gè)。鑒于他的外形和聲音都很適合舞臺(tái)之外的地方，電影沒(méi)有邀請(qǐng)他來(lái)飾演Enjolras有點(diǎn)可惜。
Eponine -- Samantha Barks
幾天前我在豆瓣推薦電臺(tái)里那首o(hù)n my own的時(shí)候就預(yù)感自己會(huì)在這首歌的時(shí)候把持不住淚崩。Eponine在一片漆黑中抱著胳膊緩緩地唱著I love him, l love him, I love him, but all is on my own時(shí)，有一種笑著哭的甜美和絕望。25周年的時(shí)候，非科班出身的Samantha Barks把那種經(jīng)典的女二號(hào)情緒演繹得那么到位，以至于讓人覺(jué)得她的表演絲毫不遜色于10周年時(shí)的Lea Salonga。大概是因?yàn)閷?duì)她的期待太高，于是在觀影時(shí)有點(diǎn)小失望，電影里Samantha的表演相比舞臺(tái)表演略顯僵硬，特別是彌留時(shí)期的那首a little fall of rain沒(méi)有唱開(kāi)，她的犧牲被淡化了，而這本是一個(gè)可以挖掘更多表現(xiàn)力的角色。
而關(guān)于Eponine角色的競(jìng)爭(zhēng)者據(jù)說(shuō)還有Scarlett Johansson，Taylor Swift 和 Lea Michele。關(guān)于前兩者，扶額感慨制作組是怎么想的居然會(huì)考慮巨波妹子SJ和女巨人TS去演骨瘦如柴的Eponine，那簡(jiǎn)直和選Bieber去演Marius一個(gè)檔次啊。至于GLEE的女主角Lea Michele，在她在還是枚小蘿莉的時(shí)候就已經(jīng)表演過(guò)Cosette，必須承認(rèn)那首castle on the cloud非常動(dòng)聽(tīng)，不過(guò)長(zhǎng)大后的Lea總給人一種唱歌情緒過(guò)度飽滿的感覺(jué)，她的on my own中很難聽(tīng)到凄楚只有悲怨?；蛟S還是春醒中那樣的角色更適合她。感激電影最后選了Samantha，大牌明星和銀幕熟臉并不能保證一個(gè)角色的感染力。
Cosette -- Amanda Seyfried
由于一直都不喜歡公主型姑娘，所以我始終不能對(duì)成年后的Cosette有好感。劇中的她在經(jīng)歷了童年的不幸之后變成了故事里唯一幸福的人。她可以擁有母親付出生命的囑托，可以擁有Valjean十多年的父愛(ài)，可以擁有Marius的“I didn’t live until today”一見(jiàn)鐘情。而她是唯一什么都不需要付出的姑娘，不用擔(dān)心生計(jì)，不用為情敵送信，不用在槍林彈雨中陪著心上人。很長(zhǎng)一段時(shí)間，我一聽(tīng)到Valjean唱起bring him home的時(shí)候，就覺(jué)得是Cosette拖累了他。不過(guò)在電影的最后，看到Valjean死前在教堂里看著Cosette露出笑容時(shí)，我突然明白了這個(gè)姑娘存在的意義。她是整個(gè)悲慘世界里唯一的亮色，她需要毫發(fā)無(wú)傷，純潔無(wú)暇，她需要一個(gè)童話故事般的結(jié)尾，這樣她才可以帶給Valjean或者說(shuō)整個(gè)故事一點(diǎn)希冀和慰藉。所以她什么都不用做只需要去幸福去愛(ài)就夠了（評(píng)論7樓的姑娘說(shuō)得特別好大家可以直接skip去看她寫(xiě)的那段）。
關(guān)于Cosette的角色，Amanda夠美夠花瓶，她在街頭回頭一笑的時(shí)候我是女人都蕩漾了。因?yàn)橹霸赽roadway過(guò)一段時(shí)間，而且有過(guò)Mamma Mia的經(jīng)驗(yàn)，她的唱功也能撐起這個(gè)角色。據(jù)說(shuō)Amanda其實(shí)想演Eponine，果然花瓶人物連她自己都愛(ài)不起來(lái)。不過(guò)有傳言當(dāng)初Emma Watson曾加入了Cosette的候選競(jìng)爭(zhēng)。雖然Emma和Eddie都曾是Burberry的模特， 并且都合作過(guò)夢(mèng)露那部電影，以及Emma長(zhǎng)得也足夠花瓶，但是從她的聲音來(lái)看，不知道如果她演Cosette會(huì)不會(huì)有人憤憤地跳出來(lái)喊Ten points from Gryffindor~
Fantine -- Anne Hathaway
最初知道Anne能歌善舞是在奧斯卡上看到了她和休叔的表演，而真正聽(tīng)到她的歌聲，是在一個(gè)多月前在影院里看到Les Miz的預(yù)告片的時(shí)候。當(dāng)寂靜的大廳里響起那首I dreamed a dream 時(shí)，我第一次知道原來(lái)這首被蘇珊大媽用來(lái)秀肺活量的歌可以有這樣的凄楚演繹。電影里的Fantine邊唱邊流淚，昏暗的光把她臉上的傷痕映襯得格外觸目驚心，支離破碎的聲音赤裸裸地傳遞著她的絕望和痛苦。Anne的發(fā)聲并不專業(yè)但是勝在感情充沛，最后那句but there are dreams that cannot be出來(lái)的時(shí)候，可以感覺(jué)到全世界的悲苦都集中在了她的身上。曲終的那幾秒鐘的寂靜里，我聽(tīng)到了影院里滿場(chǎng)的啜泣聲。
題外話表達(dá)一下對(duì)Anne的祝愿，這兩年Anne勞模般地奔波在幾乎每一部電影里，趕場(chǎng)似的看著她扮演單戀女，扮演公主，扮演蝙蝠俠的女朋友，還有被剃發(fā)拔牙的單身媽媽，真的是太辛苦，希望這次可以提名最佳女配拿到小金人。這里附上25周年版Fantine的扮演者Lea Salonga寫(xiě)的影評(píng)，她給了Anne好高的評(píng)價(jià)：http://entertainment.inquirer.net/74609/miss-saigon-dont-miss-les-miz， 以及Anne曾經(jīng)有過(guò)的演唱集錦http://www.youtube.com/watch?v=ohAKEdHJO4E（你們知道她還會(huì)唱rap么？）
Thenardier夫婦 -- Sacha Baron Cohen & Helena Bonham Carter
不管是哪一版的Thenardier夫婦，這倆大神出場(chǎng)的時(shí)候都會(huì)是全劇最輕松的時(shí)刻。Master of the house出現(xiàn)的時(shí)候的我本想和全場(chǎng)一起打拍子的，結(jié)果沒(méi)有人動(dòng)彈我只能作罷然后自己默默用腳踩拍子。那個(gè)悲催的Santa太適合圣誕了……電影里的戲劇效果做得好出彩，這里的Thenardier先生（Sacha Baron Cohen，大獨(dú)裁者的男主，Hugo里的警察，所以知道為什么眼熟了對(duì)吧）雖然年輕了好多但是那種無(wú)賴的市井氣息依舊，每次喊錯(cuò)Cosette名字都會(huì)引起爆笑。Helena，沒(méi)有看電影前光聽(tīng)OST以及看她在Sweeney Todd里的表現(xiàn)，會(huì)覺(jué)得她的聲音太軟沒(méi)有黑店老板娘的范兒，不過(guò)電影里她畫(huà)著濃妝頂著爆炸頭出場(chǎng)時(shí)，只一個(gè)眼神就補(bǔ)上了聲音里缺失的氣勢(shì)。不過(guò)大概是Helena瘋女人演得太多了，有種感覺(jué)無(wú)論她演誰(shuí)她都是在演Helena自己。默默懷疑她是不是已經(jīng)不太會(huì)接正常人的角色了。
說(shuō)到這里，才發(fā)現(xiàn)這次卡司的真心豐富，因?yàn)楹茈y在其他場(chǎng)合遇到金剛狼，貓女，角斗士和貝姨在一起唱歌給你聽(tīng)。
tips：
1. 鑒于回復(fù)中出現(xiàn)的一些問(wèn)題，這里小補(bǔ)充說(shuō)明一下，舞臺(tái)上的Les Miz是音樂(lè)?。╩usical）是區(qū)別于歌劇（opera）的，兩者特點(diǎn)可以wiki也可以參考98樓同學(xué)的舉例，以及http://movie.douban.com/subject/6860160/discussion/51176148/ 這個(gè)討論中響箭同學(xué)的回復(fù)。
2. 由于紀(jì)念場(chǎng)的卡司都不盡相同，文中所說(shuō)的25周年和10周年版均指的是被錄成DVD的那兩場(chǎng)。
3. 如果觀影后遺癥嚴(yán)重的話，看完LM后的兩天內(nèi)，你會(huì)不斷地哼哼do you hear the people sing；看完LM的兩周到三周內(nèi)，你會(huì)反復(fù)聽(tīng)OST或者各種紀(jì)念場(chǎng)，然后開(kāi)始能哼唱各個(gè)選段；這種大腦被洗腦的癥狀在一個(gè)月后基本可以完全解除。
4. 看到這篇關(guān)于選角八卦集錦的碩/博士生們，如果你們想跟唱grad school版的Les Miserables，歡迎戳這里：http://www.douban.com/note/259082525/
觀影感受
本來(lái)打算首映的時(shí)候就去看的，結(jié)果首映的時(shí)候我們還在Quebec的高速上奔跑，所以拖了一下，這一拖就從2012的圣誕拖到了2013的新年。新年第一天電影院里依然幾乎滿席，這是我沒(méi)有想到的。在看過(guò)當(dāng)年同樣把音樂(lè)劇搬上大銀幕卻失敗的Phantom in the opera之后，我并不抱著很高的期望值去影院看Les Miz，但是電影效果卻大大地超出了預(yù)期。如果大家不是特別糾結(jié)于電影與音樂(lè)劇的比較，那么drink with me，one day more和epilogue這些需要合唱的小高潮都被導(dǎo)演處理得很漂亮。
之前看了很多很多遍的25周年和10周年的DVD，以至于很多唱段可以跟著唱了，包括Thenardier夫婦那段經(jīng)典的快板。后來(lái)在場(chǎng)外遇到一個(gè)戴眼鏡的中年人路過(guò)我身邊的時(shí)候在哼唱bring him home，聽(tīng)到人家第一句God on high的時(shí)候我就知道自己學(xué)得太業(yè)余了連fan都稱不上，于是觀影過(guò)程中也很識(shí)時(shí)務(wù)地沒(méi)有張口。電影的淚點(diǎn)太多，我做了充分的心里準(zhǔn)備依然中途哭得頭皮發(fā)麻。慶幸的是自己沒(méi)有收拾就出門(mén)是對(duì)的，在洗手間看到一群姑娘頂著哭花了的眼線在補(bǔ)妝。
今天影院里有很多頭發(fā)花白的老人，互相扶持著來(lái)或者和子女一起來(lái)。所有觀眾都很安靜，會(huì)在演出結(jié)束的時(shí)候很有秩序地從前到后慢慢退場(chǎng)，沒(méi)有喧嘩，但是在電影落幕的那一刻會(huì)鼓掌。渥太華是個(gè)英法雙語(yǔ)區(qū)，在開(kāi)場(chǎng)前我聽(tīng)到了不同語(yǔ)種的低聲聊天。故事結(jié)束掌聲響起時(shí)候，我突然很羨慕把這兩種語(yǔ)言作為母語(yǔ)的人，法國(guó)人講述了這個(gè)故事而英國(guó)人把這個(gè)故事搬上了舞臺(tái)，他們?nèi)魏我环蕉伎梢悦皂樀貫楸瘧K世界這部作品自豪。而我只保留最微薄的希望，希望國(guó)內(nèi)引進(jìn)這部電影的時(shí)候可以完整地保留那首do you hear the people sing，就像當(dāng)初看10周年版最后的17國(guó)大合唱時(shí)，希望出現(xiàn)中國(guó)聲音一樣。
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后記，2013年冬天的時(shí)候終于在Toronto的Princess of Wales Theatre看到了LM的Mirvish Production: Ramin Karimloo唱Valjean，Earl Carpenter唱Javert，Melissa O'Neil唱Eponine，Samantha Hill唱Cosette，卡司和后來(lái)的2014Broadway production很相似。毫無(wú)意外地，再次淚流滿面，走出劇院在寒風(fēng)中也哭成傻逼……
7 ) 音樂(lè)劇《悲慘世界》—— 大眾和英語(yǔ)的勝利
廖康
音樂(lè)劇《悲慘世界》的電影破了票房紀(jì)錄，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿。而且?guī)缀鯃?chǎng)場(chǎng)結(jié)束時(shí)觀眾都對(duì)著空無(wú)一人的銀幕鼓掌，這在電影史上是少有的。當(dāng)然，電影僅僅是進(jìn)一步普及了這出音樂(lè)劇，原劇本身就非常受大眾歡迎。從1985年問(wèn)世以來(lái)，在倫敦已經(jīng)連續(xù)演出了27年，至今仍舊不衰。在紐約百老匯也曾連續(xù)演出16年，停了三年后，又于2006年重新上演至2008年。音樂(lè)劇《悲慘世界》在英語(yǔ)世界的成功幾乎讓人們忘記它原本是法國(guó)人勛伯格(Claude-Michel Sch?nberg)作曲，布伯利(Alain Boublil)和納泰勒(Jean-Marc Natel)作詞的輕歌劇。可是在法國(guó)，這出劇于1980年問(wèn)世，只演了三個(gè)月。在英美大獲成功后，經(jīng)過(guò)改編的作品于1991在巴黎再度上演，命運(yùn)仍不見(jiàn)好，只演了很短一段時(shí)間就收?qǐng)隽?。這個(gè)奇怪的現(xiàn)象讓我想到原著作者雨果的命運(yùn)。他因反對(duì)拿破侖三世獨(dú)裁而被迫流亡海外，從1851開(kāi)始僑居法國(guó)旁邊的英屬島嶼長(zhǎng)達(dá)19年之久。小說(shuō)《悲慘世界》就是在此期間(1862年)完成的。當(dāng)然，這出輕歌劇在法國(guó)受到冷遇的原因絕不是政治。甚至還不能說(shuō)它受到冷遇，畢竟也演過(guò)一百多場(chǎng)，只不過(guò)它不像在英美這么成功罷了。這“墻外香”現(xiàn)象應(yīng)該歸功于英語(yǔ)大眾的喜愛(ài)和英語(yǔ)本身的強(qiáng)勢(shì)。
法國(guó)人在藝術(shù)上是比較挑剔的，尤其對(duì)改編法語(yǔ)名著特別敏感?！侗瘧K世界》是法國(guó)文學(xué)經(jīng)典中的經(jīng)典，無(wú)論誰(shuí)來(lái)改編，無(wú)論把它改編成什么，都遭到過(guò)嚴(yán)厲的批評(píng)和無(wú)情的譏諷。評(píng)論家們不僅對(duì)刪繁就簡(jiǎn)十分厭惡，而且對(duì)破壞語(yǔ)言的優(yōu)美尤其憤怒。但對(duì)讀翻譯的人來(lái)說(shuō)，凡是與我交談過(guò)的讀者都一致認(rèn)為，這部鴻篇巨制如果刪掉一半，文學(xué)價(jià)值可能更高。小說(shuō)里有太多游離于故事之外的議論和軼事。那些鞭撻時(shí)政的批評(píng)也好，對(duì)歷史事件的評(píng)論也好，驚動(dòng)巴黎的緋聞也好，當(dāng)年的讀者看著熱鬧，就像我們今天在網(wǎng)上打架差不多，但與后世讀者沒(méi)多大關(guān)系。現(xiàn)在我們關(guān)心的只是小說(shuō)人物的命運(yùn)，除了研究歷史的學(xué)者以外，誰(shuí)還關(guān)心那些陳芝麻爛谷子？而且真正研究歷史的學(xué)者要去史冊(cè)典籍里鉤沉，小說(shuō)最多就是用來(lái)參考而已。至于語(yǔ)言美，《悲慘世界》畢竟是用法語(yǔ)寫(xiě)的。其中的美妙在翻譯中難以完全再現(xiàn)出來(lái)。改編成音樂(lè)劇，也許會(huì)讓法國(guó)文學(xué)評(píng)論家們非常不滿。但對(duì)于外國(guó)人來(lái)說(shuō)，反正以前也沒(méi)有充分領(lǐng)略到原文的妙處，我們能感到的文字美的缺失肯定要少得多。我們欣賞的是小說(shuō)對(duì)不公道的社會(huì)的揭露和批判，是作者對(duì)弱者的同情和關(guān)懷，是主教的善良的感召力量，是冉阿讓面臨的矛盾和他的高尚行為，是雨果刻畫(huà)的鮮明人物和他講述的浪漫故事。而這一切都在劇中得到生動(dòng)的再現(xiàn)并通過(guò)音樂(lè)得到感人的表現(xiàn)。
法國(guó)人在藝術(shù)上也格外求新好奇?！跋蠕h派”這個(gè)詞就來(lái)自法語(yǔ)avant-garde，他們厭煩藝術(shù)上的重復(fù)，甚至僅僅是有些近似都難以忍受。音樂(lè)劇《悲慘世界》的主要作曲家和歌詞作者早在1973年就合作出品過(guò)搖滾歌劇《法國(guó)大革命》(La Révolution Fran?aise)，比《悲慘世界》早七年。規(guī)模大得多，從攻占巴士底獄，推翻波旁王朝，一直演到羅伯斯庇爾的暴政。音樂(lè)新奇得多，雖然也有傳統(tǒng)輕歌劇的段落，但主要歌曲都是非常上口的搖滾樂(lè)。票房在法國(guó)也好得多，不僅在70年代紅極一時(shí)，而且這四十來(lái)年一直在不斷發(fā)行各種版本的唱片，至今依然炙手可熱。但是搖滾歌劇《法國(guó)大革命》涉及的法國(guó)歷史事件和人物較多，缺乏個(gè)人的遭遇和命運(yùn)起伏，感情上也不夠動(dòng)人，因而從來(lái)沒(méi)有翻譯成英文，在英語(yǔ)世界很少有人知道。雖然音樂(lè)劇《悲慘世界》并不是關(guān)于法國(guó)大革命，最后的街壘戰(zhàn)是1832年6月巴黎的起義，但其歷史大背景還是很相似的，音樂(lè)又回歸到比較傳統(tǒng)且稍嫌過(guò)時(shí)的輕歌劇甚至大歌劇風(fēng)格，加上法國(guó)人對(duì)改編他們古典文學(xué)精品的挑剔，這個(gè)作品在法國(guó)受到相對(duì)冷遇就不難理解了。
然而，廣大英語(yǔ)觀眾沒(méi)有這類(lèi)挑剔和顧忌，也沒(méi)有那似曾相識(shí)的感覺(jué)和印象。我們聽(tīng)到和看到的是牢獄里失去尊嚴(yán)者的憤怒，是受污辱的婦女的悲情和怨言，是無(wú)辜的孩子可憐的希望，是在那殘暴的王朝受壓迫者憤怒的吼聲，是對(duì)自由、平等、博愛(ài)的強(qiáng)烈渴求，是全人類(lèi)最普遍、最根本的愿望。當(dāng)芳汀失去工作，為了撫養(yǎng)女兒而不得不賣(mài)頭發(fā)，賣(mài)牙齒，賣(mài)肉體，還因略微反抗而遭受懲罰，當(dāng)她唱起那支憂傷的歌《我的夢(mèng)想》，即便是鐵石心腸也會(huì)為之流淚。當(dāng)嬌小的珂賽特吃力地拿起巨大的墩布和木桶，當(dāng)她唱起那支希望的歌《云中的城堡》，即便是鐵石心腸也會(huì)為之流淚。當(dāng)那個(gè)撿子彈的男孩倒在鎮(zhèn)壓者的槍下，當(dāng)他用稚嫩的童聲唱起那支英勇的歌《小孩子》，有誰(shuí)不會(huì)為之熱血沸騰？當(dāng)那些革命青年搭起路障，站在上面高唱那激昂的戰(zhàn)歌《你聽(tīng)到人民的歌聲嗎》，有誰(shuí)不會(huì)為之熱血沸騰？這樣一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)劇竟然在它的出生地受到冷遇，就算我能夠理解，在感情上也難以接受，原先對(duì)法國(guó)的崇敬也減少了。
然而，我對(duì)雨果的崇敬并沒(méi)有因?yàn)樯鲜鋈秉c(diǎn)而有所減少。那些缺點(diǎn)是針對(duì)小說(shuō)的廣大讀者而言，但對(duì)于希望了解當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)風(fēng)土人情的學(xué)者則有巨大價(jià)值。另外，這部史詩(shī)般的小說(shuō)同時(shí)又體現(xiàn)了古希臘的悲劇傳統(tǒng)，而且是被黑格爾尊為典范的《安提戈涅》(Antigone)那種理念沖突的悲劇。劇中矛盾的雙方并非簡(jiǎn)單的正義與邪惡的代表，他們代表的是不同的意識(shí)形態(tài)。冉阿讓本能地感到世道不公，他偷個(gè)面包，砸個(gè)櫥窗不該受到那么殘酷，那樣剝奪人性的懲罰。沙威則堅(jiān)信帝國(guó)的法律，他維護(hù)法律的威嚴(yán)是為了國(guó)家的穩(wěn)定，不是為了個(gè)人的利益。他們倆都不是歹徒。所以，當(dāng)沙威以為自己認(rèn)錯(cuò)人時(shí)，就堅(jiān)持要求馬德蘭市長(zhǎng)懲罰他。所以，當(dāng)冉阿讓有機(jī)會(huì)處死沙威時(shí)，卻放了他。所以，當(dāng)沙威意識(shí)到自己的信仰出了問(wèn)題時(shí)，當(dāng)他看到“上帝的正義和人的正義背道而馳”時(shí)，他的精神世界崩潰了。冉阿讓和沙威不是簡(jiǎn)單的好人和壞人，而是像雨果另一部小說(shuō)《九三年》中共和軍司令官戈萬(wàn)、保皇黨叛軍首領(lǐng)朗特納克和特派代表西穆?tīng)柕つ菢痈饔胁煌叛龅恼钡娜?。他們既因各自的原則水火不容，又具有超越其信仰的人道精神而能夠自省并自我犧牲?；诖?，音樂(lè)劇電影增加了沙威察看街壘戰(zhàn)死者的鏡頭，增加了他看到那個(gè)英勇男孩尸體的特寫(xiě)。讓沒(méi)讀過(guò)原著，不知道沙威心理矛盾的觀眾進(jìn)一步理解他為什么會(huì)自殺。這種超越意識(shí)形態(tài)，為各自理念?yuàn)^斗而產(chǎn)生的沖突和悲劇似乎還未曾在中文作品中出現(xiàn)過(guò)。中國(guó)文學(xué)以往總是把敵人都描繪成道德敗壞的歹徒，總是把他們的作為都描繪成自私利己的行徑。這種簡(jiǎn)單化的根源在于不能不帶偏見(jiàn)地觀察人世。雨果也不是沒(méi)有偏見(jiàn)，他藐視并貶低的是德納第夫婦那類(lèi)小人。他們像吃死尸的烏鴉一樣，在戰(zhàn)場(chǎng)上掠奪陣亡將士的遺物。他們?yōu)榱隋X(qián)財(cái)對(duì)芳汀和珂塞特百般壓榨，我認(rèn)為雨果把他們描寫(xiě)得太過(guò)分，太單一了。對(duì)此，音樂(lè)劇作了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，讓這對(duì)夫婦變得較為可笑，而不那么可惡。這顯然是承襲英國(guó)音樂(lè)劇《霧都孤兒》(Oliver!)的傳統(tǒng)，在那出劇中教唆犯費(fèi)根(Fagin)受到的是笑話，而非丑化。
有些人指責(zé)《悲慘世界》里有太多巧合：德納第在滑鐵盧戰(zhàn)場(chǎng)上扒死人財(cái)物正好扒到馬呂斯的父親；沙威正好來(lái)到冉阿讓冒名馬德蘭開(kāi)工廠的城市，正好看見(jiàn)他抬馬車(chē)救人，因而產(chǎn)生懷疑；冉阿讓跳進(jìn)修道院里正好撞到他救的人；德納第的女兒愛(ài)潘妮也碰到并愛(ài)上了馬呂斯，還替他找到珂塞特；冉阿讓背著馬呂斯鉆地下水道逃跑，正好在出口碰到德納第，等等。這么多巧合，在五卷長(zhǎng)篇中也許還不太明顯，但在改編的三小時(shí)音樂(lè)劇中讓情節(jié)顯得很不真實(shí)。但我看《悲慘世界》并不是把它當(dāng)作寫(xiě)實(shí)的小說(shuō)，而是把它當(dāng)作浪漫的故事來(lái)看?！袄寺北缓芏嗳苏`以為僅僅是愛(ài)情。其實(shí)在西方文學(xué)史上，浪漫主義是與新古典主義相對(duì)，強(qiáng)調(diào)感情超過(guò)理性，描寫(xiě)平民百姓的文學(xué)運(yùn)動(dòng)?！侗瘧K世界》中的人物是被壓迫的勞苦大眾的典型代表，是善良的基督徒的典型代表，是受到感召后一心向善者的典型代表，是忠實(shí)執(zhí)行王朝法律的典型代表，是被侮辱的萬(wàn)千婦女的典型代表，是純潔的兒童經(jīng)受命運(yùn)折磨的典型代表，是貪婪無(wú)恥的人渣的典型代表，是血性青年革命者的典型代表。他們的碰撞、交往、矛盾與融合，他們的情感交織和理念沖突構(gòu)成一張歷史的巨幅畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷反映的并不是一時(shí)一地的真實(shí)事件，而是整個(gè)法國(guó)19世紀(jì)上半葉的時(shí)代精神，是更高層次的藝術(shù)真實(shí)。而改編的音樂(lè)劇運(yùn)用感人的樂(lè)曲和唱段進(jìn)一步將此時(shí)代精神和藝術(shù)真實(shí)表現(xiàn)了出來(lái)。與我看過(guò)的十來(lái)種《悲慘世界》改編作品相比，我認(rèn)為英語(yǔ)音樂(lè)劇的取舍最佳，不多不少，而音樂(lè)劇電影的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏更加緊湊，也充分發(fā)揮了細(xì)膩表演的電影特長(zhǎng)。
讓專家和學(xué)者研究雨果的原著《悲慘世界》吧。讓大眾享受刪繁就簡(jiǎn)的改編作品吧。我讀過(guò)兩遍原著，中間相隔了30年，估計(jì)今生不會(huì)再讀了。但我還會(huì)看無(wú)數(shù)遍改編的音樂(lè)劇和電影。在劇院里，我相信很多觀眾和我一樣，欣賞的更多是聲樂(lè)藝術(shù)。電影的音響和一些唱段雖然比不上劇院的效果，但它充分發(fā)揮了特寫(xiě)鏡頭的優(yōu)勢(shì)，表演出在舞臺(tái)上看不清的細(xì)膩感情；比如芳汀臨死前演唱那段令人同悲共泣的哀歌，她嘴角的抽搐，眼睛里閃動(dòng)的羞辱、幽怨、絕望和憤怒?？赡苁且?yàn)樵陔娪吧峡吹们宄?，也有助于?tīng)明白唱詞。不僅是我，我的幾個(gè)朋友也都覺(jué)得在電影院里比在戲院里更容易聽(tīng)懂唱詞。電影還發(fā)揮了場(chǎng)景轉(zhuǎn)換方便的長(zhǎng)處，展現(xiàn)出文字描寫(xiě)和舞臺(tái)美術(shù)都無(wú)法再現(xiàn)的場(chǎng)景；比如一開(kāi)始拉船的那個(gè)非常有創(chuàng)意的鏡頭。它不僅表現(xiàn)了那些囚犯的苦役，也是比喻王朝復(fù)辟的法國(guó)猶如那傾斜的破船一樣不可修復(fù)。
音樂(lè)劇的成功也多虧蒯茨默(Herbert Kretzmer)把法文歌詞自由意譯成朗朗上口的英文；多虧英文是世界上最強(qiáng)勢(shì)，最國(guó)際化的語(yǔ)言，才使得音樂(lè)劇《悲慘世界》不僅在英國(guó)和美國(guó)獲得巨大成功，而且紅遍加拿大、澳大利亞和其它許多英語(yǔ)國(guó)家，并且已經(jīng)譯作21種語(yǔ)言，以不同形式在42個(gè)國(guó)家上演。隨著電影的成功，我相信，想看音樂(lè)劇的觀眾一定會(huì)更多。就像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促進(jìn)紙媒出版一樣，電影和音樂(lè)劇的關(guān)系也會(huì)由先前擔(dān)心的競(jìng)爭(zhēng)變?yōu)橄嗷ゴ龠M(jìn)?？催^(guò)平面的影子以后，一些朋友的興趣都被激發(fā)起來(lái)，他們還希望去看真人的表演。還有一些朋友以及我自己，雖然早已看過(guò)音樂(lè)劇，仍然想看電影是怎么表現(xiàn)的，也想看不同團(tuán)隊(duì)的演出。戲劇藝術(shù)就是有這種魅力；一出劇有人能看上百遍，但很少有人把一部小說(shuō)讀上十遍。
如果你關(guān)注音樂(lè)劇這種藝術(shù)形式，你會(huì)察覺(jué)到《悲慘世界》與大多數(shù)音樂(lè)劇不同：沒(méi)有輕歌曼舞，音樂(lè)和唱段不是疾風(fēng)暴雨般地強(qiáng)烈，就是凄楚得催人淚下；沒(méi)有說(shuō)話，歌曲之間是像大歌劇那樣用宣敘調(diào)連接起來(lái)的，但又沒(méi)有大歌劇那么高難的詠嘆調(diào)；沒(méi)有光彩奪目的場(chǎng)景和鮮艷的服裝，每一場(chǎng)都是昏暗的，幾乎人人都是破衣?tīng)€衫；沒(méi)有插科打諢，即便德納第夫妻出場(chǎng)時(shí)，也是滑稽和諷刺，不是玩笑或幽默。一句話，除了音樂(lè)以外，這部劇其它各方面都更接近大歌劇。但又不像曲高和寡的大歌劇那樣，這部音樂(lè)劇非常受大眾歡迎。說(shuō)到底，還得感謝雨果。法國(guó)人錯(cuò)過(guò)了讓自家文豪的經(jīng)典在全球大放異彩的機(jī)會(huì)，其實(shí)怨不得他們，而是因?yàn)榉ㄕZ(yǔ)正江河日下，而英語(yǔ)卻如日中天。
如果你特別關(guān)注音樂(lè)劇，你還會(huì)想到，在某種意義上，《悲慘世界》與美國(guó)第一部真正的音樂(lè)劇《演藝船家》(Showboat)異曲同工。Showboat直譯就是“演出船”，我譯作《演藝船家》是因?yàn)槟遣恳魳?lè)劇實(shí)在是關(guān)于幾個(gè)以船為家的藝人生涯。其相似之處在于，那部作品也在相當(dāng)程度上表現(xiàn)苦難。一開(kāi)幕，觀眾就在美國(guó)舞臺(tái)上第一次看到一群黑人裝卸工在碼頭上憤懣地唱道：“白人整日閑游蕩，黑人整日工作忙。汗水落入密西西比，一直忙到末日降?！眲≡豪习搴统銎啡宋鞲窀ダ锏?Florence Ziegfeld)在1927年首演之夜，在觀眾悄然無(wú)聲的觀看時(shí)以為自己高尚一把就會(huì)慘敗。但《演藝船家》震撼人心的藝術(shù)贏得了觀眾的欣賞，接連演了一年半572場(chǎng)。這在當(dāng)時(shí)算是極大的成功，并為這種藝術(shù)形式贏得了音樂(lè)劇(musical)的名稱，把這個(gè)形容詞變成了名詞。時(shí)隔60年后，《悲慘世界》在百老匯首演。在美國(guó)的舞臺(tái)上，音樂(lè)劇從歡快的歌舞回到了沉重的歌唱，從諧謔回到了莊嚴(yán)，從輕松回到了嚴(yán)肅。音樂(lè)劇《悲慘世界》的成功表明了這種藝術(shù)形式具有更大的表現(xiàn)力和可能性。
作曲家勛伯格和作詞者布伯利的后續(xù)作品《西貢小姐》就是證明。這也是一部嚴(yán)肅的作品，堪稱是英語(yǔ)的《蝴蝶夫人》，是越南的喬喬桑的悲劇。音樂(lè)劇《悲慘世界》在英美的成功令歌詞作者直接用英語(yǔ)創(chuàng)作《西貢小姐》，令出品人決定在英美上演。在倫敦從1989到1999十年間共演出4264場(chǎng)，打破了之前由《窈窕淑女》保持的特魯里街皇家歌劇院公演最久音樂(lè)劇的記錄?！段髫曅〗恪吩诩~約百老匯從1991到2001年也演出了4092場(chǎng)，而且也拍成電影了。音樂(lè)劇電影《悲慘世界》的成功一定會(huì)促使音樂(lè)劇電影《西貢小姐》早日上演，進(jìn)一步普及這部作品。英語(yǔ)在其它所有領(lǐng)域里都早已成為最重要的交流工具，音樂(lè)劇《悲慘世界》和《西貢小姐》的成功和“墻外香”現(xiàn)象更明確地標(biāo)志著英語(yǔ)在文學(xué)藝術(shù)上也獨(dú)占鰲頭。
2012年12月29日
整個(gè)電影做的很考究。Anne的I dreamed a dream 跟Samantha的On my own 非常戳淚點(diǎn).雀斑君整個(gè)王子感超強(qiáng)，唱的也好好。羅素克勞滿眼深情真是最柔軟的Jarvet，跟冉爾讓對(duì)戲心中還是小小的腦補(bǔ)了下相愛(ài)想殺的戲碼……本來(lái)就是音樂(lè)劇主力的幾位感染力就更不用說(shuō)了。
第五分鐘就開(kāi)始哭.... 視覺(jué)效果實(shí)在太驚艷，就算拍成3D也不為過(guò)
腦殘粉各種老淚縱橫，此生有幸……
湯姆霍珀完全沒(méi)有發(fā)揮出國(guó)王演講的水準(zhǔn)，非常可惜。且不說(shuō)人物感情無(wú)鋪墊、個(gè)人經(jīng)歷和歷史背景太割離，這是音樂(lè)劇嘛。但攝影和剪輯都有太大的問(wèn)題了，獨(dú)唱完全不剪，合唱半秒一剪，并且，這么優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和藝術(shù)指導(dǎo)，居然舍得就這樣全用特寫(xiě)嘛？大概是音樂(lè)過(guò)多導(dǎo)致無(wú)法敘事，當(dāng)然本身還是很好聽(tīng)的。
一秒成為小雀斑粉！Eddie真是演唱俱佳><, Amanda 也好漂亮，Anne不用說(shuō)了，真是各種令人驚艷，金剛狼還算不錯(cuò)，可惜羅素大叔= =那毫無(wú)感覺(jué)的聲音白瞎了這么重要的角色了╮(╯▽╰)╭已經(jīng)去電影院看了三次了><
比預(yù)期好，雖不滿羅素克勞的唱功，也覺(jué)得時(shí)長(zhǎng)所限無(wú)法盡展書(shū)中內(nèi)容，部分場(chǎng)景轉(zhuǎn)換生硬，但不得不說(shuō)還是還原了初識(shí)「悲慘世界」時(shí)的感動(dòng)：冉阿讓雖然想象中更粗獷，但沒(méi)有違和感，大部分演員都盡力了。哭了三次，小男孩賺兩次，結(jié)尾勾起所有對(duì)故事的熱愛(ài)一次，法國(guó)的那段歷史太有魅力。
場(chǎng)面宏大，表演激動(dòng)人心，盡管演唱水平良莠不齊，幾個(gè)重要唱段均有出色表現(xiàn)。海瑟薇的芳汀I dreamed a dream尤其震撼人心，層次豐富情感激蕩，甚至超越音樂(lè)劇25周年水準(zhǔn)，年度最佳女配。
比預(yù)期好很多，并沒(méi)覺(jué)得攝影有什么問(wèn)題反而是很恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式。而完全抽離對(duì)白，緊靠唱詞和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換來(lái)敘事本就很大膽，在盡可能忠于音樂(lè)劇的前提下保證了電影的藝術(shù)性，完成效果已經(jīng)非常棒了。
敬畏苦難，就像愛(ài)人臉上越來(lái)越深的紋路。小時(shí)候一度認(rèn)為冉·阿讓是被珂賽特拖累死的，因此很不喜歡她。但這么多年再來(lái)看電影，終于懂了冉·阿讓有了珂賽特之后獲得的救贖。
Anne今年絕對(duì)封神了……電影最大的成功就是Anne演Fantine然後最大的失敗讓她演一個(gè)那麼早就掛掉的角色……Anne唱I dreamed a dream那段秒殺了之後所有人的獨(dú)唱和表演……以致于之後的兩小時(shí)都在回味這一段而其它人的表演只讓我覺(jué)得索然無(wú)味。當(dāng)然作為一個(gè)潛在的革命楞唱自由花那段我還是很感動(dòng)啦。
你遇見(jiàn)誰(shuí)你就變成誰(shuí)
看此片前強(qiáng)烈建議你上youtube免費(fèi)看悲慘世界百老匯25年特輯音樂(lè)?。。ㄓ凶帜唬┳屇阍趧≡嚎磻虿粫?huì)因?yàn)橐魳?lè)劇英語(yǔ)消耗量太大而苦惱.
超乎想象的好。。。羅素克勞為人詬病的唱功竟然也討人喜歡起來(lái)，其他就不用說(shuō)了。Iive-singing的拍攝手法沒(méi)白用，很期待導(dǎo)演主演們談?wù)勥@種史無(wú)前例方法的心得。喜歡音樂(lè)劇的人們看10次也不會(huì)膩煩。
外行看熱鬧，何況還有文化上的隔膜，好比一個(gè)美國(guó)人在看越劇電影紅樓夢(mèng)。
Oh Boy.頭一回在電影院里哭這么慘，幾小時(shí)后都還沒(méi)回神兒過(guò)來(lái)。電影并不完美：close-up過(guò)多；Master in the house那段無(wú)聊；RC的singing voice...但故事還是那個(gè)故事，悲慘動(dòng)人?，F(xiàn)在對(duì)Anne徹底討厭不來(lái)了。小雀斑要火啊，empty chairs at empty tables太棒了！從這首一直到結(jié)束，我特么整個(gè)哭到抖。。
意外的精彩絕倫，音樂(lè)劇和電影的完美融合，每段都可以單拿出來(lái)當(dāng)MV，史詩(shī)、粗暴、滂沱、莊嚴(yán)、并不時(shí)引爆哭點(diǎn)，片頭的陰暗和結(jié)尾的榮光相應(yīng)成詩(shī)，157分鐘稍縱即逝一點(diǎn)也不沉悶。最經(jīng)典的還是Anne的<I Dreamed A Dream>，她為了這部片剪掉長(zhǎng)發(fā)，減重25磅，哭了個(gè)驚天地泣鬼神，金球獎(jiǎng)沒(méi)看錯(cuò)~
看到最后一場(chǎng)，所有死去的人一起唱Do you hear the people sing，哭得稀里嘩啦的。這可真算得上西方的主旋律電影了。
可預(yù)知的催淚電影，即便是熟知的故事并有過(guò)音樂(lè)劇版的經(jīng)驗(yàn)，電影版仍會(huì)數(shù)度被打動(dòng)。毀譽(yù)參半的特寫(xiě)恰是我很喜歡的地方，它賦予了這個(gè)經(jīng)典新的體驗(yàn)，觀眾與演員的距離更近，情緒也更加飽滿和濃烈，它彌補(bǔ)了演員在演唱感染力的缺陷。還有手持?jǐn)z影，湯姆·霍伯的電影在攝影上一直很敢。安妮海瑟薇確實(shí)不錯(cuò)
湯姆·霍珀對(duì)于特寫(xiě)鏡頭的迷戀一方面浪費(fèi)了華麗的布景，另一方面給現(xiàn)場(chǎng)演唱既要演唱又要表演的演員增加了難度，鏡頭總是牢牢的抓住他們的臉，這也讓眾人的演技有了發(fā)揮的空間。影片在氛圍營(yíng)造，演員的演唱情緒和感染力都很出色，淚點(diǎn)低的人能夠抹淚七八次。學(xué)會(huì)愛(ài)別人，才能得到上帝的眷顧！★★★★
和音樂(lè)劇有差距，作為電影足夠好。之前還覺(jué)得Anne Hathaway too pretty to be Fantine, 但她真是絕對(duì)的亮點(diǎn)，情緒飽滿又有感染力，Eddie非常讓人驚喜，唱功很棒！最喜歡éponine的演唱，cry a lot @眼淚橫飛感慨萬(wàn)千的圣誕夜