第17屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽單元第4個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《男孩遇見(jiàn)女孩》，下面請(qǐng)看前線渴望愛(ài)情的人們逐步靠近的評(píng)價(jià)了！

蒼山古井空對(duì)月：

文藝小清新的感覺(jué)，除了黑白光影不錯(cuò)，其他的無(wú)感。

一一：

每一幀都讓我想起在巴黎的時(shí)光，有些城市的特質(zhì)是超越時(shí)間的。

zzy花崗巖：

卡拉克斯的導(dǎo)演處女作，碎片化的情節(jié)，緩慢的節(jié)奏，孤獨(dú)的青年男女相互依偎，燈光打在他們的臉上，蒼白但是唯美。

盆滿缽滿趙+：

他路過(guò)新橋戀人，投了兩個(gè)幣。黑白光影極佳，但是沒(méi)有絲毫的浪漫感，看了太多孤獨(dú)男女互訴衷腸不得善終的電影了（這就是生活？）

果樹(shù)：

卡拉克斯處女作就已經(jīng)文藝到底，整座城市每個(gè)人的愛(ài)情都在坍縮，毀滅之后又忍不住想期待新生。廚房的戲太點(diǎn)睛，元電影的點(diǎn)到為止以及彈子房的跳切升華了整部電影。

松野空松：

用閃屏，跳切完成情感的碎片，前半部分的快速剪輯旨在建立男孩女孩的碎片聯(lián)系，過(guò)多的男孩的碎語(yǔ)卻證明是單向的連接，疊化的凝視更是一廂情愿，唯有結(jié)尾的血跡才能醒悟。

Donnie：

鏡頭語(yǔ)言有新意和幽默感，充滿了青年導(dǎo)演的青澀稚氣和用心良苦。幾對(duì)情侶的故事相互穿插，獨(dú)白常常精準(zhǔn)且具有典型性，漫游式的法式故事實(shí)在迷人，作為卡拉克斯的處女作品可謂驚艷。

Catcatcatyang：

喜歡片中在街上游蕩穿梭于形形色色的人之間，還有在派對(duì)和不同人生階段的相遇。但是關(guān)于愛(ài)情的有點(diǎn)強(qiáng)行公式化。畫(huà)面好好，除了淡入淡出的人臉。不喜歡男主，扣分都給男主。派對(duì)上有人說(shuō)，“莫扎特在我這個(gè)年齡都死了兩年了”。

歐.尹：

黑白攝影下的構(gòu)圖、疊畫(huà)與鏡像極有質(zhì)感，片中人物仿佛常處于不同圖層，恰將老人所指的溝通的障礙具象出來(lái)，也呼應(yīng)著全片的憂傷基調(diào)與悲劇收?qǐng)?。電影中有太多精彩的值得回味的句子，只可惜故事本身并不算太吸引人——法?guó)導(dǎo)演們太擅長(zhǎng)描摹類似的情緒了。

子夜無(wú)人：

瘋的程度和愛(ài)的程度都沒(méi)有后來(lái)的《新橋戀人》做得那么極致，但剔除了浪漫的著色之后有另外一層灰白色的冷冽沖刷上來(lái)。所謂的“命中注定”和“一發(fā)不可收拾”都被提前掐滅了苗頭，“愛(ài)就像人類史一樣老，情人們愛(ài)到后來(lái)都厭倦疲乏了”，他們就像兩個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的怨靈一樣忘情地訴說(shuō)著對(duì)于愛(ài)情的想象，然后是水漫過(guò)浴缸、鮮血洇濕睡裙，電話亭上的碎玻璃提前留下預(yù)言的暗號(hào)，通往親密關(guān)系的擁抱反而是兩敗俱傷、同歸于盡。

Pincent：

新浪潮的回響，捕捉幾種情緒和一段情感狀態(tài)，是會(huì)讓人想要寫(xiě)詩(shī)的電影。閃屏，疊化，黑場(chǎng)，聲畫(huà)分離，旁白仿佛人物的腹語(yǔ)也仿佛一種記憶的細(xì)節(jié)闡述。有些構(gòu)圖不規(guī)則，其中人物的位置不常規(guī)，傳達(dá)出不安定，內(nèi)在崩潰又?jǐn)U張，在光線下人物如同在舞臺(tái)上夢(mèng)游。在星空跳舞，在老套的搭訕橋段中沉默無(wú)言，只是吐出碎片化關(guān)于愛(ài)情的自白，也是詩(shī)句，并帶有那么些dark thoughts。實(shí)在是太戳中我，這樣充分對(duì)比的黑白光影便是愛(ài)情本身吧。

DAY4的主競(jìng)賽場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

這部電影1984年首映的時(shí)候，塞爾日達(dá)涅感嘆道：“這片子散發(fā)著電影的味道。”你當(dāng)然不需要知道塞爾日達(dá)涅是誰(shuí)，但作品和評(píng)論都這樣令人上頭是很少的。關(guān)于卡拉克斯執(zhí)導(dǎo)能力的上限和下限不需要爭(zhēng)論太多，你再看不慣他，也得承認(rèn)他有著處理細(xì)節(jié)和反常局面的特殊天才，你再崇拜他，也得忍受他把握大局功力的不足。即便是這部他毫無(wú)疑問(wèn)最出色的電影，40分鐘后也多次浮現(xiàn)出事態(tài)脫節(jié)的危險(xiǎn)，特別是那個(gè)代表卡拉克斯俄狄浦斯情結(jié)的美國(guó)老太（卡拉克斯本人母親也來(lái)自美國(guó)，但他不至于像法斯賓德那樣自嗨到讓親媽三天兩頭出鏡，法斯賓德和卡拉克斯都被認(rèn)為是某種意義上的高達(dá)繼承人，在卡拉克斯拍攝本片那年法斯賓德死亡）

帶著這種危險(xiǎn)，本片還算有驚無(wú)險(xiǎn)地走到了合理的終點(diǎn)，聲畫(huà)結(jié)合的強(qiáng)度一直沒(méi)掉下來(lái)，最后結(jié)尾把流水，鮮血，情愛(ài)，午夜順利整合放了個(gè)大招?！昂谩钡碾娪昂芏啵恰傲钊思聞?dòng)”的電影很少，卡拉克斯的處女作，我該怎么說(shuō)呢？它是一種沉默的瘋狂，一種晦暗的引誘，“城市的街頭有我的愛(ài)”，裝酷者不會(huì)被判死刑，因?yàn)樗麄儠?huì)處決自己，但是我作為一名觀者，仍然被卡拉克斯的自信嚇出了冷汗：這個(gè)人是誰(shuí)？他有著怎樣的手和眼？為什么他可以這樣隨意迅捷地捕捉和操縱影像？他出沒(méi)的是另一個(gè)宇宙里面的另一個(gè)巴黎嗎？

真正的新浪潮杰作——把城市浸入了不眠的，奇異的，自返的，前思考的浪漫，直到最后的時(shí)空性溶解，要溶解也很快。甚至當(dāng)我在今年4月上海的午夜驚醒的時(shí)候，我的大腦中會(huì)不自覺(jué)地播放起這部電影的畫(huà)面（我永遠(yuǎn)不會(huì)告訴你具體哪些），然后我發(fā)現(xiàn)自己推開(kāi)了門(mén)，走在晦暗，無(wú)人，被封鎖的社區(qū)中，空氣中只有燥熱，城市中只有陰影，這就是路易.舍費(fèi)爾發(fā)現(xiàn)的電影性：它喚起了你從來(lái)未曾生活過(guò)的記憶，它給了你一具全新的身體，這具身體擺脫了重力，也顛覆了感知，在電影中，你活在一種直接了當(dāng)?shù)捏@詫感中。我和一顆萍水相逢，不知名的心靈共同分享這令人汗流夾背的夢(mèng)境和世界的最敏感之處

男孩遇見(jiàn)女孩，希望遇見(jiàn)絕望，他們遇見(jiàn)愛(ài)情。

影片結(jié)構(gòu)上可以分為三重遇見(jiàn)：遇聲、遇面、遇心。三個(gè)環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，疊加最終升華。它是法國(guó)新浪潮后起之作，法式的浪漫又略帶些冷酷，作為卡拉克斯的處女作，整體上表現(xiàn)成熟，不容小覷。 1.遇聲： 男孩艾利克斯的女友與自己的好友出軌，女孩蜜蕊拉失去了自己的愛(ài)人，男孩內(nèi)心有欲的渴望，所以他才會(huì)在女孩樓下的對(duì)講機(jī)前駐足。艾利克斯第一次“遇見(jiàn)”女孩是通過(guò)對(duì)講機(jī)，女孩的男友訴說(shuō)他對(duì)兩人愛(ài)情的惶恐，男孩遇見(jiàn)女孩的聲音。 2.遇面： 影片的基調(diào)在開(kāi)始的手持?jǐn)z影和沙啞斷續(xù)的畫(huà)外音中體現(xiàn)，飄忽不定，無(wú)所適從，而男孩和女孩內(nèi)心熾熱的感情則更為強(qiáng)烈，男孩在偶然進(jìn)入一次私人聚會(huì)，在那里艾利克斯遇見(jiàn)了蜜蕊拉，短發(fā)的蜜蕊拉。導(dǎo)演卡拉克斯第一次在空間上將兩人放在一起，并為他們的遇心鋪墊。 3.遇心： 相同的心才能稱為遇見(jiàn)，艾利克斯和蜜蕊拉其實(shí)都癡情。男孩的女友移情別戀，和好友討論著和他的性愛(ài)細(xì)節(jié)，但艾利克斯還是舍不掉對(duì)女友的愛(ài)戀，給她送去了信和唱片。蜜蕊拉愛(ài)著男友，可以為了感情付出一切。兩人相遇后訴說(shuō)著各自感情，男孩在絕望中看到了希望，但可悲的是女孩沒(méi)有力去愛(ài)了，蜜蕊拉的心中沒(méi)有艾利克斯的位置。兩人看似可以碰撞出愛(ài)情的火花，但終究結(jié)局釀成了悲劇，同時(shí)這與起幅時(shí)的畫(huà)外音相互照應(yīng)。 另外，導(dǎo)演在物品細(xì)節(jié)上的處理寓意深刻，艾利克斯家中油畫(huà)的背后記錄了他的一些事件詳圖，通過(guò)搖鏡頭我們可以得知愛(ài)和欲望是艾利克斯這個(gè)人物的突出部分，艾利克斯女友留下了一個(gè)圍巾，是她最喜歡的顏色，而男孩的衣著恰恰是相同的樣式，說(shuō)明了艾利克斯對(duì)女友的不舍愛(ài)戀。彈珠機(jī)的多次出鏡象征著內(nèi)心的碰撞與遠(yuǎn)離，杯子上的缺口和電話亭窗上殘缺不全的玻璃寓意著兩人被愛(ài)所傷的內(nèi)心以及他們的相遇不會(huì)有圓滿的結(jié)局…… 影片結(jié)局的設(shè)置令觀眾出乎意料，蜜蕊拉死去，但當(dāng)我們?yōu)榇税@時(shí)，畫(huà)面又回到了不久前，在設(shè)置了懸念后，用前鏡頭解答解答：原來(lái)是蜜蕊拉聽(tīng)到艾利克斯的聲音后把剪刀藏入懷中，艾利克斯最后的一抱結(jié)束了蜜蕊拉的生命，女孩死在愛(ài)的懷抱里。更為諷刺的是，兩個(gè)人雙雙倒地，而對(duì)面的情侶還依偎在一起仰望著星空。愛(ài)讓一邊的人沉醉，而讓另一邊的人陷入深淵。 整部影片像是關(guān)于愛(ài)開(kāi)的一個(gè)玩笑，愛(ài)情不是單方面的美好或者惡，而是對(duì)立的整體。他們因愛(ài)而活，因愛(ài)絕望，因愛(ài)而愛(ài)，因愛(ài)而死。愛(ài)常常讓人沉醉，卻也能“殺”死人。

卡拉克斯的電影構(gòu)建了一個(gè)被孤獨(dú)浸染的黑白世界，充滿冗長(zhǎng)的無(wú)聊和毫無(wú)目的性的游離，同時(shí)也充斥著神經(jīng)質(zhì)的絮絮叨叨和自言自語(yǔ)式的念白。那個(gè)被女孩熱烈的愛(ài)擊退的男孩站在樓下的電話亭對(duì)女孩說(shuō)當(dāng)她吻他的時(shí)候他總是克制不住地覺(jué)得她的口水是臭的，即便事實(shí)上它比任何東西都香甜，可他的意念總是讓他相信并認(rèn)為女孩的口水是臭的。片頭女人開(kāi)著男人的車(chē)，帶著他們的孩子和男人的寫(xiě)的詩(shī)和蹩腳的畫(huà)，決絕的離開(kāi)了。她甚至不顧懷中哭泣的孩子，沖動(dòng)的打電話將這一切告訴男人，然后把后備箱的那些畫(huà)和詩(shī)都丟進(jìn)河里。河邊游蕩的男青年告訴女人此刻的時(shí)間，女人走后另一個(gè)男青年出現(xiàn)，他跟他聊起另一個(gè)她，又忽然將他打倒在地，掐住對(duì)方的脖子將他的腦袋懸于河上，后面又將他踢到河里?；氐郊依?，他將這些描述為一次險(xiǎn)些得逞的謀殺。在他家的那幅畫(huà)后面的墻上的事跡地圖，可以看見(jiàn)他跟他和她的關(guān)系?？ɡ怂箾](méi)有直接讓我們看見(jiàn)他們關(guān)系演變的過(guò)程，這些都不重要，他有他的方式讓我們理解這些事件，留下空蕩蕩的孤獨(dú)讓我們感受。例如女孩一個(gè)人在房間里放重金屬和跳踢踏舞，男孩在河邊看見(jiàn)親吻的男女，將一把硬幣丟向他們。這是個(gè)失語(yǔ)的城市，每個(gè)人都在失戀，每個(gè)人都不擅長(zhǎng)交談，年長(zhǎng)的男人在懷念無(wú)聲時(shí)代的電影，那時(shí)候聾啞人還能從男演員的唇語(yǔ)讀到淫穢的笑話。男孩終于在派對(duì)中遇見(jiàn)女孩，他感覺(jué)自己又經(jīng)歷了一次戀愛(ài)，枯萎的心正要接受甘霖的浸潤(rùn)。他制造所有契機(jī)，緊緊跟隨女孩，關(guān)上派對(duì)的門(mén)，急切地念出他內(nèi)心噴涌而出的愛(ài)語(yǔ)。當(dāng)我看著你，當(dāng)我被愛(ài)緊緊攥住的此刻，我認(rèn)出了你，就像認(rèn)出了這輩子注定要愛(ài)上的人，我第一次，也最后一次對(duì)你說(shuō)，我愛(ài)你，超過(guò)世上的一切，我要我們相愛(ài)，一定要，很愛(ài)……他說(shuō)這一切的時(shí)候，女孩已經(jīng)沒(méi)有了感情，她的感情已經(jīng)被這個(gè)城市消耗完了，她冷淡地喝著咖啡，戴上那個(gè)像修女一樣的帽罩。他們坐在電車(chē)后面，巨大的車(chē)后窗背景里是這個(gè)城市的夜晚和擁擠的車(chē)輛。她已將她的頭發(fā)剪成短發(fā)，她的臉上已不再有熱烈的表情……看到一半的時(shí)候，我躺在深藍(lán)色的地毯上睡著了，夢(mèng)里的夢(mèng)也是黑白色的，恍惚而過(guò)，就像我從來(lái)沒(méi)有做過(guò)那個(gè)夢(mèng)一樣。（季風(fēng)菠菜）