本來是看了豐子愷那版的譯著非常喜歡，找來電影，結(jié)果看到很多原著黨的批判，本來是以一種不放心的心情去看的。而且就自己通過文字描寫形成的想象來說，天海版本的源氏確實就是我心中源氏的樣子，甚至對生田的顏接受無能...

但其實這版千年之謎，從某種程度上來說源氏并非主角，中谷姐姐的紫式部才是絕對的主角，看清這一點(diǎn)，再來看這部電影，態(tài)度就會緩和很多了吧。

我本來還對千年之謎這個名字很疑惑，覺得似乎是模仿千年之戀強(qiáng)湊的，但同樣在認(rèn)清本片主角是誰后，這個題目也變得合理，甚至富有韻味起來。這部電影說到底，是在致力于探究并還原身為作家的紫式部創(chuàng)作源氏物語的心路歷程。她遇到何人，何種境遇下生發(fā)出何種情愫，才能使這許多的人物形象，男人和女人的事情在一個作家的腦中纖毫畢現(xiàn)，從虛無到有骨有肉的故事，并最終付諸筆下展現(xiàn)于世人面前。

影片擁有現(xiàn)實與書中的兩條故事線，而支撐起這個敘事結(jié)構(gòu)的則是安倍晴明，本來作為配角的晴明，其實是借由他的口來讓觀眾明白電影創(chuàng)作者的意圖。

即便影片開篇就站在了源氏物語的創(chuàng)作是出于藤原道長的授意這一猜想上，但我尚不能接受書中的源氏是以藤原道長為原型創(chuàng)作的，因為兩個人物性格相差極大，一個野心勃勃無所畏懼，極具權(quán)謀心術(shù)，步步為營徐徐圖謀，另一個則是缺乏母愛天真無邪的孱弱貴公子。

解開這個結(jié)的一幕出現(xiàn)在晴明指出紫式部面有兇兆時。因為紫式部始終溫婉大方，不卑不亢，本沒有人會將她與書中六條御息所，這一代表著嫉恨之鬼般若的女子聯(lián)系到一起。

可一個人物形象會形成于作家筆下必有其前因后果，看原著的時候我也一直對這個女性角色的存在心存疑惑，她身上帶著書中不多出現(xiàn)的鬼怪色彩，有著與其他女性角色區(qū)分明顯的突兀與哀艷。電影于是就給出了這樣一個猜想，六條御息所便是紫式部本人心中魔障的化身。

影片里紫式部說，寫作一本小說時，作家并不會預(yù)先設(shè)定人物的全部經(jīng)歷與結(jié)局，她也不知道會發(fā)生什么，當(dāng)寫作開始時，作者其實是被人物驅(qū)動，情節(jié)推進(jìn)發(fā)展并不聽?wèi){她的意旨，她只能將自己全身心的代入人物去感受她們，去寫下這個故事。

于是電影好像是在找達(dá)芬奇密碼那樣，弱化了書中原本的重要女性角色紫姬，朧月夜，明石姬等，而把六條御息所點(diǎn)出，從這個或許是作家本人化身的角色身上，窺探整個創(chuàng)作的環(huán)境與歷程。

理解到這一點(diǎn)，我也解開藤原道長為什么可以是光源氏原型這個謎團(tuán)了。

六條御息所嫉恨而化鬼害人的原因，是她作為寡居的貴婦人，富有學(xué)識，受人尊敬，本來只想外表驕傲尊貴的活著，壓下心中所有欲望不為外人所知?？稍词洗蚱屏怂钠届o，她的心已經(jīng)淪陷，外表還要裝出不在意的冷漠姿態(tài)，正是這種糾結(jié)痛苦的撕扯才讓她面對源氏的移情別戀時分外難以走出，最終被魔障吞噬。她拋卻了最珍貴的東西，還要掩人耳目，還要口是心非，然而打破這一切的人卻絲毫未曾珍視。

那么將這個人物的戲劇與夸張成分緩和一下，是不是就是紫式部本人呢。她對于藤原道長的情愫，與二人身份地位的情況，其實同源氏與六條御息所并無二致，連結(jié)局都是同樣，選擇離開打破自己平靜心境的男人。唯一的不同是紫式部被安倍晴明化解，并沒有真的在現(xiàn)實中釋放出心中魔障而造成不可挽回的后果。

因此在兩條故事線的對比中，紫式部與藤原道長，反而因為克制與欲說還休，使他們之間的情欲徘徊更加意猶未盡。影片開頭的一幕究竟是真實發(fā)生還是紫式部因?qū)τ诘篱L的感情而生的夢境，兩種理解也都可以是合理的了。

同源氏和六條御息所的感情比起來，紫式部與道長的感情在未曾盛開時便被珍藏，因而便不會有凋謝的那一天，如同只有一個句號的白紙，可愛而遺人遐想。

紫式部拒絕帶著狐面的道長表白時，大抵是她一直明白像藤原道長這樣的男人，無法給她專注而平等的愛，她害怕那是一時興起，害怕那只是因欣賞她的才華而起的沖動，同六條御息所一樣，她的愛自卑怯懦，東躲西藏，竭力維持表面的清高冷淡，越是秘而不宣越容易讓這份愛走向極端。

有個細(xì)節(jié)也可以提一下，在道長問紫式部說他的目的已經(jīng)達(dá)到，為什么還要繼續(xù)寫這無用的小說那里，紫式部說我以為你知道為什么，因為身為一個與書中人物同呼吸同意念的作者，情緒一經(jīng)產(chǎn)生便無法停止。所以影片于多處簡短的人物對話中，其實在反復(fù)提醒著觀眾創(chuàng)作者的意圖，試圖讓這稍顯晦澀的精巧構(gòu)思通俗易懂起來。

這里道長反應(yīng)可以說是很契合人物性格了，他在晴明的引導(dǎo)下和前面的對話中，對紫式部內(nèi)心的痛苦已然有所察覺。他沒有為了防止壞結(jié)果的發(fā)生而武斷的阻止紫式部的寫作，那樣就是膽小鬼的做法了，他是一個強(qiáng)大的男人，坦然的承認(rèn)是自己引起了紫式部的情思，不會逃避承擔(dān)責(zé)任，可同時那是一個強(qiáng)大又自負(fù)的男人，他說自己犯任何錯誤都會被原諒，是普照世間的光，所以他不會積極的采取什么措施去幫助互生情愫的女人解開心結(jié)，而是任由其發(fā)展，這樣的人吟出那首如月滿無缺的詩歌倒真是一點(diǎn)都不奇怪呢。

從某種程度上來說紫式部對他的判斷是正確的，這也正是她拒絕他離開他的原因。想要少受傷，想要從心結(jié)里走出來，都只能靠自己，這個男人可以給她愛，卻不會幫她治愈因為愛受到的傷。因而，在對待感情的本質(zhì)內(nèi)核上，藤原道長與紫式部創(chuàng)作出的源氏可以說相當(dāng)契合了。(就原著來說，我覺得源氏對待感情也是這樣的。)

而后能夠穿行于兩個時空間的晴明，終于化解了她心中的魔障，這個寫作者在給出書中人物六條御息所的選擇時，也是她找到自己心結(jié)答案的那一刻。

(我認(rèn)為這版源氏的整體性格基調(diào)不太符合人們對原著的通常理解，可以這樣解釋，即這里對源氏物語的探討，并不是作品本身如何如何經(jīng)典，而是停留在生產(chǎn)過程階段。這里的作品尚且是剛剛被媽媽生出的孩子，故意將媽媽隱藏在書中的個人經(jīng)歷解謎出來，使其若隱若現(xiàn)，不被藝術(shù)手法所掩飾。至于千年后他經(jīng)歷風(fēng)雨光彩照人，而媽媽的形象在世人腦中早已模糊，那又是另外一回事了。)

而源氏與道長性格差異的巨大，除了藝術(shù)效果外，是否也是因為紫式部愛著這個男人，從而希望探求他尚且年輕，不曾如此強(qiáng)大時，那不為人知的隱秘內(nèi)心和成長經(jīng)歷呢。影片在中年源氏與其官場經(jīng)歷，藤原道長早年經(jīng)歷，都作了留白，是否也是有意為之呢。

結(jié)尾處源氏這個書中人物向創(chuàng)造他的紫式部發(fā)問時，將兩條故事線于作家的精神世界交集于一處，也讓我有一種感覺，電影人物并不是因為真實還原才可愛。

影片從一開始就告訴觀眾源氏是紫式部小說中的人物，而這又是一部以作家本人為主角的電影，可人們正是基于感受作家的創(chuàng)作心路這一設(shè)計，就像是置身創(chuàng)作現(xiàn)場的4D效果里，都變得可以與書中的人物同呼吸共命運(yùn)，那是作家基于那些人，那些環(huán)境，那些事，因而內(nèi)心快樂或痛苦而生發(fā)出的情愫，最終以她天賦之文思，寄托筆下，成為藝術(shù)。所以，這些展現(xiàn)于人們面前的書中人物，同樣分外可愛了。

總之在這個窺探寫作者心路歷程的視角上，與總體上做到了表現(xiàn)清楚完整的敘述結(jié)構(gòu)上，觀影體驗十分不錯。