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更新時(shí)間：2024-04-11 16:43
詳細(xì)劇情
本片依照季節(jié)交叉著串講了三段凄美愛(ài)情故事。 《燃燒的紅葉》一篇，佐和子（菅野美穗）被男友松元（西島秀?。┍撑?，承受不住打擊服藥自殺，不遂變?yōu)榇糇?，松元在結(jié)婚當(dāng)日得悉后，心生愧疚逃婚，開(kāi)始用一根紅繩將他與佐和子系在一起浪跡天涯?！断娜盏谋毯！芬黄?，人氣偶像歌手春日奈（深田恭子）于一次交通事故中毀容，癡心歌迷為了陪伴她，不惜自毀雙目。《靜寂的雪山》一篇，年老患病的黑幫大佬自知時(shí)日無(wú)多，心血來(lái)潮到故地重游，發(fā)現(xiàn)任由滄海變桑田，舊情人仍像幾十年前一樣每逢周六就帶好盒飯?jiān)谙嗉s的時(shí)間和地點(diǎn)守候他。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 須臾弄罷寂無(wú)事
機(jī)緣巧合。
一個(gè)悠閑的晚上。和小姊妹淘在一個(gè)簡(jiǎn)單而溫馨的小工作室里面看了這部《DOLLS》。
從未接觸過(guò)北野武先生的作品，也不曾對(duì)電影有過(guò)專(zhuān)業(yè)的研究，單純的一個(gè)普通觀(guān)眾如我，這部電影，的確很日系，不失為逛街后休閑小hea的節(jié)目。
電影的內(nèi)容很和緩。正如日系的淡雅。一切都很平淡，據(jù)說(shuō)是北野先生的一個(gè)新嘗試，連關(guān)于死亡都用了唯美的大片暈染色調(diào)呈現(xiàn)。有很強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)支持，音樂(lè)和服飾都美得嘆為觀(guān)止。亦讓本來(lái)就過(guò)于經(jīng)典的故事更加高于生活。
回程路上，大家關(guān)于的更多在于男女主角的衣服配搭，是復(fù)古vintage古著吧，何以女子等了數(shù)十載面容還是如此動(dòng)人，用的是怎樣的護(hù)理，偶像的帽子是這季的流行哦。
電影其實(shí)是不應(yīng)該太過(guò)注重生活細(xì)節(jié)的。
然而大概太遺憾的是，哪怕我偶爾還是會(huì)想做一個(gè)小文青，但是每每我想到說(shuō)我只想要一所房子，面朝大海，春暖花開(kāi)的時(shí)候，都不得不提醒自己海邊的別墅需要無(wú)窮無(wú)盡的奮斗。
anyway，真心很羨慕劇中的三場(chǎng)愛(ài)情。凄美。寂靜。
不是所有的愛(ài)情都戰(zhàn)勝得了世事。
不是所有的愛(ài)情都經(jīng)得起等待。
不是所有的愛(ài)情都跨得過(guò)鴻溝。
只是再頑強(qiáng)的愛(ài)，也強(qiáng)不過(guò)宿命。
是這樣嗎。只能這樣嗎。
其實(shí)不一定的吧。不過(guò)是那些不華麗的童話(huà)，茶米油鹽之后被沖刷掉了各樣彌漫的情調(diào)了。
畢竟，zakka復(fù)古好，小清新也罷，那僅僅是點(diǎn)綴生活，不是全部生活。如此凄美的愛(ài)情，還是在電影里體會(huì)好了。
一個(gè)悠閑的晚上。和小姊妹淘在一個(gè)簡(jiǎn)單而溫馨的小工作室里面看了這部《DOLLS》。
從未接觸過(guò)北野武先生的作品，也不曾對(duì)電影有過(guò)專(zhuān)業(yè)的研究，單純的一個(gè)普通觀(guān)眾如我，這部電影，的確很日系，不失為逛街后休閑小hea的節(jié)目。
電影的內(nèi)容很和緩。正如日系的淡雅。一切都很平淡，據(jù)說(shuō)是北野先生的一個(gè)新嘗試，連關(guān)于死亡都用了唯美的大片暈染色調(diào)呈現(xiàn)。有很強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)支持，音樂(lè)和服飾都美得嘆為觀(guān)止。亦讓本來(lái)就過(guò)于經(jīng)典的故事更加高于生活。
回程路上，大家關(guān)于的更多在于男女主角的衣服配搭，是復(fù)古vintage古著吧，何以女子等了數(shù)十載面容還是如此動(dòng)人，用的是怎樣的護(hù)理，偶像的帽子是這季的流行哦。
電影其實(shí)是不應(yīng)該太過(guò)注重生活細(xì)節(jié)的。
然而大概太遺憾的是，哪怕我偶爾還是會(huì)想做一個(gè)小文青，但是每每我想到說(shuō)我只想要一所房子，面朝大海，春暖花開(kāi)的時(shí)候，都不得不提醒自己海邊的別墅需要無(wú)窮無(wú)盡的奮斗。
anyway，真心很羨慕劇中的三場(chǎng)愛(ài)情。凄美。寂靜。
不是所有的愛(ài)情都戰(zhàn)勝得了世事。
不是所有的愛(ài)情都經(jīng)得起等待。
不是所有的愛(ài)情都跨得過(guò)鴻溝。
只是再頑強(qiáng)的愛(ài)，也強(qiáng)不過(guò)宿命。
是這樣嗎。只能這樣嗎。
其實(shí)不一定的吧。不過(guò)是那些不華麗的童話(huà)，茶米油鹽之后被沖刷掉了各樣彌漫的情調(diào)了。
畢竟，zakka復(fù)古好，小清新也罷，那僅僅是點(diǎn)綴生活，不是全部生活。如此凄美的愛(ài)情，還是在電影里體會(huì)好了。
2 ) 玩偶
北野武的片子一向充斥著暴力?？稍诒┝Φ牡撞磕憧梢钥吹揭唤z柔情。
《玩偶》這部片子沒(méi)有那些暴力的場(chǎng)面，可他卻說(shuō)這是他最暴力的一部片子。
他說(shuō)：悲傷的愛(ài)情是最極端的暴力。
一個(gè)意外，一個(gè)錯(cuò)誤的決定，都可能讓自己的愛(ài)情甚至一生葬送。
愛(ài)情是如此脆弱，我們都是自己感情的玩偶。
有時(shí)候，我們以為自己可以灑脫地離去，但終于可以知道，我們無(wú)法擺脫自己。
也許他是對(duì)的，對(duì)自己感情的殘忍，是最殘酷的，而且，永遠(yuǎn)無(wú)法逃脫。
封面上男女主人公神情蕭索的望著片片血紅色的紅葉，眼神中除了絕望還有些什么？
玩偶
只是想向我們敘述幾個(gè)凄美的愛(ài)情故事
還是想描述我們的宿命？
一段破碎的愛(ài)情，一個(gè)失去語(yǔ)言和記憶能力的女子，一個(gè)想拯救她而病態(tài)著的男子。
兩個(gè)人，病著，走著，已無(wú)需語(yǔ)言。
走著，從春到冬，到消失。
四季如此美麗。
絢麗的春之櫻花漫山遍野，清爽的夏之藍(lán)海澄凈透明，燦爛的秋之楓葉熱烈燃燒，皚皚的冬之白雪銀裝素裹。
他們行走著，路過(guò)兩個(gè)同樣唯美的故事。
一個(gè)年老的黑幫老大，回到故地，看到年輕時(shí)的戀人還坐在長(zhǎng)椅上等他。
一個(gè)交通警察，因?yàn)橄矚g的偶像歌手車(chē)禍毀容，為了喚起她生活的信心而戳瞎了自己的雙眼。
這樣的故事，美得沒(méi)有煙火氣息，美得讓你懷疑。
當(dāng)兩位老人又可以接續(xù)前緣，當(dāng)偶像歌手的心扉打開(kāi)，生命將要奏出最華美的樂(lè)章。
黑幫老大被打死，交通警察因車(chē)禍而亡。
就象華彩段落的最高潮，忽然帛裂般，嘎然而止。
而她還在老地方的長(zhǎng)椅上繼續(xù)數(shù)十年的等待，她也還在海灘上等著，一無(wú)所知。
他們繼續(xù)行走著，天荒地老地走著。
走過(guò)晨昏，走過(guò)四季，走過(guò)那些唯美的風(fēng)景。
看著他們，走過(guò)都市走過(guò)馬路，走過(guò)櫻花林，他們?cè)趯ふ沂裁矗?br>是愧疚？是悔恨？還是這一路行來(lái)就是一生？？
誰(shuí)是誰(shuí)的玩偶？誰(shuí)在操控著誰(shuí)？
是那個(gè)心智完整的人？還是那個(gè)已經(jīng)失去心智的人？還是這一切都是命運(yùn)？
鏡頭下，他們的生命走得如此安靜，血也艷麗，如她手中的紅葉，以?xún)?yōu)美的姿勢(shì)。
飛了，墜了，誰(shuí)了解，誰(shuí)在意。
男女主角掛在半山樹(shù)枝上，冬日朝陽(yáng)剛剛升起，雪色晶瑩。
生命的流失，看不到暴力的痕跡，卻比暴力更叫人痛楚。
我們都象玩偶一樣,被身后無(wú)形的線(xiàn)牽引著,毫無(wú)抵抗的能力。
還記得兩個(gè)人默默行進(jìn)的背影，和木然的表情。
世界已不在他們眼里。
我也愿意病著，失去語(yǔ)言，和記憶。
假如，假如你也愿意那樣陪著我走。
讓你的繩索，系著我，我們一起走。
什么也不用說(shuō)。
你，牽引著我。我們遺棄這個(gè)世界，也被世界遺棄。
病態(tài)，在虛幻的世界中，才美。現(xiàn)實(shí)中，會(huì)叫人害怕。
我不愿意成為你生命中的夢(mèng)魘。
所以我努力顯得健康，努力抹去陰霾的痕跡。
那些零星的甜蜜撒在無(wú)邊的哀愁里如沼澤上開(kāi)出的明艷的花，詭魅致命地美麗著。
碰不得，觸不得，只能在靈魂里遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀(guān)望。
影片結(jié)尾，男女主角在雪夜奔跑，一對(duì)玩偶人，也在人的操作下奔跑。
畫(huà)面交替出現(xiàn)。
是了，這僅僅是玩偶的故事，是人在操作，和演繹，別在意。
我呢，誰(shuí)在操縱我。
我的軀體，我的靈魂，我的生命。
他。你。命運(yùn)。
撕裂了吧。如何能自己。
最后一個(gè)畫(huà)面，雙手轉(zhuǎn)動(dòng)，兩個(gè)玩偶，優(yōu)雅謝幕。
一點(diǎn)一點(diǎn)的鋼琴聲，似乎把所有的希望，都破碎掉了。
真實(shí)的人生和戲臺(tái)上的玩偶沒(méi)什么兩樣。
玩偶的故事已謝幕，我們的生活還沒(méi)有謝幕。
我們依然走著，一直走著，沒(méi)有目的，沒(méi)有希望。。。
風(fēng)車(chē)在你走過(guò)時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)，在我走過(guò)時(shí)靜止。
鮮艷的顏色是身上的罩衣。
只要有深?lèi)?ài)的人陪伴，無(wú)論身處什么季節(jié)、什么地方，都是最美的風(fēng)景。
即使像玩偶一樣地生活也沒(méi)關(guān)系。
只要我知道你在我身邊，再也不會(huì)離開(kāi)。
只要我們相信，我們擁抱著就能取暖，我們依偎著就能生存。
《玩偶》這部片子沒(méi)有那些暴力的場(chǎng)面，可他卻說(shuō)這是他最暴力的一部片子。
他說(shuō)：悲傷的愛(ài)情是最極端的暴力。
一個(gè)意外，一個(gè)錯(cuò)誤的決定，都可能讓自己的愛(ài)情甚至一生葬送。
愛(ài)情是如此脆弱，我們都是自己感情的玩偶。
有時(shí)候，我們以為自己可以灑脫地離去，但終于可以知道，我們無(wú)法擺脫自己。
也許他是對(duì)的，對(duì)自己感情的殘忍，是最殘酷的，而且，永遠(yuǎn)無(wú)法逃脫。
封面上男女主人公神情蕭索的望著片片血紅色的紅葉，眼神中除了絕望還有些什么？
玩偶
只是想向我們敘述幾個(gè)凄美的愛(ài)情故事
還是想描述我們的宿命？
一段破碎的愛(ài)情，一個(gè)失去語(yǔ)言和記憶能力的女子，一個(gè)想拯救她而病態(tài)著的男子。
兩個(gè)人，病著，走著，已無(wú)需語(yǔ)言。
走著，從春到冬，到消失。
四季如此美麗。
絢麗的春之櫻花漫山遍野，清爽的夏之藍(lán)海澄凈透明，燦爛的秋之楓葉熱烈燃燒，皚皚的冬之白雪銀裝素裹。
他們行走著，路過(guò)兩個(gè)同樣唯美的故事。
一個(gè)年老的黑幫老大，回到故地，看到年輕時(shí)的戀人還坐在長(zhǎng)椅上等他。
一個(gè)交通警察，因?yàn)橄矚g的偶像歌手車(chē)禍毀容，為了喚起她生活的信心而戳瞎了自己的雙眼。
這樣的故事，美得沒(méi)有煙火氣息，美得讓你懷疑。
當(dāng)兩位老人又可以接續(xù)前緣，當(dāng)偶像歌手的心扉打開(kāi)，生命將要奏出最華美的樂(lè)章。
黑幫老大被打死，交通警察因車(chē)禍而亡。
就象華彩段落的最高潮，忽然帛裂般，嘎然而止。
而她還在老地方的長(zhǎng)椅上繼續(xù)數(shù)十年的等待，她也還在海灘上等著，一無(wú)所知。
他們繼續(xù)行走著，天荒地老地走著。
走過(guò)晨昏，走過(guò)四季，走過(guò)那些唯美的風(fēng)景。
看著他們，走過(guò)都市走過(guò)馬路，走過(guò)櫻花林，他們?cè)趯ふ沂裁矗?br>是愧疚？是悔恨？還是這一路行來(lái)就是一生？？
誰(shuí)是誰(shuí)的玩偶？誰(shuí)在操控著誰(shuí)？
是那個(gè)心智完整的人？還是那個(gè)已經(jīng)失去心智的人？還是這一切都是命運(yùn)？
鏡頭下，他們的生命走得如此安靜，血也艷麗，如她手中的紅葉，以?xún)?yōu)美的姿勢(shì)。
飛了，墜了，誰(shuí)了解，誰(shuí)在意。
男女主角掛在半山樹(shù)枝上，冬日朝陽(yáng)剛剛升起，雪色晶瑩。
生命的流失，看不到暴力的痕跡，卻比暴力更叫人痛楚。
我們都象玩偶一樣,被身后無(wú)形的線(xiàn)牽引著,毫無(wú)抵抗的能力。
還記得兩個(gè)人默默行進(jìn)的背影，和木然的表情。
世界已不在他們眼里。
我也愿意病著，失去語(yǔ)言，和記憶。
假如，假如你也愿意那樣陪著我走。
讓你的繩索，系著我，我們一起走。
什么也不用說(shuō)。
你，牽引著我。我們遺棄這個(gè)世界，也被世界遺棄。
病態(tài)，在虛幻的世界中，才美。現(xiàn)實(shí)中，會(huì)叫人害怕。
我不愿意成為你生命中的夢(mèng)魘。
所以我努力顯得健康，努力抹去陰霾的痕跡。
那些零星的甜蜜撒在無(wú)邊的哀愁里如沼澤上開(kāi)出的明艷的花，詭魅致命地美麗著。
碰不得，觸不得，只能在靈魂里遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀(guān)望。
影片結(jié)尾，男女主角在雪夜奔跑，一對(duì)玩偶人，也在人的操作下奔跑。
畫(huà)面交替出現(xiàn)。
是了，這僅僅是玩偶的故事，是人在操作，和演繹，別在意。
我呢，誰(shuí)在操縱我。
我的軀體，我的靈魂，我的生命。
他。你。命運(yùn)。
撕裂了吧。如何能自己。
最后一個(gè)畫(huà)面，雙手轉(zhuǎn)動(dòng)，兩個(gè)玩偶，優(yōu)雅謝幕。
一點(diǎn)一點(diǎn)的鋼琴聲，似乎把所有的希望，都破碎掉了。
真實(shí)的人生和戲臺(tái)上的玩偶沒(méi)什么兩樣。
玩偶的故事已謝幕，我們的生活還沒(méi)有謝幕。
我們依然走著，一直走著，沒(méi)有目的，沒(méi)有希望。。。
風(fēng)車(chē)在你走過(guò)時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)，在我走過(guò)時(shí)靜止。
鮮艷的顏色是身上的罩衣。
只要有深?lèi)?ài)的人陪伴，無(wú)論身處什么季節(jié)、什么地方，都是最美的風(fēng)景。
即使像玩偶一樣地生活也沒(méi)關(guān)系。
只要我知道你在我身邊，再也不會(huì)離開(kāi)。
只要我們相信，我們擁抱著就能取暖，我們依偎著就能生存。
3 ) 死了心也永恒
《玩偶》同樣是一部很久以前在電視上看過(guò)介紹的片，多年過(guò)去了。我早已忘記此片是哪個(gè)國(guó)家的作品，是講述的什么，是哪個(gè)導(dǎo)演拍的，我記憶里只有那一片紅滿(mǎn)山的楓葉。也許當(dāng)年我看那電影介紹的節(jié)目著重就是要講這片的外景來(lái)著。
多年過(guò)后，我并不是念念不忘的要找這部片來(lái)看，我只是在收索宮崎駿的動(dòng)畫(huà)的時(shí)候無(wú)意看到這部片的簡(jiǎn)介于是又想起多年前曾在那個(gè)狹小的電視框內(nèi)看到過(guò)那樣一個(gè)片段，在那樣美的紅楓落滿(mǎn)地的秋里走著一男一女，被一根麻花辮的紅繩困在一起表情木然的走著┅
我也只是一念之差，于是破壞了原本對(duì)影片的美好印象。那只存在于記憶中的紅楓鋪滿(mǎn)天，那記憶里美帶極至的風(fēng)景，永恒的愛(ài)情。在看完電影的瞬間凍結(jié)成冰。而他也不過(guò)是一念之差決定放棄心中的最?lèi)?ài)報(bào)答父母的養(yǎng)育之恩娶社長(zhǎng)的女兒。而這一念之差是何等的殘酷，這一念之差她選擇了自殺最終心智不清，而他最終也逃不了自己的內(nèi)心在婚禮現(xiàn)場(chǎng)選擇了回到她身邊。
兩個(gè)人默默無(wú)語(yǔ)的向前走著，走過(guò)春天滿(mǎn)山遍野的櫻花，走過(guò)清爽的夏之藍(lán)海澄凈透明，走過(guò)火一樣熱烈燃燒的秋之楓葉，走過(guò)皚皚的冬之白雪銀裝素裹。
那些美景也只能吸引我們的眼球罷了，而在那兩個(gè)木然的表情里，在那兩個(gè)絕望的身影里世界在他們眼里到底是什么？我一直在想，他們這樣一直走是在尋找什么?；蛘呤撬麄儎e無(wú)他法，只能這樣一直走下去。
三段愛(ài)情看似毫無(wú)聯(lián)系，可細(xì)想。其實(shí)都是凄涼的一個(gè)悲劇。那個(gè)在在公元里無(wú)論春夏秋冬四個(gè)季節(jié)的改變，穿著同樣的裙子，化著同樣的裝容，帶著同樣的便當(dāng)。她等了30年，那個(gè)人終于來(lái)了。只是他已經(jīng)不是當(dāng)初模樣。不過(guò)她總算是等來(lái)了，可轉(zhuǎn)身在他下山的時(shí)候子彈射穿他的心臟。她仍然不知所情的在公園里等著。我看著她的表情特別難過(guò)。我知道，她的等待又要落空了。她還將那樣癡癡的等著┅
那個(gè)漂亮的歌手，因?yàn)檐?chē)禍?zhǔn)チ嗣利惖陌脒吥?，退出歌壇。終日在海邊呆坐，不敢面對(duì)自己。那個(gè)癡迷的歌迷，為了見(jiàn)到曾經(jīng)癡迷的偶像?？赐晁龑?xiě)真最美的樣子后毅然用刀片刺瞎了自己的眼睛?？蓞s在他見(jiàn)完她回去的路上發(fā)生車(chē)禍，而她同樣不知所情的在海邊等著。她們或許都在猜測(cè)每一個(gè)可能他怎么沒(méi)來(lái)了，那樣執(zhí)著的等待，是幸福還是煎熬。
我正想，我寧愿做那對(duì)繩索上的戀人，無(wú)論健康的、病癥的、完整的、殘缺的，或者是已經(jīng)死去的都與對(duì)方連在一起。屏幕上出現(xiàn)最后一個(gè)畫(huà)面，兩個(gè)玩偶，雙手轉(zhuǎn)動(dòng)，優(yōu)雅謝幕。 一點(diǎn)一點(diǎn)的鋼琴聲，似乎把所有的希望，都破碎掉了。
那不過(guò)是一出戲，而誰(shuí)又能說(shuō)我們的人生不是一場(chǎng)戲。
當(dāng)我寫(xiě)到一半的時(shí)候我說(shuō)我很煩躁，我煩躁的不是你，而是我自己。因?yàn)槲曳路鹂匆?jiàn)自己是一個(gè)玩偶，愛(ài)情里是被愛(ài)情操縱的玩偶，生活里被時(shí)間操縱的玩偶，生命里被宿命操縱的玩偶。
也許，我于你，也只是你另類(lèi)的玩偶?？晌覍幵改闶蔷€(xiàn)另一端的人，無(wú)論生死。只請(qǐng)你別放手。
多年過(guò)后，我并不是念念不忘的要找這部片來(lái)看，我只是在收索宮崎駿的動(dòng)畫(huà)的時(shí)候無(wú)意看到這部片的簡(jiǎn)介于是又想起多年前曾在那個(gè)狹小的電視框內(nèi)看到過(guò)那樣一個(gè)片段，在那樣美的紅楓落滿(mǎn)地的秋里走著一男一女，被一根麻花辮的紅繩困在一起表情木然的走著┅
我也只是一念之差，于是破壞了原本對(duì)影片的美好印象。那只存在于記憶中的紅楓鋪滿(mǎn)天，那記憶里美帶極至的風(fēng)景，永恒的愛(ài)情。在看完電影的瞬間凍結(jié)成冰。而他也不過(guò)是一念之差決定放棄心中的最?lèi)?ài)報(bào)答父母的養(yǎng)育之恩娶社長(zhǎng)的女兒。而這一念之差是何等的殘酷，這一念之差她選擇了自殺最終心智不清，而他最終也逃不了自己的內(nèi)心在婚禮現(xiàn)場(chǎng)選擇了回到她身邊。
兩個(gè)人默默無(wú)語(yǔ)的向前走著，走過(guò)春天滿(mǎn)山遍野的櫻花，走過(guò)清爽的夏之藍(lán)海澄凈透明，走過(guò)火一樣熱烈燃燒的秋之楓葉，走過(guò)皚皚的冬之白雪銀裝素裹。
那些美景也只能吸引我們的眼球罷了，而在那兩個(gè)木然的表情里，在那兩個(gè)絕望的身影里世界在他們眼里到底是什么？我一直在想，他們這樣一直走是在尋找什么?；蛘呤撬麄儎e無(wú)他法，只能這樣一直走下去。
三段愛(ài)情看似毫無(wú)聯(lián)系，可細(xì)想。其實(shí)都是凄涼的一個(gè)悲劇。那個(gè)在在公元里無(wú)論春夏秋冬四個(gè)季節(jié)的改變，穿著同樣的裙子，化著同樣的裝容，帶著同樣的便當(dāng)。她等了30年，那個(gè)人終于來(lái)了。只是他已經(jīng)不是當(dāng)初模樣。不過(guò)她總算是等來(lái)了，可轉(zhuǎn)身在他下山的時(shí)候子彈射穿他的心臟。她仍然不知所情的在公園里等著。我看著她的表情特別難過(guò)。我知道，她的等待又要落空了。她還將那樣癡癡的等著┅
那個(gè)漂亮的歌手，因?yàn)檐?chē)禍?zhǔn)チ嗣利惖陌脒吥?，退出歌壇。終日在海邊呆坐，不敢面對(duì)自己。那個(gè)癡迷的歌迷，為了見(jiàn)到曾經(jīng)癡迷的偶像?？赐晁龑?xiě)真最美的樣子后毅然用刀片刺瞎了自己的眼睛?？蓞s在他見(jiàn)完她回去的路上發(fā)生車(chē)禍，而她同樣不知所情的在海邊等著。她們或許都在猜測(cè)每一個(gè)可能他怎么沒(méi)來(lái)了，那樣執(zhí)著的等待，是幸福還是煎熬。
我正想，我寧愿做那對(duì)繩索上的戀人，無(wú)論健康的、病癥的、完整的、殘缺的，或者是已經(jīng)死去的都與對(duì)方連在一起。屏幕上出現(xiàn)最后一個(gè)畫(huà)面，兩個(gè)玩偶，雙手轉(zhuǎn)動(dòng)，優(yōu)雅謝幕。 一點(diǎn)一點(diǎn)的鋼琴聲，似乎把所有的希望，都破碎掉了。
那不過(guò)是一出戲，而誰(shuí)又能說(shuō)我們的人生不是一場(chǎng)戲。
當(dāng)我寫(xiě)到一半的時(shí)候我說(shuō)我很煩躁，我煩躁的不是你，而是我自己。因?yàn)槲曳路鹂匆?jiàn)自己是一個(gè)玩偶，愛(ài)情里是被愛(ài)情操縱的玩偶，生活里被時(shí)間操縱的玩偶，生命里被宿命操縱的玩偶。
也許，我于你，也只是你另類(lèi)的玩偶?？晌覍幵改闶蔷€(xiàn)另一端的人，無(wú)論生死。只請(qǐng)你別放手。
4 ) 上帝手中的線(xiàn)
有人講：所謂命運(yùn)，就是說(shuō)，這一出“人間戲劇”需要各種各樣的角色，而你，我只是其中之一，不可以隨意調(diào)換。
雖然我們很難說(shuō)清楚這個(gè)叫做“命運(yùn)”的東西，是如何擺布我們的生命，但可以確信的是上帝是一位聰明的甚至近乎于狡猾的編劇。他讓生活在“人間”大熒幕上的我們，個(gè)性，境遇迥異，他讓“人生”這場(chǎng)戲異彩紛呈。
但是，一出戲的成功與否，精彩程度，又和戲中的演員有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而這一點(diǎn)他一人無(wú)法獨(dú)完。于是，上帝給了人類(lèi)自由意識(shí)的權(quán)利，卻又把我們有命運(yùn)的線(xiàn)牢牢的栓在他既定的軌道上，機(jī)械的前行。
上帝的玩偶們——可以思考無(wú)法選擇
貢田：我們可以相愛(ài)，卻逃不了分離；我們可以私守，卻放不下記憶；我們可以死亡，卻找不到答案。
戀人背叛了，愛(ài)情變質(zhì)了，生活在一個(gè)失去了承諾和夢(mèng)想的女孩眼中，悄然扭曲著。如果你選擇放棄，我只好放棄。古人云：哀莫大于心死。若是一個(gè)人的心死了，我們還能怎么樣？貢田在松本結(jié)婚的時(shí)候選擇了死亡，上帝看著只是搖頭，還不是時(shí)候。然后，她活了下來(lái)，卻把自己永遠(yuǎn)的鎖在回憶的盒子里，選擇閉上世俗的眼睛。于是，這個(gè)像洋娃娃般的少女開(kāi)始安靜的終日坐著，目光空洞，就像靈魂被神的魔力遮蔽，永遠(yuǎn)看不見(jiàn)初升的太陽(yáng)。在那個(gè)命中注定的王子來(lái)到的時(shí)候，她看不見(jiàn)他，卻又只能被命運(yùn)牽拌著，和他漫無(wú)目的的尋找，尋找他們的愛(ài)情，尋找他們的救贖，以及本來(lái)就不存在的答案?！笆沁@樣嗎？”她問(wèn)上帝的小天使，答案寫(xiě)在了那些前行的路上。
松本：我可以選擇愛(ài)，卻聽(tīng)從了利；我可以保衛(wèi)她，卻保護(hù)了自己；我可以喚醒愛(ài)，卻找到死亡。
一個(gè)女人的淚滴在金幣上，變成了露珠，看見(jiàn)的人就被迷惑了，被她推向了錢(qián)。
松本深?lèi)?ài)著貢田卻無(wú)法放棄自己的前途，于是他選擇逃避自己的感情，選擇了利益的驅(qū)使。他看見(jiàn)社長(zhǎng)女兒落在金幣上的淚，決定和她成親了。
結(jié)婚那天，新娘很美，如花般嬌艷，可是他看到的只是貢田的容顏。他聽(tīng)見(jiàn)他們說(shuō)：她自殺了，卻沒(méi)有死。上帝說(shuō)：我要你愛(ài)她，你還沒(méi)做到。于是，他飛跑似的奔向醫(yī)院，他知道，其實(shí)那個(gè)女孩也許早已看不見(jiàn)自己的樣子?？伤?tīng)從他的腳步，那人說(shuō)你們還有一段更長(zhǎng)的路要行。于是，他們只能前行，直到那人說(shuō)，看，你知道了答案，其實(shí)沒(méi)有答案。
黑社會(huì)大哥：我可以選擇留下，卻走向了黑暗；我可以選擇親情，卻背棄了親人；我可以懺悔過(guò)往，卻無(wú)法開(kāi)口。
什么是江湖？我們只是繃緊的繩，一放松就結(jié)束。如果我不選擇殺戮，那么下一個(gè)死去的就是我。“什么時(shí)候，你連自己的哥哥也會(huì)殺的?！痹谌虢牡谝灰?。這是他們的游戲規(guī)則。我們只是游戲中運(yùn)行的棋子，永遠(yuǎn)逃不開(kāi)規(guī)則的束縛。所以他不得不殺自己的弟弟，所以他不能去看那個(gè)女人，這些都是規(guī)則。當(dāng)有一天他老了，不想繼續(xù)了，他去找尋他的回憶，以及回憶中美好的愛(ài)情。上帝看見(jiàn)了，就笑了。他就悟了。
等待的女人：我可以選擇離開(kāi)，卻坐到了現(xiàn)在；我可以放棄回憶，卻深陷其中；我可以改變?nèi)松?，卻只想等到那個(gè)人。
一個(gè)星期六的清晨，那個(gè)男孩對(duì)她說(shuō)，他以后都不再來(lái)了。那時(shí)，她只看見(jiàn)自己的眼淚落在午飯盒上。她站起來(lái)，對(duì)遠(yuǎn)去的身影喊：我等你，我會(huì)做好午飯，每個(gè)星期六都在這里等你，一直等。于是，她一等就是幾十年。當(dāng)?shù)却兂闪肆?xí)慣，當(dāng)習(xí)慣變成了責(zé)任，她依舊沒(méi)能看見(jiàn)他要等的人。翠翠說(shuō)：這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許“明天”回來(lái)。等待是我們對(duì)自己最好的謊言，在謊言里愛(ài)情變的美麗，生活變的有意義。于是，上帝讓她一坐幾十年；于是，上帝要她改變，在最后的故事中。
直奎：我可以選擇放棄癡迷，卻只能癡狂；我可以擁有光明，卻只想擁有她的笑容；我可以看見(jiàn)生命歌唱，卻只想聽(tīng)見(jiàn)她低語(yǔ)。
“眉目傳情，這是愛(ài)情的開(kāi)始……”有人在唱，有人在和，也有人在醉。愛(ài)情固然重要，生活仍要繼續(xù)。只是沉迷于此的人，聽(tīng)不見(jiàn)。愛(ài)會(huì)迷住你的眼，愛(ài)會(huì)挫傷你的心。他只是萬(wàn)千喜歡她的人中的一個(gè)，他卻是萬(wàn)千中最特別的一個(gè)，為了一個(gè)回眸，為了一句關(guān)懷，他可以在她車(chē)禍后，刺瞎自己的眼睛，選擇永遠(yuǎn)的黑暗?！拔蚁肟床灰?jiàn)會(huì)更好?！碧嗟臇|西都會(huì)輪回。
山口春菜：舞臺(tái)上的靚麗光鮮，有都少是夢(mèng)，有多少是幻?？匆?jiàn)的人羨慕，其間的人痛苦。一次意外的車(chē)禍毀了她如日中天的事業(yè)，毀了她天生貌美的容顏。生命本來(lái)無(wú)常，生活本來(lái)是苦。她開(kāi)始終日坐著，看著大海發(fā)呆。我們可以選擇嗎？能選擇的又是什么？“玫瑰開(kāi)的正艷?！毙蕾p就行了。
上帝的腳本——那些風(fēng)花雪月的愛(ài)情
束縛的腰帶：相愛(ài)的人不能在一起，女的自殺了，不成，就瘋了。他們說(shuō)她心志不全，他們看不見(jiàn)靈魂，只看見(jiàn)生活。相愛(ài)的人不能在一起，男的結(jié)婚了，不成，就逃亡了。他們說(shuō)他放棄了勝利，他們看不見(jiàn)靈魂，只看見(jiàn)生活。男的帶著女的逃亡，逃世俗的苦，腰帶栓住的是兩顆絕望的心。沒(méi)有目的，沒(méi)有方向，走到的地方就是天堂。他們看不見(jiàn)風(fēng)景，聽(tīng)不到細(xì)語(yǔ)，他們只能活在彼此的夢(mèng)中，一直走下去。
等待的飯盒：女孩很會(huì)做飯，為心愛(ài)的人。每周一次的約會(huì)，沒(méi)有別的內(nèi)容，只是飯盒。愛(ài)情放在了食物中，讓生命變的甜美，可口。男孩離開(kāi)了女孩，她就在那里坐著等待。同樣的衣著，同樣的姿態(tài)，同樣的等待的心。一天男孩變成老者，來(lái)到她身旁，她沒(méi)認(rèn)出故人，卻看見(jiàn)了新的愛(ài)情?！耙苍S，我不等他了。因?yàn)樽罱銇?lái)了。”于是，她變換了裝扮，不再期望那個(gè)記憶中的人的到來(lái)，她可以等待她另外的愛(ài)情。
戀愛(ài)的音符：男的很愛(ài)聽(tīng)女的在臺(tái)上唱歌，可女的高不可攀。他只好躲在他的角落去愛(ài)她，直到一場(chǎng)車(chē)禍撞傷了她。他才發(fā)覺(jué)他再也找不到她。他一遍遍練習(xí)著自己的愛(ài)情樂(lè)章，可沒(méi)有機(jī)會(huì)吹響它。與其看見(jiàn)不愿見(jiàn)到的她的表情，不如永遠(yuǎn)記得她最沒(méi)的容顏，小刀義無(wú)返顧的扎入眼中，肉體上的疼痛比不上心靈的巨大折磨。終于，他再次聽(tīng)見(jiàn)她的樂(lè)音，那天玫瑰開(kāi)的正艷，他聞見(jiàn)花香，就會(huì)醉了，很醉很醉。
上帝的砝碼——時(shí)間的春夏秋冬
季節(jié)的變遷是上帝最好的布景，那些春天的花，夏天的樹(shù)，秋天的葉，以及冬天的雪。在變幻中美麗的讓人心碎。束縛的靈魂在四季中寂靜的走來(lái)，又走去，他們錯(cuò)過(guò)了上帝的饋贈(zèng)，因?yàn)樘珗?zhí)著于自己的角色。那些四季美麗的顏色，明麗而鮮艷，因?yàn)槟切┞轿覀儾趴匆?jiàn)他們，美麗的不帶一絲雜質(zhì)。那些時(shí)間的花，開(kāi)了又?jǐn)×?，輪回的像是我們的生命，短暫而美好?br>電影要漂亮，上帝的戲足夠美麗。
上帝的救贖——死亡
上帝對(duì)人類(lèi)說(shuō)道：“我治愈你，所以要傷害你；我喜愛(ài)你，所以要懲罰你?！庇谑?，上帝曾讓撒旦誘惑亞當(dāng)夏娃，于是上帝曾讓撒旦折磨約伯。當(dāng)約伯失去一切，仍對(duì)上帝虔誠(chéng)不二時(shí)，上帝帶走了他的生命。死亡是上帝的救贖。
泰戈?duì)栒f(shuō)：“死亡”的烙印給“生命”的錢(qián)幣帶來(lái)價(jià)值，使它能夠用生命來(lái)購(gòu)買(mǎi)真正寶貴的東西。
在大雪漫山的路上，貢田亮出了他們的愛(ài)情信物。“吶”，松本看著，無(wú)法言語(yǔ)，于是兩人抱頭痛苦；在大雪漫山的路上，他們發(fā)現(xiàn)彼此禁閉的靈魂中，全是彼此的愛(ài)；在大雪漫山的路上，他們的愛(ài)被上帝救贖，彼此永遠(yuǎn)連在了一起。
在黑幫老大發(fā)現(xiàn)自己的生命的不久在，他去尋覓自己的愛(ài)，當(dāng)愛(ài)情在最后給他關(guān)懷時(shí)，上帝讓他死在自己的幸福瞬間，你會(huì)說(shuō)；“出來(lái)混，遲早要還的。”上帝說(shuō)：我只是愛(ài)你們。
見(jiàn)過(guò)理想中的山口后，直奎倒在了自己的血泊里，前一秒他正吹奏著“眉目傳情，這是愛(ài)情的開(kāi)始……”前一秒他正快活的享受剛剛和山口一起的瞬間。他是位交通警察，結(jié)果他愛(ài)的人毀于車(chē)禍，他自己死于車(chē)禍。輪回?zé)o可奈何。
他們的生命結(jié)束了，終結(jié)在人生最好的季節(jié)，生命是無(wú)常的，我們是無(wú)奈的，上帝說(shuō)：你來(lái)吧，你解脫了，我們才能悟。
命運(yùn)，上帝手中的線(xiàn)，我們無(wú)法掙脫，這就是宿命。
雖然我們很難說(shuō)清楚這個(gè)叫做“命運(yùn)”的東西，是如何擺布我們的生命，但可以確信的是上帝是一位聰明的甚至近乎于狡猾的編劇。他讓生活在“人間”大熒幕上的我們，個(gè)性，境遇迥異，他讓“人生”這場(chǎng)戲異彩紛呈。
但是，一出戲的成功與否，精彩程度，又和戲中的演員有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而這一點(diǎn)他一人無(wú)法獨(dú)完。于是，上帝給了人類(lèi)自由意識(shí)的權(quán)利，卻又把我們有命運(yùn)的線(xiàn)牢牢的栓在他既定的軌道上，機(jī)械的前行。
上帝的玩偶們——可以思考無(wú)法選擇
貢田：我們可以相愛(ài)，卻逃不了分離；我們可以私守，卻放不下記憶；我們可以死亡，卻找不到答案。
戀人背叛了，愛(ài)情變質(zhì)了，生活在一個(gè)失去了承諾和夢(mèng)想的女孩眼中，悄然扭曲著。如果你選擇放棄，我只好放棄。古人云：哀莫大于心死。若是一個(gè)人的心死了，我們還能怎么樣？貢田在松本結(jié)婚的時(shí)候選擇了死亡，上帝看著只是搖頭，還不是時(shí)候。然后，她活了下來(lái)，卻把自己永遠(yuǎn)的鎖在回憶的盒子里，選擇閉上世俗的眼睛。于是，這個(gè)像洋娃娃般的少女開(kāi)始安靜的終日坐著，目光空洞，就像靈魂被神的魔力遮蔽，永遠(yuǎn)看不見(jiàn)初升的太陽(yáng)。在那個(gè)命中注定的王子來(lái)到的時(shí)候，她看不見(jiàn)他，卻又只能被命運(yùn)牽拌著，和他漫無(wú)目的的尋找，尋找他們的愛(ài)情，尋找他們的救贖，以及本來(lái)就不存在的答案?！笆沁@樣嗎？”她問(wèn)上帝的小天使，答案寫(xiě)在了那些前行的路上。
松本：我可以選擇愛(ài)，卻聽(tīng)從了利；我可以保衛(wèi)她，卻保護(hù)了自己；我可以喚醒愛(ài)，卻找到死亡。
一個(gè)女人的淚滴在金幣上，變成了露珠，看見(jiàn)的人就被迷惑了，被她推向了錢(qián)。
松本深?lèi)?ài)著貢田卻無(wú)法放棄自己的前途，于是他選擇逃避自己的感情，選擇了利益的驅(qū)使。他看見(jiàn)社長(zhǎng)女兒落在金幣上的淚，決定和她成親了。
結(jié)婚那天，新娘很美，如花般嬌艷，可是他看到的只是貢田的容顏。他聽(tīng)見(jiàn)他們說(shuō)：她自殺了，卻沒(méi)有死。上帝說(shuō)：我要你愛(ài)她，你還沒(méi)做到。于是，他飛跑似的奔向醫(yī)院，他知道，其實(shí)那個(gè)女孩也許早已看不見(jiàn)自己的樣子?？伤?tīng)從他的腳步，那人說(shuō)你們還有一段更長(zhǎng)的路要行。于是，他們只能前行，直到那人說(shuō)，看，你知道了答案，其實(shí)沒(méi)有答案。
黑社會(huì)大哥：我可以選擇留下，卻走向了黑暗；我可以選擇親情，卻背棄了親人；我可以懺悔過(guò)往，卻無(wú)法開(kāi)口。
什么是江湖？我們只是繃緊的繩，一放松就結(jié)束。如果我不選擇殺戮，那么下一個(gè)死去的就是我。“什么時(shí)候，你連自己的哥哥也會(huì)殺的?！痹谌虢牡谝灰?。這是他們的游戲規(guī)則。我們只是游戲中運(yùn)行的棋子，永遠(yuǎn)逃不開(kāi)規(guī)則的束縛。所以他不得不殺自己的弟弟，所以他不能去看那個(gè)女人，這些都是規(guī)則。當(dāng)有一天他老了，不想繼續(xù)了，他去找尋他的回憶，以及回憶中美好的愛(ài)情。上帝看見(jiàn)了，就笑了。他就悟了。
等待的女人：我可以選擇離開(kāi)，卻坐到了現(xiàn)在；我可以放棄回憶，卻深陷其中；我可以改變?nèi)松?，卻只想等到那個(gè)人。
一個(gè)星期六的清晨，那個(gè)男孩對(duì)她說(shuō)，他以后都不再來(lái)了。那時(shí)，她只看見(jiàn)自己的眼淚落在午飯盒上。她站起來(lái)，對(duì)遠(yuǎn)去的身影喊：我等你，我會(huì)做好午飯，每個(gè)星期六都在這里等你，一直等。于是，她一等就是幾十年。當(dāng)?shù)却兂闪肆?xí)慣，當(dāng)習(xí)慣變成了責(zé)任，她依舊沒(méi)能看見(jiàn)他要等的人。翠翠說(shuō)：這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許“明天”回來(lái)。等待是我們對(duì)自己最好的謊言，在謊言里愛(ài)情變的美麗，生活變的有意義。于是，上帝讓她一坐幾十年；于是，上帝要她改變，在最后的故事中。
直奎：我可以選擇放棄癡迷，卻只能癡狂；我可以擁有光明，卻只想擁有她的笑容；我可以看見(jiàn)生命歌唱，卻只想聽(tīng)見(jiàn)她低語(yǔ)。
“眉目傳情，這是愛(ài)情的開(kāi)始……”有人在唱，有人在和，也有人在醉。愛(ài)情固然重要，生活仍要繼續(xù)。只是沉迷于此的人，聽(tīng)不見(jiàn)。愛(ài)會(huì)迷住你的眼，愛(ài)會(huì)挫傷你的心。他只是萬(wàn)千喜歡她的人中的一個(gè)，他卻是萬(wàn)千中最特別的一個(gè)，為了一個(gè)回眸，為了一句關(guān)懷，他可以在她車(chē)禍后，刺瞎自己的眼睛，選擇永遠(yuǎn)的黑暗?！拔蚁肟床灰?jiàn)會(huì)更好?！碧嗟臇|西都會(huì)輪回。
山口春菜：舞臺(tái)上的靚麗光鮮，有都少是夢(mèng)，有多少是幻?？匆?jiàn)的人羨慕，其間的人痛苦。一次意外的車(chē)禍毀了她如日中天的事業(yè)，毀了她天生貌美的容顏。生命本來(lái)無(wú)常，生活本來(lái)是苦。她開(kāi)始終日坐著，看著大海發(fā)呆。我們可以選擇嗎？能選擇的又是什么？“玫瑰開(kāi)的正艷?！毙蕾p就行了。
上帝的腳本——那些風(fēng)花雪月的愛(ài)情
束縛的腰帶：相愛(ài)的人不能在一起，女的自殺了，不成，就瘋了。他們說(shuō)她心志不全，他們看不見(jiàn)靈魂，只看見(jiàn)生活。相愛(ài)的人不能在一起，男的結(jié)婚了，不成，就逃亡了。他們說(shuō)他放棄了勝利，他們看不見(jiàn)靈魂，只看見(jiàn)生活。男的帶著女的逃亡，逃世俗的苦，腰帶栓住的是兩顆絕望的心。沒(méi)有目的，沒(méi)有方向，走到的地方就是天堂。他們看不見(jiàn)風(fēng)景，聽(tīng)不到細(xì)語(yǔ)，他們只能活在彼此的夢(mèng)中，一直走下去。
等待的飯盒：女孩很會(huì)做飯，為心愛(ài)的人。每周一次的約會(huì)，沒(méi)有別的內(nèi)容，只是飯盒。愛(ài)情放在了食物中，讓生命變的甜美，可口。男孩離開(kāi)了女孩，她就在那里坐著等待。同樣的衣著，同樣的姿態(tài)，同樣的等待的心。一天男孩變成老者，來(lái)到她身旁，她沒(méi)認(rèn)出故人，卻看見(jiàn)了新的愛(ài)情?！耙苍S，我不等他了。因?yàn)樽罱銇?lái)了。”于是，她變換了裝扮，不再期望那個(gè)記憶中的人的到來(lái)，她可以等待她另外的愛(ài)情。
戀愛(ài)的音符：男的很愛(ài)聽(tīng)女的在臺(tái)上唱歌，可女的高不可攀。他只好躲在他的角落去愛(ài)她，直到一場(chǎng)車(chē)禍撞傷了她。他才發(fā)覺(jué)他再也找不到她。他一遍遍練習(xí)著自己的愛(ài)情樂(lè)章，可沒(méi)有機(jī)會(huì)吹響它。與其看見(jiàn)不愿見(jiàn)到的她的表情，不如永遠(yuǎn)記得她最沒(méi)的容顏，小刀義無(wú)返顧的扎入眼中，肉體上的疼痛比不上心靈的巨大折磨。終于，他再次聽(tīng)見(jiàn)她的樂(lè)音，那天玫瑰開(kāi)的正艷，他聞見(jiàn)花香，就會(huì)醉了，很醉很醉。
上帝的砝碼——時(shí)間的春夏秋冬
季節(jié)的變遷是上帝最好的布景，那些春天的花，夏天的樹(shù)，秋天的葉，以及冬天的雪。在變幻中美麗的讓人心碎。束縛的靈魂在四季中寂靜的走來(lái)，又走去，他們錯(cuò)過(guò)了上帝的饋贈(zèng)，因?yàn)樘珗?zhí)著于自己的角色。那些四季美麗的顏色，明麗而鮮艷，因?yàn)槟切┞轿覀儾趴匆?jiàn)他們，美麗的不帶一絲雜質(zhì)。那些時(shí)間的花，開(kāi)了又?jǐn)×?，輪回的像是我們的生命，短暫而美好?br>電影要漂亮，上帝的戲足夠美麗。
上帝的救贖——死亡
上帝對(duì)人類(lèi)說(shuō)道：“我治愈你，所以要傷害你；我喜愛(ài)你，所以要懲罰你?！庇谑?，上帝曾讓撒旦誘惑亞當(dāng)夏娃，于是上帝曾讓撒旦折磨約伯。當(dāng)約伯失去一切，仍對(duì)上帝虔誠(chéng)不二時(shí)，上帝帶走了他的生命。死亡是上帝的救贖。
泰戈?duì)栒f(shuō)：“死亡”的烙印給“生命”的錢(qián)幣帶來(lái)價(jià)值，使它能夠用生命來(lái)購(gòu)買(mǎi)真正寶貴的東西。
在大雪漫山的路上，貢田亮出了他們的愛(ài)情信物。“吶”，松本看著，無(wú)法言語(yǔ)，于是兩人抱頭痛苦；在大雪漫山的路上，他們發(fā)現(xiàn)彼此禁閉的靈魂中，全是彼此的愛(ài)；在大雪漫山的路上，他們的愛(ài)被上帝救贖，彼此永遠(yuǎn)連在了一起。
在黑幫老大發(fā)現(xiàn)自己的生命的不久在，他去尋覓自己的愛(ài)，當(dāng)愛(ài)情在最后給他關(guān)懷時(shí)，上帝讓他死在自己的幸福瞬間，你會(huì)說(shuō)；“出來(lái)混，遲早要還的。”上帝說(shuō)：我只是愛(ài)你們。
見(jiàn)過(guò)理想中的山口后，直奎倒在了自己的血泊里，前一秒他正吹奏著“眉目傳情，這是愛(ài)情的開(kāi)始……”前一秒他正快活的享受剛剛和山口一起的瞬間。他是位交通警察，結(jié)果他愛(ài)的人毀于車(chē)禍，他自己死于車(chē)禍。輪回?zé)o可奈何。
他們的生命結(jié)束了，終結(jié)在人生最好的季節(jié)，生命是無(wú)常的，我們是無(wú)奈的，上帝說(shuō)：你來(lái)吧，你解脫了，我們才能悟。
命運(yùn)，上帝手中的線(xiàn)，我們無(wú)法掙脫，這就是宿命。
5 ) 北野武自述：關(guān)于玩偶
搬運(yùn)北野武自述搬上癮了，關(guān)于《玩偶》的自述是他全書(shū)中關(guān)于電影作品篇幅最長(zhǎng)的一次講述，很坦誠(chéng)地詳聊了動(dòng)機(jī)，創(chuàng)作中的諸多變動(dòng)，山本耀司設(shè)計(jì)的服裝，現(xiàn)代社會(huì)審美的沒(méi)落，過(guò)度的焦慮和溝通的失能，不止一種面相的真正的暴力表現(xiàn)，他的俄羅斯之旅...
北野武在《玩偶》里用傳統(tǒng)精美的外衣包裹了現(xiàn)代式脆弱速食的精神狀態(tài)。他頂著一張面癱的臉，但對(duì)現(xiàn)世非常敏銳，又永遠(yuǎn)保持焦慮，怕那點(diǎn)得心應(yīng)手和外界認(rèn)可框住了自己，所以一直在掙扎著尋找改變出路。不愧是被黑澤明委托擔(dān)起日本電影的未來(lái)。但從日本出發(fā)的他好像在琢磨一些更廣大的東西，特別是從自畫(huà)像三部曲開(kāi)始，更強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性飽含了對(duì)世界電影桎梏現(xiàn)狀的反思。
以下全文搬運(yùn)自《北野武自述》一書(shū)。黑色的部分是由采訪(fǎng)者米歇爾·特曼整理和寫(xiě)就的，基本側(cè)重在電影本身或電影背景介紹?；疑牟糠謩t是北野武的自述。
2002年，北野武以這部了不起又震撼人心的《玩偶》，首次展現(xiàn)出電影工作者嚴(yán)肅與警世企圖的一面。這部他最中規(guī)中矩的電影，既無(wú)幽默也無(wú)暴力，拍攝手法有如一套畫(huà)冊(cè)。
這部片在威尼斯電影節(jié)放映時(shí)，獲得的反應(yīng)頗為冷淡：習(xí)慣看到日本殺手大叔故事的影評(píng)人與參展人士,對(duì)此片的氣氛感到驚訝。本片顯然是作者最精致也最女性化的電影。精心攝制的《玩偶》述說(shuō)著三段錐心的愛(ài)情故事，結(jié)合了遭痛苦與憂(yōu)郁啃噬的女主角，以及受悔恨折磨的年輕反英雄人物。
《玩偶》是我特別看重的一部影片。它奇異的氣氛，在我的電影作品中相當(dāng)少見(jiàn)。這部片的概念非常獨(dú)特。在籌備的初期，我想在大銀幕上描繪當(dāng)人失去愛(ài)的感覺(jué)、尊重與友情時(shí)，人與人之間可能呈現(xiàn)什么樣貌。事實(shí)上，我覺(jué)得在我們這個(gè)時(shí)代，人們變得不知道該怎么對(duì)話(huà)了。因?yàn)樯钪忻χs來(lái)趕去，仿佛再自然不過(guò)的壓力，還有家常便飯一樣的大小意外，占據(jù)了大家的時(shí)間和心思，讓人們失去彼此間的聯(lián)系，溝通幾乎失能。
這部電影由三個(gè)故事組成，靈感來(lái)自日本傳統(tǒng)偶?。何臉?lè)。文樂(lè)的主要作品出自這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)之父——?jiǎng)∽骷医砷T(mén)左衛(wèi)門(mén)，他也曾經(jīng)轉(zhuǎn)而創(chuàng)作歌舞伎劇本——當(dāng)中被稱(chēng)為“世話(huà)物”的劇作(歷史劇)，成為文樂(lè)常態(tài)劇目的核心，題材大多為人情百態(tài)、情感問(wèn)題、悲傷的愛(ài)情、殉情等。當(dāng)我們初次接觸文樂(lè)的劇場(chǎng)演出，乍看之下會(huì)覺(jué)得文樂(lè)非常單純，其實(shí)這是一種非常精致、細(xì)膩的藝術(shù)，非常美麗，就像書(shū)法一樣，是一種暗示的藝術(shù)，細(xì)膩地揭露個(gè)體之間的關(guān)系。
一具文樂(lè)人形(凈琉璃偶)必須由三個(gè)人操作：一名新手負(fù)責(zé)腳部的動(dòng)作，副手負(fù)責(zé)用右手操縱人偶的左手。至于主要的操偶師，則掌管其余的部分，也就是頭部與右手，而且他必須擁有至少二十到三十年的經(jīng)驗(yàn)，才能達(dá)到這樣的地位。
雖然不管怎樣都會(huì)被觀(guān)眾看見(jiàn)，三位操偶師仍然會(huì)穿上黑衣，讓自己盡可能低調(diào)。他們技術(shù)的精巧、靈敏、細(xì)膩，再再令人驚奇不已。他們的身段也必須非常柔軟，才能在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)半彎曲著雙腿移動(dòng)。
人偶的姿態(tài)有兩種類(lèi)型，一種比較寫(xiě)實(shí)，另一種比較雕琢，就看操偶師想表現(xiàn)的情感而定。在這個(gè)藝術(shù)表演中，還要搭配一名歌唱的太夫(旁白者)和伴奏的樂(lè)師。這是一種非常講究的藝術(shù)類(lèi)型，17世紀(jì)興起于京都、大阪地區(qū)。
構(gòu)思《玩偶》時(shí)，我的想法是要把最美麗、脆弱、細(xì)膩的關(guān)系搬上銀幕，就像近松門(mén)左衛(wèi)門(mén)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的。那些多半讓人不禁感傷的關(guān)系，是屬于我們這個(gè)時(shí)代的關(guān)系。我一開(kāi)始想象的《玩偶》,講的雖然是人的故事，卻是由人形凈琉璃偶來(lái)闡述，劇中人物都不說(shuō)話(huà)。當(dāng)時(shí)我甚至覺(jué)得只要用字幕表現(xiàn)就夠了，有點(diǎn)像以前的默片那樣。后來(lái)我放棄了這個(gè)想法，改用人形凈琉璃偶擔(dān)任電影要角,跟人的角色共存。這樣的《玩偶》，已經(jīng)不完全是我本來(lái)構(gòu)思的那部電影了，沒(méi)有我當(dāng)初想象的劇場(chǎng)面向，尤其是對(duì)那些最后以殉情作結(jié)、受傷害、不可能實(shí)現(xiàn)之愛(ài)的描述。盡管如此，最初的想法還是通過(guò)四季轉(zhuǎn)換的片段在銀幕上呈現(xiàn)了。
《玩偶》是怎么完成的，過(guò)程其實(shí)很曲折。首先是我想要改變風(fēng)格，拍一部關(guān)于熱烈情愛(ài)的電影，不再是黑道的故事，不再有暴力、鮮血，也不再有幫派分子——片中唯一出現(xiàn)的黑道人物，是個(gè)年邁的幫派子，苦悶、心事重重、孤獨(dú)、滿(mǎn)肚子悔恨... 我想拍的是一部敘述男女單純故事的電影。打從一開(kāi)始，我就想象一對(duì)形影不離的乞丐情侶，一起漂泊流浪，被一條無(wú)法摧毀的愛(ài)情鎖鏈連接在一起。我想到一個(gè)隨著四季交替進(jìn)行的故事，也想到一種由不斷變換的背景構(gòu)成、用好幾個(gè)取景角度呈現(xiàn)、以鮮艷色彩構(gòu)成的攝影。
但是很快地，隨著劇本逐漸成形，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事沒(méi)辦法成立。我自問(wèn)：也許，這個(gè)劇本太簡(jiǎn)單了？我感覺(jué)這個(gè)故事的推展不再如我想象的，也不認(rèn)為光靠這兩個(gè)人物就能撐完整部電影。就是在這樣的情況下，我才想到配合最初的故事再增加兩個(gè)情節(jié)，接下來(lái)就讓這三個(gè)故事持續(xù)往下發(fā)展。
就在這時(shí)候，發(fā)生了完全意料之外的事。一個(gè)戲劇性的轉(zhuǎn)變！我的朋友，曾經(jīng)負(fù)責(zé)《大佬》服裝的知名時(shí)裝設(shè)計(jì)師山本耀司，老早答應(yīng)要為《玩偶》制作服裝。我非常開(kāi)心可以再次跟他合作，但后來(lái)，山本耀司設(shè)計(jì)的服裝跟故事完全搭不上！當(dāng)他帶著他的作品出現(xiàn)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)簡(jiǎn)直滑稽透了！
他創(chuàng)作的服裝當(dāng)然非常美麗，甚至可以說(shuō)美極了。但是，流浪漢不可能穿那樣的衣服?。∥抑缓锰嵝阉@些服裝在電影里是要給一對(duì)居無(wú)定所的男女穿的… 我完全可以想象也明白山本耀司是特意這么設(shè)計(jì)的。當(dāng)時(shí)情況很特殊，我知道他忙到翻了，同時(shí)在為服裝秀和即將在巴黎推出的最新一季服裝做準(zhǔn)備。我完全可以想象他的行程有多滿(mǎn)!
我了解山本耀司，知道他一定連熬了好幾夜做這些服裝，希望我會(huì)喜歡，努力把這項(xiàng)工作做到最好，所以我沒(méi)辦法粗暴地打發(fā)他走，也不能客氣地跟他說(shuō)：“如果不會(huì)太添麻煩，可不可以統(tǒng)統(tǒng)重新設(shè)計(jì)?” 盡管如此，這些華美耀眼、色彩鮮艷的服裝，確實(shí)造成拍攝與制作團(tuán)隊(duì)某種程度的不安。到底該怎么辦才好？我們整個(gè)傻掉，完全被打敗了。
在跟山本耀司道謝的時(shí)候，我想到了解決的方法：改劇本，加強(qiáng)劇場(chǎng)面向和敘事的形象表現(xiàn)。我決定把故事打亂，讓角色就像文樂(lè)中的人偶一樣受操縱宰制。事實(shí)上，多虧了山本耀司的服裝，我才回到我最初的想法，回到凈琉璃偶戲上頭。這感覺(jué)有點(diǎn)像他獨(dú)力完成了半部電影！他的服裝影響了這部電影的攝制。
從任何角度看來(lái)，完成這部電影的過(guò)程都是一個(gè)嶄新的經(jīng)驗(yàn)。我籌備拍攝一部大銀幕作品，題材取自傳統(tǒng)戲劇，這還是頭一遭。而且在拍攝當(dāng)中，我關(guān)注的重點(diǎn)之一，就是怎么用攝影機(jī)的動(dòng)態(tài)作業(yè)去展現(xiàn)古老日本的經(jīng)典藝術(shù)。
同樣地，為了呈現(xiàn)電影一開(kāi)頭提到的劇作《地獄的信使》，我用了四張自己稍早之前完成的畫(huà)作當(dāng)參考數(shù)據(jù)和劇本元素——好吧，說(shuō)是劇本，其實(shí)言過(guò)其實(shí)了。因?yàn)橐话銇?lái)說(shuō)，我工作時(shí)不太會(huì)用到分鏡腳本，比較常用口頭交代、說(shuō)明，仰賴(lài)團(tuán)隊(duì)的集體作業(yè)。在《玩偶》之前，我從來(lái)不需要——也許只有在拍《花火》時(shí)除外——靠圖像來(lái)“書(shū)寫(xiě)”情節(jié)脈絡(luò)，也從來(lái)沒(méi)有像構(gòu)思舞臺(tái)劇那樣去設(shè)想一部電影的段落。
這部電影很特別的一點(diǎn)是，在拍攝期間，我不斷要求我的男女演員“千萬(wàn)不要演戲”，但他們就是來(lái)演戲的！這讓他們多少有一點(diǎn)狼狽。想想看這些演員會(huì)有什么反應(yīng)，當(dāng)你告訴他們盡量不要有存在感，更不要演戲，而他明明人就在電影的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，攝影機(jī)還正在拍攝！拍片的時(shí)候，我很堅(jiān)持也再三要求演員盡可能舍棄他們的專(zhuān)業(yè)反射和詮釋的本能。我要他們?cè)阢y幕上看起來(lái)就像“人形凈琉璃偶”。對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，這不是簡(jiǎn)單的事。對(duì)我來(lái)說(shuō)也一樣，這是一次全新的嘗試，要跟一大票我不認(rèn)識(shí)的演員一起工作。
我之前的電影都沒(méi)有太多色彩，比較偏向單色調(diào)氛圍的反復(fù)重現(xiàn)?！氨币八{(lán)”(Kitano Blue )這個(gè)字眼，用在我大部分的電影上都很貼切。但現(xiàn)在我想有所突破，我想使用色彩，而且特別想拍攝四季。這個(gè)想在銀幕上呈現(xiàn)絢麗、鮮艷、真正色彩的渴望，就是籌拍這部電影的動(dòng)機(jī)之一。
電影開(kāi)拍后，好運(yùn)馬上就來(lái)了。當(dāng)年剛好秋天來(lái)得早，楓葉比預(yù)期的更早展現(xiàn)出一種耀眼的艷紅色。這真是個(gè)意外的驚喜。反正我們本來(lái)就打算等待每個(gè)季節(jié)綻放的時(shí)刻，從秋天一路到春天。因?yàn)椤锻媾肌防锸滓闹攸c(diǎn)，就是一切稍縱即逝。我想表達(dá)的，就是日本的四季與大自然稍縱即逝這一面。另外，畫(huà)作也給我很大的幫助。
《玩偶》的色彩有時(shí)候是非?？桃獾模绕涫悄切┮约t色為基調(diào)的色彩，可以用來(lái)表達(dá)熱情。這些紅色被凝聚在電影中某個(gè)特定的時(shí)間點(diǎn)，來(lái)強(qiáng)調(diào)那對(duì)被繩索系住的情侶在激烈情感上的戲劇性演變。他們的愛(ài)情讓我們無(wú)法理解，甚至覺(jué)得害怕。那個(gè)紅讓我印象深刻。我很高興電影的拍攝是在這個(gè)大自然色彩的盛會(huì)中進(jìn)行的。說(shuō)到這里，我忍不住覺(jué)得遺憾?，F(xiàn)代的日本全神貫注在“business"上，揚(yáng)棄了鮮艷的自然色彩、任它們緩緩消失… 這種美的沒(méi)落令我惋惜。日本人的文化認(rèn)同就在我們眼前煙消云散。
拍攝期間，我不確定這些畫(huà)面能不能在銀幕上好好展現(xiàn)出來(lái)。而當(dāng)我看到秋天場(chǎng)景的毛片時(shí)，簡(jiǎn)直滿(mǎn)意極了。攝影非常美：山本耀司的服裝，春天的櫻花樹(shù)，秋天的紅葉與黃葉，一片和諧。
我知道這部電影的票房不會(huì)很成功，但我認(rèn)了，因?yàn)槲乙恢焙芟肱囊徊窟@種類(lèi)型的作品。在我看來(lái)，《玩偶》是一出拍成電影的文樂(lè)，就像我一直夢(mèng)想的那樣。有人說(shuō)《玩偶》這部片讓我進(jìn)步很多，我的電影因此更上層樓。不過(guò)，我很難消受這樣的贊美，甚至光想到它就能讓我沉人尷尬的大海。有點(diǎn)像第一次去“泡泡浴”的那種感覺(jué)…
在日本，“泡泡浴”(soap land)指的是按摩沙龍，提供性服務(wù)。男人會(huì)去這種按摩店，花錢(qián)跟按摩女郎來(lái)段滑溜溜的貼身接觸。在日本，這種按摩院長(zhǎng)久以來(lái)被稱(chēng)為“土耳其浴”。在接到土耳其的正式抗議后，這個(gè)日式英語(yǔ)名稱(chēng)就越來(lái)越普遍了。
這句話(huà)我說(shuō)過(guò)很多次了——不管它看起來(lái)如何，《玩偶》在我眼里是一部暴力電影，反映這個(gè)社會(huì)的焦慮。這部片講到的那些人，那些男人女人，尤其是年輕人，完全不想奮斗，不想追求現(xiàn)代社會(huì)贊揚(yáng)的那些目標(biāo)，例如無(wú)論如何都要成功、結(jié)婚、組織家庭等等。這些事在他們眼里沒(méi)有意義，也沒(méi)什么重要性。事實(shí)上，《玩偶》呈現(xiàn)了我們當(dāng)中有些人如何在命運(yùn)的打擊下，可能落入支離破碎的下場(chǎng)。最后，由于那是他們自己的選擇，或屈服于某種限制，電影中的人物從簡(jiǎn)單的幸福身邊逃開(kāi)。而他們的逃避，看起來(lái)是那么不得不，而且刻不容緩。比如，當(dāng)一名年輕女子覺(jué)得自己受到背叛、被所愛(ài)的人拋棄時(shí)，決定要自我了斷。在我看來(lái)，這是一種真正的暴力表現(xiàn)，讓人措手不及的。
暴力不是只有一種面相。它可以跟 2004年12月印度尼西亞蘇門(mén)答臘島大地震引發(fā)的大海嘯同樣殘酷，當(dāng)時(shí)沒(méi)人料想過(guò)竟然有這么暴力的自然現(xiàn)象存在。一場(chǎng)深層大地震，然后可怕的巨浪卷走了一切… 這樣的暴力，跟我們?cè)陔娨暽贤阶粉櫟囊晾藨?zhàn)爭(zhēng)造成的破壞，完全是兩回事。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)稱(chēng)得上是預(yù)先計(jì)劃好的...
《玩偶》也對(duì)殘障和疾病提出省思，看起來(lái)殘酷到了極點(diǎn)，比如一名女主角領(lǐng)著一個(gè)盲人走在景色絕美的地方。在《玩偶》中，死亡毫無(wú)緣由地發(fā)生。每一次，當(dāng)片中人物試著去碰觸幸福的時(shí)候，就會(huì)被死亡擊倒。這部電影展現(xiàn)出連接愛(ài)情和死亡之間的微妙關(guān)系。去愛(ài)，不就是一點(diǎn)一點(diǎn)地死去嗎？片子里看到的那個(gè)池塘里，睡蓮象征佛陀，就某種方式來(lái)說(shuō)，也象征死亡。在《玩偶》里，美和轉(zhuǎn)瞬即逝之間存在著連接。即使是在大銀幕上，美也不會(huì)持續(xù)到永遠(yuǎn)。
《玩偶》在幾個(gè)歐洲國(guó)家獲得某種程度的成功，尤其是在俄羅斯。天曉得是為什么！也許是因?yàn)槎砹_斯人是非常憂(yōu)郁的浪漫主義者？它在莫斯科的院線(xiàn)推出后，持續(xù)上映了兩年之久，而且還定期重新上映。由于《玩偶》在俄羅斯這么受歡迎，2007年時(shí)有人要我?guī)投砹_斯電視拍一部廣告片，用《玩偶》的畫(huà)面向俄羅斯消費(fèi)者吹噓日本品牌松下等離子電視的優(yōu)點(diǎn)… 我真的這么做了。
這支廣告終于完成時(shí)，在東京舉辦了一場(chǎng)記者會(huì)，好幾名俄羅斯媒體記者與播報(bào)員出席，包括兩家電視臺(tái)、幾家周刊、月刊與日?qǐng)?bào)等媒體。我接受了很多訪(fǎng)問(wèn)，把自己累壞了。俄羅斯記者蠻幽默的。在一場(chǎng)訪(fǎng)問(wèn)中，有個(gè)記者認(rèn)定我“在日本握有大權(quán)”，因?yàn)槲抑谱鞑⒅鞒衷S多電視節(jié)目，也因?yàn)槲疫@十五年來(lái)拍攝的電影，然后還大笑地加上一句，說(shuō)我是“日本的普京”。我沒(méi)笑，完全笑不出來(lái)… 沒(méi)辦法把這句話(huà)當(dāng)成一種恭維，因?yàn)檫@種比較很不公平。我啊，可從來(lái)沒(méi)讓車(chē)臣的人成為烈士，也沒(méi)讓任何人受釙元素的毒害!
就是在這樣的情況下，一支重現(xiàn)《玩偶》中耀眼景色、鮮艷色彩的廣告片，攻占了俄羅斯的小屏幕。在這支廣告的結(jié)尾，北野武用俄文說(shuō)了一個(gè)字：“完美”(Prevoshodno)。當(dāng)時(shí)那個(gè)占領(lǐng)紅場(chǎng)的廣告牌，規(guī)模大得驚人：一張十五米高、四百米寬的海報(bào)上，印著北野武染成白金色頭發(fā)的巨大臉龐。
2008年6月，北野武再度受邀參加第三十屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)，電影節(jié)期間放映了好幾部他的電影作品，包括《兇暴的男人》《奏鳴曲》《花火》《玩偶》和《座頭市》。北野武因其電影整體成就，獲頒一項(xiàng)榮譽(yù)獎(jiǎng)?！拔液芨吲d在一個(gè)充滿(mǎn)歷史與傳統(tǒng)，同時(shí)又創(chuàng)造出眾多藝術(shù)形式的國(guó)家，得到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。”北野武當(dāng)時(shí)這么宣稱(chēng)。電影節(jié)之外，他還在俄羅斯的首都傳授了一堂真正的“電影課”。北野武是俄羅斯最受歡迎的日本人。
幾個(gè)月前，我人在莫斯科，在那里見(jiàn)識(shí)到一場(chǎng)規(guī)模浩大的炫富行徑：跟卡車(chē)一樣長(zhǎng)的豪華大禮車(chē)、法拉利、防彈奔馳轎車(chē)… 跟過(guò)去的蘇聯(lián)相比，真是天差地遠(yuǎn)??！這道鴻溝，在我眼里顯得更為巨大，因?yàn)槲以谶@趟旅途中讀的是索爾仁尼琴的作品... 這次的行程，讓我再次跟俄羅斯記者面對(duì)面。他們實(shí)在太有趣了，沒(méi)有對(duì)我提問(wèn)題，而是往我身上丟花...
在莫斯科，他們讓我在一家正對(duì)著克里姆林宮的豪華飯店落腳。有一天晚上，我聽(tīng)見(jiàn)一陣夸張的騷動(dòng)聲。我打開(kāi)窗戶(hù)一看，還以為車(chē)臣人占領(lǐng)了紅場(chǎng)！因?yàn)榧t場(chǎng)上一片黑壓壓的，滿(mǎn)滿(mǎn)都是人！原來(lái)是因?yàn)槎砹_斯剛在一場(chǎng)足球賽中贏了荷蘭！
6 ) 主題以外
看完此片，心情不在那三個(gè)故事里停留，反而不住地想象，那個(gè)社長(zhǎng)之女的命運(yùn)又是如何。她的確有一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的家庭，但這并不妨礙她也會(huì)全心地去愛(ài)人和渴望被人愛(ài)。男主角在婚禮上棄她而去，這對(duì)她的打擊和傷害又是多么地深刻，她難道就沒(méi)有為了這份愛(ài)同樣選擇以死避世的可能嗎？那個(gè)為了偶像自殘雙目的男人，那個(gè)花了三十年去等待情郎的紅裙女人，背后是否還有更刻骨銘心的情意呢？一切不得而知。
現(xiàn)實(shí)生活中，更多的人不是主角，甚至不是守候主角的人。木偶的凄涼命運(yùn)至少有人去同情和欣賞，而大多數(shù)人的境遇，卻隱匿于那濃重的黑暗幕布之下。想到這些，心就更疼了。
現(xiàn)實(shí)生活中，更多的人不是主角，甚至不是守候主角的人。木偶的凄涼命運(yùn)至少有人去同情和欣賞，而大多數(shù)人的境遇，卻隱匿于那濃重的黑暗幕布之下。想到這些，心就更疼了。
7 ) 北野武的長(zhǎng)鏡頭和變焦
Perhaps due as much to the flashes of Haruna's bubble-gum pop act as anything else, this third story seems a slightly awkward fit with the serene melancholy that reigns in the others. However, its themes of devotion, sacrifice and overwhelming love as an extremist act, both unreasoning and unreasonable, are constants in all three stories, neatly interwoven in Kitano's script. While the drama's emotional observations could have been brought together more cohesively, its sorrowful mood resonates beyond the end credits, allowing key themes to continue to gel.
或許是因?yàn)榇耗瘟餍信枷竦谋硌荩谌齻€(gè)故事和其他兩個(gè)寧?kù)o而憂(yōu)傷的故事相比有點(diǎn)搭配不佳。然而，第三個(gè)故事中關(guān)于付出、犧牲和滿(mǎn)溢的愛(ài)的主題，以及因此而做出的不理智、毫無(wú)道理的極端行為，是三個(gè)故事共有的，在北野武的劇本中甚至可以說(shuō)是相互交織的。故事關(guān)于情感的描寫(xiě)可以更加集中一些，全片悲傷的情緒一直延續(xù)到了最后演職人員表出現(xiàn)，伴隨著漸漸明朗的主題曲音樂(lè)。
Aside from Joe Hisashi's syrupy score and some rather obvious symbolism, principal flaw is the protracted concluding stretch in which Sawako and Matsumoto drift through a winter landscape toward death, increasingly embodying the intercut Bunraku puppets that glide across the stage. Beautiful and plaintive as they are, these scenes push the director's approach of poetic austerity almost to exasperation and will try the patience of some audiences.
拋開(kāi)久石讓令人發(fā)膩的音樂(lè)和一些較為明顯的象征畫(huà)面，影片主要的缺點(diǎn)在于結(jié)局的拖沓。在結(jié)尾，兩個(gè)主人公在冬雪中，逐漸地走向死亡，交叉剪輯的是玩偶的舞臺(tái)表演。盡管這些畫(huà)面非常美麗而憂(yōu)郁，但是他們像是將導(dǎo)演的詩(shī)意審美觀(guān)念推到極致，甚至是有點(diǎn)考驗(yàn)觀(guān)眾的意思。
http://www.variety.com/review/VE1117918652.html?categoryid=31&cs=1&p=0
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"Dolls" moves with a deliberate pace. I have seen bunraku performances in Japan, and found them long, slow and stylized; the same can be said of the film. Kitano is not content to simply tell his stories, but wants to leave us time to contemplate them, to experience the passage of time for these characters and the way their choices will define them for the rest of their lives. The three active lovers in the film -- Matsumoto, the woman, and the fan -- willingly sacrifice their freedom and happiness in acts of romantic abnegation. Such gestures seem odd in the modern world, but not in classical tragedy, not in bunraku, and not in the Japanese tradition of dramatic personal gestures.
《玩偶》的節(jié)奏顯得從容不迫。筆者曾經(jīng)在日本看過(guò)玩偶表演，覺(jué)得他們?nèi)唛L(zhǎng)，緩慢，而且形式化的厲害。此片也有同樣的特點(diǎn)。北野武不滿(mǎn)足于講述他的故事，而是給予觀(guān)眾時(shí)間思考這些故事，體驗(yàn)這些角色身上流逝的時(shí)間和他們做出的影響余生的決定。片中三段愛(ài)情故事里面的主動(dòng)角色——松本，做便當(dāng)?shù)呐耍约案杳浴敢饪v情地犧牲他們的自由和幸福。在現(xiàn)代社會(huì)中，這樣的行為顯得不可思議，但在古典悲劇中即如此，在玩偶表演的故事中即如此，在日本傳統(tǒng)的戲劇性人格中即如此。
The film has moments of great loveliness. Some of the landscapes, filled with autumn leaves of astonishing shades of red, are beautiful and lonely. The film is about three people who have unhappiness forced upon them, and three others who choose it. "Dolls" isn't a film for everybody, especially the impatient, but Kitano does succeed, I think, in drawing us into his tempo and his world, and slowing us down into the sadness of his characters.
影片有些強(qiáng)烈的孤獨(dú)瞬間。那些滿(mǎn)眼盡是秋葉形成的紅色景觀(guān)是如此美麗而孤獨(dú)。這部影片講述了三個(gè)遭受了不幸的人，也講述了另外三個(gè)選擇遭受不幸的人?！锻媾肌愤@部影片并不適合每個(gè)人的口味，特別是那些缺乏耐心的觀(guān)眾。但是我認(rèn)為北野武的成功之處在于，他將我們引進(jìn)了他的敘事節(jié)奏和他的世界里，放慢了我們的腳步，去體會(huì)他的角色的悲劇。
http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20050203/REVIEWS/50127003/1023
或許是因?yàn)榇耗瘟餍信枷竦谋硌荩谌齻€(gè)故事和其他兩個(gè)寧?kù)o而憂(yōu)傷的故事相比有點(diǎn)搭配不佳。然而，第三個(gè)故事中關(guān)于付出、犧牲和滿(mǎn)溢的愛(ài)的主題，以及因此而做出的不理智、毫無(wú)道理的極端行為，是三個(gè)故事共有的，在北野武的劇本中甚至可以說(shuō)是相互交織的。故事關(guān)于情感的描寫(xiě)可以更加集中一些，全片悲傷的情緒一直延續(xù)到了最后演職人員表出現(xiàn)，伴隨著漸漸明朗的主題曲音樂(lè)。
Aside from Joe Hisashi's syrupy score and some rather obvious symbolism, principal flaw is the protracted concluding stretch in which Sawako and Matsumoto drift through a winter landscape toward death, increasingly embodying the intercut Bunraku puppets that glide across the stage. Beautiful and plaintive as they are, these scenes push the director's approach of poetic austerity almost to exasperation and will try the patience of some audiences.
拋開(kāi)久石讓令人發(fā)膩的音樂(lè)和一些較為明顯的象征畫(huà)面，影片主要的缺點(diǎn)在于結(jié)局的拖沓。在結(jié)尾，兩個(gè)主人公在冬雪中，逐漸地走向死亡，交叉剪輯的是玩偶的舞臺(tái)表演。盡管這些畫(huà)面非常美麗而憂(yōu)郁，但是他們像是將導(dǎo)演的詩(shī)意審美觀(guān)念推到極致，甚至是有點(diǎn)考驗(yàn)觀(guān)眾的意思。
http://www.variety.com/review/VE1117918652.html?categoryid=31&cs=1&p=0
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"Dolls" moves with a deliberate pace. I have seen bunraku performances in Japan, and found them long, slow and stylized; the same can be said of the film. Kitano is not content to simply tell his stories, but wants to leave us time to contemplate them, to experience the passage of time for these characters and the way their choices will define them for the rest of their lives. The three active lovers in the film -- Matsumoto, the woman, and the fan -- willingly sacrifice their freedom and happiness in acts of romantic abnegation. Such gestures seem odd in the modern world, but not in classical tragedy, not in bunraku, and not in the Japanese tradition of dramatic personal gestures.
《玩偶》的節(jié)奏顯得從容不迫。筆者曾經(jīng)在日本看過(guò)玩偶表演，覺(jué)得他們?nèi)唛L(zhǎng)，緩慢，而且形式化的厲害。此片也有同樣的特點(diǎn)。北野武不滿(mǎn)足于講述他的故事，而是給予觀(guān)眾時(shí)間思考這些故事，體驗(yàn)這些角色身上流逝的時(shí)間和他們做出的影響余生的決定。片中三段愛(ài)情故事里面的主動(dòng)角色——松本，做便當(dāng)?shù)呐耍约案杳浴敢饪v情地犧牲他們的自由和幸福。在現(xiàn)代社會(huì)中，這樣的行為顯得不可思議，但在古典悲劇中即如此，在玩偶表演的故事中即如此，在日本傳統(tǒng)的戲劇性人格中即如此。
The film has moments of great loveliness. Some of the landscapes, filled with autumn leaves of astonishing shades of red, are beautiful and lonely. The film is about three people who have unhappiness forced upon them, and three others who choose it. "Dolls" isn't a film for everybody, especially the impatient, but Kitano does succeed, I think, in drawing us into his tempo and his world, and slowing us down into the sadness of his characters.
影片有些強(qiáng)烈的孤獨(dú)瞬間。那些滿(mǎn)眼盡是秋葉形成的紅色景觀(guān)是如此美麗而孤獨(dú)。這部影片講述了三個(gè)遭受了不幸的人，也講述了另外三個(gè)選擇遭受不幸的人?！锻媾肌愤@部影片并不適合每個(gè)人的口味，特別是那些缺乏耐心的觀(guān)眾。但是我認(rèn)為北野武的成功之處在于，他將我們引進(jìn)了他的敘事節(jié)奏和他的世界里，放慢了我們的腳步，去體會(huì)他的角色的悲劇。
http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20050203/REVIEWS/50127003/1023
永不分離的愛(ài)情誓言化為了吊死戀人的絞索～武爺最壓抑的一部作品，唯美的畫(huà)面伴隨無(wú)法逃脫的宿命冷得嚇人
北野武說(shuō)這是他最暴力的一部電影。應(yīng)該是精神暴力吧。很文藝，看得人有些昏昏欲睡的感覺(jué)。但融入進(jìn)故事后卻又會(huì)被故事所感動(dòng)。愛(ài)與死，這也許就是電影的主題吧。結(jié)尾懸崖鏡頭很震撼。
或許片名也可以叫，情深不壽。所謂玩偶，就是被命運(yùn)牽著走，它好像一條狗。北野武這里面所表現(xiàn)的命運(yùn)對(duì)人生的無(wú)情操控，比自己的槍?xiě)?zhàn)戲可暴力多了。
繽紛的色彩,我想起黑澤明的<夢(mèng)>.為愛(ài)可以癡狂的,但我還會(huì)嗎?做浪跡天涯的呆子真好.毀雙目的故事不就是春琴抄嗎?北野武是個(gè)好玩的老頭.
看了很多次才看完的電影。
6/10。木偶戲場(chǎng)景作為貫穿影片的線(xiàn)索隱喻命運(yùn)被操縱的三段情感，男女主角從櫻花公園走到蔚藍(lán)大海，從楓葉紅林走到白雪懸崖，雙雙自殺的結(jié)局與宣布結(jié)婚、路人幫忙拍照的美好回憶爆發(fā)出強(qiáng)烈反差。偶遇舊情人后天天陪伴她的大佬突然命喪殺手，扼殺幸福事物的死亡和失語(yǔ)癥、流浪的角色是北野武的兩大法寶。
這一次的北野武，放下了手中的刀，拿起的則是一簇菊花，然而它的姿色又是那么地凄美。整部影片畫(huà)面唯美到極致，長(zhǎng)短鏡頭的交替運(yùn)用，全篇臺(tái)詞甚少，音樂(lè)也只是點(diǎn)綴，內(nèi)容完全交給了鏡頭，用一種來(lái)自自然界的靜來(lái)達(dá)到內(nèi)心的共鳴與思考。影片十分文藝，其實(shí)每個(gè)人都是生活與命運(yùn)的玩偶，都掙脫不了那根控制自己的紅線(xiàn)。
在失而復(fù)得的美好到來(lái)之時(shí)，生命卻猝不及防地戛然而止。也許這就是為什么北野武稱(chēng)這部幾乎沒(méi)有暴力鏡頭的電影是他最暴力的電影。人生如戲。
電影里的愛(ài)情有千萬(wàn)種演繹方法，北野武選擇的卻總是最極端和絕望的方式。幾段愛(ài)情，都是用一方極其極端和不可思議的堅(jiān)持換來(lái)對(duì)方的理解和回饋，但在這個(gè)世界上有幾個(gè)人能以這樣看似完全喪失理性地去愛(ài)和追求對(duì)方呢？
相信愛(ài)情的人都瘋了，為愛(ài)情付出的人都死了，只剩下那些失憶的人，漫無(wú)目的的走著，走著……
#北野武影展2019#一點(diǎn)也不北野武的純愛(ài)片，大佬談情說(shuō)愛(ài)起來(lái)一點(diǎn)也不含糊，從不會(huì)止步于小打小鬧，溫情中透著殘酷，殘酷中又蘊(yùn)藏著詩(shī)意。形式感與儀式感兼具的“實(shí)驗(yàn)電影”，類(lèi)似于巖井俊二早期的《愛(ài)的捆綁》，寓意是不言而喻的，愛(ài)是互相束縛，愛(ài)的彼此平等（無(wú)論身體還是精神物質(zhì)），你殘疾我也不甘心健全，你瘋癲我也不會(huì)正常下去，深陷其中的人都無(wú)法自拔，當(dāng)然愛(ài)是維系的紅線(xiàn)亦是彼此的詛咒，常常伴隨著出乎意料的死亡戲碼，這一點(diǎn)從三段故事里的愛(ài)情全部沒(méi)有好結(jié)局就可以看出來(lái)，要么被殺被撞要么就是墜落懸崖。而片頭片尾采用木偶戲的表現(xiàn)手法，一下就消除了古今之間的距離，由此看出自古愛(ài)便是一樣的，正所謂“問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許”。ps 這可能是最美的一部北野武了，片中的楓葉與雪景簡(jiǎn)直不要太好看了。
兩個(gè)人之間的牽絆，讓人死，讓人活，讓人吊在半空，半死不活
三段畸戀，神經(jīng)病一樣的愛(ài)，我沒(méi)有一顆能被這種感情觸動(dòng)的心。長(zhǎng)短鏡，色彩，構(gòu)圖，用畫(huà)面敘事的功力，文藝片氣質(zhì)。北野武的審美真是偏向殘忍和缺陷。
北野武拿出了他最溫柔的一面，比起他那些兇神惡煞的黑幫片這部意外的凄美且緩慢。發(fā)現(xiàn)李滄東的《綠洲》和這部《玩偶》竟不約而同的在2002年的威尼斯與觀(guān)眾見(jiàn)面，李對(duì)弱勢(shì)群體的同情將他所有的人道關(guān)懷落在智障女子與混混的愛(ài)情身上，而武桑則將這種爛漫童話(huà)根植于當(dāng)代愛(ài)情的三重維度：虧欠、廝守、自我犧牲，三個(gè)故事皆以殘酷的結(jié)局收?qǐng)?，潛藏在宿命里的詛咒仿佛在紅線(xiàn)牽牢的那一刻起就以愛(ài)的名義與命運(yùn)的無(wú)情捆綁在一起。
可是單說(shuō)兩點(diǎn)，看這部片兒就值當(dāng)了。山本耀司做的衣服，他不迎合也不抗拒潮流，他就是一股潮流，據(jù)說(shuō)皮娜鮑什幾乎都穿他的衣服；久石讓做的音樂(lè)，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片里，是個(gè)東西就能飛，那是隨便飛起來(lái)的么？另外這部電影兒里，呈現(xiàn)了日本四季最美麗的景色，你知道，那顏色那衣裳那旋律，老北肯定都是有寓意的?？墒?，是啥，你就自己酌磨去吧。但無(wú)論如何，老北對(duì)人的悲劇性這一點(diǎn)已經(jīng)想得太明白，總是欲抓住待有意識(shí)時(shí)已不再的那一瞬間，這個(gè)時(shí)候，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，凡是直視絕望并與之相處的人，他才能在其中找到希望和出口。
四季更迭，玩偶宿命。鏡頭悠遠(yuǎn)唯美。比較喜歡星期六午餐的故事。三十年的等待，不改的紅裙。三個(gè)故事結(jié)局都是死亡。無(wú)聲的幻滅。希望才來(lái)臨，絕望接踵而至。不完全活著，換來(lái)紅線(xiàn)相牽。自殘雙眼，換來(lái)花海同游。半生闖蕩，再?lài)L情人的盒飯，卻沒(méi)有勇氣告訴她：我回來(lái)了。溫情是悲凄的鋪墊。
陪伴與等待，得到與失去，體驗(yàn)過(guò)真切愛(ài)情的悲壯和凄美后，死而無(wú)憾。電影越看越有感覺(jué)，味道一層一層疊加，至最后濃烈如紅葉的同時(shí)皆可釋然。山本耀司的服裝美極了。
被操縱的玩偶，喪失了反抗，只是篤篤地信守，身體被剝奪，但靈魂尚在。三段故事，三種身體的“殘缺”，認(rèn)知障礙、盲人、年邁，致使肢體動(dòng)作的偏差，這是北野武沉迷的人態(tài)，是束縛，也是最用力的“擺動(dòng)”，僵化的行動(dòng)亦是靈魂努力操使現(xiàn)實(shí)肉體的結(jié)果，以愛(ài)與熱淚撞擊悲情，留下不順暢行動(dòng)后的軌跡，真摯純烈，時(shí)而又滑稽嗔癡。
都是情愛(ài)里的玩偶，被擺弄而不得逃走。三個(gè)凄美虐戀愛(ài)情故事之間穿插和過(guò)場(chǎng)很有意思。
三種藕斷思連的愛(ài)情，一種來(lái)自于過(guò)去，一種是不該得到的，最后一種是一路趕回起點(diǎn)的。