夜晚不是寂靜的，也從來不是空無一人地為他們留下逃離的出口：她拿好了準備離開的行李箱，他扶起她坐進了出租車；他有些不安地說：“不能再這樣下去了。”她很明白地告訴他：“我們是相愛的，其它一切都不重要?！毙欣钕浜统鲎廛?，會帶著他們離開警察前來調查的家，“不能再這樣下去”和“我們是相愛”將讓他們開啟新的生活?？墒?，那車又重新回到了她想要離開的家，當她下車靠在門前，慘淡的夜色投影到她不滿淚痕的臉，她說：“明天?！彼蚕袷菓实摹魈焖麄儗⑦h走高飛？明天他們將毫無牽掛，明天開始的日子將是七年愛情之后新的廝守？

“明天”只不過是一個時間代詞，在距離今晚很遠的地方，甚至永遠無法望見，因為他已經(jīng)坐上了出租車，對司機說出的目的地是車站；因為她站在家門口，眼淚再一次流了下來。明天在哪里？虛無的明天，他們都知道，過了今晚，明天永遠無法到達，就像七年前他們目睹了那一起電梯墜亡案，在沒有誰可以阻隔的愛情里，他們一樣沒能在一起，一樣在分離中等待，一樣缺少一個必然的明天。明天遙遙無期，就是他們所謂愛情的寫照，當她的丈夫已死，當廝守在一起沒有了新的阻礙，一切依舊是七年前的那個循環(huán)。

因為在愛情中他們找不到必然，得不到確信，所以看起來七年前的墜亡案和七年后的殺人案和他們毫無關系，也一樣被阻隔在愛情之外，而這種阻隔，實際上無非是愛情變成了一種異化的存在，甚至只是某個想象，從來不觸及真實的部分，就像這個夜晚：當曾經(jīng)參加過戰(zhàn)爭的古依多計劃好了謀殺，當他在黑夜中已經(jīng)拿出了槍，死亡卻在他射出子彈之前降臨了——一切毫無預兆，保拉的丈夫駕駛的汽車發(fā)生了車禍，那個名叫馮塔納的男人當場死亡，“他的死是自找的?！惫乓蓝嗷貋碇髮Ρ＠f，他沒有開槍成為計劃的實施者，卻成為了死亡現(xiàn)場的見證者。

意外降臨，破壞了他的計劃，當一切的目的被無情地取消，當一切的過程變成了旁觀，還有什么可以通向必然？沒有必然的逃離，沒有必然的明天，當然，也沒有了必然的愛情——古依多坐著車開往車站，卻是一個人的逃離，他最后給保拉的暗示是：“他的喉嚨里有一個洞，像是被槍擊中的?！痹谒麥蕚鋵嵤┯媱澋臅r候，他的確聽到了一聲槍響，之后騎著自行車來到了車禍現(xiàn)場，馮塔納死去了，像是“自找的”，但是那詭異的響聲一定不是古依多的幻覺，它在計劃之前降臨，它取代了他的謀殺，卻永遠在未明的暗處——那一個兇手到底是誰？

似乎，懸疑在那里被展開：還有人想要殺死馮塔納。先下手為強的規(guī)則把古依多拋在了空曠的夜里，而這種拋棄也在愛情里發(fā)生，“這不是我的錯，是你干的?！彼@樣對保拉說，仿佛那個在暗處射出子彈的人不是未謀面的兇手，而是保拉自己。是推卸責任，是逃避恐懼，還是要遠離這不確定的愛情之下不確定的計劃？而七年前呢？當卡爾麗尼從電梯上墜亡，從一開始的沉寂，到后來的呼叫，保拉和古依多也只是旁觀者，但他們早就預知了事故可能發(fā)生，當他們故作驚恐，就是把殺人的“兇手”藏在了身后，原本是為了去除某種罪孽，但是這種隱匿一樣把他們帶向了虛無的明天：他們沒有在愛情的名義下在一起，他們沒有成為最終的夫妻。

七年前的事故，七年后的死亡，成為他們愛情里不斷上演的幕后故事，為什么看起來如此相愛的兩個人看不見那個必然的明天？因為意外太多了，電梯會意外讓人墜亡，那顆子彈會意外從黑暗中射出，當意外制造了死亡，他們在確信里反而找不到方向，甚至找不到自我，最為戲謔的是，他們甚至把意外也當成了必然，所以看起來橫亙在他們之間的阻隔消失了，實際上越拉越大，甚至成為了永遠的隔閡：一個在今夜的哭泣中，一個在明天的離開里，他們永遠朝著不同方向前進，從此再無“今晚我們可以在一起”的承諾。

其實一切早就有了鋪墊，一切也變成了無法消弭的原因：馮塔納為什么要請私家偵探調查妻子保拉？那些和男人們在一起的合影似乎是他心頭的一個陰影，保拉的過去似乎也是被隱匿的，在已經(jīng)嫁給他的這七年里，他們貌合神離地生活，在婚姻里同樣沒有確信。而私家偵探前去保拉曾經(jīng)生活的費拉拉，從學校的老師那里獲得的信息是：她是一個漂亮的女孩，幾乎每個月?lián)Q一個男朋友。這種更換當然不是愛情，而保拉在和馮塔納認識兩個月之后結婚，同樣婚姻也像是一場游戲。“但是她只對一個人好?！蹦莻€人是古依多，但是曾經(jīng)他是卡爾麗尼的男朋友，于是，這個帶著回憶的故事變成了一場近似緋聞的三角戀。

每個月?lián)Q一個男朋友的保拉在認識馮塔納兩個月之后嫁給了他，這是七年來關于保拉的故事梗概，當偵探前往費拉拉了解情況，七年前的那起墜亡案才慢慢浮出水面，但是問題是，為什么保拉“只對一個人認真”的古依多沒有娶她為妻？卡爾麗尼死了，她的墜亡只不過是一起意外，他們可以正大光明在一起，但是兩個人卻選擇了各自的生活，當七年后由于偵探的調查，讓他們再一次在一起，當回憶七年前的事故，他們幾乎都講到了一個詞：罪。保拉說，那時只想和你在一起，但卡爾麗尼橫在我們中間，“她生前和死后都把我們分開了?！倍乓蓝鄦査氖牵骸拔覀儧]有救她，是不是一種罪？”

明明知道電梯有問題，卻沒有阻止卡爾麗尼，當她的身體從高處墜落，在沉寂之后保拉的確是大聲呼喊，而且是朝古依多叫喊，這分明就是一種責怪，用他人的死亡換取兩個人在一起的可能，這的確是一種自私，這種自私最后演變成了一種負罪感，并成為兩個人不在一起的原因，“我們不開心永遠也不會幸福。”但是這是全部理由？當七年后私家偵探的調查，又讓他們重新見面，甚至讓他們舊情復燃，卻揭示了他們無法在一起的真正原因。

保拉或者一直愛著古依多，在丈夫馮塔納面前，她總是推脫說太累，說自己偏頭痛，這一場婚姻里根本沒有一點愛情，所以馮塔納會調查，但是當遇見了古依多，她似乎一下子被激活了：她會忐忑不安地守著電話機等待他的電話；她會在無人的河邊不顧一切地擁抱激吻他；當她看到他和另外女人共舞的時候會嫉妒；她不想把生意介紹給他，僅僅是害怕他有錢會去找其他女人。似乎，這種愛一直沒有減弱，在古依多狹小的房間里，她依偎著他說：“我只想和你在一起?！蹦且豢蹋拇_活在愛情里，活在和七年前一樣“她只對一個人認真”的愛情里。但是這無非是一種表象，當古依多說：“我們遠走高飛吧?！北＠瓍s沒有興奮，“你的想法過于浪漫了?！卑堰h走高飛看成是浪漫，保拉才現(xiàn)出她現(xiàn)實的一面：“金錢和愛情同樣重要?！睈矍楹凸乓蓝嘤嘘P，金錢當然和馮塔納有關，“他不愛任何人，但是卻買到了一切?！?/p>

當保拉說，愛情和金錢同樣重要，她的意思不是可以用愛情取代金錢，而是沒有了金錢愛情就是一種想象：她身穿高檔服裝，她被傭人伺候，她享有富足生活，她出入宴會，一切的一切，都是金錢帶來的，唯獨沒有愛情的生活里她活了七年，而沒有金錢的世界里她甚至連一刻都待不下去。其實差距已經(jīng)顯示了，一個是身無分文的窮光蛋，一個是用3億里拉“買來”的貴婦人，在名為愛情的故事里，橫亙在他們面前的其實只有唯一一樣東西：金錢。所以想要擁有愛情，又不想失去金錢，唯一的辦法是：殺死馮塔納，占有所有的遺產(chǎn)。

因為保拉太在乎有錢的生活，所以這一場謀殺的計劃也是保拉暗示古依多的：她做出了扼住脖子的手勢，然后又做出用槍射擊的樣子，而古依多似乎也被她說服，選擇好了作案的地點，選擇好了謀殺的時間，即使保拉說：“你擔心的話，那就別干了。”而古依多卻說了一句話：“過了今晚我們就可以在一起了?！彼路鹇犚娏藧矍榈恼賳?，仿佛看見了正走向自己的明天，仿佛七年前的負罪感已經(jīng)一掃而空。

其實，調查七年前事故的偵探?jīng)]有得到有價值的信息，他們甚至編寫了充滿謊言的報告，其實，馮塔納也沒有掌握關于他們幽會的任何情報，他只不過在那份說謊的報告里看到了自己的嫉妒，但是當這一切都沒有成為他們所謂愛情的阻隔物，他們卻在確定的現(xiàn)實里迷失了，那一聲槍響的確劃破了寂靜，馮塔納的確在那晚死去，他們的計劃無意中被完成，但是，就像他們隱匿在暗處的故事一樣，愛情早已經(jīng)在現(xiàn)實里失去了最初的模樣，甚至，愛情從來沒有成為一種必然的存在——當意外取代了必然，當明天分道揚鑣，愛情只是不確定的“某種”記錄，就像那份編織了太多謊言、只為賺取錢財?shù)恼{查報告。

貧民小子蓋茨比在紐約一夜逆襲，從此在紐約海岸對面夜夜笙歌、醉生夢死，只為吸引已經(jīng)嫁為人婦的舊情人“黛西”的主意。黛西厭惡當下的生活，被蓋茨比一步步吸引、墮落、紙醉金迷。而當最后槍響的那一刻，蓋茨比才知道，黛西并不愛自己，她只是厭惡當下的生活，做出一種“為賦新詞強說愁”的姿態(tài)。當蓋茨比死去，尼克才真正看清這紙醉金迷的虛妄，黯然離開大都會，重返故鄉(xiāng)。

意大利著名導演安東尼奧尼的首部電影長片，為我們講述了一個意大利版的《了不起的蓋茨比》。

寶拉的丈夫托偵探去調查妻子的底細，偵探的到訪恰好揭開一件塵封的往事。寶拉和舊情人曾經(jīng)與一樁命案有關，當時舊情人和寶拉的閨蜜在一起，可某天寶拉閨蜜卻因踏空電梯井，摔死身亡。舊情人擔心是警察來探訪，于是趕來米蘭與寶拉商量對策。

舊情人和寶拉甫一見面，便舊情復燃。寶拉雖然過著令人艷羨的富太太生活，卻并不愛現(xiàn)在的丈夫，兩人在一次次交合和偷情中越陷越深。直到最后，他們必須在私奔和殺死寶拉的現(xiàn)任丈夫中做出一個選擇，舊情人想私奔，寶拉斥責舊情人不現(xiàn)實，希望舊情人殺死丈夫。

當舊情人真的策劃要殺死寶拉丈夫的那天晚上，他沒能狠下心，寶拉丈夫卻真的因為車禍意外逝世了。寶拉得知丈夫死訊，一個勁地把罪責推到舊情人的身上。

直到最后發(fā)現(xiàn)原來虛驚一場，寶拉約定和舊情人廝守終生時，舊情人卻決定離開寶拉……

電影的名字叫《某種愛的紀錄》，那我還是分析它的愛情。

女主角和黛西多么相似！都一邊嘴里說著要追求真愛，卻一邊享受富豪丈夫給她的軟玉生香的生活。每一次出場，女主角都美得令人側目。她多么愛這浮華，白色的貂絨將她的肌膚襯得膚容勝雪；香奈兒的千層裙裝如同巴黎歸來的赫本；法式蕾絲面紗悠然中有種神秘的意味……

她多么愛這場浮華，當她躺在白色狐皮當做毛毯的床上，卻要做一場美好愛情的幻夢，在夢幻城堡的公主床上點燃一支代表憂愁的香煙，她說這叫做悲傷。

可這不是悲傷，只不過是百無聊賴的生活中暗自生長的欲望，飽暖思淫欲，當她急切地希望一場夢幻般的愛情時，舊情人出現(xiàn)了，她便把這無聊轉換為強烈的愛意，非要占有舊情人不可。

可當舊情人提出需要私奔時，她卻遲疑了，用一種過來人的口吻，說著情人的幼稚?？伤齾s更幼稚，她以為這愛意是從一開始就深藏在心中的。不，不是，當生活水平急劇下降時，她絕不會再想什么愛不愛的事，這原本就是一種消遣，她可不想失去她如今的美好生活。

于是勸說情人殺害自己的丈夫，人命在她眼中如同兒戲一般。

可當情人真的要殺害自己的丈夫時，她卻遲疑、延宕、搖擺不定，原來這不是游戲，這是最真實最赤裸的人生。

情人沒有殺害她的丈夫，可她的丈夫卻真的死了，當女主發(fā)現(xiàn)這場愛情游戲原來是種現(xiàn)實時，她才幡然醒悟，殺人是要坐牢的，她也并沒有那么喜歡舊情人。

于是一見面就開始推卸責任，人是情人殺的，和她沒有關系。

情人這才真正看清這愛情的殘酷。當曲終人散，舊情人把女主送回她的華麗宮殿，自己消失在夜色中，遠走他鄉(xiāng)。

蓋茨比最終被槍殺，本片中卻出現(xiàn)了一支“沒有開槍的手槍”，因為蓋茨比和黛西的悲劇是注定的，黛西用愛情來做夢，蓋茨比為愛情以命相酬，這原本就是不同的兩類人。

關于開放性空間的探索，什么是開放性空間？

大家好，這里是小導演工作室，我是Ana。現(xiàn)在我們正在分享導演思維，創(chuàng)作更有電影感的視頻，希望大家通過看電影創(chuàng)作出自己的視頻故事。今天我們分享的作品是安東尼奧尼導演和他的作品【某種愛的記錄】。

學美術或者平面設計的朋友都會強調構圖的重要性，構圖是以畫框的上下左右4個邊界為臨界點，在畫框之內進行創(chuàng)作，所以它是封閉性的空間，但是我們電影是三維立體的，所以在畫框之外它也是有空間的，像現(xiàn)在我坐在了畫框之外，但是大家可以清楚的知道我的左半臉是存在的，這就是開放性的空間，這部作品通過三個片段來強調開放性空間的重要性。

第一個片段畫框上打網(wǎng)球的人，他的網(wǎng)球已經(jīng)打出了畫框之外。

第二個片段，女主人公家里做party的時候，有一個抱著哈巴狗的女人，這個女人走出了畫框，但是不久她又走進了畫框。

第三個片段在橋上有一個360度鏡頭的運動。

好了，以上就是我們今天的分享，我們會持續(xù)的更新，以導演思維創(chuàng)作電影感的視頻。如果你對電影視頻感興趣，歡迎大家來跟我交流。