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劇照
詳細(xì)劇情
日以作夜是一個(gè)電影技術(shù)術(shù)語(yǔ)，意思是指在白天拍攝夜景，本片講的就是一個(gè)電影拍攝過(guò)程中的故事。電影《Meet Pamela》正在如火如荼的拍攝中，導(dǎo)演Ferrand（弗朗索瓦?特呂弗 Fran?ois Truffaut飾）不僅要處理電影拍攝的事情，還要忙于照顧演員們的情緒。其中就有脆弱敏感的男主角Alphonse（讓-皮埃爾?利奧德 Jean-Pierre Léaud 飾）的感情問(wèn)題，還有精神受挫的女星Julie Baker（杰奎琳?比塞特 Jacqueline Bisset 飾）。電影還要趕在約定的時(shí)間之前完成，拍攝的進(jìn)展也不甚順利，一切看起來(lái)如此糟糕，《Meet Pamela》還能拍完嗎……本片精彩地以“戲中戲”的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了一部電影拍攝的過(guò)程。 本片獲1974年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) little comment
片子圍繞一個(gè)電影的拍攝展開(kāi)，講臺(tái)前幕后、戲里戲外、生活與電影。感覺(jué)不是呂弗的一貫風(fēng)格。
片子提出一個(gè)問(wèn)題：是生活重要還是電影虛擬重要？
也許是這個(gè)：演戲太久的人會(huì)忘記本來(lái)生活的感覺(jué)，混淆了真實(shí)與虛擬？
片中的每個(gè)人，無(wú)論是演員、導(dǎo)演、劇務(wù)什么，全都有自己的私人生活。
或許是快樂(lè)，也或許是悲傷。
但每一個(gè)都是你，都是你的人生。
有人說(shuō)最難演的是自己，那是當(dāng)然，你覺(jué)得是在“演”，就肯定沒(méi)了自己。
如果沒(méi)了這個(gè)“演”的念頭，就不會(huì)覺(jué)得難演，旁觀者可能才會(huì)覺(jué)得“演”的好。
2 ) Few People Could Ever Love Films More Than Truffaut.
We lost Truffaut too early, otherwise it would be interesting to see what he could make at such on old age, just as Godard and his newest Goodbye to Languages. Few people could ever love films more than Truffaut. Few.
3 ) 不就是短評(píng)太長(zhǎng)嗎
一開(kāi)始的時(shí)候就想到了伍迪艾倫的好萊塢結(jié)局，發(fā)現(xiàn)老頭在拍電影方面還是學(xué)了不少特呂弗。對(duì)這種能看到拍攝過(guò)程的電影向來(lái)有點(diǎn)害怕，大概就是打破了電影與現(xiàn)實(shí)的分界，顯得真實(shí)冷酷了許多。非常好笑，特別是開(kāi)門(mén)那里。最喜歡的地方莫過(guò)于導(dǎo)演三次夢(mèng)境，最后孩子拿著手杖走到鐵門(mén)前，拿走了所有公民凱恩的照片。電影不像人生，沒(méi)有死寂。但我選擇生活。我可以為了電影放棄男人但我不會(huì)為了男人放棄電影。特呂弗到底是多愛(ài)電影才會(huì)讓我們都陷入這種情感無(wú)法自拔呢。電影和人生都一樣好，因?yàn)槎际怯刑貐胃サ牡胤桨 ?/p>
4 ) 電影人的痛苦與歡笑
說(shuō)實(shí)話，看片之前，根本沒(méi)想到作為法國(guó)新浪潮旗手之一的Truffaut執(zhí)導(dǎo)的藝術(shù)電影會(huì)這么＂好看＂！我是說(shuō)作為一部非凡的藝術(shù)電影的同時(shí)，它也是一部非常非常優(yōu)秀的商業(yè)電影．所以美國(guó)人非常喜歡它，Truffaut也因此片獲得了奧斯卡獎(jiǎng)．（但是他也因此失去了一個(gè)電影界的好同事，好朋友Godard）．說(shuō)到美國(guó)，其實(shí)Truffaut非常喜歡美國(guó)電影，＜日以繼夜＞的片名其實(shí)有幾層含義，其中一層意思就是指美國(guó)人發(fā)明的在白天拍攝夜景的方法．Truffaut借此向美國(guó)的電影同行們致敬．（另一層是指電影工作者的工作非常艱難和辛苦）．電影還請(qǐng)了一位美國(guó)電影明星Jacqueline Bisset作主角，毫無(wú)疑問(wèn)，Bisset的確長(zhǎng)得很美，Truffaut毫不吝惜在電影中展示她的特寫(xiě)鏡頭，使她顯得更美了！我個(gè)人覺(jué)得，這可以看作Truffaut在此表達(dá)對(duì)好萊塢明星制度的某種隱晦的認(rèn)同．
其實(shí)，電影中有許多細(xì)節(jié)都很值得留意，比如導(dǎo)演（Truffaut）訂購(gòu)了許多著名導(dǎo)演的電影書(shū)，比如導(dǎo)演（Truffaut）在夢(mèng)中變作小孩去偷＜公民凱恩＞的海報(bào)，（這些都表達(dá)了Truffaut對(duì)那些電影前輩的致敬．）比如男主角在拍片過(guò)程中的死亡，（男主角曾經(jīng)調(diào)侃自己，經(jīng)常在自己所拍攝的電影中＂死亡＂）（昭示著＂戲如人生，人生如戲＂的哲理）．
但我最喜歡這一段，處在拍攝間隙的女主角Julie的把遠(yuǎn)道而來(lái)探班的丈夫拉到一個(gè)沒(méi)有人的角落，好像有什么重要的大事要商量，但結(jié)果卻是，＂我只是想吻你……＂
只有法國(guó)人才能拍出這樣的細(xì)膩和浪漫．
5 ) 戲中戲
這部影片是1972年由法國(guó)弗朗索瓦·特呂弗編導(dǎo)，獲得1974年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。也是“新浪潮”兩位導(dǎo)演的決裂之作，特呂弗自此和戈達(dá)爾決裂。
影片開(kāi)頭，穿紅色衣服的女人走過(guò)馬路，紅色的轎車(chē)穿過(guò)馬路。咖啡棚都是紅色條，象征著生命和欲望。故事進(jìn)入核心——不倫戀。一位小伙子帶著新婚妻子回家，亞歷山大父親角色，搶走了兒媳朱莉。室外的劇組人群繁忙，這是一九七二年的電影，展現(xiàn)了一個(gè)電影人的故事。拍戲和生活巧妙的組合，從現(xiàn)實(shí)里摻合的情感，最后到曲終的時(shí)候，難免分離。
《日以繼夜》的另一個(gè)譯名叫作《戲中戲》。對(duì)于觀眾，電影本身就是一部戲；而戲里的主角配角的身份又是導(dǎo)演演員燈光化妝美工等等，忙碌在《遇見(jiàn)帕米拉》的片場(chǎng)。影片從《遇》劇組包括主演等各路人員陸續(xù)進(jìn)組開(kāi)拍，到影片殺青劇組人員又各奔東西結(jié)束；交代了《遇》的故事脈絡(luò)，和幾個(gè)重要故事環(huán)節(jié)的拍攝，但是因此給電影冠名《戲中戲》也未必合適。從特呂弗親自上陣扮演導(dǎo)演角色，將片場(chǎng)景棚道具，導(dǎo)演和制片的立場(chǎng)與分工，導(dǎo)演的構(gòu)思，導(dǎo)演和演員之間的溝通，拍戲，觀影剪輯等拍攝電影的流程，像完整的拍攝花絮一樣，展現(xiàn)在觀眾面前，的確是大開(kāi)眼見(jiàn)。
6 ) 最好特呂弗 完美戲中戲
電影的拍攝技巧十分高超，它既使我們看到了拍攝電影的過(guò)程，又使我們看到了所拍電影的情節(jié)。而且這個(gè)過(guò)程比情節(jié)更精彩。劇組成員間錯(cuò)綜復(fù)雜的曖昧關(guān)系，主演亞歷山大的同性男友及最后的死亡都有很強(qiáng)的戲劇沖突。
電影很好地體現(xiàn)了特呂弗的作者電影觀，他只關(guān)心電影本身。在特呂弗那里電影比生活更重要。
《日以作夜》不同于《天堂電影院》（電影和人生）、《艾德伍德》（關(guān)于電影的奮斗與挫折）、《千年女優(yōu)》（女演員影片大串聯(lián)）、《法國(guó)中尉的女人》（電影和現(xiàn)實(shí)情節(jié)交織）、《八部半》（導(dǎo)演的精神焦慮）等，它是直接描述電影拍攝過(guò)程的影片。并沒(méi)有刻意模糊各層次間的界限，有趣、精致、嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)雅。
原來(lái)數(shù)字小姐是來(lái)自這個(gè)電影拍電影就像去西部旅行，一開(kāi)始你希望有一段美妙的旅程，到后來(lái)你只希望能順利到達(dá)目的地
特呂弗用一種輕喜劇的方式去講述拍電影的不易，戲里戲外都令人啼笑皆非，從導(dǎo)演親自上陣能看出這故事中應(yīng)該投射進(jìn)了他自己的影子，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)能近距離了解幕后也很新奇，最后肥皂泡制造的雪景點(diǎn)出了電影的造夢(mèng)本質(zhì)。
真誠(chéng)表達(dá)了一個(gè)導(dǎo)演從開(kāi)拍前“我要拍一部好電影”到開(kāi)拍后被一群可愛(ài)的事逼兒包圍很快墮落為“我只想把這部電影拍完”的“苦難歷程”，深度力度或許不足但廣度足夠，吐槽精準(zhǔn)、技術(shù)過(guò)硬。Valentina Cortese演的過(guò)氣酗酒女星背不出臺(tái)詞演示了一番說(shuō)為啥不能讓我像演費(fèi)里尼電影一樣抑揚(yáng)頓挫報(bào)數(shù)字就好，導(dǎo)演快哭了：不行啊我們法國(guó)片是現(xiàn)場(chǎng)收音的，只能到處貼提詞紙片，這段我快笑死了。本片中的特呂弗演技怎么說(shuō)，全場(chǎng)棒讀，但他都用一部電影來(lái)表示我任務(wù)多重，你還忍心跟他計(jì)較演技嗎？不計(jì)較了，能看到他事實(shí)上指揮安托萬(wàn)，就很可愛(ài)了。
我們都愛(ài)特呂弗，就像我們都愛(ài)電影。每一個(gè)迷影導(dǎo)演的宿命，是拍一部拍電影的電影?；D，戈達(dá)爾，楊德昌，阿巴斯…
2013.04.27 視聽(tīng)語(yǔ)言。一個(gè)電影劇組在拍一場(chǎng)戲：在一個(gè)喧鬧的街道上，兒子打了父親一巴掌，因?yàn)楦赣H搶了兒子的女朋友?！?2022.03.28 初次觀看《夜以繼日》，本想同一天也順便重看下《日以作夜》，然而由于觀影計(jì)劃過(guò)多、時(shí)間又不夠，最后只看了本片的開(kāi)頭而已。然后就這么拖啊拖啊，直到 04.12 才從頭到尾完整看了一遍?！?第46屆奧斯卡獎(jiǎng)-最佳外語(yǔ)片，又提名第47屆奧斯卡獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳原創(chuàng)劇本三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
飾演了導(dǎo)演的特呂弗在本片里拍了一部電影，更像是特呂弗在拍自己的人生，不外乎表達(dá)了一種關(guān)于拍電影的情懷，以及對(duì)電影本身的熱愛(ài)，影片真實(shí)又飽含戲劇性，招牌的配樂(lè)與長(zhǎng)鏡頭玩得依舊很溜，以及長(zhǎng)大了的安托萬(wàn)真是俊。
法國(guó)新浪潮導(dǎo)演中唯一的奧斯卡最佳外語(yǔ)片。這是一部關(guān)于拍電影的電影,一連串的人物搭配著不好笑的笑料,結(jié)構(gòu)上很隨意,確實(shí)體現(xiàn)了新浪潮"不重視影片情節(jié)"的特征。難得的是終于知道濾鏡是如何將白天拍攝出黑夜,又看到了逐漸走向大眾化的特呂弗導(dǎo)演那張極其慈祥的臉。(最近真是到看電影的低潮期了)
1974奧斯卡最佳外語(yǔ)片。1.特呂弗獻(xiàn)給電影的一首深情長(zhǎng)詩(shī)。2.幽默溫和,平淡雋永,展現(xiàn)電影攝制中的困難與內(nèi)幕。3.高達(dá)因此片與楚浮決裂,然本片用了高達(dá)的跳切和間離手法。4.拍電影就像在西部趕驛馬車(chē),開(kāi)始時(shí)你希望能有一趟心曠神怡的旅程,但很快你只希望能平安抵達(dá)目的地。5.偷凱恩,中空蠟燭。（9.0/10）
多多少少美化了拍電影的過(guò)程，有點(diǎn)甜膩。戈達(dá)爾攻擊的還是挺準(zhǔn)的，劇組所有人都在亂搞性關(guān)系，就你導(dǎo)演那么純潔。
那個(gè)門(mén)太坑爹明顯設(shè)計(jì)失誤別怪人家開(kāi)錯(cuò)，貓咪夠累的，借我點(diǎn)錢(qián)去嫖妓吧，我他媽也瞧不起你們這樣搞電影的都亂搞 哈哈，Nathalie Baye很文青女
拍電影就像以前去西部，一開(kāi)始你希望有一趟美妙的旅行，到后來(lái)你只希望順利到達(dá)目的地。
迷影情結(jié)的一次創(chuàng)作，特呂弗把自己對(duì)于電影的思考、致敬、反思、戲謔、譏諷都融合到這部和好萊塢合作的電影當(dāng)中，導(dǎo)演的夢(mèng)境、明星的丑聞、體制內(nèi)的混亂，電影之外是另一重電影的結(jié)構(gòu)，游走在體質(zhì)邊緣的創(chuàng)作，特呂弗太愛(ài)電影了。電影中特呂弗收到的包裹里的那幾本書(shū)上的導(dǎo)演分別是：1、路易斯·布努埃爾 2、卡爾·西奧多·德萊葉 3、恩斯特·劉別謙 4、英格瑪·伯格曼 5、讓·呂克·戈達(dá)爾 6、阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 7、貝爾托·羅西里尼 7、霍華德·霍克斯 8、羅伯特·布列松 9、最后一張電影海報(bào)，暫時(shí)沒(méi)找到電影和導(dǎo)演。
“拍電影就像在西部趕馬車(chē)，開(kāi)始你總是希望有一趟心曠神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵達(dá)目的地”；特呂弗從來(lái)沒(méi)有“歐洲大師”的“氣質(zhì)”，在我眼里，他只是一個(gè)比我們更加熱愛(ài)電影的普通人，僅此而已；PS，在“導(dǎo)演”的研習(xí)書(shū)籍中，疙瘩的名字赫然在列~~~
因?yàn)镾uper 8而奔去的，果然是影迷必看~劇組真是一個(gè)神奇的東西。theme music配著那些剪得行云流水的蒙太奇嘟嘟嘟響起時(shí)我的心都飛起來(lái)了
片場(chǎng)二三事，風(fēng)流點(diǎn)滴盡是，影調(diào)卻很樸實(shí)。這個(gè)題材其實(shí)很伍迪·艾倫，但交給特呂弗講，就全無(wú)調(diào)侃和戲謔，只有本真的情懷與飽滿的熱忱，唯一共同點(diǎn)就是濃濃的自傳意味吧。這樣的電影后勁是有多足，大概也只有迷影人士才能感知得到了。
以此片結(jié)束影展不錯(cuò)。好多臺(tái)詞看得出對(duì)電影的愛(ài)，樂(lè)不可支。會(huì)是很有潛力的演員 v. 我還是放棄電影吧／三層故事：要拍的尋找潘蜜拉、日以做夜本身以及，真實(shí)世界中高達(dá)與楚浮分道揚(yáng)鑣。仔細(xì)想楚浮在本片真的是有意隱藏自己，不很坦率。但揭露這點(diǎn)不在我的期待範(fàn)圍內(nèi)，畢竟這還是強(qiáng)人所難。
特呂弗其實(shí)一貫都擅長(zhǎng)這種生活小情趣的電影，一個(gè)又累又亂的劇組，大概拍戲之于他真是痛并快樂(lè)著。幾個(gè)夢(mèng)境好有趣，真是癡迷電影的人。并且——哎？！里面那個(gè)Pamela的劇情梗概真的不是路易馬勒的烈火情人么？！
那堆書(shū)，有布努埃爾、徳萊葉、劉別謙、伯格曼、戈達(dá)爾、希區(qū)柯克、羅西里尼、霍華德霍克斯、布列松……（好像還有威爾斯、大衛(wèi)里恩、弗里茨朗、雅克里維特？）
其實(shí)導(dǎo)演在鏡頭面前很羞澀滴，一直在走路，都沒(méi)有正眼瞧過(guò)觀眾。另外戲里各種元素都有了，連結(jié)尾的“死亡”都是，雖然不是謀殺，車(chē)禍也算是“死亡”吧。