本來(lái)是看了豐子愷那版的譯著非常喜歡，找來(lái)電影，結(jié)果看到很多原著黨的批判，本來(lái)是以一種不放心的心情去看的。而且就自己通過(guò)文字描寫(xiě)形成的想象來(lái)說(shuō)，天海版本的源氏確實(shí)就是我心中源氏的樣子，甚至對(duì)生田的顏接受無(wú)能...

但其實(shí)這版千年之謎，從某種程度上來(lái)說(shuō)源氏并非主角，中谷姐姐的紫式部才是絕對(duì)的主角，看清這一點(diǎn)，再來(lái)看這部電影，態(tài)度就會(huì)緩和很多了吧。

我本來(lái)還對(duì)千年之謎這個(gè)名字很疑惑，覺(jué)得似乎是模仿千年之戀?gòu)?qiáng)湊的，但同樣在認(rèn)清本片主角是誰(shuí)后，這個(gè)題目也變得合理，甚至富有韻味起來(lái)。這部電影說(shuō)到底，是在致力于探究并還原身為作家的紫式部創(chuàng)作源氏物語(yǔ)的心路歷程。她遇到何人，何種境遇下生發(fā)出何種情愫，才能使這許多的人物形象，男人和女人的事情在一個(gè)作家的腦中纖毫畢現(xiàn)，從虛無(wú)到有骨有肉的故事，并最終付諸筆下展現(xiàn)于世人面前。

影片擁有現(xiàn)實(shí)與書(shū)中的兩條故事線，而支撐起這個(gè)敘事結(jié)構(gòu)的則是安倍晴明，本來(lái)作為配角的晴明，其實(shí)是借由他的口來(lái)讓觀眾明白電影創(chuàng)作者的意圖。

即便影片開(kāi)篇就站在了源氏物語(yǔ)的創(chuàng)作是出于藤原道長(zhǎng)的授意這一猜想上，但我尚不能接受書(shū)中的源氏是以藤原道長(zhǎng)為原型創(chuàng)作的，因?yàn)閮蓚€(gè)人物性格相差極大，一個(gè)野心勃勃無(wú)所畏懼，極具權(quán)謀心術(shù)，步步為營(yíng)徐徐圖謀，另一個(gè)則是缺乏母愛(ài)天真無(wú)邪的孱弱貴公子。

解開(kāi)這個(gè)結(jié)的一幕出現(xiàn)在晴明指出紫式部面有兇兆時(shí)。因?yàn)樽鲜讲渴冀K溫婉大方，不卑不亢，本沒(méi)有人會(huì)將她與書(shū)中六條御息所，這一代表著嫉恨之鬼般若的女子聯(lián)系到一起。

可一個(gè)人物形象會(huì)形成于作家筆下必有其前因后果，看原著的時(shí)候我也一直對(duì)這個(gè)女性角色的存在心存疑惑，她身上帶著書(shū)中不多出現(xiàn)的鬼怪色彩，有著與其他女性角色區(qū)分明顯的突兀與哀艷。電影于是就給出了這樣一個(gè)猜想，六條御息所便是紫式部本人心中魔障的化身。

影片里紫式部說(shuō)，寫(xiě)作一本小說(shuō)時(shí)，作家并不會(huì)預(yù)先設(shè)定人物的全部經(jīng)歷與結(jié)局，她也不知道會(huì)發(fā)生什么，當(dāng)寫(xiě)作開(kāi)始時(shí)，作者其實(shí)是被人物驅(qū)動(dòng)，情節(jié)推進(jìn)發(fā)展并不聽(tīng)?wèi){她的意旨，她只能將自己全身心的代入人物去感受她們，去寫(xiě)下這個(gè)故事。

于是電影好像是在找達(dá)芬奇密碼那樣，弱化了書(shū)中原本的重要女性角色紫姬，朧月夜，明石姬等，而把六條御息所點(diǎn)出，從這個(gè)或許是作家本人化身的角色身上，窺探整個(gè)創(chuàng)作的環(huán)境與歷程。

理解到這一點(diǎn)，我也解開(kāi)藤原道長(zhǎng)為什么可以是光源氏原型這個(gè)謎團(tuán)了。

六條御息所嫉恨而化鬼害人的原因，是她作為寡居的貴婦人，富有學(xué)識(shí)，受人尊敬，本來(lái)只想外表驕傲尊貴的活著，壓下心中所有欲望不為外人所知?？稍词洗蚱屏怂钠届o，她的心已經(jīng)淪陷，外表還要裝出不在意的冷漠姿態(tài)，正是這種糾結(jié)痛苦的撕扯才讓她面對(duì)源氏的移情別戀時(shí)分外難以走出，最終被魔障吞噬。她拋卻了最珍貴的東西，還要掩人耳目，還要口是心非，然而打破這一切的人卻絲毫未曾珍視。

那么將這個(gè)人物的戲劇與夸張成分緩和一下，是不是就是紫式部本人呢。她對(duì)于藤原道長(zhǎng)的情愫，與二人身份地位的情況，其實(shí)同源氏與六條御息所并無(wú)二致，連結(jié)局都是同樣，選擇離開(kāi)打破自己平靜心境的男人。唯一的不同是紫式部被安倍晴明化解，并沒(méi)有真的在現(xiàn)實(shí)中釋放出心中魔障而造成不可挽回的后果。

因此在兩條故事線的對(duì)比中，紫式部與藤原道長(zhǎng)，反而因?yàn)榭酥婆c欲說(shuō)還休，使他們之間的情欲徘徊更加意猶未盡。影片開(kāi)頭的一幕究竟是真實(shí)發(fā)生還是紫式部因?qū)τ诘篱L(zhǎng)的感情而生的夢(mèng)境，兩種理解也都可以是合理的了。

同源氏和六條御息所的感情比起來(lái)，紫式部與道長(zhǎng)的感情在未曾盛開(kāi)時(shí)便被珍藏，因而便不會(huì)有凋謝的那一天，如同只有一個(gè)句號(hào)的白紙，可愛(ài)而遺人遐想。

紫式部拒絕帶著狐面的道長(zhǎng)表白時(shí)，大抵是她一直明白像藤原道長(zhǎng)這樣的男人，無(wú)法給她專注而平等的愛(ài)，她害怕那是一時(shí)興起，害怕那只是因欣賞她的才華而起的沖動(dòng)，同六條御息所一樣，她的愛(ài)自卑怯懦，東躲西藏，竭力維持表面的清高冷淡，越是秘而不宣越容易讓這份愛(ài)走向極端。

有個(gè)細(xì)節(jié)也可以提一下，在道長(zhǎng)問(wèn)紫式部說(shuō)他的目的已經(jīng)達(dá)到，為什么還要繼續(xù)寫(xiě)這無(wú)用的小說(shuō)那里，紫式部說(shuō)我以為你知道為什么，因?yàn)樯頌橐粋€(gè)與書(shū)中人物同呼吸同意念的作者，情緒一經(jīng)產(chǎn)生便無(wú)法停止。所以影片于多處簡(jiǎn)短的人物對(duì)話中，其實(shí)在反復(fù)提醒著觀眾創(chuàng)作者的意圖，試圖讓這稍顯晦澀的精巧構(gòu)思通俗易懂起來(lái)。

這里道長(zhǎng)反應(yīng)可以說(shuō)是很契合人物性格了，他在晴明的引導(dǎo)下和前面的對(duì)話中，對(duì)紫式部?jī)?nèi)心的痛苦已然有所察覺(jué)。他沒(méi)有為了防止壞結(jié)果的發(fā)生而武斷的阻止紫式部的寫(xiě)作，那樣就是膽小鬼的做法了，他是一個(gè)強(qiáng)大的男人，坦然的承認(rèn)是自己引起了紫式部的情思，不會(huì)逃避承擔(dān)責(zé)任，可同時(shí)那是一個(gè)強(qiáng)大又自負(fù)的男人，他說(shuō)自己犯任何錯(cuò)誤都會(huì)被原諒，是普照世間的光，所以他不會(huì)積極的采取什么措施去幫助互生情愫的女人解開(kāi)心結(jié)，而是任由其發(fā)展，這樣的人吟出那首如月滿無(wú)缺的詩(shī)歌倒真是一點(diǎn)都不奇怪呢。

從某種程度上來(lái)說(shuō)紫式部對(duì)他的判斷是正確的，這也正是她拒絕他離開(kāi)他的原因。想要少受傷，想要從心結(jié)里走出來(lái)，都只能靠自己，這個(gè)男人可以給她愛(ài)，卻不會(huì)幫她治愈因?yàn)閻?ài)受到的傷。因而，在對(duì)待感情的本質(zhì)內(nèi)核上，藤原道長(zhǎng)與紫式部創(chuàng)作出的源氏可以說(shuō)相當(dāng)契合了。(就原著來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得源氏對(duì)待感情也是這樣的。)

而后能夠穿行于兩個(gè)時(shí)空間的晴明，終于化解了她心中的魔障，這個(gè)寫(xiě)作者在給出書(shū)中人物六條御息所的選擇時(shí)，也是她找到自己心結(jié)答案的那一刻。

(我認(rèn)為這版源氏的整體性格基調(diào)不太符合人們對(duì)原著的通常理解，可以這樣解釋，即這里對(duì)源氏物語(yǔ)的探討，并不是作品本身如何如何經(jīng)典，而是停留在生產(chǎn)過(guò)程階段。這里的作品尚且是剛剛被媽媽生出的孩子，故意將媽媽隱藏在書(shū)中的個(gè)人經(jīng)歷解謎出來(lái)，使其若隱若現(xiàn)，不被藝術(shù)手法所掩飾。至于千年后他經(jīng)歷風(fēng)雨光彩照人，而媽媽的形象在世人腦中早已模糊，那又是另外一回事了。)

而源氏與道長(zhǎng)性格差異的巨大，除了藝術(shù)效果外，是否也是因?yàn)樽鲜讲繍?ài)著這個(gè)男人，從而希望探求他尚且年輕，不曾如此強(qiáng)大時(shí)，那不為人知的隱秘內(nèi)心和成長(zhǎng)經(jīng)歷呢。影片在中年源氏與其官場(chǎng)經(jīng)歷，藤原道長(zhǎng)早年經(jīng)歷，都作了留白，是否也是有意為之呢。

結(jié)尾處源氏這個(gè)書(shū)中人物向創(chuàng)造他的紫式部發(fā)問(wèn)時(shí)，將兩條故事線于作家的精神世界交集于一處，也讓我有一種感覺(jué)，電影人物并不是因?yàn)檎鎸?shí)還原才可愛(ài)。

影片從一開(kāi)始就告訴觀眾源氏是紫式部小說(shuō)中的人物，而這又是一部以作家本人為主角的電影，可人們正是基于感受作家的創(chuàng)作心路這一設(shè)計(jì)，就像是置身創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)的4D效果里，都變得可以與書(shū)中的人物同呼吸共命運(yùn)，那是作家基于那些人，那些環(huán)境，那些事，因而內(nèi)心快樂(lè)或痛苦而生發(fā)出的情愫，最終以她天賦之文思，寄托筆下，成為藝術(shù)。所以，這些展現(xiàn)于人們面前的書(shū)中人物，同樣分外可愛(ài)了。

總之在這個(gè)窺探寫(xiě)作者心路歷程的視角上，與總體上做到了表現(xiàn)清楚完整的敘述結(jié)構(gòu)上，觀影體驗(yàn)十分不錯(cuò)。