作為一部以軟科幻背景的懸疑電影來說，這部電影玩的小把戲有些巧妙。

在“來世”被科學所證實后，數(shù)以百萬計的人選擇自殺。在這樣的背景下，男主人回到發(fā)現(xiàn)這一事實的父親身邊，然后發(fā)現(xiàn)了一個死者的“來世”。為了解開這個“來世”，男主人和女主開始根據(jù)線索去尋找證實。

如果故事到了這里就很無趣了，而讓整個故事變得有趣的地方在于最后的15分鐘：當男主進入“來世”之后，才發(fā)現(xiàn)他自己其實困在“來世”里很久了。

這種設定類似于《明日邊緣》、《源代碼》、《你的名字》，這種次元穿插、不斷巡回往復的故事略帶有些燒腦，但卻很有趣，你總會試著解開這種次元之間的關系。

這部電影除了有趣，更告訴人一件事：即便有來世，也不能改變這一世的后悔。世上從來沒有后悔藥，不想要自己后悔一輩子，就要好好珍惜當下。

如果是來這部電影尋找答案，或者非常追求嚴謹?shù)墓适虑楣?jié)，那這部電影一定不會滿足你的需求。有一種看電影的方式是深深的投入到影片氛圍中，在沉浸中去體驗每一個情節(jié)，然后自然的跟隨其轉折，而這方法太適合這部片子了，影片最開頭便有強烈?guī)敫?，?個半小時的沉浸中多次被感動，也欣賞男主與女主之間開篇與結尾處對話的深度?？茖W本來就在一步步探索未知，所以看片過程也并沒有像諸多影評提到因沒有得到關于來世的確切答案而感到失望。而現(xiàn)在寫影評時再去回想觀影時那種莫名的感動，才真正體悟到這部片子的主題其實是如果離開這個世界前，再給你一次機會，你會選擇愛與關懷，去彌補一生中因漠視導致的失去至親之痛。第二次或者第三次或者無數(shù)次的重復，人們會選擇愛、看見，又說回心理分析的口頭禪了，看見即是愛。

身體只是靈魂的載具，它不生不滅，自始而終。

關于靈魂探索的題材，近些年又重回人們的視線。無疑，對于靈性實相、生命意義的追尋孜孜不倦的我，也喜歡透過這類影片來愉悅身心。

對靈魂的未知總讓人興奮

Netflix公司在美劇的成熟，讓它在電影上異軍突起，我喜歡它的出品——從它世界觀的設定，故事的新穎度，配樂的清新，這一次《發(fā)現(xiàn)》也沒讓我失望。

故事講述在“來世”被科學證實存在的一年后，數(shù)以百萬計的人希望結束生命以到達來世，擺脫此生的困境。“發(fā)現(xiàn)”宣布兩周年之際，科學家（羅伯特·雷德福）的兒子（杰森·席格爾）救起一位自尋短見的女子（魯妮·瑪拉），并把她安置在父親的“實驗救濟所”里。一邊抗逆、一邊跟隨科學家父親的研究步伐。隨著影片的深入，不料發(fā)現(xiàn)自己一直處于瀕死的狀態(tài)，困在了重復遇見女主并拯救她的循環(huán)，一番說教“揭示”后最終解脫到達真正的“來世”。

全片102分鐘，開篇以科學家的電視采訪現(xiàn)場展開，紀錄片式的問答讓主題明朗，形而上的”靈魂“問題變得親和、有說服力。隨著攝像記者的一身槍響，拉開本片的片名《發(fā)現(xiàn)》，干凈利落，懸念迭生。緊接著講述男主在郵輪和女主的第一次相遇，第二次見面并救起，發(fā)生在“實驗救濟所”的事情。一具實驗尸體的“來世”研究，成了男主“大發(fā)現(xiàn)”的導火線。不得不說，影片進行到一半，約46分鐘時的發(fā)現(xiàn)，幾乎可以把觀眾蒙騙，這是第一個坑——所謂的“來世”影像不過是逝者的記憶，這樣便推翻了科學家的理論；然而男主和女主的一次次的深入探索，又拋給觀眾一個問題——如果不是逝者記憶，還能是什么？看到這里，我曾想過是逝者為了安慰自己的悔恨而自我創(chuàng)造的另一個“幻象”，一個自己不曾犯錯、不曾懊悔的完美結局；過了半小時，到了影片01:20:26，即接近尾聲時，科學家父親說了一句“如果那是此生的不同層次呢”，才開始把“來世”的實相引向“平行宇宙論”；緊接著，隨著女主被射殺，受父親啟發(fā)的男主心急想去到一個女主安然無恙的世界，便自我實驗，沒料到來了個驚天大反轉——男主實際上從影片開始就躺在實驗室里，之前在游輪遇到的女主，他并沒跟隨下船，相見的第二天女主就跳海自盡了，這是事實。片名后的第一幕郵輪戲已經(jīng)是男主躺實驗室見到的“輪回”，他由于懊悔女主的死去，一次次地拯救她，始終放不下——這是他在“瀕死”狀態(tài)下創(chuàng)造的空間循環(huán)，并非真正的來世影像。當他最終放下，聽從女主呼聲，真正死去后，01:32:00后才是本片唯一的“來世”畫面，在那里是一個與現(xiàn)實不同的平行宇宙，海灘上險些遇難的男孩被男主救下，女主也不再失去兒子，男主也記起了女主，可以想象，最后他們又愉快在一起了。

影片色調(diào)偏藍冷，試圖以一種客觀的態(tài)度去闡述“來世”，然而對“來世”的景象和存在意義不作過多探索，諱莫如深地以一個愛情故事來包裝，可謂有利有弊。剪輯上的“記憶閃回”能為影片添加懸念，只是略感用力過度?？少F的是其世界觀的設定不走尋常路，把死后描述為去了另一個平行宇宙，而非輪回投胎，換上不同的身份和身體在截然不同的生命場景。在平行宇宙里，人還是你自己，身邊的人物關系大致不變，但你可以臨在左右你人生路徑或思想情感的關鍵節(jié)點里重新再來，作出不一樣的選擇，讓你圓滿幸?！@個設定可謂同類型電影的一個新看點，但也是導演透過科學家父親最后想毀掉機器不讓證據(jù)流外的一個“危險信息”，告訴人們世上真的有后悔藥，那就是自殺，在平行宇宙里選擇你合適的時間節(jié)點重新扮演，變得幸福。這個觀點使影片的價值觀變得詭異，倘若導演（同時也是本片編?。┱娴恼J同這種“來世”理論，顯然令人悲觀。若是事實，必將引發(fā)又一輪自殺狂潮。我本人是認同靈魂的存在，輪回也是眾多科學的研究發(fā)現(xiàn)（不喜勿噴）。最近我想像過人的輪回并不一定是線性發(fā)展，即這一世死后不一定會接著投胎到下一個線性未來，也許會投胎回過去的歷史節(jié)點，即過去的平行宇宙，繼續(xù)影響過去的平行實相——我想這一個觀點完全值得研究，也可拍成另一部電影（我說真的，嘻嘻）

盡管關于影片靈魂來世的價值觀不太認同，但這確實是影片的新鮮所在。順便贊下恰到好處的配樂，為營造懸疑氛圍加分。

最后推薦幾部本人中意的靈性電影，希望有緣人共賞——《圣境預言書》《功夫熊貓1》《飛躍來生緣》

紀錄片《輪回》《靈性的實相》《生死與輪回》

靈魂的存在提醒你，成為光，成為愛！

昨晚很耐心的看了《發(fā)現(xiàn)/愛有來世》這部電影覺得挺不錯，體會如下：

班輪片段或許是在“來世”的現(xiàn)實中或許是在“實驗”的來世中，從船上到船下采用了切換鏡頭，配合結尾部分值得仔細深思。影片的重心在于人性與道德部分以及由此引發(fā)的對生命與人生的思考。 科學證實人死亡后會有一部分潛意識進入另一個次元空間，即證實了“來世”的存在。那么問題來了：如此重大的“發(fā)現(xiàn)”要不要公諸于世呢？哈勃博士煎熬了半年還是選擇告知世人，當然哈勃博士這么做是本著嚴謹?shù)目茖W態(tài)度，本著給痛失所愛的人們一份心靈撫慰，本著讓選擇自殺去往“來世”的人們冷靜下來的責任感，自有其積極成分在里面。然而由此帶來的卻是一股空前高漲的自殺狂潮，并且愈演愈烈。 既然死亡不是終點，人們便會在僥幸心理的作祟下，普遍認為來世的景象是空前美好的，或許即使算不上美好也總比在目前的泥沼里舉步維艱要好很多。人們找到了撇下這個“爛攤子”的終極理由：我有來生我怕誰，老子大不了去往“來世”生活。對于苦難者和傷病患來說，這的確是一曲來自“天堂”的重生福音。人們也會出于“好意”殺死別人以送其去往“來世”。從此，生命將不再有“無法承受之重”。 那么，問題又來了：“來世”到底是什么樣子的？ 雖然哈勃在采訪中一口否認了自己是否應該對“自殺狂潮”負責，但是采訪組工作人員的當場自殺讓哈勃震撼茫然無措的同時，也顯示出哈勃內(nèi)心的矛盾與掙扎，也使哈勃意識到自己難辭其咎。于是哈勃決定“封閉式”進一步深層次研究“來世”的景象。 哈勃，男主威爾的父親，因終日沉迷工作而疏于對妻子的關懷并導致妻子自殺，自此深陷愧疚與自責，決心全身心投入“來世”的研究之中，來留住那一絲溫暖也給自己內(nèi)心些許釋懷。而男主威爾因母親自殺，內(nèi)心對父親有著痛恨、譴責與歸罪感，于是選擇離家。多年后，對于父親公布的“來世說”并由此引發(fā)的自殺狂潮也是深深抵觸，認定引發(fā)這一切罪孽的魁首正是自己的父親。于是又選擇歸來并試圖阻止這一切的繼續(xù)。 威爾抵觸“來世說”，通過死尸實驗所獲得的影像，他認為是死者生前的記憶片段，隨后威爾和女主的走訪證實了影像絕非記憶殘留，而是另一個版本的人生——“來世景象”。 “……為什么會覺得換個地方就會有所不同”。是的，人們所向往的來世或許只是另一場不相上下的逃避。 然而，接踵而至的是父親親臨死亡的親身實驗。實驗取得了成功并且證實：在強大的意愿和意志下，在來世中是可以彌補并修改今生的不足與缺憾的，人們將不必要再面對今生最深的悔恨，即來世具有人為可塑性。試問如此“驚人的發(fā)現(xiàn)”能否公布于世？答案是不能。因為“來世可塑”要比“來世存在”更具核爆性，也會證明選擇自殺的正確性，人們將無休止地/永無止境地陷入“自殺→來世→自殺”的無限死循環(huán)之中，今生將徹底失去可貴性甚至意義(就目前認知范疇而言)。因為有限，方能可貴，才能珍惜。 或許千百年后隨著人們認知的改變與提高會有不同的答案。當然也可以簡單設想下：在這樣無限的死循環(huán)里，每個人的人生都幾近完美，每個人都滿足非零和博弈，或許每個人都是時空旅行者可以穿梭于自己無限可能的“人生”之中，那時的人生顯然有著更廣的范疇并具有其獨特的意義，當然這些需要更高層次的認知保駕護航。 面對這一次的“重大發(fā)現(xiàn)”，一向不和與分歧的父子達成了共識——所有儀器必須毀掉。父親哈勃決定隱瞞真相并遣散“收容院”，想要重新奪回地位的蕾西卻槍殺了女主艾拉并美其名曰：送她去往別處。對今生重拾愛與信念的艾拉命運仿佛開了一個意外的玩笑。男主又一次失去了生命中第二個最重要的女人。男主在聽到弟弟和父親關于“這一切背后的意義脫口欲出卻又仍然未知，‘來世’仍待研究”的一番思考與對話后領悟到自己可以去往“來生”來阻止女主的死亡。男主毅然親赴實驗，在“渡輪”的死亡停留里，與記憶中殘留的艾拉進行了一次“解決式”的交流，本質(zhì)是男主潛意識的自我對話——我將其視為“潛意識探索解決方式的一次自我覺醒”。結局，父親未能拉回實驗中的兒子。男主死亡去往來世，在那片宿命的沙灘上看到了“似曾相識”的畫面并與女主“重逢”，最后的畫面：男主幾經(jīng)思索后仿佛記起了所有，幡然醒悟…… 另附：生命可貴，來世未知，堅守此生。

豆瓣評分6.3，imdb6.6。 作為一部小成本文藝氣質(zhì)很濃的科幻片能拿到這個評分還算可以，影片的立意非常深刻，涉及到很多哲學，宗教的玄奧概念，電影前半部分非常吸引人，可惜導演看來也不是蘇格拉底，柏拉圖一樣的先哲大師，問題提出來了至于電影給出的答案則是亂七八糟一塌糊涂。鯉魚這部給7分，對于前世今生，時間線性，平行空間之類玄之又玄的概念鯉魚是很著迷的，至于沒有答案，釋迦摩尼，默罕默德，老子也沒有給出準確答案，導演做到這種地步，是可以接受的。

科學家哈柏博士用科學數(shù)據(jù)證實了來世的存在，人來在死亡之后靈魂會前往新層次的生命?？蛇@一發(fā)現(xiàn)卻引起了嚴重的社會動蕩，很多對今生不滿的人，選擇自殺搭上前往來世的快車。在電視臺對博士的采訪直播時，一位工作人員拔槍自盡，將采訪變成自殺直播秀。

兩年之后全球有近四百萬人為了前往來世自殺，面對巨大的輿論壓力哈柏博士隱居在偏僻的海島，建立了對有自殺傾向群體的收容機構，同時繼續(xù)著自己的研究，試圖解決來世概念對社會帶來的信仰危機。哈柏的長子威爾在前往海島的船上，偶遇單身女子艾拉，并被艾拉獨特的氣質(zhì)所吸引。

艾拉來到海島的真實目的正是想在此蹈海自殺，當艾拉懷揣巨石走向大海之時，威爾正好趕到將其救起，并將艾拉安頓到了父親的收容機構。威爾和艾拉一起參與到了哈柏博士對于來世的研究之中，當真相漸漸浮出水面，一切變得匪夷所思出人意料。

下面會涉及到電影的重要概念和主要劇情，討厭劇透的直接跳到最后。

電影涉及到了來世，時間線性和平行空間三個主要概念。要理解導演對來世的解釋首先要注意電影對時間線性的否定，電影中時間是非線性的，時間的線性規(guī)律只跟每個人的生存時間有關，也就是一個出生于1950年死于2000年，這五十年是線性概念，從先到后不能逆轉。而在其死后時間線性和這個人毫無關系，對于他來說永遠沒有2001年，所謂的來世只是只是從1950年開始的另一個平行空間。從頭再來結局卻可能因為新生中某個關鍵的選擇發(fā)生逆轉，可能他這次活到2020年也不一定。這種設定是非常有新意的，區(qū)別于所有宗教關于來世的解釋，和以往三生三世六道輪回有本質(zhì)的區(qū)別，只是每次死后不斷開始新的人生。

但是電影在世界觀的設定上有著兩個致命的漏洞，第一怎樣跳出一生區(qū)間段的時間循環(huán)，沒有了西方極樂，白日飛升，天堂和地獄。每次死后靈魂再一次從頭再來，無限循環(huán)無休無盡。這絕對是令人絕望的設定，例如劇中威爾最初因為沒有救回海邊自盡的艾拉而遺憾終生，來世海邊救回了，艾拉又死于槍下，最后威爾在海邊救回了艾拉之子貌似結局圓滿，可惜對于威爾來說這只是無數(shù)個來世中的一次，這次死后下次呢？即使沒有艾拉的死他還是可能對此生感到遺憾，人活一輩子毫無遺憾的可能只會是先天白癡不知什么是遺憾，那電影來世概念就變成了每次來世都是想完成前生的遺憾，而且是無休無盡的死循環(huán)，自殺沒用還得從頭再來，太可怕了。

第二所有宗教都要約束今生和死后的關系，也就是前世因果，無論轉世輪回還是上天堂下地獄，都要跟每個人選擇怎樣的人生有關系。電影漏掉了這點，這太致命了。首先確定人死后是有來世的，而今生我怎么做都和來世沒關系。如果真有這種科學發(fā)現(xiàn)公布于世，絕對不是幾百萬人自殺那么簡單。不知道別人，鯉魚肯定會鋌而走險破釜沉舟拼一下，管他殺人放火，走私販毒毫無顧忌，只要能每天紙醉金迷醉生夢死就行，輸了一死了之從頭再來，活著就舒服一天，一小時就行，這種來世的概念瞬間就會讓人類社會徹底崩潰，死亡如果對于人類來說如果只不過是一次開機重啟，生命本身變得毫無意義。

電影有著非常不錯創(chuàng)意，可惜最終變成了漏洞百出無法自圓其說的作品，十分可惜。這些只不過是鯉魚的個人觀點，還是那句話電影提出的假想全人類都沒有正確答案，而這部電影的魅力正是每位觀眾都會思考一下，如果有來世自己會有怎樣的人生。

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影片前面的部分超級無聊又無趣，導致我昨晚看了不到30分鐘就睡著了，可是今天接著看下去，發(fā)現(xiàn)前面都是有伏筆的，看到最后，發(fā)現(xiàn)這真的是一部好片，而不是湊時間！影片標記的是科幻，你以為會有各種酷炫的特技，新奇的設定，牛逼的場景，我告訴你，統(tǒng)統(tǒng)沒有，這更像是一部溫吞吞的文藝片！但這絲毫不影響它真的是一部好片，答應我，去認真看，好嗎？

影片從一開始男主父親接受訪問開始，在這個未知的年代，來世的存在已經(jīng)被他證實，而正因為有來世，已經(jīng)越來越多人開始自殺，想去往來世。直播采訪的最后，女主問男主父親，你是否覺得自己該為那些自殺的人負責，男主父親說不負責！而這時，一個采訪的攝像在直播中吞槍自殺。男主父親看著眼前的一切，有一瞬間的迷茫，可能是在想，自己這么做到底值不值得，事實證明，他最后應該還是后悔了。也許男主的父親證明了來世的存在，的確是很多人自殺的誘因，可是他真的不必要背鍋，畢竟生命是自己的，沒有人讓你自殺，我也覺得男主父親的確不必負這個責任。一個人自己的生命不自己負責，難道還要別人負責？

接下來是男主在一艘游艇上，一開始你會覺得這些都無關緊要，其實已經(jīng)埋下了伏筆，為什么那么大一艘游艇，上面只有男主和女主兩個人？整艘游艇都被他們承包了？顯然不是，這就是在說明，這一切不是真的。而女主說的第一句話，我在聽報道哎，也重復了兩次，第一次似乎是在男主的意識里，有些恍惚的感覺，這也說明，其實男主是在來世的實驗里。還有男主的那句，我似乎在哪里見過你，其實他的確見過，說不定還上過（在一次次的輪回里），只是記憶暫時還沒徹底恢復。而那瓶暈船藥，第一次看時，覺得的確是男主自備的啊，其實是男主去救女主，所以女主的一切不適，他都做好了對策！一開始我還在擔心，游艇上只有他們兩個人，誰來開啊？看到后來你會發(fā)現(xiàn)，這就是男主的意識，所以，不需要船長！

接下來兩人下船，女主自己搭順風車走了，男主被弟弟趕來接到父親那里。在父親那里，男主發(fā)現(xiàn)，到處都是一些自殺過被救起的人，而父親也一直在研究來世的存在到底是一種怎樣的狀態(tài)。一開始父親一直用自己做實驗，實驗一直不成功，他發(fā)覺有可能是自己沒死，于是找到了一個死人來做實驗。

男主覺得父親的理論很扯，導致了很多人自殺，勸說他放棄，父親不肯放棄，男主郁悶地走到海邊，發(fā)現(xiàn)了要自殺的女主，把她救了回去。父親在給她做問卷時，男主到處游走，感覺他好像是一個魂魄一樣，與其他人格格不入，當時我還以為這是我的錯覺，其實不是，因為這真的是在男主的意識里！

女主通過問卷留在了這里，卻因為她來了的關系，似乎是因為她把她跟女孩的的對告訴了男主父親？這里原先的一個女孩被拋棄了。接下來父親開始用死人做實驗，男主無意間看到死人的畫面，覺得可能是死者的記憶，便告訴了女主，兩人一起去調(diào)查，發(fā)現(xiàn)根本不是。死者的刺青都變樣了，從真實的波浪，變成了燈塔。死者父親去世前，他打電話回去說是要去醫(yī)院看他，其實他根本沒去！

男主和女主得知了之后，正興奮地準備為知道了真相而鼓掌（啪啪啪），沒禮貌的弟弟不敲門把男主帶走了，父親又自殺了。男主和弟弟趕過去，看到圖像里顯示，多年前父親和母親的畫面。男主一直不喜歡父親，是因為當年父親一心撲到工作上，沒去看母親，導致母親自殺了很久，才被男主發(fā)現(xiàn)，而如果當時父親去找母親，母親就不會死！而事實上父親也正是為了能再見到母親，所以才一直研究來生，研究了40年。而現(xiàn)在屏幕里，父親沒有繼續(xù)工作，而是和妻子一起去吃晚餐！看到這里的時候，男主和弟弟趕緊把父親喚醒！他們也因此斷定，那些畫面不是來生，而是心里存在的遺憾，沒能見臨死前父親最后一面的死者，沒有去和母親吃晚餐而導致母親去世的男主父親，甚至還有很多其他人，可以通過死，來彌補當時的遺憾！

得知了這個以后，父親和弟弟準備摧毀機器，告訴所有人，其實根本就沒有來世，自己的理論從來不存在。因為如果大家都知道真相了，都會去死！畢竟死了之后，有那么一個地方，可以讓你了結所有的遺憾，也就等于有了后悔藥，你不用再為自己的過失而耿耿于懷一輩子了。而這個時候，那個因為女主的原因被拋棄的女孩跑過來，開槍打死了女主！男主十分痛苦，假裝失落，偷偷跑進了實驗室，把門反鎖，自己帶上機器，準備去死！

畫面中就是一開始的那樣，男主出現(xiàn)在一艘游輪上，上面只有女主和他！女主這才告訴男主真相！其實真實情況是，男主和女主并不認識，一次男主和女主同坐游輪，女主是去自殺的，而男主沒去阻止，根本就沒下船，第二天在報紙上看到女主死亡的消息，于是一直很內(nèi)疚，走到哪里都很內(nèi)疚，于是選擇自殺，來彌補遺憾！也就是說，整個影片從開始的男主父親采訪結束后，到現(xiàn)在，一直都是男主一次次自殺的意識！就像他父親那樣。而女主也在他的意識里一次次死去，或許是跳海自殺死了，或者是被女孩開槍打死了，或者是下船被車撞死，等等，無論怎樣，結果都是死。

男主每次都會選擇回到游輪上，試圖拯救女主！主！他的悔恨的就是沒能救女主，所以他要回到這里阻止。但是其實他們只有一面之緣，他根本不認識她，更沒和她相愛！而這一次，男主快要死了，父親和弟弟的畫外音才是真實的，但是男主最后還是死了，之后的一長段空白鏡頭，伴隨著一陣耳鳴的聲音，我相信那是醫(yī)院那個心電圖靜止的聲音，說明這次男主真的死了！看到這里的時候，一陣毛骨悚然，有種恐怖游輪的既視感！

男主試圖留下來挽救女主，而女主卻揭示了結局，告訴男主，其實這一次，男主會和之前的無數(shù)次一樣，救不了女主。但是在另一個空間，男主已經(jīng)把死去的女主帶到了過去，在那里，女主已經(jīng)得救了，女主的兒子也得救，女主和兒子在那里活得很好！而男主之后也即將過去，只是在另外那個空間，不一定還有記憶！之后就是結局的一幕，男主救了女主兒子，女主離開，女主根本不認識男主。事實上女主的確不認識男主，男主也是通過報紙，甚至后來查資料才認識的女主！而在那一個空間，男主和女主的故事，才剛開始！

貌似這個設定，有點像黑鏡第三季第四集《圣朱尼佩羅》。都是肉體死去之后，在另一個空間，獲取精神上的幸福。但是似乎這個片子，是多個維度空間，在不同的空間里，你還是你，只不過攜帶的記憶可能不一樣。影片反轉再反轉，很棒，男主先是1、不相信來世→2、覺得所謂的來世是過去的記憶片段→3、發(fā)覺只是彌補過去的遺憾→4、真的存在所謂的來世，不過是死后在另一個空間！這正驗證了我們經(jīng)常說的那句，你又沒死過，你怎么知道死后是什么樣子！而現(xiàn)在，我們的男主死了，他告訴我們，死后的世界，就是在海邊和女主重新開始！

這個結局其實也很有爭議，有幾種可能。1、死后真的存在另一個空間，而不是彌補遺憾的場景。畢竟男主遺憾的地方是在船里，不是在海邊??！而在另一個空間，男主想怎么活怎么活，救了女主的兒子，和女主幸福地生活在一起。2、其實還是彌補遺憾的場景，就像父親留下來和母親吃飯，死人去醫(yī)院看父親最后一面，而男主的遺憾是沒能救女主，女主之所以自殺是因為兒子死了，海邊是女主遺憾的地方，所以男主遺憾的根源，就是海邊救女主的兒子！3、其實根本就沒有來世，也沒有其他空間，一切都只是人死前懺悔這一生的畫面，也就是說，不管是男主，還是父親和尸體，他們呈現(xiàn)的畫面，只是腦子在死之前為這一生最后悔的事懺悔而已，覺得如果當時我要是這樣做就好了，所以那些彌補遺憾的場景，其實是腦子里想象的！而男主最后在海邊的場景，也只是死前短暫的幻想。（好吧，這個其實并不成立，畢竟男主和父親還好說，沒死，那個尸體可是死人?。。?/p>

相信很多人如果不仔細看的話，會看不懂這個片子，甚至會被它帶偏，事實上或許這就是這部片子不太好的地方，但是如果你看懂了，就會覺得，哇哦，好厲害，竟然挺好看的！但還有很多瑕疵，畢竟有些節(jié)奏什么的，還是有點缺憾的。而結尾，我覺得其實有很多種解讀，比如上面的三種，但是應該還有其他更多種，哪一種才是真實的？我覺得沒有正確答案，只要有足夠的理論支持，你堅持的那一個結局，就是正確答案！原本這個世界上，任何問題的答案，都不是單一的！

其實我覺得，無論是來生，還是詩和遠方，從來都不存在，只是我們當下的生活太無趣，看不到希望，所以我們才想要逃避！我目前暫時還不相信有來世，等到科學真的證實有來世的那天，我再相信吧。但是現(xiàn)在來說，如果你連當下都過不好，就算到了來生，就算去了詩和遠方，你依然不會幸福。所以最重要的是，過好當下，不管貧窮還是富有，不管順境還是逆境，你自己心里看開了，也就幸福了，不要逃避，要正面面對。只要你過得幸福，不管是在原地，還是詩和遠方，或者是來世，似乎都不重要了吧，畢竟人活著不就是為了幸福？

好好好，我沒看懂，你們都牛逼，你們都看懂了，我看電影從來都是從頭到尾一字不落地看，那句臺詞沒看完還會特意往回拉，一幕一幕地看完才寫的，當然寫的時候可能會有疏漏，但這就是我的理解，你們?nèi)绻X得你們解讀的會比我的更有意思，自己開貼去好了，不用在這里一直刷我沒看懂，來襯托你們的高大。我的解讀的確很局限，但是你們的呢？就比我高明嗎？如果能讓我接受，那我甘愿接受，也樂得能以另一種觀點解釋這部電影，可是如果只是下品亂湊一點亂七八糟的東西，那我拒絕承認。好了，謝謝大家。

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