《木蘭從軍》是1939年美商中國(guó)聯(lián)合影業(yè)公司、華成制片廠攝制，張善琨監(jiān)制、卜萬蒼導(dǎo)演、歐陽予倩編劇、余省三、薛伯青攝影、陳翼青剪輯、張漢臣布景的一部當(dāng)時(shí)很有影響的優(yōu)秀古裝片。本片由陳云裳（飾演花木蘭）、梅熹（飾演劉元度）主演、韓蘭根（飾演韓奎）、劉繼群（飾演劉英）、章志直（飾演順兒）、殷秀岑（飾演慈兒）、黃耐霜（飾演木蘭姐）、王蒂（飾演木蘭母）、何劍飛（飾演木蘭父）、王小珠（飾演木蘭弟）、湯杰（飾演軍師）、王吉亭（飾演詐降番將）等參演，演員陣容強(qiáng)大，當(dāng)時(shí)該片在滬光大戲院上映，創(chuàng)下在同一影院連映85天的營(yíng)業(yè)紀(jì)錄。本片講述花木蘭替父從軍、沙場(chǎng)建功立業(yè)、最后和沙場(chǎng)好戰(zhàn)友劉元度衣錦還鄉(xiāng)后有情人終成眷屬的故事。
本片因其所處的創(chuàng)作背景及其影片呈現(xiàn)出來的隱喻性愛國(guó)思想，受到當(dāng)時(shí)人們的熱烈歡迎和很多影評(píng)人的交口稱贊。“木蘭從軍”的故事出自宋代郭茂倩所編《樂府詩(shī)集》中的北魏民歌《木蘭辭》，這首民歌稱贊的是木蘭的孝順，她女扮男裝替父從軍、“歸來不用尚書郎”都是為了盡孝，這首北魏民歌歌頌的是古代勞動(dòng)人民的孝順，但本片的編劇、導(dǎo)演對(duì)這個(gè)流傳已久的傳奇故事進(jìn)行改編，描寫逼迫木蘭上戰(zhàn)場(chǎng)的敵軍的可憎可惡，在表現(xiàn)木蘭孝順的同時(shí)，增加木蘭愛國(guó)效國(guó)的影像。在影片的情節(jié)設(shè)計(jì)上，講述具有豺狼虎豹之心的番國(guó)入侵大唐，迫使年老力衰的花世榮重返沙場(chǎng)，讓花家面臨家庭離散的狀況，這對(duì)應(yīng)著一個(gè)日本入侵中國(guó)所造成的家庭分離，關(guān)于這段時(shí)期人民的家庭離散在影片《一江春水向東流》與《大團(tuán)圓》中都有描述；而木蘭為父從軍，沙場(chǎng)點(diǎn)兵，最后識(shí)破番國(guó)與本國(guó)軍師的計(jì)謀，保衛(wèi)了大唐的邊疆國(guó)土，全軍篝火慶賀，木蘭衣錦還鄉(xiāng)，合家團(tuán)圓慶賀，又以這種勝利滿足了當(dāng)時(shí)人們對(duì)趕走侵略者、家庭再團(tuán)圓的愿望，也鼓舞著人們?yōu)榱俗詈蟮膭倮窕咎m一樣去保衛(wèi)自己的祖國(guó)。木蘭在與家人辭別時(shí)，說：“媽成全女兒的志向，使女兒能做一個(gè)對(duì)國(guó)家有用的人，將來得勝回來，一家團(tuán)聚，那才安穩(wěn)……”；全軍順利時(shí)篝火慶賀的喜悅氛圍，“愛民如子”“永享太平”都給當(dāng)時(shí)處于水深火熱的人們以美好的精神慰藉。在人物臺(tái)詞上，很多地方都映射著時(shí)局，如“青天白日滿天下，村里的兒童笑哈哈，來吧來吧快來吧，一同打獵又看花。青天白日滿天下，快把功夫練好它，強(qiáng)盜賊來都不怕，一齊送他們回老家。青天白日滿天下，前面就是我的家，來吧來吧快來吧，一同前去吃杯茶”中的練好功夫不怕強(qiáng)盜賊來、番國(guó)將領(lǐng)在計(jì)謀未得逞被花木蘭反撲后說出“搶錢搶女人”的臺(tái)詞，還有花母問：“我真不知道他們無緣無故打我們”花父答：“他們是強(qiáng)盜，還有什么可說？”，花父的回答是木蘭在房間聽到的，聲畫采用了對(duì)立，讓這個(gè)回答的聽眾變得不僅僅是花母、花木蘭，更是所有的觀影觀眾，這些強(qiáng)盜、賊、“搶錢搶女人”、“無緣無故打我們”等詞匯都成了當(dāng)時(shí)侵華日本帝國(guó)主義者的指涉。而且木蘭的臺(tái)詞也很有指涉性，如木蘭請(qǐng)纓替父清軍說道：上戰(zhàn)場(chǎng)“一來盡孝，二來盡忠”；與家人祭祖餞別時(shí)說道：“多謝爸爸教的女兒一身武藝，使得女兒能夠盡忠保國(guó)，又成全了女兒的孝道”；劉元度夸木蘭武藝精湛，必可在戰(zhàn)場(chǎng)上步步高升時(shí)，木蘭回道：“木蘭不在乎步步高升的富貴顯達(dá)，只求報(bào)效國(guó)家”，等等，這部電影的很多細(xì)節(jié)之處都體現(xiàn)了隱喻性的愛國(guó)思想。因此，1939年2月17日的《大晚報(bào)》上，刊登了14位影評(píng)人署名的《推薦<木蘭從軍>》一文，評(píng)價(jià)《木蘭從軍》“盡可能的透過歷史，給現(xiàn)階段的中國(guó)一種巨大的力量，它告訴我們?cè)鯓尤^斗，怎樣去爭(zhēng)取勝利……上海電影界只有循著這條路，才能保證斗爭(zhēng)的勝利，確立最堅(jiān)固的基礎(chǔ)?！?此片也因其愛國(guó)主題的隱喻性傳達(dá)而受到程季華主編的《中國(guó)電影發(fā)展史》的贊揚(yáng)，在這本書中，關(guān)于上?！肮聧u”及淪陷時(shí)期的電影，除了《木蘭從軍》《花濺淚》《亂世風(fēng)光》等少數(shù)電影，其余電影屬于被一棍子打死的狀況。因此，《木蘭從軍》在電影主題上表達(dá)了愛國(guó)思想，這是這部電影在中國(guó)電影史上留下地位的重大原因，也是很多人提到這部電影第一時(shí)間能夠想到的。
但在影片主題上，《木蘭從軍》仍一以貫之表現(xiàn)了卜萬蒼在都市現(xiàn)代性思想觀念與傳統(tǒng)倫理道德之間的一個(gè)搖擺，這部影片中，他試著調(diào)和二者之間的矛盾，讓二者和諧共存于這一部電影中。他肯定了自由婚戀，甚至塑造了一個(gè)“不要做官，要一輩子陪著元帥”的劉元度這樣一個(gè)男性角色，但影片中仍包含著對(duì)傳統(tǒng)倫理道德的尊重與回歸，木蘭即使在沙場(chǎng)上是劉元度的元帥，但最后仍會(huì)回歸到一個(gè)傳統(tǒng)家庭女子的角色中，相夫教子。
前文提到《木蘭從軍》是在北魏民歌《木蘭辭》的基礎(chǔ)上改編的，除了為了突顯影片的愛國(guó)思想做了改編，為了表達(dá)卜萬蒼一以貫之延續(xù)的主題，編導(dǎo)令木蘭具有都市現(xiàn)代性的思想以及不避諱傳統(tǒng)倫理道德對(duì)女性的限制，即描寫了木蘭作為女性所受到的社會(huì)限定，最后通過木蘭在完成所扮演的男性角色后重回其女性身份，以期用花劉二人“有情人終成眷屬”的大團(tuán)圓結(jié)局調(diào)和二者之間的沖突。
木蘭雖然是一個(gè)古代的女子，但這個(gè)女子經(jīng)過編導(dǎo)的改編，思想上已經(jīng)具有都市現(xiàn)代性，體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
一、，木蘭是一個(gè)文武雙全、能夠在男性的領(lǐng)域有一番作為的女性，這也是她替父從軍、沙場(chǎng)點(diǎn)兵、衣錦還鄉(xiāng)的基礎(chǔ)。影片開頭一串伶俐的剪輯，塑造了木蘭打獵的英姿颯爽及快準(zhǔn)狠，萬里無云的天空、切到地面飄飛的落葉、一只兔子飛奔而去、切到空中的一行大雁、再切到地面上手挽蓄勢(shì)待發(fā)弓箭的手，再切到空中弓箭射中一只大雁的畫面，再切到掉在地面上的大雁被騎馬人的手伶俐地?fù)破饋?，接著伴隨鈴鐺聲，伶俐打獵的一個(gè)騎在馬上的女性呈現(xiàn)在觀眾眼前，這是一個(gè)打獵動(dòng)如脫兔、身手敏捷的女子。接著，這位女性誤以為有窸窣聲的草叢有一只兔子，結(jié)果射中王大哥，王大哥“哎呦”一聲，一群人聞聲而來，因?yàn)樗麄冇X得受了他們瞧不起的花木蘭的侮辱，為此，李家莊的五個(gè)打獵青年想要欺負(fù)木蘭，木蘭假借反手用弓箭射大雁的比賽為名目，機(jī)智化解他們的要挾，影片開場(chǎng)就塑造了一個(gè)文武雙全、機(jī)智勇敢的女性。在文武雙全外，木蘭還淘氣，為了向父親證明自己的箭術(shù)，把送信差役的帽子準(zhǔn)確射了下來。
二、，木蘭是一個(gè)孝順的女性。木蘭因父親剛病愈而去偷打野味，讓父親補(bǔ)補(bǔ)身子；木蘭面對(duì)父母不合理的懲罰，心甘情愿認(rèn)罰；看到年邁父親上戰(zhàn)場(chǎng)，心疼父親，自己女扮男裝，替父從軍；上沙場(chǎng)之前與家人作別，仍拜托姐姐照顧父母，“料理家務(wù)，侍奉爹娘，就落在姐姐身上了”；衣錦還鄉(xiāng)后，自己與劉元度的婚姻，還是去爭(zhēng)得父母的同意。
三，木蘭除了是巾幗英雄外，身上具有女性細(xì)膩敏感的特質(zhì)。她與劉元度扮作番國(guó)男女，去敵軍打探消息，當(dāng)劉元度說他們今天在一起的裝扮既不像朋友、也不像兄妹，而像夫妻時(shí)，木蘭故意拿出領(lǐng)導(dǎo)的樣子，說“一路上沒有聽你說軍事，盡說笑話瞎扯，到底是辦公事要緊，還是說笑話要緊”，當(dāng)把劉元度遣走后，她臉上露出了嬌羞的神色。篝火慶賀后，劉元度并沒有走，而是在花木蘭帳篷門口，木蘭看著這樣的劉元度，臉露喜悅；在聽到劉元度心里有人時(shí)，她面露緊張，張口急問“是哪位姑娘”。在木蘭與劉元度的感情中，木蘭有著少女的細(xì)膩嬌羞的性情，但在戰(zhàn)場(chǎng)上她用自己的地位或是自己所扮演的男性角色來掩飾著自己的少女性情。
四，木蘭是一個(gè)愛國(guó)的女性。這在前文有論述，這里就不加以分析了。
可以從上述描述中得知，木蘭已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上與傳統(tǒng)道德規(guī)范下的傳統(tǒng)女性了，而是一個(gè)具有都市現(xiàn)代性思想觀念的女性。這種女性最重要的特點(diǎn)是參與進(jìn)了社會(huì)的公共空間，木蘭有一段寬慰母親的話“一來盡孝，二來盡忠，得勝回來讓人知道，女孩子也能光大門楣”，木蘭以一個(gè)女子的身份為家人光大門楣，正是其要求在公共空間中獲得認(rèn)可的表現(xiàn)。
   但與其個(gè)人想要參與公共空間的積極性相比，木蘭因自己的女性性別而受到的社會(huì)限定。這種社會(huì)對(duì)女性的限定，正是傳統(tǒng)倫理道德對(duì)女性在公共空間上的限制，正如木蘭自己所說：“爸爸從小教女兒一身武藝，留在家里也沒什么用處。”，她只有改換男裝，在沙場(chǎng)建功立業(yè)，才能實(shí)現(xiàn)其在公共場(chǎng)所的社會(huì)價(jià)值。木蘭因自己的女性性別受到的社會(huì)限定有：
李家莊的青年說：“她不是花家那小娘們，裝酷賣俏的，還在咱們村放肆”，他們看不起打獵的女性，認(rèn)為社會(huì)分工中打獵是男人的天下，女子就應(yīng)該紡線織布，相夫教子，不應(yīng)拋頭露面，更不該去爭(zhēng)斗男性的生存空間，花木蘭逾越了這條界線。
花母抓到拿著野味回來的木蘭，批評(píng)她，“一個(gè)女孩子成天在外面亂跑，像個(gè)什么樣子”；花父抓到打獵回來的木蘭，令她快去把衣服換回來，三天織一匹絹；花父與花母在談?wù)撋蠎?zhàn)場(chǎng)的事情，忽聞木蘭的哭聲，花母當(dāng)時(shí)覺得木蘭的哭泣就是因?yàn)椤昂⒆右惶煲惶齑笃饋砹耍€沒有人家，這也是我的一件心事?！?；木蘭說出她要替父從軍的想法，花母當(dāng)時(shí)的想法是“那不是笑話嗎？一個(gè)女孩子家，怎么能夠去打仗呢”。即使木蘭臨行之前，花母仍是不放心的。
韓奎、劉英二人一直對(duì)花木蘭存著欺負(fù)的心思，看著他們?cè)?jīng)想要欺負(fù)而不得的花木蘭成為校尉，韓奎說：“如果（花木蘭）是個(gè)女子，那我可受不了”
軍師在元帥面前與木蘭對(duì)峙辯駁觀點(diǎn)時(shí)，說：“我聽說你還會(huì)扮女人，是不是，我看你還是不要當(dāng)兵吃糧了，還是回去當(dāng)你的花旦吧！”，元帥聽了這話也對(duì)木蘭的言辭產(chǎn)生了很大的懷疑。
但值得注意的是，木蘭最后成為元帥，建立戰(zhàn)功，受到朝廷的賞識(shí)，這似乎表明花木蘭成功實(shí)現(xiàn)了其社會(huì)價(jià)值。不過，她所獲得的一切榮譽(yù)只能是以男子的身份獲得，在朝廷受封典禮上，尚書郎一職只能是頒給花木蘭所扮演的男性角色的。
因此，木蘭身上都市現(xiàn)代性的一面與當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)倫理道德對(duì)女性在公共空間上的限制存在著沖突，卜萬蒼在影片文本上想要調(diào)和二者之間的沖突，他通過塑造花劉之間的愛情來消除二者之間的矛盾沖突，花劉之間的愛情是非常具有都市現(xiàn)代性的，他們二人是具有都市現(xiàn)代性的，花木蘭上文已有分析，現(xiàn)在來分析劉元度。
劉元度作為一名知道了花木蘭女性身份的戰(zhàn)場(chǎng)將領(lǐng)，能夠忍受自己比花木蘭軍銜低的狀況，在月下唱歌互訴衷腸時(shí)，元度：“這都是元帥的恩典，我真是萬死難報(bào)”，木蘭：“啰嗦！”，木蘭說話是以一種高于劉元度地位的語氣說的；而且能夠聽從花木蘭的安排，毫無怨言，在木蘭衣錦還鄉(xiāng)、換回女裝后，木蘭用男嗓喊：“劉元度”，劉元度就立馬聲如洪鐘地回答：“到”；木蘭在篝火慶賀后告訴劉元度可能要升官的事，劉元度回，元度不要做官，要一輩子陪著元帥，在朝廷受賞時(shí)，劉元度也跟著木蘭不受朝廷的賞賜，而是回到木蘭家鄉(xiāng)。劉元度扮演著“婦唱夫隨” 這個(gè)角色，很具有都市現(xiàn)代性。
花劉二人在思想上都被編導(dǎo)塑造成了具有都市現(xiàn)代性的人。因此二人才能“一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨”，劉元度扮演著似乎弱勢(shì)的一方，而花木蘭也愿意為君展露其女性的嬌柔。在衣錦還鄉(xiāng)后，一面已經(jīng)蒙塵的鏡子，木蘭看著這面鏡子，畫面一切，從一個(gè)將軍郎變成美麗少女，這種著裝的迅速改變表現(xiàn)了木蘭從所扮演的男性角色回歸女性身份的過程。木蘭急著帶母親去看心愛之人劉元度，她搖步走著，一副少女姿態(tài)，在以女裝面對(duì)劉元度時(shí)，她也是呈現(xiàn)少女的嬌羞?；貧w女性角色的一個(gè)最終象征當(dāng)然不僅僅是換上女裝，還應(yīng)該是進(jìn)入婚姻，因此，影片最后一個(gè)鏡頭是二人洞房花燭夜的情景，在洞房之夜，劉元度說：“我看你今晚逃到哪里去”，這句話很有深意，淺層意思是你今晚必須是我的妻子了，但更深一層的意思是，你再也不能用在沙場(chǎng)上你所扮演男性角色的地位來壓我和拒絕我了，你現(xiàn)在只是一個(gè)傳統(tǒng)的將要成為我妻子的女子。當(dāng)然，木蘭回歸到傳統(tǒng)的女性角色，也不是身上完全沒有了她曾經(jīng)扮演的男性角色特征的。如，木蘭用男嗓喊了劉元度一聲，花母說：“慢一點(diǎn)，我經(jīng)不起你一拉”，這些信息都透露著木蘭仍具有曾扮演男性角色的特征，也即其身上仍具有的都市現(xiàn)代性。
因此，在《木蘭從軍》這部電影中，卜萬蒼仍延續(xù)著其關(guān)于都市現(xiàn)代性與傳統(tǒng)倫理道德的探討，但他通過愛情，調(diào)和二者之間存在的沖突。

曾連續(xù)三年獲得中國(guó)電影皇后的陳云裳，今年6月30日在家中睡夢(mèng)中離世，享年103歲。

陳云裳于1919年8月10日出生于香港。祖籍廣東臺(tái)山人。她原名陳民強(qiáng)，父親由于愛國(guó)心切，為女兒取名民強(qiáng)，小名阿民。

她出生后不久，就隨父母移居廣州，在荔枝灣邊度過了難忘的童年。

陳云裳是上個(gè)世紀(jì)三、四十年代中國(guó)最具影響的電影明星之一。當(dāng)年與胡蝶、周璇等齊名，紅極一時(shí)。

陳云裳這個(gè)藝名正是由她師傅易劍泉所改，典出李白詩(shī)句“云想衣裳花想容”。

1939年，20歲的陳云裳，到上海主演了國(guó)語片《木蘭從軍》，轟動(dòng)了上?！肮聧u”。

有緣的是，這個(gè)電影的插曲《木蘭從軍》，從小伴隨著我成長(zhǎng)?？墒侵钡轿叶畾q時(shí)，才知道它的出處。

自我記事起，就每天反復(fù)地聽一張唱片：粵曲《梅知府》。不由跟著咿咿呀呀地學(xué)唱：

“你的可惡的官差，偏要激人怒，今天我共少姑，探監(jiān)入禁牢，被佢攔住要攞錢兼說話太粗?！?”

曲中一句念白：“你芝麻綠豆咁大一粒梅知府”，成了家人對(duì)我逗笑的常用語。

自然，我當(dāng)時(shí)并不懂自己在唱什么，上中學(xué)后，回憶兒時(shí)所唱，方始逐漸悟出那些唱詞的含義。

高中時(shí)，看了一部《粵劇名曲大全》，才知道那段唱曲的音樂，叫“小曲木蘭從軍”。

讀高中時(shí)，我喜歡上了三十年代粵曲名伶小明星、徐柳仙的唱曲。

那個(gè)時(shí)期的粵曲，有眾多新創(chuàng)作的“小曲”，也有不少是直接從電影插曲中吸收過來填詞演唱的，并加入西洋器樂伴奏，十分豐富動(dòng)聽。

徐柳仙唱的《魂斷藍(lán)橋》，是著名詞曲家胡文森根據(jù)同名美國(guó)電影的故事創(chuàng)作，其中也有一段“小曲木蘭從軍”：

“遙見阿嬌似悲酸，揮巾遙別，手顫顛，涕泣莫訴言，別離故鄉(xiāng)，愛人莫見?！边@也是我后來經(jīng)常學(xué)著哼唱的。

后來，我在上海一位表姐家中，看到她珍藏的1949年前電影歌曲集一厚冊(cè)，翻閱中，偶爾發(fā)現(xiàn)了電影《木蘭從軍》主題歌。

我看著那簡(jiǎn)譜，心中突突蹦跳：這正是我最熟悉的“小曲木蘭從軍”！我問表姐：你看過這部電影嗎？

她自豪地回答：當(dāng)然看過，陳云裳演的！隨后當(dāng)即用國(guó)語低聲哼唱：“月亮在哪里，月亮在哪廂…….”

我聽著真有一種又熟悉來又陌生的感覺。我很羨慕表姐看過這部電影。那時(shí)，這類電影早已遭禁，做夢(mèng)也不敢祈求將來能有機(jī)會(huì)看到。

九十年代中期，音像市場(chǎng)上陸續(xù)有“三十年代老電影”的VCD 發(fā)售，我終于盼來了電影《木蘭從軍》！

寶貝到家，莊嚴(yán)地把碟片送入機(jī)器，幾乎都不敢相信它真能播放出電影《木蘭從軍》。

職員表和演員表給了我第一個(gè)驚喜：編?。簹W陽予倩，……歌曲：嚴(yán)工上……演員：陳云裳，梅熹，竟然還有當(dāng)年著名的一瘦一胖兩笑星韓蘭根和殷秀岑。

接著，迫不及待地搜索插曲，直到片尾，才搜到“月亮在哪里”。然后，熱切地把這一段反復(fù)觀看和跟唱多次。

木蘭與戰(zhàn)友劉元度一直并肩作戰(zhàn)，屢立戰(zhàn)功。劉元度早已發(fā)現(xiàn)木蘭是個(gè)女子（這也許是將“同行十二年，不知木蘭是女郎”反其意而用之）。

他傾慕卻不敢說破，而木蘭對(duì)元度也暗自愛戀日深。在一次徹底擊退番邦后的戰(zhàn)地狂歡之夜，元度借著酒勁，徘徊在木蘭的中軍帳前。

身為元帥、一身戎裝的木蘭雖然心領(lǐng)神會(huì)，對(duì)于下屬，兒女私情更難以啟齒。她強(qiáng)令送走元度后，便在月下舞起寶劍，唱出心聲：

“月亮在那里，月亮在那廂。他照進(jìn)我的房，他照上我的床。照著那破碎的戰(zhàn)場(chǎng)，照著我甜蜜的家鄉(xiāng)。幾時(shí)能入我的懷抱，也好訴一訴我的衷腸 。”

這時(shí)，并未遠(yuǎn)去而又折回帳外的元度，將唱詞略改，應(yīng)聲回唱道：

“……（月亮）照著我破碎的心腸，照著我終夜在彷徨。她幾時(shí)入我的懷抱，也好訴一訴我的衷腸?！?br>
木蘭走出帳外，佯嗔薄責(zé)：“半夜三更誰在這兒唱？”元度回應(yīng)：“元帥不是準(zhǔn)許百姓們今晚唱到天亮嗎？”

“噢，又是你，好，你就唱罷。”

“請(qǐng)?jiān)獛浿附讨附??！?br>
木蘭朗聲大笑，元度隨即又唱：

“月亮在那里，月亮在我的身旁，我見著月亮的面，我浸著月亮的光。我向著天邊望，我對(duì)著天邊想。我不會(huì)癲也會(huì)狂，到頭來卻還是人間天上?！?br>
木蘭為其深情所動(dòng)，情不自禁地說：“唱得好，我跟你十二年的朋友了，今天我也給你唱一支歌?！痹却笙玻骸斑@都是元帥的恩典，我真是萬死難報(bào)。”

木蘭嗔道：“啰嗦?！彼S即接唱：

“月亮在那里，月亮在我的身旁，你見了月亮的面，你愛惜月亮的光，知道你年年望，知道你天天想，你不要慌不要忙，到頭來自有那嫦娥下降。”

最后是兩人合唱：“你不要慌不要忙，到頭來自有那嫦娥下降?！比缓笫菚?huì)心歡笑。

這段主題歌，現(xiàn)在被命名為“月亮在那里”，由嚴(yán)工上作曲、歐陽予倩作詞，男女主角梅熹、陳云裳對(duì)唱。

歌詞詼諧幽默，指月為盟，托物言志，浪漫含蓄；曲調(diào)委婉細(xì)膩，優(yōu)美動(dòng)聽。

演員的演唱風(fēng)格也與其他專業(yè)歌手迥然不同，他們的歌唱極為充沛地表達(dá)了咫尺天涯的思念之情，渴盼得勝還家、共結(jié)連理的急切愿望。

從小陪伴我的“小曲木蘭從軍”，其實(shí)只是嚴(yán)工上為電影《木蘭從軍》創(chuàng)作的一段樂曲。

1939年2月適值農(nóng)歷新年，《木蘭從軍》在上海愛多亞路（今延安東路）上剛落成的滬光大戲院上映。

上海全城為之轟動(dòng)，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿，創(chuàng)下在同一家影院連映85天的營(yíng)業(yè)紀(jì)錄，（此前鄭正秋的《姊妹花》連映60天，蔡楚生的《漁光曲》連映84天）。

“孤島”時(shí)期，借古喻今，鼓勵(lì)抗戰(zhàn)，輿論更是好評(píng)如潮。影片在上海各劇院先后連映了8個(gè)多月，訂票要提前三個(gè)月。

后來在中國(guó)各地包括重慶、延安都曾放映，甚至發(fā)行到日本。

陳云裳小時(shí)入學(xué)以后，便對(duì)唱歌跳舞產(chǎn)生濃厚的興趣，成為學(xué)校游藝會(huì)上的“小明星”，為素社主持人易劍泉所賞識(shí)，愿意收為藝徒。
 
在素社，她向戲劇大師易劍泉先后學(xué)習(xí)了國(guó)語、昆曲、京劇、粵劇、唱歌、跳舞等。在一次元宵春燈會(huì)上，她演了三出折子戲：京劇《霸王別姬》、昆劇《貞娥刺虎》、舞劇《春思》。

1935年，陳云裳應(yīng)香港導(dǎo)演蘇怡的邀請(qǐng)到香港拍電影。16歲的陳云裳到達(dá)香港后，在短短4年的時(shí)間里，連續(xù)拍攝了20多部粵語影片，成為影壇紅星。

1938年秋，上海電影大王，張善琨約請(qǐng)歐陽予倩編寫《木蘭從軍》電影劇本。同時(shí)，他又正在香港為《貂蟬》補(bǔ)戲。

通過華成影業(yè)公司攝影師張偉燾的介紹，認(rèn)識(shí)了陳云裳。初次見面，就非常賞識(shí)陳云裳的健美身材和青春艷麗的吸引力，認(rèn)定花木蘭一角非她莫屬。

經(jīng)洽淡，與其簽定了長(zhǎng)期合同，張善琨決心要在上海捧紅這顆明星。
 
陳云裳扮演的花木蘭，從初為少女時(shí)的活潑可愛，到?jīng)Q心替父從軍時(shí)的正義，直至一身戎裝的英俊剛強(qiáng)，表現(xiàn)了古代女英雄性格的各個(gè)側(cè)面。

這充分顯示了她的表演才能，受到輿論界和觀眾的熱烈歡迎，接著她又拍了《云裳仙子》，從此走紅港滬兩地，被譽(yù)為“南國(guó)美人”。

隨著《木蘭從軍》的走紅，很快上海灘隨出現(xiàn)了“云裳熱”，很多商店都以“云裳”為名：云裳時(shí)裝公司，云裳舞廳，云裳咖啡館等。

從1938年起，至1943年告別影壇止，陳云裳在上海一共拍攝了二十一部國(guó)語片，其中“古裝片”和“時(shí)裝片”各半。

陳云裳曾經(jīng)說：“我從前演了一部《木蘭從軍》，后來演了《秦良玉》《費(fèi)貞娥刺虎》，我好像讀了三冊(cè)書，三冊(cè)正義感的書，又如唱完了三首正氣歌。”

《秦良玉》是《木蘭從軍》的姐妹篇，編劇是周貽白，導(dǎo)演和主要演員基本上是原班人馬。

影片以促進(jìn)漢苗兩族團(tuán)結(jié)為主旨，背景取材于西南地區(qū)，劇本的經(jīng)緯分明，以漢族書生馬千乘（梅熹飾）與苗族姑娘秦良玉（陳云裳飾）的戀愛為經(jīng)，以漢苗兩族相互團(tuán)結(jié)共御外侮為緯。

《費(fèi)貞娥刺虎》改編自《煤山恨》，由李萍倩編導(dǎo)，陳云裳和劉瓊主演。故事從崇禎皇帝金殿募餉開始，到費(fèi)貞娥刺虎為止。

在“刺虎”一場(chǎng)戲中，陳云裳以她那“剛健裊娜的姿態(tài)，珠圓玉潤(rùn)的歌喉，深切動(dòng)人的表情，以及清新流利的對(duì)白”，賦予費(fèi)貞娥一種悲壯和熱烈，和許多京劇名角演出的《刺虎》戲相比，別有一種獨(dú)特的風(fēng)格。
 
1943年，陳云裳和一位醫(yī)生結(jié)縭后退出影壇。此后一直熱衷于公益事業(yè)和慈善事業(yè)，默默地為公眾奉獻(xiàn)愛心。

陳云裳曾榮膺三屆“中國(guó)電影皇后”，并演唱了《教我如何不想他》、《月兒彎彎照九州》等至今膾炙人口的歌曲，是三、四十年代最具影響的電影明星之一。

梅熹1911出生于江蘇省武進(jìn)縣。1934年開始拍電影，1936年和王人美合演《長(zhǎng)恨歌》，一舉成名。

《木蘭從軍》后，他成為當(dāng)年最賣座的紅小生。但太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他參加新成立的華影，拍過一些露骨宣傳“中日提攜”、“共存共榮”的影片，受到社會(huì)輿論批評(píng)。

1949年后，梅熹在北京電影制片廠當(dāng)演員，參加過拍攝《風(fēng)暴》、《停戰(zhàn)以后》、《乳燕飛》等片字。1983年因病在北京逝世，一生參與拍攝的影片達(dá)50余部。

不過，電影《木蘭從軍》的主題歌很少為后人翻唱，不數(shù)年間便變得少為人知。直到八十年代，臺(tái)灣天才歌手蔡幸娟的翻唱，才把它推向國(guó)際。

蔡幸娟版的“木蘭從軍”以“月亮在那里”為題名，唱詞稍有改動(dòng)：

“月亮在那里，月亮在那鄉(xiāng)，他照進(jìn)我們的家，他照上了我的窗。照著那白發(fā)的爹和娘，照著那甜蜜的家鄉(xiāng)。幾時(shí)能入我的懷抱，訴一訴思鄉(xiāng)的衷腸。

    “月亮在那里，月亮在那鄉(xiāng)，他照進(jìn)我們的家，他照上了我的窗。照著我思念的情郎，照著他思念的臉龐。你不要慌也不要忙，到頭來自有那常蛾下凡?！?br>
然而，電影《木蘭從軍》問世后，其主題曲的音樂便立即為粵劇界吸收，作為“小曲”，填詞配唱。

七十多年來，小曲《木蘭從軍》一直在嶺南地區(qū)和海外廣泛流播，從不間斷，廣為粵劇愛好者喜聞樂見。

可是，包括專業(yè)人士在內(nèi)，卻已經(jīng)很少有人知道，它來源于老電影《木蘭從軍》；而喜歡電影《木蘭從軍》的觀眾和歌曲“月亮在那里”的聽眾，則幾乎無人知曉，這首曲子一直在粵曲中流播。



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