電影世界里，面對(duì)末日，一千個(gè)人有一千種死法，不，是方法。有人會(huì)開(kāi)著加長(zhǎng)林肯去接孩子和前妻；有人會(huì)想辦法躲到一個(gè)應(yīng)有盡有的超市直到吃完最后一碗泡面；有人得了憂(yōu)郁癥；還有人制定了一個(gè)完美的計(jì)劃跑去最?lèi)?ài)的酒吧。無(wú)論主人公們是否放棄了治療，電影總是傳達(dá)給我們一種情緒，我們可以把這種情緒統(tǒng)稱(chēng)為末日的情緒。那么電影是如何把這種在生活中幾乎不存在的情緒傳遞給觀眾呢？我想應(yīng)該是借著化妝和布景，把我們從一個(gè)太平的生活帶到一個(gè)充滿(mǎn)了各色絕望的世界中。

“幾乎”體現(xiàn)了我語(yǔ)言的準(zhǔn)確性。沒(méi)錯(cuò)，在生活中我們偶爾也會(huì)感受到那股絕望。好在電影不必那么復(fù)雜，羅梅羅從冷戰(zhàn)反思，定義了僵尸基本法則，把冰冷的暴力化作一種壓迫式的情感；艾默里奇用特效給地球造成了成噸的傷害，用壯闊的視角勾勒出末日的圖景；宣誓了道格瑪95的拉斯·馮·提爾也把自己的憂(yōu)郁癥變成一次充滿(mǎn)浪漫主義的災(zāi)難。有人說(shuō)過(guò)我們應(yīng)該對(duì)一個(gè)美好的世界懷有鄉(xiāng)愁，我很贊同，與此同時(shí)我也相信我們也會(huì)成比例地對(duì)另一個(gè)惡意的世界抱有幻想。所以面對(duì)死而復(fù)生，電影悲觀地把它變成了僵尸情節(jié)，又有即將面臨的災(zāi)難我們同樣將此情緒放大。

然而末日的情趣，不，是情緒，也不總是被僵尸片災(zāi)難片獨(dú)享。其中滋味未必會(huì)是一種定式，只要感覺(jué)來(lái)了周?chē)囊磺卸伎梢宰兊藐幱羝饋?lái)。比如翻拍過(guò)SM大片的石井隆的也把這一元素注入在他獨(dú)有的情欲效果中?！端蓝鵁o(wú)憾》與末日電影扯不上半點(diǎn)關(guān)系，電影開(kāi)始有種“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”的感覺(jué)，攝影也是驚人的考究，觀眾甚至可以望見(jiàn)彩虹。但不要被視效蒙了眼，故事可完全不是你想的那樣。名美作為一個(gè)老實(shí)巴交的人妻過(guò)著安穩(wěn)的日子，突然一個(gè)叫平野的男子闖進(jìn)了她的生活。平野對(duì)名美充滿(mǎn)了原始的欲望，而后多次打算非禮未遂。精彩的段落來(lái)了，名美雖然每次都拒絕了平野但是卻用著老套地欲拒還迎的方法“引導(dǎo)”著平野施暴成功。他們一起滾了床單，又動(dòng)了合謀殺夫的念頭······

作為男性觀眾的我很不屑名美的做法，但隨著劇情的發(fā)展我開(kāi)始對(duì)名美產(chǎn)生了惻隱之心。我理性地冷靜下來(lái)，名美所追求的是愛(ài)情，名美丈夫又經(jīng)常做出不忠的事，酒吧中平野帶著名美聽(tīng)樓上的聲音時(shí)可以看出她已經(jīng)知道很久了，她只是一味的隱忍。而隱忍的結(jié)果無(wú)非就兩種——忍到最后變成麻木，或者忍無(wú)可忍。影片中表現(xiàn)的是一種后者多于前者的感覺(jué)（其實(shí)并不差太多），正是這樣名美給觀眾留下了優(yōu)柔寡斷的形象。導(dǎo)演腹黑地繼續(xù)把節(jié)奏帶向一種讓我們不愿理解名美的立場(chǎng)，本以為偷情被抓就會(huì)這樣結(jié)束，名美反思自我重新做個(gè)好媳婦?？山Y(jié)果呢？一個(gè)迷人的午后，空氣中彌漫著荷爾蒙的氣息，名美主動(dòng)去找平野并且談天說(shuō)地還一起開(kāi)了房，不知道還以為是熱戀的小清新呢！名美的愛(ài)意讓平野又看到了盼頭，他重拾先前的攻勢(shì)繼續(xù)和名美偷情，甚至準(zhǔn)備了“情敵清除計(jì)劃”。果然紙里包不住火，東窗事發(fā)迎來(lái)了電影的一個(gè)小高潮。

氣憤的名美丈夫帶著名美來(lái)到小河邊，極度的憤怒到了嘴邊卻開(kāi)不了口，因?yàn)檫@件事對(duì)于男人真是羞辱，而且這是一而再的羞辱。丈夫打開(kāi)了收音機(jī)，先是一陣搖滾樂(lè)，太煩，換到了另外的頻道。石井隆此處巧妙地安插了一段小野麗莎的音樂(lè)把所有人的沖動(dòng)冷卻下來(lái)：
淋雨的黃昏街道，遇見(jiàn)你的第一個(gè)晚上/兩人的肩上有銀色的雨，你濕潤(rùn)的嘴唇/我們撐著傘，繼續(xù)漫步在雨中/那霓虹燈模糊了，雨停了的街道，星光倒映在你的眼眸
這不就是對(duì)之前的偷情的高度文藝概括嗎！名美終于意識(shí)到內(nèi)疚（此前是沒(méi)有的），可是愛(ài)上兩個(gè)人已經(jīng)變成了事實(shí)。

電影就在這種反反復(fù)復(fù)的糾結(jié)中進(jìn)行，除了感性的同情受害一方外我還產(chǎn)生了一種懷疑的態(tài)度——我真的不能同情一下名美的心情嗎？我想是不能的，這也造成了我看電影時(shí)的一種偏見(jiàn)。電影與我就在這種戲里戲外的糾纏中斗爭(zhēng)了兩個(gè)小時(shí)，后來(lái)我才猛然發(fā)覺(jué)自己悲傷的情緒一直被導(dǎo)演調(diào)度著。讓我產(chǎn)生這種執(zhí)念的人不正是可惡的導(dǎo)演么！石井隆把一部電影的情緒完全地沁入到我的體內(nèi)，這種負(fù)能量是比絕望還要絕望的感受。尤其是高潮處名美丈夫再而三地撞見(jiàn)名美的奸情，于是名美、平野和名美丈夫三人在旅店里扭打起來(lái)，此時(shí)巋然不動(dòng)的鏡頭冷冷地在一邊觀望。平野為了制造搶劫現(xiàn)場(chǎng)需要打暈名美，可是他對(duì)名美的愛(ài)讓他無(wú)法下手，經(jīng)過(guò)幾次心理斗爭(zhēng)終于爆發(fā)了一記老拳時(shí)，周?chē)鷦×业鼗蝿?dòng)起來(lái)仿佛整個(gè)世界都要坍塌，地震了。我恍然大悟，這便是生活的災(zāi)難。結(jié)尾更加凄涼，名美醒來(lái)看見(jiàn)平野遞來(lái)的火機(jī)神情恍惚，因?yàn)槟莻€(gè)點(diǎn)火的動(dòng)作是專(zhuān)屬于名美丈夫的，這就是同時(shí)愛(ài)著兩個(gè)人的悲劇。電影結(jié)束，留下好多思考的話(huà)題，我也終于發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演那條把我的神經(jīng)牢牢捆綁的繩索，那種滋味不正是與僵尸末日一樣的壓抑絕望嗎？

滋味一事不好言說(shuō)，只能通過(guò)各種感官去感受。感官上的刺激是電影最直觀的享受，除此之外便是共鳴。共鳴是一種神奇的力量，可以讓人思考，甚至是失眠。電影僅是將生活中的某種情緒放大變換之后影像化，而這種陰謀般的情緒則是化妝后的化妝，是布景外的布景。

死んでもいい』は、1992年公開(kāi)の石井隆監(jiān)督による日本映畫(huà)。西村望による1980年の小説『火の蛾』を原作とした映畫(huà)化作品。英語(yǔ)タイトルは”O(jiān)riginal Sin"=「原罪」。
目次 [非表示]
1 ストーリー
2 出演
3 スタッフ
4 受賞歴
5 腳注
6 外部リンク
ストーリー[編集]
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出演[編集]
土屋名美：大竹しのぶ
平野信：永瀬正敏
土屋英樹(shù)：室田日出男
村上：奧村公延
リエ：田中忍
ママ：賀田裕子
馬場(chǎng)：小形雄二
保険勧誘員：清水よし子
40代のオカマ：巖松了
30代のオカマ：竹中直人
飯島大介
速水典子
スタッフ[編集]
製作：伊地智啓
企畫(huà)協(xié)力：佐々木志郎、宮坂進(jìn)
プロデューサー：榎本靖
原作：西村望『火の蛾』（立風(fēng)書(shū)房 1980年3月 のち徳間文庫(kù)）
腳本：石井隆
撮影：佐々木原保志
照明：金沢正夫
録音：本田孜
美術(shù)：細(xì)石照美
音楽：安川午朗
編集：菅野善雄
助監(jiān)督：橫山浩幸
制作擔(dān)當(dāng)：市川隆治
宣伝プロデューサー：関根房江
監(jiān)督：石井隆
受賞歴[編集]
第33回ギリシャ?テッサロニキ國(guó)際映畫(huà)祭：最優(yōu)秀監(jiān)督賞
第10回イタリア?トリノ國(guó)際映畫(huà)祭：特別審査員賞（準(zhǔn)グランプリ）
第47回毎日映畫(huà)コンクール：日本映畫(huà)優(yōu)秀賞／田中絹代賞（大竹しのぶ）／録音賞（本田孜）
第35回ブルーリボン賞：助演男優(yōu)賞（室田日出男）
第14回ヨコハマ映畫(huà)祭：助演男優(yōu)賞（室田日出男）／撮影賞（佐々木原保志）
第18回おおさか映畫(huà)祭：撮影賞（佐々木原保志）／主演女優(yōu)賞（大竹しのぶ）
第7回高崎映畫(huà)祭：主演男優(yōu)賞（永瀬正敏）
第66回キネマ旬報(bào)ベスト?テン：腳本賞（石井?。餮菖畠?yōu)賞（大竹しのぶ）