馬庫斯：但是我這個人經(jīng)常把自己和朋友的問題變得復雜化，有時候，我懷疑自己是不是有什么嚴重的問題，我是不是要瘋了，我脫離了現(xiàn)實。我很清楚是怎么回事，我學會揣摩別人的想法。但是毎次我真誠地試圖跟別人交往，我的努力都會以失敗告終。我就知道，我真的應該從我知道的東西的后果中吸取教訓。

瑪麗安娜：有時候我覺得你把自己推進痛苦的深淵，簡單的事情不可以簡單看待，每一個原因背后都有另外一個原因，永無止境。我為你感到難過這當然不奇怪。

大衛(wèi)：如果像你這樣的人對像我這樣的人有好感，如果是這樣的話我應該感激，相反我表現(xiàn)得像個白癡一樣，我多愚蠢啊！

瑪麗安娜：我沒跟任何人說過這些，我該怎么說我不知道怎么表達的東西？

瑪麗安娜：我很煩他的孩子氣，不管那是什么。他沒有洞察力，也沒有同理心。

瑪麗安娜：在晚上，逐漸消退的痛苦又回來了。我想通過看書使恐懼消退但是沒用，四處彌漫的中毒感穿透了書上的文字，我什么都看不進去，我不停地上衛(wèi)生間。

大衛(wèi)：這些年來，每當我想到自己過去的行為我都充滿愧疚，沒有其他詞語可以形容。

瑪麗安娜：我經(jīng)歷了一場人生危機，但是經(jīng)歷了這一切之后，我毫發(fā)無損或許我更明智了，看著蠟燭平靜的火焰感覺挺好的。

這部電影對人內(nèi)心的沖擊很大！這是一部關乎忠誠的電影！2個小時24分鐘的解說式摻雜著回憶，一如一支曲子，緩緩地訴說著一個震撼人心的故事：

男女主本來家庭幸福，有一個可愛的女兒，他們共同有一個關系很密切的朋友！但是在臨近劇終了我們才知道，男主早已在女主不知情的情況下率先出了軌，而女主和共同好友也在不經(jīng)意間有了接觸而后發(fā)展成為婚外戀并在男主發(fā)現(xiàn)后坦誠一切并同居。這極大地打擊了男主，并最終導致男主經(jīng)受不住打擊而連帶著孩子自殺身亡，而女主也因為前夫的設計最終導致情人不信任自己也背叛了自己，女主最終也走向死亡！

這是一部由連環(huán)出軌導致的家庭悲劇和社會悲?。?/p>

深陷在感情泥淖中的每個人都是極其痛苦的，他們徘徊，沒有出路，只有無窮期的精神和道德上的折磨……而導致這一切的源頭又都在于他們在面對情感時沒能抵擋得住誘惑。

其實情感愛情問題一直是人類共同的命題。是我們一生的課題，絕對值得好好研究，因為沒有人能夠回避！

因為人與人之間關系很微妙，我們確實不能排除，有時在婚內(nèi)，情感和精神出了軌，但是，只要我們能夠在意志力和理性的控制下不把事情繼續(xù)發(fā)展下去，就有可能避免這一切的悲??！努力地將感情扼殺在萌芽之中，不失為一種超前的明智之舉。即使它很“殘忍”。但是任由這種無良的感情發(fā)展下去，一如一顆噬心的毒藥發(fā)作，最終一定會“毒火攻心”，死得面目全非！

愛過知情重，醉過知酒濃。誠然，情感的來臨總是那么突兀，那樣毫無征兆，那樣強制入侵，那樣猝不及防，甚至是根本無法預知甚至預防繼而去把控，沒有人可以通過理智去控制情感，這是所有親歷者的共同感受，我們無可否認。但是，我們有理智和頭腦去控制情感發(fā)生后雙方接下來的行為！所謂“發(fā)乎情，止乎禮”，在不可控的情感面前，我們所能做的，還有可控的行為！只要行為不越軌，情感早晚有一天會被拉向正軌，理智戰(zhàn)勝情感的那一刻，你就是勝利者！說到這里，不得不再來推薦一部經(jīng)典電影《理智與情感》，有心者可以看下！

歷來，關于婚外戀，關于出軌，關于婚內(nèi)忠誠，不管是文學作品，還是電視劇電影，都在不厭其煩地以不同的形式講述著，但是最終的結局都沒有逃得了“被終止”的結局！無論是主動還是被動，而且只要是背叛了道德和底線，出軌的雙方也一定會受到不同程度的懲罰！輕則非議，重則丟掉性命！這也是為什么之前的人們一直忌諱情感的過于暴露！尤其國人，他們總是對情感諱莫如深，從不在公開場合大談“情”、“色”、“性”！這隱秘的情感一直在暗潮涌動，即使“談性色變”，因為這是每一個人都無法回避的東西！只有正面面對，并在合適的時候做出正確而理智的行為，方為上乘之舉！

其實細究起來，在男女情感中，無論是正常的戀愛還是越軌行為，女人在情感中都起著決定性的作用！男女雙方在情感期間，只要女方是拒絕的一方，那么，事情就不可能發(fā)展下去！所以在情感的起始階段，是女人決定著情感和雙方發(fā)展前途的走向，只要女人敢于在不軌的感情面前手起刀落，利索地結束這混亂的一切，就不可能有后來的如此種種，這也是為什么在不軌的情感被曝光之后，為什么總是女人是最受譴責的一方的原因！因為她的情感主導責任讓她成為了眾口之矢而無法原諒！

一切都是選擇的結果！萬事都是因果！

你造了嘗盡情感甜頭的因，必然要承擔恨的果！同樣，你選擇了快刀斬亂麻，就可以用余生慢慢享受平靜的午后……

一切都在于自己！命運負責安排出場人和出場環(huán)境，自己負責出牌！至于你是一下子栽倒在這件本是考量你的事情上，還是順利而漂亮地打出通關，全在自己！

生命給你選擇的自由權！你負責出牌！

那就請漂亮地出擊！不要飲鴆止渴，畢竟，所有的情感都終歸于平靜，而人生的本真在于平淡的幸福！

望周知！

沒有足以承擔以后痛苦后果的能力，就請不要輕易開啟滿足一時情欲的按鍵！畢竟，我們?nèi)祟惗忌朴诟吖雷约海《吖雷约?，往往就是挫敗的開始！

《不忠》電影劇本

一種造型手段的總譜

文/〔瑞典〕英格瑪·伯格曼

譯/章杉

〔前言〕多年以前我認識一位杰出的雜技演員。人們都說他有些瘋癲，精神不太正常。臨終前的幾年他是在朗勃盧的醫(yī)院里度過的。我每年要去看望他幾次。談起雜技行當，他頭腦十分清醒，但還是抱著一個幻想。也許在他說來這不是幻想，而是精確算計的把戲。他設想了一個拋耍7個球的節(jié)目，即很普通的那種拋球節(jié)目。但他這個節(jié)目的不同尋常之處是，他從理論上計算出他怎樣能讓第三只球在空中停留若干分之一秒。于是他當真地練習，年復一年地練習。據(jù)我所知，一直練到他去世從未停止過。他不斷地練習、試驗，并在某個時候感覺到似乎馬上就能成功了。從來也不灰心失望。好了，不要再說我那位演雜技的朋友了。我自己——就是此時此刻（1997年4月6日深夜12點過10分）寫下這段文字的人——自從從事電影創(chuàng)作以來，就一直確信，自己一定能拍出一部基本上只由一個特寫鏡頭構成的影片。

很久很久以前我就開始練習，小心翼翼地、不太張揚的練習，以免嚇壞我的那些總是神經(jīng)過敏的制片人。多少年過去，我一直沿著崎嶇的小路行前進，甚至已經(jīng)寫出了一個只有一個鏡頭的電影劇本。但我選定的那位女演員拒絕了我，我也失去了勇氣?，F(xiàn)在我正在專心寫這個故事，給它取了一個樂觀主義的暫定名：《一種造型手段的總譜》。瑪麗安講述一件往事（她生活中的或是我生活中的，這并不重要），而我則努力設想最終這將僅僅是瑪麗安的一個特寫鏡頭。我不打算過分拘泥，這是我比我那位演雜技的朋友略勝一籌的地方。有時鏡頭里會出現(xiàn)瑪麗安的女兒伊莎貝爾，讓她講述她的夢境和幻想。有一些精心設計的表演場面也讓馬爾庫斯和大衛(wèi)出場。有些場面出現(xiàn)在后景上，漸漸移入前景，實際上占滿整個畫面，只留下瑪麗安的臉——這張臉必須始終存在。因此，最主要的是不要死板地實現(xiàn)構思，而是設法給專注觀察的觀眾造成一種幻覺，仿佛在幾小時的時間里他一直面對面地注視著這個女人。她在這里被叫做瑪麗安，但實際上另有一個名字。在我看來，特寫鏡頭，一個不間斷的特寫鏡頭（與我直接面對面的一個人的面孔），是電影的一項最了不起的發(fā)明。任何其他藝術過去、現(xiàn)在、將來都未做到——如此等等、等等?！⒏瘳敗げ衤?/p>

獻給

列娜和莉芙

生活中的任何挫折，例如生病、破產(chǎn)或事業(yè)上的失敗，都不會像離婚那樣在潛意識里留下如此殘酷而深刻的傷痛。它直接觸及每一根恐懼的神經(jīng)，喚起人的恐懼，一下子就能刺入通常生活觸及不到的心靈深處。

——博托·施特勞斯

陽光和煦的初夏。窗子敞開著，傳來松濤和海浪的聲音。我坐在房間中央的寫字臺前。臺面的邊緣有一只紅褐色的甲蟲遲遲疑疑地緩慢爬行。我明明覺得有一個人站在我身后，雖然房門沒有開也沒有關過?？傊?，是有一個人站在我的背后，但決不是死神。響起一種非常平靜、非常沉穩(wěn)的語聲——

語聲：就是說，你希望咱們編個故事說著玩玩？

伯格曼：不妨試試看。

語聲：你就是這么說的：編個故事，說著玩玩。

伯格曼：這主意不錯。你是不存在的，但你畢竟在這里。

語聲：要讓這場游戲給咱們帶來些快樂，你先得把我好好描寫一番。

伯格曼：請坐到窗前的椅子上去，我得要看得見你呀。

語聲：你先把我描寫出來，我再坐下。

伯格曼：好吧，好吧。從哪里說起呢？你很可愛，非常可愛。

語聲：頭兒開得不錯！你想我該有多大歲數(shù)？

伯格曼：多大歲數(shù)？別急，你是17年前從戲劇學校畢業(yè)的，算起來大概40上下吧。

語聲：你認為我是個演員？我可沒料到。

伯格曼：人家都稱你為天才演員，一出道就演了那么些重要角色——朱麗葉、格蕾欣、索爾維格（注1），別人連想都不敢想的。后來的發(fā)展慢了下來。不過你一切正常，不必擔憂。咱們還一起工作過呢。

語聲：咱們之間有過什么嗎？

伯格曼：可惜沒有。咱們之間的關系只限于早上10點到午后3點的排練。

語聲：我結婚了嗎？

伯格曼：你嫁給了一個指揮家。他小你兩歲，是屬于那種所謂上流社會的人物。現(xiàn)今正在全世界走紅。不過總的來說，我不太了解你們的私生活（這方面你可以幫助我）。你們兩人各有一個龐大的、富裕的家庭。

語聲：我們有孩子嗎？

伯格曼：你有一個女兒，今年9歲。她很像你，而且小小年紀就非常懂事。她叫伊莎貝爾。

語聲：我長得什么樣？你好好描寫一下。

伯格曼：你很可愛，我已經(jīng)說過了。身材高挑勻稱。一頭金發(fā)，略略帶些紅褐色調(diào)。你顯然對這一頭濃密閃亮的頭發(fā)非常得意，從未染過它。是的，非常好看。不過自從懷孕你已把它剪短了。我不知道為什么。

語聲：只是為了方便，沒有其他意思。

伯格曼：你可以說有一張好的臉蛋，既適合演正劇，也能演喜劇。藍眼睛。有時你的表情仿佛是吃驚，其實你并沒有吃驚。

語聲：也許我是那種喜歡大驚小怪的人？

伯格曼：不，絕對不是。你常常把美麗的眉毛高高挑起，把動人的眼睛大大張開。突然來這么一下，沒有任何理由。你的嘴唇的曲線顯示出一種和善。鼻子高且直，頗有些性感。你小的時候總嫌自己鼻子不好看，隨著年齡的增長，你才發(fā)現(xiàn)，無論在現(xiàn)實生活中，或是在照片上，它都為你增色不少，所以你無論如何也不想改變你的側影。從下頦到耳朵的曲線可以說完美極了。沒有一點皺褶，沒有一絲細紋。只在兩只眼睛旁邊有兩個極不明顯的小斑點。僅此而已。

語聲：你是在描寫瑪麗安嗎？

伯格曼：你了解瑪麗安嗎？

語聲：不太了解。我只知道你們有過幾年的熱戀，這是盡人皆知的。這么說，你就是在描寫瑪麗安了？

伯格曼：不是，不是瑪麗安，真的。不過你總該有個名字吧。就叫瑪麗安好不好？瑪麗安·弗格勒。你保留了娘家姓。女演員瑪麗安·弗格勒（靜默，啞場）。

瑪麗安：那么說，我現(xiàn)在已經(jīng)開始存在了？

伯格曼：老實說，這似乎有些古怪。幾個小時以前你還不存在。可一下子你就成了一個非常實在的人。而且不是開玩笑，絕對是當真的。請你說說看，你的穿戴是什么樣子？

瑪麗安：我穿著合身的白色運動裝，意大利低跟便鞋。

伯格曼：現(xiàn)在請你坐到窗前我那張舊安樂椅上去，把腳放在小凳上，就這樣。

瑪麗安：我把外衣脫下。你喜歡這件外衣嗎？

伯格曼：把它放在窗臺上。是的，我很喜歡。

瑪麗安：我沒有任何缺點嗎？

伯格曼：你的腳趾頭讓你不舒服，大腳趾特別長，你只能穿大一號的鞋子。

瑪麗安：你就不能想出一點兒不這么無關輕重的毛??？

伯格曼：不，我的想像中就喜歡你這樣的大腳趾。

瑪麗安：我有情人嗎？

伯格曼：慢著！別著急。我們不就是要編故事的嘛。所以我覺得，你先得講講你的過去。請你講講你過去的生活經(jīng)歷吧，瑪麗安！

瑪麗安：嗯，怎么跟你說呢？我父親是一個能干的商人，積極參與政治，差點沒在資產(chǎn)階級政府里當上部長。他曾經(jīng)有過兩次突然地心臟病發(fā)作，后來再一次發(fā)作就要了他的命。他好像是個很了不起的人，但我沒有機會跟他好好地彼此了解。我只記得他那粗大厚實的手。父親和母親之間的關系很特別。他們彼此深深依戀，把我好像放到了一邊。我并不難過，但我對我那美麗的、苗條的、總是很快樂的媽媽禁不住有些嫉妒。甚至認不出她。父親死后，她痛不欲生。我想，至今她仍舊痛不欲生，只是不把痛苦表現(xiàn)出來。她非常疼愛外孫——伊莎貝爾和她的剛滿一歲的小表弟費邊。你想想看，怎么可以給這么嬌嫩的小孩兒取名叫費邊。可是我那個妹妹，斯拉夫語系的副教授，偏偏有許多怪念頭，我們總是說不到一起。還是說我自己。中學畢業(yè)后我開始學習藝術史，同時在業(yè)余劇團演戲。我很喜歡上學，也喜歡舞臺表演。后來我愛上了一個平庸的男演員。他認為我沒有天賦，應該放棄演戲?？墒俏移珱Q定考戲劇學校，沒費什么勁就考取了。媽媽對于我學戲也不反對。據(jù)我所知，她在年輕時也曾有過從事藝術創(chuàng)作的理想。她學過繪畫，彈過鋼琴。出嫁以后才把這些都放棄了。不知道這是為什么。大概是因為沒有用處。人家說我長得很像母親，但其他方面卻完全是來自父親的遺傳。

伯格曼：你們姐妹過得怎么樣呢？

瑪麗安：我們有好多表兄弟，卻一個表姐妹也沒有。他們都比我們大，好像是我們的哥哥。我們姐妹關系很好，兩家人一有機會就聚一聚。

伯格曼：日子過得很安穩(wěn)、富裕、有奔頭，是不是？

瑪麗安：這難道不好嗎？

伯格曼：不，不。我只是說事實。

瑪麗安：我覺得你好像有點譏諷的意思。不過確實，我的成長階段決不能說是不幸的，但也說不上有什么幸運。我受的教育很好，但正像我這一代的許多女孩一樣，對于自己的前途，完全沒有任何志向。在戲劇學校學習的階段，情況就稍微復雜些了?；蛘哒f，不那么平靜了。我經(jīng)歷了幾次糊里糊涂的戀情——都是比我大許多的男人。這簡直有些可笑，但我可沒少為他們傷心流淚。以后我就害怕再和男人接近。但我又時刻感到孤獨?？傊歉悴缓脙煞矫娴钠胶?。馬爾庫斯的出現(xiàn)可以說適逢良機。一位智者曾經(jīng)說過，戀愛的熱烈程度與戀愛前孤獨的程度成正比。不到一年，我們就結了婚，一切都是無法形容的那么漂亮，那么出色，那么幸福。你說你還想要什么？

伯格曼：我也說不準。咱們慢慢來。

瑪麗安：如果你不太需要我，我馬上就可以消失。如果你真的需要我，我可有的是耐心。你剛才不是說，編個故事說著玩玩嗎。

伯格曼：這剛剛開了個頭。

瑪麗安：我恐怕需要預先提醒你，編故事我可不太行。我們這一行事事都講究十分具體。我女兒倒是極有想像力，老是說故事，說她做的夢，連她做的游戲都是古里古怪的。

伯格曼：我想，我們可以談談大衛(wèi)。

瑪麗安：我的老天！那就得從頭說起。不是嗎？這可能是十分令人痛苦的。你沒有想到這點嗎？

伯格曼：我想也是。不過我想我們還是試一試。如果走得太遠，我們隨時可以停下來，換一個話題。

瑪麗安：對不起，你說的好像不太實際。你真的一向以為你就能主宰你的現(xiàn)實嗎？你真的能夠像你希望的那樣把握自己的感情嗎？你是否意識到，你是在操縱自己和別人？就像是導演一場設想完美的演出？你連工作時間以外的生活也在導演。

伯格曼：我曾經(jīng)以為我可以主宰一切。尤其在童年。但現(xiàn)在不是這樣。現(xiàn)在我老了。我看透了并設法逃開了那個你死我活的現(xiàn)實，但它還是追到我前面，迫使我沉默。咱們這一點謹慎的想像只不過是悄悄嘗試奪回一點失去的領土。所以讓我們多些耐心。想像力在現(xiàn)時只是一個被迫合作的同伙或者簡直就是敵手。我們來談談大衛(wèi)吧。請你跟我說說大衛(wèi)的事。

瑪麗安仔細傾聽著我的要求，用探詢的眼光盯視了我一陣，然后好像下定決心：“好吧，咱們就說說大衛(wèi)吧?！?/p>

瑪麗安：大衛(wèi)和我丈夫都對上演歌劇非常熱衷。大衛(wèi)導演，馬爾庫斯指揮。在幾年時間里，他們合作演出了好幾部歌劇。你知道的：《女人心》、《埃努法》、《唐璜》、《羅恩格林》，還有《貞潔的修女》。

伯格曼：《貞潔的修女》我記得很清楚。排演得很出色，只可惜很快就停演了。

瑪麗安：因為沒人看。（笑）一個觀眾都沒有。不過大衛(wèi)和馬爾庫斯并沒有因此而歇手不干，他們立刻又開始籌劃另一次合作。他們彼此很合得來。大衛(wèi)常來我們家串門。他結了婚（這是第二次了），但他的婚姻很難說是幸福的。有兩個孩子，一個8歲，一個6歲。

伯格曼：這段時間你在做什么呢？

瑪麗安：我們在演出奧斯特洛夫斯基的《沒有陪嫁的女人》。我演那個沒有陪嫁的女人。不過我們不是要說大衛(wèi)嗎？那段時間他完全失去常態(tài)，經(jīng)常酗酒。同時還在導演《直到夜晚的漫長一天》。因為他搬出來了，獨自生活，所以在他周圍經(jīng)常會出現(xiàn)一些女人，不過不值一提?？傊^著單身漢的生活，自暴自棄，對他的胃潰瘍也滿不在乎，所以我常在每星期一——每逢這一天我們沒有演出，請他來我家吃飯。馬爾庫斯對我們這個慣例非常贊成，即便他外出巡演也一切照常。我覺得他和大衛(wèi)的友情很深。伊莎貝爾也很喜歡大衛(wèi)。她常即興地給他表演木偶戲，大衛(wèi)看得津津有味。晚上伊莎貝爾講她那些自編的童話，大衛(wèi)也總是高興地聽。他認真地說，伊莎貝爾發(fā)射出一種特別的魔力。他們常常一塊兒出去看電影或是看戲。此外好像沒有什么特別的……沒有什么特別的……

伯格曼：你怎么哭啦？

瑪麗安：你瞧，我非常難過。我也許覺得……我不知道，這為什么讓我這樣傷心，其實這已經(jīng)是很久以前的事了。想起來非常傷心。都怨你要“編編故事”。也許這是你在傷心？

伯格曼：不，不是我。

瑪麗安：《沒有陪嫁的女人》演完最后一場。大家互相致謝，熱烈擁抱，這種過分張揚的表達感情的做法在我們?nèi)锪曇詾槌?。我們拿著香檳酒干杯，說了告別的話，又干了杯。這場告別儀式持續(xù)了很長時間。我回到化裝室，卸了裝，很稀罕地點起了一支煙。當我下來走到劇院后門時，在那里看見了他，大衛(wèi)。

伯格曼：他在那里等你？

瑪麗安：顯然是。不過他看起來是一種很古怪的心不在焉的樣子，話都說不清楚，不，不，他并沒有喝醉。我問他怎么啦，他苦笑了一下，說他心里疼。疼得非常厲害，連動都不想動，話也不想說。我問他是不是要我陪他去看看醫(yī)生。他微微一笑，說這不是那種疼。我提出找個地方吃點東西，喝點啤酒，他說不想去。于是我就說去我家里聊聊。只是馬爾庫斯不在家，但那也沒什么關系。大衛(wèi)立刻表示同意，大概他正希望這樣。我們一起上了我的車，開到我們在利丁格的花園住宅。我打發(fā)走了我家的芬蘭保姆（她的名字叫希麗雅），然后去看伊莎貝爾。她醒了，叫我們進去。伊莎貝爾看見大衛(wèi)來了很高興，立刻就要給他講故事。這時我已經(jīng)換上了睡袍，解開了頭發(fā)。我做好了一道煎肉圓，打開了一瓶葡萄酒。我們無拘無束地聊著，我看見，大衛(wèi)心情平復下來，不再說那些怪里怪氣的話。他幾乎恢復了平常的樣子，和顏悅色，體貼別人。

伯格曼：你能把他描寫一下嗎？

瑪麗安：這有必要嗎？咳！大衛(wèi)就是大衛(wèi)。40歲。才華橫溢，但讓人摸不準脾氣。碰巧的時候，就表現(xiàn)得很可愛，很體貼人。可有時候不順心了，就變得暴躁、無理。你沒法知道；他……朋友不多，但他對朋友絕對忠誠。敵人可是不少。工作上非常較真，一絲不茍，個人生活卻是一塌糊涂。我不知道還有什么可說的。多年來我們一直關系很好——又是同學，又是同事。當然還有好多可說的，不過一時想不起來（懊惱地）。

伯格曼：你們的關系可以說說嗎？請原諒我的冒昧。

瑪麗安：關系？我跟大衛(wèi)？一點影子也沒有。倒更像是一家人，他更像是我的弟弟。

伯格曼：好，你們就那樣坐在那里閑聊。

瑪麗安：我越來越覺得困了，可是大衛(wèi)的興致卻越來越高，講起了他籌劃中的一個大項目。的確，整個談話都非常正經(jīng)。即便這時馬爾庫斯突然回來，我們也不會有絲毫難堪。大衛(wèi)坐在長沙發(fā)上，我坐在一個小沙發(fā)上。他脫掉了上衣，胳膊搭在沙發(fā)背上。時不時用拳頭敲敲靠墊。偶爾又仔細端詳自己的手掌。我們兩個人都已經(jīng)有了倦意，我想我們這時該互道晚安了吧?？墒谴笮l(wèi)忽然說起了他到劇院來的原因。因為人家違背了對他的許諾。事情是這樣的：他終于準備好在初夏時開拍一部電影。約翰答應在片中演一個主角。可是后來有人請他去國外拍片，你是知道約翰那個人的。沒吵沒鬧，只是很有禮貌地在電話里交談了一下。但大衛(wèi)的情緒受到了很重的打擊，因為約翰的毀約可能使他籌劃中的整個事情泡湯。大衛(wèi)深深感到被出賣和被羞辱了。要知道約翰是多年的朋友啊。這件事在大衛(wèi)心里留下了難以平復的傷痛。而且之所以這樣，還因為，其實大衛(wèi)自己在某些時候也不是那么守信用的。不過他可不是那種嚴于律己的人?？傊麧M腔憤怒，痛罵約翰背信棄義，盡管這事放在他身上，他也極可能那樣做。

說明

我覺得在瑪麗安的敘述中間可以穿插一些表演場面，有臺詞或者沒有臺詞（我的意思是旁觀的敘述可以變成對話，或者在一些場面里用瑪麗安的聲音做畫外音）。

瑪麗安：我們這樣說話的功夫，窗外的風雨停了。我向大衛(wèi)推薦另一位演員，大衛(wèi)覺得這主意不錯，甚至比約翰還更好些，“原來讓約翰擔任這個角色，主要是出于多年的交情”。這時我們都已困倦，沉默了下來，我好像還打起盹來。接著我聽到大衛(wèi)嘟噥了一句什么，他背朝著我嘟噥了一句話。我聽懂了他的話，但還是反問了一下。這時他回過頭來問我，是不是想和他做一次愛。他說出了“做愛”這個字眼，我記得清清楚楚。我十分難堪地笑了出來；他這話顯然不是脫口而出的。于是我說了大致如下的話：我說，你看，這怎么能行呢？他沒有答話。我接著說：“你提出的時間太晚了，我明天得早起，要送伊莎貝爾去學校，然后我要去試裝，10點半要排練?！薄澳敲淳退X吧，——大衛(wèi)順從地說，——我是說各睡各的。你睡臥室，我去二樓那間客房，你這里一把備用的牙刷總該有吧?！蔽夜泶迪ㄏ灎T，忽然聽到自己說出的話，可那根本不是我想要說的話：我說，其實你要是想睡在我房間里，那也沒什么不可以的?！拔沂窍胝f，如果你感覺孤獨，如果你心情抑郁，等等……如果你需要精神上的支持，我絕對會幫你的。”大衛(wèi)覺得這主意很好，于是我們起身，把酒瓶、杯子送到廚房里去。然后脫衣上床，就像多年的夫妻那樣。我給他找出一件睡衣、一把牙刷，我自己換上了我心愛的、已經(jīng)洗得褪色的睡衣，把窗子開了一點，鬧鐘定得比平常稍早一點，并且提醒大衛(wèi)不要指望在這里吃早餐，因為他必須在伊莎貝爾起床以前走人，免得讓孩子提出疑問。好吧，一切都好、都正確，至少沒有錯誤。于是我們在大床上躺下，我熄滅了小燈，兩個人依然正正經(jīng)經(jīng)，絲毫沒有越軌的意思。大衛(wèi)有幾次發(fā)出沉重的嘆息，我猜想他仍然心情憂傷，就把手伸給他，我們就這樣睡著了，就仿佛向來都是這樣的。大衛(wèi)仰面躺著，張著嘴，很快發(fā)出了輕微的鼾聲。我捏了捏他的手，他松開了我的手，翻過身去。我也朦朧入睡，但睡了沒有多久。大衛(wèi)又一次翻過身來，把臉直對著我的臉。他的氣息吹著我的前額，散發(fā)出一種睡意和一種孩子般的乳香。我仰臥著，側著頭，面對大衛(wèi)，注視了他一陣。房間里不太黑，因為窗外下面的街燈亮著。但周圍死一般地寂靜，我記得我想到，怎么會這么靜，甚至聽得到我自己的心跳。就在那時我完了，如果可以這么形容的話。我確信就是在那一刻我開始陷了進去。我側過身來想仔細看看他，我仔細打量著他。打量了一陣，忽然覺得，我從未見過這個人，這個陌生的、正在變老的大孩子，這個我所未知的世界。這一刻也許會擦肩而過，再也無從把捉、再也看不到了。但是我想……不，“想”這個字眼在這里絕對不合適，因為“我想”……不，我根本沒想，而是莫名地感覺到……不，這個詞兒也不對：我只是被一種神秘的力量控制著——一切字眼用在這里都顯得那么不倫不類，算了，反正我也無法說清那是怎么回事。不管怎么說，這是一件十分鮮明的、永遠留在我心中或者說“心底里”的東西。老實說，我始終是處在清醒的狀態(tài)之下，這對我無疑是心靈的觸動。它很快就要改變我的生活以及我周圍許多別人的生活。不過我得問問你，這還算是“說著玩玩”的嗎？

伯格曼：不管你說什么，不管你想到什么，反正咱們是在游戲。我們現(xiàn)在所說的一切，只不過是在早已展示過的、實際已不存在的現(xiàn)實的廢墟上重新樹起我們的共同創(chuàng)造。如果一定要較真，要弄明白的話，就是這樣。其實這也大可不必。

瑪麗安：那我們干嗎還要“說著玩玩”？

伯格曼：告別人世之前的一點消遣，僅此而已。在我有生之年這個短促、暗淡的時間范圍內(nèi)，如果發(fā)生什么事情，那只是由于時間的緊縮。一個氣息，一陣渦流，甚至早已忘卻的情感，都會攪動起來。此外，說到我個人，我正開始熱衷地，也許有些心懷畏懼地，為我沒有來得及提出的那些問題尋求答案。一些無法破解的謎，是的。一些失落的結論。一些聽起來空洞的、微不足道的問題。于是就想：讓我做一番游戲，也許會有益的，讓我就那些幾乎遺忘的話題展開一番想像。我請瑪麗安幫我，主要是因為有她陪伴會更愉快些。在游戲中我們提出越來越嚴格的限制，其實我們的本意恰好相反。我們越來越覺得難以打住。我們感到痛苦，卻不愿打住。也許真相就隱藏在這游戲的深處，在尚能容許我們活動的那緊緊壓縮的狹小空間里——誠然，這只是一絲新鮮空氣而已。我覺得，我們就好像是在一片昏天黑地中張口捕捉一絲空氣。尋找一些支撐點。你以為我現(xiàn)在馬上就能看到某種巨大無形的東西的一點點影子。我告訴你，馬上?？墒沁@只不過是一架老掉牙的幻燈，和它那模糊不清、所剩無多的殘缺影像。對它們無話可說。還是繼續(xù)我們的游戲。我們不禁心懷畏懼地反問自己，這真的還能叫做“游戲”嗎？

瑪麗安：我不太明白你說的是什么意思，不過，咱們還是應該繼續(xù)，好了，讓我們往下說吧。盡管我不太喜歡我這個角色。不過我不會給你添麻煩，至少暫時不會。那么咱們從哪里繼續(xù)往下說呢？

伯格曼：譬如，就從大衛(wèi)的那封信往下說吧。

瑪麗安：從大衛(wèi)的那封信說起，行，可以。我想，這封信就在我的手提包里。你瞧，就是它！我是在那個倒霉的夜晚第二天收到它的。它放在劇院的收發(fā)室。你等著，我現(xiàn)在就讀給你聽。得開開燈，見鬼，我的眼鏡哪兒去了？噢，在這兒。你聽著，我可能念不順，請你原諒。大衛(wèi)是用手寫的。寫得很潦草。你聽：“親愛的瑪麗安。我親愛的瑪麗安（我可以理直氣壯地寫：‘我親愛的瑪麗安’，因為我不認識另外的什么瑪麗安）。我睡啊，睡啊，直到鬧鐘響，你我之間差一點沒有做出越軌的事情?？墒俏冶仨氃谝辽悹栃褋碇半x開，所以沒有發(fā)生越軌的事情。不過，我得謝謝你對我的友善的關心，這使我非常欣慰。謝謝你給我的鼓勵。你的朋友大衛(wèi)?！本褪沁@些。非常簡要地說明了彼此的姿態(tài)。我把燈關了好嗎？噢，你看這副眼鏡跟我的臉相配嗎？走向老年的第一站。

伯格曼：你還是非常漂亮的。尤其是在黃昏的幽暗光線下。時間過得真快。天已經(jīng)黑下來了。剛才還是大晴白日。

瑪麗安：我得承認，大衛(wèi)的話表達得十分清楚。我曾經(jīng)陷入一種無法形容的迷亂狀態(tài)。我在夜晚想好的心思，非常明確的想法，一下子煙消云散了。

伯格曼：別著急。你還沒說你到底決定了什么。

瑪麗安：我說的是對大衛(wèi)。這就像特里斯丹和綺瑟（注2）那樣一段命中注定的故事，只不過沒有那杯毒酒，也沒有音樂。如果加上一點戲劇色彩，那么可以說，我從來沒有被這類感情“擊倒”過。一般來說，我很少被什么“擊倒”。我不是那種類型的人。無論在生活里，還是在工作中。我是一個理智的人，至少我自己認為是這樣。迄今為止在生活中我只有兩次被“擊倒”，或者說被震動。一次是我父親的死。第二次是我生伊莎貝爾。而這次就是和大衛(wèi)了。清早醒來時我心里的確很亂，但我的理智終于占了上風。我是否應該把這想法嚴守秘密，埋葬在我心底？還是向大衛(wèi)說出來？要么寫在日記里，只有在我死后才會讓伊莎貝爾讀到？原則上這只是一個假定性的問題，因為實際上我已經(jīng)做出了抉擇。所以警示燈統(tǒng)統(tǒng)亮起，但我已下定決心。又是一陣心慌意亂。就好像是生了病，我的肚子開始疼起來。我想，也許前一天晚上吃得不合適了。但它老是疼，漸漸地我醒悟到，其實我是在受著良心的折磨。你瞧，我又哭了出來，沒有辦法克制。我得起來走一走?？偛荒茏谶@里放聲大哭吧（走到窗前）。你這里的海很美，尤其此刻，在暮色中。還有那些倚風而立的松樹，那一望無際的海灘。這里從來都沒有人，不是嗎？

伊莎貝爾講的童話故事

伊莎貝爾，9歲，個子比9歲的孩子似乎要小些，一頭蓬松的、曬褪了色的頭發(fā)。大嘴巴，藍眼睛。我們并排坐在沙發(fā)上，她抓著我的手。她的小手很好看，手指長長的、細細的，手掌有些潮潤。身上散發(fā)出一種嬰兒般的甜香氣味。覷起眼睛——那樣子非常像她的媽媽——一再地說，要給我講個故事。這說明她很喜歡我。

伊莎貝爾：我的床底下有一個東西，也許是個山精（注3）。也許不是山精，但反正不是個小動物。它是個很小很小的、樣子怪怪的小男孩。長得丑極了，真叫人可憐。臉是一塊平板，兩只細細的小眼睛，總是瞇縫著，就像小豬崽那樣。彎彎的羅圈腿細得可憐剛剛撐住它的身體?？墒撬幸粔K漂亮的天藍色紗巾，跟它的身體一般大，可以把自己包裹起來。那是我媽媽送給它的。媽媽從自己的紗巾上剪下一塊送給了它。它非常高興，就整天披著它。在那邊那個暖氣片后邊有一個小鬼，黃臉，兇惡的大眼睛。小鬼大小跟山精差不多，但比山精厲害，有時敲打暖氣片，讓人特別害怕。它不是在地上走，而是兇惡地飄來飄去。有一回它把紗巾搶去，吃下去了。山精氣得直哭，像小狗那樣嚎叫。可小鬼一個勁兒地笑，笑著笑著忽然發(fā)現(xiàn)它渾身都變成了天藍色：臉、胳膊、腿，整個都成了天藍的。透過它那臟兮兮的衣服，里面全是天藍色。可是小鬼不應該是天藍色的呀，結果從那時起它就當不成小鬼了。

伊莎貝爾的故事講到這兒就完了。

瑪麗安：我得了一筆進修津貼，錢數(shù)不算多，但這是很有面子的事。我想去一趟巴黎，觀摩一下那里的戲劇。事先已經(jīng)商定，讓伊莎貝爾去我媽媽的別墅，跟她的小表弟費邊一起呆一陣子。馬爾庫斯得到一次去波士頓、底特律和洛杉磯演出的機會。所以我們都盼著夏天到來，并且覺得一切都安排得很妥帖了。雖然整個8月份我們將只有一兩個星期呆在一起，但這對我們絲毫不成問題。馬爾庫斯經(jīng)常外出巡演或出差，我們早已習慣，從不擔心因此會發(fā)生什么事情。我們結婚已經(jīng)11年，大的磨擦從沒有發(fā)生過。我是個忠實的妻子。至于說馬爾庫斯，好像出過一些事兒。一些女人對他感興趣，他對此很得意，盡管不愿承認，不過這對我們的婚姻并不構成威脅。你好像沒有見過馬爾庫斯？

伯格曼：是的，沒有見過。

瑪麗安：那，讓我怎么好好形容一下馬爾庫斯呢？他——你該知道他的樣子——他是一個非常給人好感的人。我跟她姐姐米麗亞姆是同班同學，他姐姐覺得她這個弟弟已經(jīng)到了成人的年齡，就非常巧妙地，可以說非常狡猾地，安排讓他跟我認識了。他們出身于富有的猶太家庭，當時住在離哥德堡不遠的一處像皇宮一樣的豪宅里。馬爾庫斯的父親是隆德大學的教授。他母親可是一個真正了不起的母親：五個孩子，一大群孫子孫女，數(shù)不清的親戚朋友；她一手操持著這個家，把它治理得井井有條。我覺得她非?？捎H，不幸她突然得了癌癥死了。馬爾庫斯非常熱愛他的家人，尤其是他的老父親，他已經(jīng)很老很老，非常慈愛，但已經(jīng)有些糊涂。這家人對我很親切，我也很樂于參與家中的事務和活動。全家人都頗有些音樂天賦，家里樂聲、歌聲不斷。不過只有馬爾庫斯成了專業(yè)的音樂家。他會作曲、指揮、吹黑管，當然還會彈鋼琴。但問題是作為職業(yè)，你總得選擇一樣，于是他就選擇了指揮。那么，還有什么呢，要形容馬爾庫斯可不容易。他非常可愛，討人喜歡，態(tài)度隨和，是一個被大家寵慣了的大男孩。也許應該說他熱愛生活？這樣說能使你增加一點對他的理解嗎？音樂……給予他……快樂?；蛟S（猶豫地）還有些……

場景

廣播大廈第二號演播廳。小舞臺上，馬爾庫斯坐在鋼琴前，另有三位年輕的演奏家：小提琴、中提琴、大提琴。馬爾庫斯旁邊坐著一位服飾高雅的中年女性，表情莊重嚴肅，那是負責翻樂譜的。音樂家們正在排練勃拉姆斯的C小調(diào)鋼琴、弦樂四重奏，作品第60號。昏暗的觀眾席里只有瑪麗安和伊莎貝爾兩個人。錄音室里亮著頂燈，有幾個男工作人員，都沒穿上衣；一個人邊喝咖啡邊吃三明治，另一個在看報紙，還有一個人躡手躡腳地走上舞臺去調(diào)整麥克風。排練到了第三樂章，行板，大提琴與鋼琴合奏。馬爾庫斯停下來，沉吟了片刻，翻過一頁樂譜——

馬爾庫斯：關于這段行板，需要說一說，這里面有一段特別的故事。這部四重奏作品編號是第60，但這個樂章的寫作要早得多。它出現(xiàn)于1855年，當時勃拉姆斯22歲，還沒有留起大胡子，正瘋狂地熱戀著克拉拉·舒曼。然而這份愛情絕對不能表露出來?？死恼煞颍_伯特·舒曼，是勃拉姆斯的摯友，夫婦倆把約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯視同親人，約翰內(nèi)斯也許非常渴望更明顯地表達自己的愛情。但是友情使他無法說出任何示愛的話語，也不能在背后秘密交談，然而這卻阻止不了他把自己的柔情通過這段“富于表情的行板”傾瀉出來。我想，克拉拉聽了這段樂曲就什么都明白了。這段行板擱置了19年，后來才與另外新寫的三個樂章放在一起，成為作品第60號。好了，朋友們，樂曲講解就到此為止，不過我不知為什么總是特別喜愛這段行板?，敔査?，咱們再合一次。（稍頓）等一下，瑪爾塔。你拉得很美，不過稍等一下。你是不是仔細想過，大提琴要唱出什么？請你把前幾小節(jié)唱一下。請，請你唱出來！你很會唱的。

瑪爾塔唱出前16小節(jié)；馬爾庫斯在鋼琴上輕輕地用極弱音彈出伴奏。

瑪爾塔（停止歌唱，微笑著）：是的，這樣當然味道就不一樣了。

馬爾庫斯：我覺得，這些音符后面都隱含著歌詞：“我愛你，我愛你，親愛的克拉拉！”——或者是什么別的更富于表情的話。不應該忘記，約翰內(nèi)斯熱戀得發(fā)瘋，甚至想要自殺，一死了之。另外，還有一點：這一定是夜晚，周圍一片寂靜。約翰內(nèi)斯站在斜面書寫架前，每一個樂句他都要透過周圍的寂靜送入心愛的人的耳鼓。我們現(xiàn)在拉這一段，我們也要全身心地投入到愛情中。沒有比這更痛苦、更美的了。Poco espressivo（注4）?，F(xiàn)在，瑪爾塔，你就是約翰內(nèi)斯，我是克拉拉。她此刻心中正充滿期待。

兩人合奏。

瑪麗安：伊莎貝爾坐在我右首，認真地傾聽著。后來忽然站起來，把手放在前排座位的椅背上，靜靜地呆立著，那么嬌小，那么脆弱的一個小人兒，完全沉浸在音樂中。我從側面打量著她，心想她現(xiàn)在感受到了什么呢。我這個詭秘的小丫頭，心里裝滿夢幻和童話的她，可真是馬爾庫斯的女兒。她跟她爸爸有一種特殊的關系，別人誰都無法理解。我仿佛是站在一邊的，不，不，我并不是嫉妒，但有時感到驚奇。是的，真是驚奇。我又漸漸重新收回注意力傾聽樂師們的演奏。馬爾庫斯打斷演奏，捏了捏鼻子，搖了搖頭——顯出很興奮的樣子——

馬爾庫斯：哎，在這里我們的克拉拉很為難了。她需要對約翰內(nèi)斯的熱情表白做出回應，鋼琴的聲調(diào)里應該有所表現(xiàn)才行。魯賓施坦在這個地方處理得既簡單又漂亮。不知道他是怎么弄的。我再試一下。（彈琴）就這么幾小節(jié)。

瑪麗安：每當馬爾庫斯和他那些演奏員們排練的時候，總能形成一種歡快的氛圍。他善于調(diào)動人們達到超水平的發(fā)揮，而且做得十分自然，不是施魔法，也不用反復練習。

伯格曼：不愉快的事你絲毫沒提到。

瑪麗安：你是指家庭生活中的不愉快？我不知道該怎么說。雞毛蒜皮。馬爾庫斯是一個永遠安靜不下來的人，感情上、體力上都是。他那旺盛的精力和樂天的精神有時就……把什么都抵銷了。我覺得，馬爾庫斯在什么地方保留著一塊自己的領地，對別人是決不開放的——這或許是無意識的。不然的話，他哪兒來的那么些靈感、頓悟，尤其是當遇到特別難懂的音樂的時候，譬如馬勒或是巴爾托克？他怎么能知道該如何表現(xiàn)舒伯特第九交響樂中那種對死亡的恐懼和魔鬼般的狂怒？我們剛結婚的時候，我們氣質(zhì)上的差異曾經(jīng)帶來一定程度的不快。人在熱戀中總會希望兩個人以同樣的方式做同樣的事情。所以有時就得做出一些自我犧牲，也因此而感到惱火。但漸漸地就會適應，成了好伴侶——我以為。應該說我們的婚姻很好——很穩(wěn)定。跟大衛(wèi)的這次事情實在是不知怎么發(fā)生的，沒有任何原因。不知怎么就忽然失去了理智。其實我是一個很理智、很理性的人，從來都沒有輕率地、不假思索地做過什么事。我想起我從前的一個戀人——他年齡比我大一倍，至少有40了——這是我們演出《厄勒克特拉》的時候。他有一次帶著無奈的表情對我說：“美麗的瑪麗安，你唯一的缺點就是太理智?！彼f得一針見血。盡管當時我不知道我是不是應該生他的氣。不過他說得確實不錯。我說這些只是捎帶地——但這很重要——想要向你說明，當年的瑪麗安是一個非常嚴肅的人，不會突然間忘乎所以的……不管怎么說吧，反正這時在我腦子里——或是在內(nèi)心里的某個地方——不知怎么就打定了一個主意：設法把大衛(wèi)勾到巴黎去。有一天在劇院食堂里無意中遇見了他，我們端著各自的托盤坐在一張桌子旁。大概是兩點鐘前后，食堂里已經(jīng)沒有什么人。我好像不經(jīng)意地提到，6月中旬要去一趟巴黎。原來大衛(wèi)已經(jīng)從與我同一化裝室的愛娃口里聽說了此事。大衛(wèi)簡短地應答著，好像有意回避似的，他有時常常是這樣。忽然，他提議去于爾戈登參觀一下蒂爾美術館。我立刻表示同意：早春轉(zhuǎn)暖時一次小小的即興出游。我們坐進了大衛(wèi)那輛破“雷諾”就向美術館出發(fā)了。你去參觀過那里嗎？

伯格曼：當然，我常去。那是一個我非常喜愛的地方，一個安謐的、靜悄悄的小天地，隱藏在高高的白墻之內(nèi)。

瑪麗安：參觀了一陣之后，我們來到塔樓上的一個展廳，在敦實的雕花木椅上坐下，陷入深深的沉寂。展覽時間已過，但是看門人因為認識大衛(wèi)，允許我們多呆一會兒。反正他還得過一兩個小時才能下班。天色陰暗下來，外面下起了雨夾雪。平常的話題已經(jīng)說完，我們已經(jīng)沒有什么話要說，或者相反，正好有許多話要說，我不知道。忽然，大衛(wèi)開始向我訴說。平常他是一個口若懸河的人，可是這時他卻字斟句酌地說著，而且好像越來越緊張。他先是請求我原諒。我一開始都沒明白他在說什么：“請你原諒，親愛的瑪麗安，請你原諒我那天晚上極端愚蠢的要求。”他解釋說當時情緒非常低落，正處于一次“極度的抑郁”。我不禁笑了出來，但忍住沒敢說失笑的原因?！澳氵@樣一笑置之，使我如釋重負，”他接著說，并努力做出一個微笑。“不過我這個人經(jīng)常給自己找麻煩，也給別人無故地制造不愉快。有時我簡直懷疑我是不是有了毛病，是不是該去看心理醫(yī)生了。”接下來他說出了一段話，給我留下了特別清晰的印象。

大衛(wèi)（特寫鏡頭）：我是一個完全脫離了現(xiàn)實的人。我明明知道現(xiàn)實是怎樣運作的。我學會了讀解人。但是每次真誠地試圖溝通最后總是以失敗告終。這就是理解。我完全有理由根據(jù)自己的理解做出結論。

瑪麗安：我非常吃驚。我的意思是，他這段突如其來的表白令我非常吃驚。大衛(wèi)不是那種輕易“傾訴衷腸”的人，這讓我覺得古怪。接著，他說他在扮演角色……

大衛(wèi)（特寫鏡頭）：是的，真該死。我是在扮演角色。而且可以說，我扮演得蠻不錯。首先是工作上的角色。但最可怕的是，總會出現(xiàn)那么一瞬間的空虛，你能明白我說的是什么這一瞬間就是致命的。

瑪麗安：然后他沉默下來，坐在那里看著窗外的雨雪。我也不知該說什么是好，完全懵住了。什么去巴黎呀，我的那些打算啊，全都忘在一邊。天更黑了，像是籠罩了一層灰色的帷幕。我們都變得灰暗模糊，難以看清了。看門人在樓下向我們喊，該走啦，他要鎖門啦。我趕緊答話說，我們正準備下樓吶。然后我躬下身來，在大衛(wèi)的嘴唇上吻了一下，他的嘴唇是冰涼的。他說……

大衛(wèi)（特寫鏡頭）：瑪麗安，有一點我確信，我是認真的，絕對認真的。

瑪麗安：我們同時站了起來，向半開著的房門走去，但我們舍不得踏過那個門檻。有些話需要說出來。我現(xiàn)在覺得非常沉痛，因為要說到這些我不想說起的事情。問題是這樣的，我已經(jīng)說過，我跟馬爾庫斯的生活非常和諧。我并不特別貪求（微微一笑），我是指性生活方面。在為數(shù)不多的幾次愛情經(jīng)歷中，多半——不，往往——總能得到滿足。是的，是的。當然，曾經(jīng)有過那么一些失態(tài)的年代，我已經(jīng)盡可能地把它們忘卻，因為我覺得，我做得很蠢。如果說有什么是我最痛恨的事情，那就是發(fā)現(xiàn)自己是一個傻瓜，當然是在自己心目中。的確，我和馬爾庫斯很好。他曾經(jīng)說過，跟我一起睡覺比指揮斯特拉文斯基的《春之祭》更美。所以你能明白。有時候……（沉默不語）

伯格曼：有時候？有時候怎么？

瑪麗安：一般我非常不愿意談起這事。不過，這和這段事情有直接的關系。是的。有時候，我跟馬爾庫斯……的時候，會有一種很奇怪的現(xiàn)象。我會失去知覺，失去意識。這大概就是所謂的“小死一次”，是嗎？

伯格曼：好像是這樣吧。

瑪麗安：我不知道馬爾庫斯怎樣。有時候我覺得就在這個瑪麗安——我從鏡子里看得見的這個女演員——這個瑪麗安的身體里，藏著另外一個人，一個沒有名字、沒有實體的人。她的臉……算了，別說了。我不知道將來扮演我的那位女演員對這一團亂事會怎么說。

繼續(xù)剛才被打斷的場景

二人站在塔樓展廳的門邊。

大衛(wèi)：我想還有一件不愉快的事應該讓你知道——我肯定會失敗。不是什么一時不順，而是徹底失敗。有時我不禁自問，干嗎要活著，可我又不是那種能自殺的人。

瑪麗安：我也有時感到恐懼，但不像你那樣沉重。

大衛(wèi)（深受感動地）：你想給我一份饋贈，可我……你想……

瑪麗安（輕輕地觸摸他的臉）：下次吧，大衛(wèi)。人家該瞎猜了?，F(xiàn)在不行，好嗎？

大衛(wèi)：我應該事先讓你知道。

瑪麗安：我不管你是怎樣的。（懇求地）大衛(wèi)！

大衛(wèi)：如果我不是那么傻，如果我不是把什么都搞得一團糟，那該多好。有時簡直可笑到極點，盡管沒有人笑，我自己更笑不出來。而且我還特別地疑心。對誰都信不過。大概是因為對自己首先就信不過。不，在工作方面我很順，人們愿意跟著我干，盡管有時非常厭煩，我也不知道為什么。

瑪麗安笑了起來，她竭力保持莊重的樣子，但忍不住要笑。

大衛(wèi)（無奈地苦笑）：你要是愿意聽，我還可以列舉下去。沒有人比我更糟的了。

瑪麗安：干嗎要這樣數(shù)落自己？你忘了我們可是從老早老早以前就是好朋友的。

大衛(wèi)：在你面前我都不知道該怎么說話了。

瑪麗安：好了，大衛(wèi)。作為一個開頭，我們把這一切都看得簡單些不好嗎？這不是挺好的事嘛。

大衛(wèi)：當然，挺好。難道我說別的了嗎？

瑪麗安：那就是我誤會了。其實很簡單：我得到一筆進修津貼，去巴黎觀摩戲劇。一切都很順當，因為馬爾庫斯正好在底特律和洛杉磯巡演。伊莎貝爾送到姥姥家。你呢，湊巧到巴黎約見一位舞臺設計師，或是有什么別的要緊事。這一切不都很好嗎！無懈可擊！而且，馬爾庫斯也完全可以理解咱們兩個人怎么會同時到了巴黎。然后咱們就可以見面，不需要偷偷摸摸，不需要編謊話、找理由。我敢保險他不會疑心，不會嫉妒。是的，大衛(wèi)，你看這一切就是可以這么簡單，這么有趣，這么棒。所以，生活中并不總是災難、倒霉，也應該有愛情，有溫柔和甜美的事情。好了，大衛(wèi)，你笑一笑，好嗎？

大衛(wèi)（突然大笑，熱烈擁抱）：可不是，你說得對。我們可以好好享受一段時光。然后回來心情會變得滿足而且寬容……

瑪麗安：良心上懷著幾分愧疚，就會變得更為寬容。而且會留下放縱之后的酸澀回味。

大衛(wèi)：那以后呢？

瑪麗安：這份隱秘的愛情或者會持續(xù)下去，或者會逐漸冷卻。但是你，不管怎樣，依舊是我最要好、最親密、最善良的朋友。

瑪麗安和大衛(wèi)有了一段共同的回憶。一段回憶，但更像是夢。

兩人緊緊擁抱，大聲嬉笑著跑下樓梯，一同連聲地向看門人道歉。兩人從白色大理石的建筑里走出來。雪下得更大了。

說明

現(xiàn)在只有我一個人了?，旣惏矝]有坐在窗前的安樂椅上。她一眨眼間不見了。我想像著馬爾庫斯和大衛(wèi)，首先想像馬爾庫斯。我在想像中看見他正在和樂師們一起排練，不禁對他產(chǎn)生羨慕：強烈的愿望、專注的精神、從容的氣息。馬爾庫斯指導樂隊排練，絕對是一個美的現(xiàn)象，是人與人之間協(xié)作的最高形式。接著我想像大衛(wèi)（當然也就想到自己），想像那些演員們。我們所從事的這一行當然也是需要耐心的傾聽、親密的交流、專注的精神、高度的創(chuàng)造性，以及大衛(wèi)可能要說的，還需要一點較真的態(tài)度。然而，樂譜是進行闡釋的堅實依據(jù)，而語言卻是多義的、狡黠的、難于把捉的。馬爾庫斯和他的樂師們熟記樂譜，他們并不試圖改變一個音符，改變一個節(jié)拍或一個音調(diào)。他們的自由就嚴格體現(xiàn)在老老實實的照譜演奏之中?？墒钦Z言卻是可以替換的，臺詞是可以刪節(jié)的。我們的闡釋并非基于熟記，而是隨心所欲和虛假的自由，這種隨意和自由可以延伸到無限空洞的程度。音樂家——像馬爾庫斯和他的樂師們這種檔次的——不會遇到技術上的難題，他們只是在實踐自己的專業(yè)技能。在戲劇中有沒有專業(yè)技能呢？我們說是有。但實際上呢？坦白地說，我不知道。說經(jīng)驗，這是有的。說理解，這是有的。但是專業(yè)技能呢（注5）？

瑪麗安重又坐在了窗前的安樂椅上。沒了她，我非常憂傷，所以我要她立刻回來。（我簡直感到恐懼，生怕失去了她）她馬上就出現(xiàn)了，不過改變了發(fā)型和服飾。紅褐色的頭發(fā)編成了一根粗粗的發(fā)辮——“夏季的發(fā)式”，身上是一件寬松合體的土黃色線衫，腳上是一雙木屐。這時木屐端正地擺在安樂椅旁，穿著白色短襪的腳搭在小凳上。我很奇怪她那一頭長發(fā)——剛才她還是留著短發(fā)的?，旣惏参⑽⒁恍φf，“這是常有的事，你不是知道的嗎？”我提議從剛才中斷的地方接著往下說。她點頭同意。

瑪麗安：馬爾庫斯回到斯德哥爾摩指揮廣播樂團在伯瓦爾德音樂廳演出。最后一場音樂會是在星期六下午3點舉行。我們——大衛(wèi)、伊莎貝爾和我——當然都去了。演奏的曲目分量很重：馬勒的《孩子們的死亡之歌》和舒伯特的《第九》。當然是滿堂彩。音樂會后在我們家里聚餐。一派歡樂的氣氛。伊莎貝爾表演了她按照78轉(zhuǎn)唱片上路易斯·阿姆斯特朗（注6）的音樂自編的舞蹈。馬爾庫斯心情極好，憑記憶把舒曼的《狂歡節(jié)》差不多完整地彈了下來。席間有紅酒，還有蘇黎士班霍夫大街名牌的施普侖利食品店的巧克力。我們興致勃勃地談論著對作品如何詮釋的問題，盡管多半是用玩笑的口吻，并且得出結論，最倒霉的就是大衛(wèi)，因為他老是想要顛覆“視聽的絕對命令”。還有也夠倒霉的就是我，因為我是個女演員，心里想的只是打扮得花枝招展地在觀眾面前賣弄風情。就這樣說笑著。伊莎貝爾困了，鬧了一陣之后還是被弄回她的房間安排睡下。大衛(wèi)在她那里呆到半夜，給她講故事，哄她入睡。我又取出一些紅酒。馬爾庫斯點著了一支雪茄，其實他已經(jīng)基本上把煙戒掉了。但這天晚上算是一次慶賀吧。席間也談到了我即將實現(xiàn)的巴黎之行。

說明

在我的想像中展開這樣一幅圖景：燈光明亮的客廳里，靠窗擺著兩架“斯坦威”鋼琴，窗外是一片花園。室內(nèi)擺放著祖?zhèn)鞯墓哦?、繪畫，以及夫婦二人購置的家具?；顒永T旁是一座精致古雅的落地鐘，地板上鋪著土綠色的地毯。優(yōu)雅怡人的壁燈，富于情趣的蠟燭。一份和諧、有序和資產(chǎn)階級派頭。大衛(wèi)坐在長沙發(fā)的一角?，旣惏埠婉R爾庫斯坐在對面一個小些的沙發(fā)上，馬爾庫斯摟著妻子的肩膀。

瑪麗安：我們談到了我的巴黎之行。我議論了一番法國的戲劇和一些知名的法國演員。大衛(wèi)仿佛捎帶地提到我在巴黎期間他也有可能去那里一趟。我做出驚喜的樣子，說一定要在巴黎相見。馬爾庫斯認為這太棒了，并問起大衛(wèi)去那里有什么事。大衛(wèi)很啰嗦地說起他的打算并詳細列舉了他要約見的那些人。我打斷他的話，問他是否帶他老婆一起去。這話問得其實很不妥，因為我和馬爾庫斯都非常清楚他們早已分居。但我的用意是要阻止大衛(wèi)的饒舌，他立刻醒過神來，說有一位女士約定在那里與他相聚。也許是我事后回想的感覺，當時我們的溫馨氣氛似乎一下子變成一股涼氣。我說不清。晚上我和馬爾庫斯上床就寢時，我問了他一句，他是不是覺得我和大衛(wèi)不應該在同一時間去巴黎。他做了一場小小的夸張表演（他喜歡這樣），故意做出驚詫的樣子說，難道你以為我會吃醋嗎，難道你真的以為我會往歪處想嗎“不是”——我有些不好意思地回答說——“只不過覺得……應該問你一下?！薄澳闶窍胝f，瑪麗安和大衛(wèi)……我親愛的瑪麗安和我的好朋友大衛(wèi)會……不，親愛的，我覺得我還是會看人的，我根本不能設想……”說著他大笑起來?！澳憔湍敲从邪盐?？”我禁不住問道?！澳愫痛笮l(wèi)？我跟你說為什么這是不可能的。要是真這樣，那就是背叛?？墒俏艺J為我了解你，大衛(wèi)我更了解，所以我絕對相信——背叛不是你們的性格?！闭f得挺得體，不是嗎？我們兩個人都笑了起來。接了一陣吻，鉆進被子里互相溫存了一頓。但是我一直沒法忘記剛才忽然感到的那一股涼氣，我反復自問，我是不是錯了，這是不是良心的責備，或是什么別的征兆。

伊莎貝爾的夢

伊莎貝爾：有一回我從學?；貋?，發(fā)現(xiàn)家里只有我一個人。太陽很亮，周圍很靜。我叫著媽媽在各個房間轉(zhuǎn)了一遍，可是哪兒也沒有她。我就關進自己的房間，坐下來看連環(huán)畫書。忽然我覺得房間里除我以外好像還有一個人。我回頭一看，看見一個像安琪兒那樣的女人，坐在我的床上看著我。她長著一頭紅頭發(fā)，翅膀是紅的，身上的長裙也是紅色的，腳上穿著一雙紅色的高跟鞋。她特別的瘦，露著胳膊，臉上滿是疙瘩。她看我的眼神挺古怪，好像覷瞇著眼睛。然后她就笑起來，因為她看見我很害怕。她笑的時候露出一嘴黃牙，七扭八歪，殘缺不全。我問她要干什么，可她只是搖了搖頭，然后站起來，張開手臂（比劃著），把窗子打開，登在暖氣上一下子跳了出去，還扇動著翅膀。起先她向下墜落。我站起來看她是不是摔在了地上。我甚至恨不得讓她摔死，因為她那樣子難看極了?？墒呛髞硭又觳?，仰起了身體，擺動著雙腿，撲打著翅膀，還回過頭來看了看我，叫了一聲，沖向天空，消失在樹林后面。

瑪麗安：我在6月2號去了巴黎。北歐天氣很暖和，巴黎卻是陰冷多雨，不過已經(jīng)是真正的夏天。我在一個由老式家庭經(jīng)營的名叫圣安娜飯店的英國式旅館里訂下一個房間。這條街就叫圣安娜街，是與歌劇院大道平行的一條狹窄的小街。房間在剛剛修繕過的頂層，是一套兩室的豪華間，還有一個臨街的小小露臺，可以俯視市景，看得到遠處的埃菲爾鐵塔。街上車輛不是很多。飯店對面是一個很高級的餐館，有一些年老的教士在那里出入——肯定廚藝不錯。兩天后，大衛(wèi)也在這里單獨訂了一個房間，比我的要差得多，在二層，靠電梯旁邊。那個電梯晝夜不停地轟隆轟隆響。不過這也沒有關系，反正每天夜晚他要在我這里。大衛(wèi)來之前的那兩天，我漫無目的地四處游逛，陶醉于一身輕松的自由狀態(tài)，甚至覺得好像是在夢中。對災難的預感、良心的折磨都留在了家里，一上飛機我便拋在腦后。老實對你說，這在我可真是頭一回。

伯格曼：什么頭一回？

瑪麗安：頭一回這樣有預謀的背叛。詳細計劃、周密安排的背叛。應該說，過去也曾經(jīng)有過一些小把戲，但很少很少，至少比馬爾庫斯要少得多。但這次可是動了真的。大衛(wèi)在第三天下午才到，他的航班晚點了好幾個小時，不過我一點都沒擔心。我一向很少擔心，顯然這是因為我不大會胡思亂想。大衛(wèi)說我對于意外事故缺少精神準備，這是真的。如果我屬于那種提心吊膽的性格，那么所有這一切事情就都不會發(fā)生了，是的。（若有所思地沉默片刻。）我信步走到法蘭西喜劇院，順便賣了兩張晚場的戲票，是焦爾吉奧·斯特萊勒（注7）導演的莫里哀喜劇。然后回飯店吃了午飯，便拿過一本法文書躺在床上看。我年輕時法文蠻不錯的，可是這么多年不用，都忘得差不多了，所以我想重新拾一拾。很快我就睡著了，直到敲門聲把我喚醒。突然之間一切變成了現(xiàn)實，我感到一陣恐怖，連心跳好像都停住了。我記得，突然閃過一個念頭：瑪麗安哪，你是在作什么呀？這念頭來得正是時候。當大衛(wèi)走進房間時，我簡直覺得這是一個陌生人。他跟我有什么相干！但我立即打斷自己的思路：這是大衛(wèi)呀，是我最好的、最親近的朋友啊。驚慌的情緒很快過去，兩個人都立即充滿了渴望。我們醒來時聽見女服務員在門外問什么時候能進來整理床鋪。我們起身，穿好衣服，去到對面的餐館，點了很好的菜肴。斯特萊勒的戲終于沒有看成。夜里，馬爾庫斯從美國費城打來電話，說他跟艾薩克·斯特恩合練勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲效果好極了，說是明年秋天要灌一張唱片。我仿佛捎帶地提到，大衛(wèi)今天剛到，我們一起去看了一場戲。馬爾庫斯問大衛(wèi)是否也住在這個飯店，我回答說是的并順便向他描述了一番我住的豪華套間?！皠e忘了替我問他好。代表我擁抱他?！本瓦@樣又聊了一陣。我打了個呵欠，說現(xiàn)在已是凌晨3點。馬爾庫斯立刻口氣變得鄭重起來，說他知道，但他非常想我，希望聽到我的聲音。這一瞬間我又一次感到那股涼氣，然后說他真好，我也想他。通話就以這樣一番虛假的親密而告結束。我掛斷電話，翻過身來面向大衛(wèi)，向他轉(zhuǎn)達了馬爾庫斯的熱烈問候。但是沒有反響：我的情人已經(jīng)睡著了。

一封信

第二天瑪麗安沒有出現(xiàn)，又過了一天還沒有來。我按她留給我的電話號碼打過去，但是沒有人接。我開始擔心起來——是我惹惱了她，招煩了她，或是我們這場編故事的游戲有些太出格了？而且，我非常懷念每天傍晚這種閑聊。我感到郁悶，于是拿起一本有趣的小書驅(qū)散我的孤獨。第三天清早我在廚房的桌子上發(fā)現(xiàn)了一封信。這里抄錄一些片段：

“我今天不來。明天也不來。什么時候再來還說不準。我有些感冒，我知道你是不喜歡流鼻涕的人的。不過我不來的真正原因還不是傷風感冒。翻騰這一堆亂糟糟的往事越來越讓我受不了。你坐在那里，盯著我看（盡管你沒提出任何要求，至少你自己認為你沒提出任何要求），指望著整個這部作品由瑪麗安來完成。歷來那些糟糕的劇作家就是常用這樣的遁詞：只要演員有才華，這些寫得不確切的、含糊的地方，到時候都不成問題。老實說，我已經(jīng)受盡折磨。也罷，說‘受盡折磨’或許有些過分。但我的確是不愿再提起“愛情”。不愿再提起那些時而讓你心跳、時而讓你昏厥的感情，那種刺激像癌癥一樣發(fā)展蔓延，最后使你痛苦不堪。如果說瑪麗安與大衛(wèi)的關系真的算是“愛情”，那么我可以肯定那是無法描寫出來的。我干的這種行當使我有機會體驗各種不同性質(zhì)的愛情。而且，在現(xiàn)實生活中也不止一次地自以為：‘這才是真正的愛情！這一次，瑪麗安，這一次你是真正地戀愛了！’但是同時，內(nèi)心里又會發(fā)出冷靜的、清醒的反駁。一個頑強的聲音無情地說出真相。我的真相，別的我不知道。但與大衛(wèi)在一起，我聽不到這個聲音。我可憐的理智被淹沒在洶涌的情感之中。在我與大衛(wèi)相處的整個過程中，在處于美好的友誼的那段時期，我在他的生活中占有一個很正常的位置。這既是有益的，也是令人愉快的。有時發(fā)生什么事情，人們就來對我說：‘你不能去勸勸大衛(wèi)嗎？’我就去勸勸，效果果然不錯。就像易卜生在什么地方說過的，“把不可控制的事情控制住”，坦白地說，我對我能做到這點頗為自豪。但現(xiàn)在情況完全改變了。我失去了使瘋狂的人清醒過來的能力，因為我自己胸中就激蕩著狂風暴雨。我正在不顧一切地投入到自己絕對無法控制的局面中。只有一點稍稍令我有些吃驚的，就是我并不覺得這有多么嚴重。當然也有一點例外的情況，而且是一個非常令我苦惱的情況。那就是：我心中時時出現(xiàn)伊莎貝爾！我時時看見她那瘦小的身軀，她那可愛的小臉。于是感到一種恐懼，一種真正的恐懼。我清醒過來，頭腦中反復盤旋著一句可怕的話：‘我將如何面對伊莎貝爾？’”

說明

瑪麗安又坐在了安樂椅上。我不得不說，我心上一塊石頭落了地。我們互相寒暄了幾句，但我未做過多的盤問。當然，我對那封信表示了感謝，僅此而已。

伯格曼：那么，接著說巴黎？瑪麗安？

瑪麗安：關于巴黎，沒有什么特別可說的。

伯格曼：比如對往事的嫉妒？

瑪麗安：噢，這方面。（沉吟片刻，然后開始說）有一天下午，我們坐在圣心教堂旁邊高處的長椅上。巴黎市景展現(xiàn)在我們腳下，在陽光照耀下的空氣中景物顯得朦朦朧朧。大衛(wèi)把手放在我的大腿上，我渾身懶洋洋的，有些睡意。其實這時應該午休一下才好。他突然問起我過去有沒有情人。說這話時帶著笑意，完全無所謂的樣子，似乎要開始一場愛的嬉戲。我什么都沒想，什么都沒提防，隨便地談起瑣瑣碎碎的往事。大衛(wèi)提出一些可笑的、仿佛是追根究底的問題。我們說笑著，我也越來越放開了。到了晚上——這天晚飯時我們多喝了一點——卻爆發(fā)了一場激烈的爭吵。我不必詳說，好嗎？我不想提起。

伯格曼：當然，不必。

瑪麗安：在我們長久的相處中，在我們多年的友誼中，他第一次使我感到可怕。他的嫉妒心是瘋狂的。我害怕得幾乎要嘔吐起來?？謶謹噭恿宋椅迮K六腑，忍不住要吐。我以為他會動手打我，不過他沒有碰我。我也怒不可遏，幾乎說不出話來，甚至哭不出來。這時他突然懊悔了，他怕得不得了。（停頓）有時我反問自己，這一晚是不是徹底改變了我們之間的關系。但是不。我們還是越來越深地陷入彼此的相愛中。

伯格曼：也許你寧愿不談那個晚上的事？

瑪麗安：是，寧愿不談那回事。

伯格曼：那就讓我們談談別的。比如談談馬丁·戈德堡的事？

瑪麗安：嗯，談談他。這的確是一件古怪的事。

伯格曼：說說看。

瑪麗安：有一天早晨我和大衛(wèi)決定去排隊買歌劇票，聽柏遼茲的《浮士德》。我們早上9點就來到了飯店大廳。前臺服務員俯身向我低聲說那邊坐著的那位先生有事要跟我談。我一下子就認出了他。他是我們家庭常年法律顧問的兒子，我很早以前就認識他。我們年紀相仿，在大學里參加過同一個學生團體。他叫馬丁·戈德堡，也是一名律師。我對大衛(wèi)說我們應該過去打一個招呼，這是完全必要的。馬丁看見我們立刻站起來，滿面笑容地迎著我們走來，同時把手中的報紙折起。他吻了吻我的面頰——他身上散發(fā)著百合花香味——然后解釋說，他來此是辦理一件專利方面的事務。星期二晚上他父親給他打來一個電話，叫他設法找到我，向我說明一件家庭私事。所以如果能單獨和我談一談他將非常感謝。大衛(wèi)說他完全可以一個人去排隊買票，大約一兩個小時后可以回來。到時一塊兒吃頓飯好不好？馬丁婉言推辭了——這一天他還有許多事要辦。兩人很客氣地道了別。我和戈德堡走到飯店的酒吧，酒吧剛剛開門，里面還一個人也沒有。我們要了飲料，然后我開門見山地問馬丁，他到這里來究竟為什么事。他客氣地笑了笑，把話題拉到遠處：祝賀我得到一筆進修津貼，并說在馬爾庫斯父母家的宴席間見過大衛(wèi)，接著又抱怨了一頓，說現(xiàn)在巴黎正是演出季節(jié)，可惜他卻抽不出時間聽場音樂會。我再一次相當生硬地問他，到底找我有什么事。他說，他跟馬爾庫斯的母親談過一次話。“那跟我有什么關系，”我問，同時從腳底下感到一股寒氣。說是馬爾庫斯的母親在為他擔心，他從費城或是洛杉磯——他記不清了——給他母親打來電話?！澳敲吹降子惺裁词履?？”我急不可耐地問。這時他才不再繞彎子，說馬爾庫斯病倒了，他母親認為瑪麗安應該立刻飛到他身邊去?！斑@我就一點也不明白了”我說，“我昨天還和馬爾庫斯通了電話，他說他很好。實際上我們每天都通電話，他從來沒提到有什么毛病?！瘪R丁沉默下來，用那么一種眼光看著我，就好像看著一個不懂事的孩子。然后突然打官腔地說，他只是轉(zhuǎn)達了人家托他轉(zhuǎn)達的話，現(xiàn)在對不起，他還有事，他很高興這次相見，但愿這一切僅只是一場誤會。說罷很快走了，剩下我一個人坐在那里，只覺得一股涼氣從腳下向上襲來。這天下午5點，我給馬爾庫斯打過電話去，他立刻拿起話筒，說他正準備往我這邊打呢。我把跟馬丁·戈德堡的那一場奇怪的談話告訴了他，問他知不知道到底是怎么回事。我完全控制著自己，聲音一點都沒有發(fā)抖。我問他對他媽媽說了些什么而為什么不對我說。馬爾庫斯哈哈一笑說：“你還不知道媽媽的毛病，向來是那么大驚小怪的。”我問他是不是??

雖然大部分時間似乎都是瑪麗安娜一個人的平靜地訴說，但是我真的連一句臺詞都不想錯過。

等有時間了，還會再好好看一遍。

即便是結束了這一生，再來世界一次，有些人還是不會知道，該如何去走完美好的一生。

馬庫斯徹底的失望以后，他是孤獨的，不知道他是怎樣的熬過了那最后的幾個月，然后他選擇靜默地離開這個世界。

瑪麗安娜最后一次和戴維爭吵的時候，她會不會心底也深藏著后悔，她最后一次選擇的男人，覺得自己曾經(jīng)離不開的男人，把她的心撕得粉碎。

他們開始做朋友的時候，他們開始做戀人的時候，他們爭吵的時候，他們對彼此冷漠的時候，有一個小女孩，始終都在。她就是瑪麗安娜那個一開始就讓我喜歡的著迷的小女兒，他的爸爸馬庫斯也對她著迷。她有著天真的臉龐，我喜歡的那種雙眼皮，還有瘦小的身軀。她因為害怕拒絕和爸爸一起自殺，但是她卻尊重爸爸的選擇。難道小小年紀的她，真的能理解爸爸活在這個世上的痛苦？

故事的最后，她在鋼琴旁邊獨自舞了起來。

也許她就是馬庫斯說的那種人，經(jīng)得起命運考驗的人，一定是是幸福的人。伊莎貝爾，擁有這樣的爸爸媽媽，你注定是一個不平凡的小女孩。

以后得人生，你要是幸福的，那該多好。