小白：春色瀲滟，正是人間好時節(jié)，真好啊。

小青：真好啊....好在哪里啊？

小白：人間好在，有情，有愛亦有家。

白蛇傳的橋段早已被大眾所熟悉，白素貞，小青，許仙，法海......我相信每個人都知道這個經(jīng)典故事的情節(jié)，人物和起因，地點(diǎn)等等。

慕人間，下西湖，情生斷橋，借傘結(jié)緣，為愛飲雄黃，救夫盜仙草，悲憤水漫金山，無奈塔下千年。

你以為那不經(jīng)意的斷橋偶遇，卻是我蓄勢千里的等待，短短幾句，就道盡了一個纏綿千年的驚世的人妖戀。

《白蛇傳.情》，是第一次把粵劇橋段全程搬入電影，非常難得的創(chuàng)新和嘗試，保持了原來故事的大綱，在演員，曲目，布景，特效，配樂上面做了很多的調(diào)整，于是，我們看到的是水墨基調(diào)，有虛有實有遠(yuǎn)有近有留白，美輪美奐的景觀。真的是一幀一畫，濃淡相宜，純美的國風(fēng)山水畫的畫面，配色柔和流暢，看著舒服極了。

詞牌婉約清麗，佳句無數(shù)，隨手一拈，都是讓人心動的句子，真的是，戲罷曲猶在，聽者心神往。

故事人物且不多說了，什么蘭權(quán)呂權(quán)，什么千年戀腦，什么軟弱無主男，什么行天道拆鴛鴦這些就不多說了，每個人都有自己心里的一個尺道和版本，我只是想，很純粹地說說這個電影版的故事。

全劇按照粵劇的傳統(tǒng)，以折為單元，五折加尾聲，一共六個部分，一曲一折，情意款款，每折都動人心弦。

按照初春（萬物初露之相遇），晚春（情愫暗生之愛慕），盛夏（熱戀沐花之定情），清秋（落葉紛飛之猜忌），初冬（大戰(zhàn)萬物之慘烈）和尾聲-初春（萬物復(fù)蘇之希望）。

一，人物的服飾和妝容

和傳統(tǒng)的戲劇那些濃烈的，線條比較強(qiáng)烈的妝容比較，電影的化妝實在美，非常柔和，整體的頭面和色彩都淡化了很多，化妝的重點(diǎn)反而突出了眼神的情緒。

特別是斷橋借傘的那一折，小白，小青還有許仙，三個人的姿態(tài)，走位，表情，動作，仿佛有一根絲線牽連其中，一步一回眸，步步有情節(jié)，流暢柔和，渾然天成，那些細(xì)節(jié)妙不可言。

后來的怨，怒，無奈，哀求，決絕等情緒和心情，在眼神里面都能一一體會，演員的功力真的非常扎實。

服裝上面，看到的是一系列賞心悅目的莫蘭迪色系，而且服飾非常的飄逸單薄，多了很多仙氣，和山水的背景濃淡相宜，和傳統(tǒng)的戲劇服裝，多了很多飄逸夢幻感，非常治愈。

演員們的身段動作，根本挑不出任何瑕疵，裊裊婷婷，一舉一動都極雅，兩眼秋波盈盈，一回眸一垂首。

二，國風(fēng)庭院景框

畫面使用了大量蘇杭一帶的典型的鏡框架構(gòu)，畫中有畫，景中是景。圓形景窗、六角景窗，比比皆是，隨手都是可以做壁紙的畫面。

各種圓和方的窗框，月門，鏡子，池塘倒影，庭院湖石，游魚荷花，還有各種對稱的飾物，無處不提醒我們，人在畫，畫里有情，每一個景觀都可以一幅山水畫，美不勝收。

三，運(yùn)用了科技的攝影，有大片的既視感

水漫金山這一場，是片中視覺的高潮。

這個片段，出現(xiàn)了很多的俯視拍攝的鏡頭，小白和十八羅漢對陣，法海與巨浪對抗，還有小青和法海對戰(zhàn)等等。俯視的鏡頭，讓我們看到了打斗場面的宏大，也，看到了對抗雙方的渺小。

還有，運(yùn)用了很多很多傳統(tǒng)國畫里面的留白手法，時空有停頓感。

四，對白和唱詞的精美。

都是粵語詞牌和對白，在我來說，聽得非常舒服，仿佛回到小時候，和家人一起看粵劇的時光。

“圓我的愿，心事千年，只等你遇見

西湖雨里，為我撐起一片晴天

傘下 羞得嫣然 是六月蓮

情已生 心相至，情已深 悔也遲

哪管他 是人間少年

為了他 我愿塔里 再困千年

情已深 思憶點(diǎn)點(diǎn)甜”

小青的念白，每每叫人會心一笑，特別那一句懟法海的金句，看得我我也爽翻了天靈蓋。

“呸，人家你情我愿，礙了誰人的眼，關(guān)了哪佛的事，逆了哪里的天?！?/p>

“姐姐，這一趟人間我們終究是來錯了！”

“姐姐，枉你修行千年，倒學(xué)會了委屈自己”......

千年仙蛇，委屈自己，愛慕人間，只是因為，人間好在，有情，有愛亦有家。

PS 一句題外話，哈哈哈，經(jīng)驗教訓(xùn)啊，孕婦就不要喝酒了。

周四的晚上去看了《白蛇傳.情》，不愧是戲曲演員，吊威亞時的靈動輕盈給人非常大的沖擊，像一縷清風(fēng)一波流水一樣地騰空而起了，影院好像刮過了一陣風(fēng)。吊威亞因為是用繩索穿過演員腋下將人吊起來，所以肩頸肌肉不常使用的演員在拍攝時總有不自覺聳肩的樣態(tài)，飾演白娘子和小青的演員曾小敏和朱紅星武旦功夫十分了得，在空中騰云駕霧時斜方肌仍然沉靜完美，手臂舒展，impressive已經(jīng)不足以描述了，說震撼又有些過于矯情，但確實讓人心頭一動。 武打戲份也相當(dāng)精彩，導(dǎo)演并沒有完全使用影視劇的語言邏輯，安排詳實的布景和群演，故事基本上是在水墨圖一樣的渲染中展開，建筑風(fēng)格也以美感為主不甚考究，甚至白娘子的前院鋪上的是非常漂亮的灰白日式枯山水。我覺得這仍然是在用舞臺作景的思路去設(shè)計，好的歌舞劇在布置道具和打光時會主動模仿名畫的氛圍，馬林斯基的古典劇常常讓人想到倫勃朗的油畫，《白蛇傳.情》的劇院版本舞美也十分空靈寫意。礙于觀眾視野的角度和道具的限制，劇院的舞美并不能很靈活地變動以展現(xiàn)每一幕的場景變換，電影完美地補(bǔ)足了這一點(diǎn)，而又保留了以構(gòu)圖和美感為主的寫意思路，讓人贊嘆。這也許讓拍攝片場變得和舞臺很像，總之都是無實物表演，演員可能演的很自在吧。 比較難得的是導(dǎo)演并沒有很癡迷于特效的使用，盡管實景幾乎沒有，那種大片常用的給人感官刺激的鏡頭卻相當(dāng)稀少，大部分是平穩(wěn)，恬淡的山水景，顯得影片的氣質(zhì)雋永，克制。 稍微有兩個地方給人多余之感，一個是許仙三勸酒后白娘子變身，一個是水漫金山。劇院版的三勸酒，是白娘子作昏頭狀倒入輕紗幕簾內(nèi)里，隨后許仙端著醒酒湯邁入，兩位演員的黑影綽綽，伴隨著男聲的驚叫，許仙驚嚇而死，留白的美感也給人深刻的印象。電影版導(dǎo)演確實就把活人大變白蛇給做出來了，許仙把薄衾一掀，一條瑩潤可愛的小白蛇盤踞在床上——男主就被這么條萌物嚇?biāo)懒?，場面頓時變得很好笑。隨后小青趕來，那感覺怎么都有點(diǎn)歡天喜地：“姐姐——你的相公死掉啦！”——就更加好笑了。 水漫金山的打戲其實非常好看，劇院版本這亦是重頭戲，但更多側(cè)重的是炫技，白娘子在十八羅漢的金槍陣中水袖長舞，四面八方的槍向她擲去，被演員一一踢回原處，展現(xiàn)的是戲曲演員高超的技藝。作為戲劇在高潮階段展現(xiàn)雜技是可行的，放到電影卻會顯得不夠看，甚至打斷情緒連貫性，所以導(dǎo)演對這段做了非常大的改編。白娘子破十八羅漢陣的慘烈英勇完全被許仙看在了眼里，在被眾槍壓制時許仙痛呼出聲，那一刻白娘子決然將劍棄下，水袖像白箭一樣射出。這是她第一次毫無保留地將蛇妖的身份展露于許仙面前，而終于見識到傳言為真的許仙在那一刻才突然意識到兩人之間陡然徹底翻轉(zhuǎn)的實力高差。這中細(xì)膩婉轉(zhuǎn)深具現(xiàn)代性的情感流露是電影版獨(dú)有的，與此同時小青在陣外與法海勉力相斗苦苦支撐，讓三人的悲劇時刻更加凄楚。電影版的水漫金山是在小青小白破陣失敗后退居湖中礁石上才斗法的復(fù)仇，情緒的悲憤要更加濃厚，特效的場面也做得壯闊好看，卷起天高的波濤幾乎是淡墨色的，在金光微淼的法陣中洶涌而至，黑白青金的色彩設(shè)計典雅又克制。兩蛇妖與法海斗法了三個回合，我覺得前兩個回合打完就可以收了，第三個回合顯得過，大招不斷升級，最后弄得有些像西方高魔奇幻劇，在全片顯得有些參差不齊。 小青無疑是本片最討人喜歡的人物，她幾乎完全承擔(dān)了代表觀眾心聲的角色，每當(dāng)男女主發(fā)展不順或是遭遇阻礙時，小青潑辣直爽的“我呸！”就會如期而至，嗆法海的兩次乃至最后痛毆了許仙一巴掌，都讓人從腳趾爽到天靈蓋。代表姐妹聲討負(fù)心漢的情節(jié)讓現(xiàn)代人不由得泛起微笑，最后看到白娘子愿意放棄成仙轉(zhuǎn)世成人原諒許仙，小青氣憤難當(dāng)恨不得絕交的樣子也讓人熟悉又好笑，小白急急奔過去，拉著姐妹的手哀切道“你說過不離我左右”時又立馬心軟，百合濃度極高，當(dāng)代粵劇版冰雪奇緣一剛。 小青是天性還沒修成人的女人，小白則是完全的女人，深諳社會對女性的期望和準(zhǔn)則，結(jié)構(gòu)上來說小青無疑是小白的另一重自我，她們永遠(yuǎn)心意相通。泛起沖突時，總是小白先要試探一番，忍耐委屈一時能否和平解決，小青有句臺詞“你修煉千年，倒學(xué)會了委屈自己！”法海來踢場子時她要忍，許仙勸酒時她不忍拒，求仙草時她先乞，水漫金山前也要先講講理求求情，小白完全體現(xiàn)了社會是如何的教育了她。但觀察通篇的劇本，白娘子的忍耐屢屢招致禍患，她不忍心拒絕許仙的雄黃酒，結(jié)果許仙慘死；她求仙草時好生自述，幾乎被鶴童的閉門羹潑到臉上；水漫金山前百般忍讓，反倒給了羅漢結(jié)陣的時間；而相反她聽取小青的諫言（亦可以說遵從內(nèi)心）突破常規(guī)的舉措總是能讓她達(dá)成目的，大膽邀請許仙來寒舍，于是他們結(jié)為夫妻；冒犯仙童趁機(jī)偷釆，鹿童便順勢將仙草送了；水漫金山，最終他們夫妻團(tuán)聚。《白蛇傳》和《柳毅傳》一般，這類傳統(tǒng)民間故事，總是表面上教人遵循規(guī)范，仿佛一昧忍耐便最終能取得好結(jié)局，但扒開一看底層，幾乎全在讓主人公突破常規(guī)打破常識，這種仿佛為了過審的智慧，不禁讓人感嘆中華真是古今一通。 結(jié)局的時候小白被天譴關(guān)入塔中，粉色的花瓣卷起金光特效，原本顯得縹緲遙遠(yuǎn)的所謂命運(yùn)和佛祖變得實體化起來，這實體化幾乎殘酷地戳破了一種浪漫的說辭，很多時候所謂命運(yùn)只不過是強(qiáng)權(quán)的bullshit——當(dāng)然導(dǎo)演本意沒有這個意思。觀眾或許會討厭女主一昧戀愛腦，感嘆十分不女權(quán)，但總歸會絕覺得小白沒錯小青沒錯許仙沒錯法海也沒錯，那到底是誰錯了，結(jié)局實體化的天道就仿佛當(dāng)頭棒喝。 另一些我十分確定并非導(dǎo)演本意的感受，法海的釣魚執(zhí)法看著真是十分眼熟，他先要半強(qiáng)制地奪走許仙，惹得白娘子怒急攻心悲憤交加，最終水漫金山，而這時他那“妖將最終為害一方”的預(yù)言就在他的一手促成下成真了。上山求仙草和水漫金山的情節(jié)都大致可以概括成“槍口抬高一寸”，有賴于上位者的一絲遲到的憐憫。不管苦主先前多有禮有節(jié)，最終都必將以死相逼一番，鹿童和鶴童用劍將小白以腹著地壓在雪地上，法海用碎劍將小白小青打入湖水中；小白悲泣我將一尸兩命，三人黃泉相聚，鹿童才將仙草贈予，許仙淹淚說“得妻如此夫復(fù)何求”磕頭如搗蒜，小方丈亦才開門放走人。乃至最后天譴亦是要鎮(zhèn)塔千年，夫妻才得以團(tuán)聚。在死去活來中，獲得原本最平凡的訴求，也變成了恩賜，很難不讓人聯(lián)想到當(dāng)今此地苦主每每遇事時的滾釘板之旅。 扯遠(yuǎn)了，最后夸一下bgm。影院版的bgm除了院線劇院版的配樂之外，新增了很多電影原聲大碟風(fēng)味的片段，但某些時刻也保留了特色的鑼鼓聲，相映成趣十分好聽。導(dǎo)演的運(yùn)鏡說實話是有些稚嫩的，有些較長的唱段，幾乎就是正反鏡頭反復(fù)打，顯得非?？瞻?，但影院的音響太好了，演員的聲音比劇院收音好了三個度，腔高清亮，發(fā)音飽滿，好聽到人可以忽略畫面，運(yùn)鏡是否乏味都能飲水飽了。

中規(guī)中矩的電影，富有新意的嘗試。五分滿分，打四分。三分給電影本身，一分鼓勵。

今天四個女生包場，看白素貞和許仙的故事。類似《白蛇傳》這種名著，劇情很難給人驚喜。白素貞一定會愛上許仙，然后永別。這部片子也不例外。因為一道緣分，女主見到男主，嬌羞一下，交涉一下，因為是粵劇，兩個人還唱了幾段。夾雜著小青初識人間鬧幾次笑話，一轉(zhuǎn)場，兩人就結(jié)婚了。

但我總是不滿意，“前世有緣”這種拉郎配的手段已經(jīng)沒辦法讓人信服，哪怕是電影，上輩子的小哥哥也比這輩子的中年書生好看的多。錯過了就是錯過了，哪怕飛升成仙然后給他下輩子配個好姻緣，也比自己嫁人來的強(qiáng)。亦或者，這本來就是白素貞自己想嫁人，只是“報恩”這句因果給了她一個理由，順?biāo)浦哿T了。

至于白素貞為什么愛上這輩子的許仙，我記憶里進(jìn)行解釋了的，一個是央視劉濤版的《白蛇傳》，一個是動漫《白蛇·緣起》。前者里潘粵明扮演的許仙是個外表書生氣但內(nèi)里真男人，一早就知道白素貞是妖怪；后者編纂了許仙的前世許宣，讓他和白素貞談了一場刻骨銘心的戀愛，然后白素貞想再續(xù)前緣也就可以理解。二者的共同點(diǎn)，都在于許仙（或許宣）知曉白素貞蛇妖身份但依舊不改心意，選擇堅持跨越種族差異在一起。說實話，如果我遇見這種男人，愛不愛倒是其次，但一定敬佩其勇氣。

但粵劇版的白蛇傳，故事情節(jié)依舊比較老套，許仙被嚇?biāo)烙謴?fù)活，疑心不散，法海趁虛而入，將其半強(qiáng)制性地帶回了金山寺。白素貞和小青來要人，用現(xiàn)代特效在粵劇唱腔里又來了一次水漫金山。

然后敗了。

順應(yīng)期待，許仙終于說出了有情即人的臺詞，感動了看守的小和尚，十分順理成章地放其找娘子。然后法海就去問佛祖怎么辦了。另一頭，似乎是頭一次，《白蛇傳》的演出歷史上，小青打了“負(fù)心漢”許仙一巴掌，白娘子也說出了分手。但許仙一開口唱，我和旁邊的小姐姐就吸了一口氣，這是要回心轉(zhuǎn)意的節(jié)奏。果不其然，掩面的白娘娘和許仙轉(zhuǎn)了幾個圈，就淚眼汪汪地執(zhí)手相看，剩小青無語凝噎。白娘娘又是幾句“青妹”，小青也不走了。很詭異地，我覺得這三只生物里有一只腳踏了兩條船。

劇情進(jìn)展到此，一家人團(tuán)結(jié)一心，就需要外敵來推動劇情。佛祖出場，把白素貞關(guān)進(jìn)了雷峰塔。又是轉(zhuǎn)場，許仙抱著一個孩子。白娘娘在被關(guān)進(jìn)雷峰塔前就懷孕了，但我也不知道孩子是怎么被接生和送出來的，或許一切都是順其自然，肚子里有了孩子就生出來，生出來就送還父親。至于中間的過程，除了我這個時不時不合時宜地較真的人，nobody cares。

電影到此就結(jié)束了。

這部電影最大的亮點(diǎn)就是它是一部粵劇電影。但我衷心建議，如果想要創(chuàng)新的話，除了形式，內(nèi)容上也可以天馬行空一點(diǎn)的。哪吒都能從剔骨還父變成父慈子孝，白素貞和許仙分手也不是不能接受的事情。就當(dāng)是，給無版權(quán)的故事寫同人啦。

采訪、撰文/法蘭西膠片

這一禮拜，中國電影市場又出了一個低調(diào)的“爆款”，相信你也有所耳聞。

它爆到什么程度？作為一部市場向電影，豆瓣評分8.2，在2021年整整半年時間里，評分僅次于話題紀(jì)錄片《六人-泰坦尼克上的中國幸存者》（豆瓣8.4）。

它低調(diào)到什么程度？作為豆瓣8.2高分片，有著行業(yè)內(nèi)精良視覺特效，但票房截止到5月29日才剛剛到660萬，排片一直在1%上下徘徊。

關(guān)鍵的問題就在于，它是一部粵劇電影——《白蛇傳·情》，其實是戲曲片。

圖片來自豆瓣及貓眼專業(yè)版app

就問你，你上次看戲曲片是什么時候？別想了，你可能就沒看過，因為從最廣義的市場來說，它就沒有放過。

但《白蛇傳·情》的爭議同樣多，疑問也同樣多。比方說，一部戲曲電影，怎么做到連正常商業(yè)片都經(jīng)常不具備的精致與CG特效質(zhì)量？同時仍有一些戲曲界的聲音，在反對它對戲曲電影的改動，嫌它步子邁大了。

一系列的議論聲混合在一起，讓《白蛇傳·情》導(dǎo)演張險峰即便在電影制作完成并公映后，又要面對一座輿論險峰。

在這一周里，張險峰個人受到巨大的媒體關(guān)注，幾乎每天都把專訪和觀影團(tuán)活動時間排滿，緊張的時候，連飯都吃不上一口。

在開完一場工作會議后，本該是休息的時間，張險峰接受了第一導(dǎo)演（ID：diyidy）的獨(dú)家專訪。

聊到最后，他著實有點(diǎn)怒了。

導(dǎo)演張險峰

01.神話緣起

第一導(dǎo)演：從《功夫機(jī)器俠》之后這么多年沒有電影作品，突然做了一個戲曲電影，這個跨度的起始點(diǎn)是什么？

張險峰：怎么說呢，對于戲曲來說我是個外行，看的并不多，之前也沒有計劃要拍戲曲電影。大概2017年底，這部影片的監(jiān)制包世宏找到我，說有這么一個項目。

當(dāng)時廣東粵劇院的院長曾小敏老師因為演白娘子拿了梅花獎和文華獎，一個是民間最高獎，一個是政府頒的最高獎，所以廣東地區(qū)對這個項目很重視，然后珠江電影集團(tuán)和粵劇院商量，他們愿意投入比較多一些的錢，把它拍成一部電影。

《白蛇傳·情》劇照 曾小敏飾白素貞

珠江電影集團(tuán)的初衷是什么？是拍一部高度電影化的戲曲片。他們也接觸了一些導(dǎo)演，但擔(dān)心拍完之后還跟之前的戲曲電影一樣。

第一導(dǎo)演：怕市場上不太有聲響。

張險峰：對。坦率講，我也感到很突然，不敢貿(mào)然接這個事，我說我先把舞臺劇的視頻看一眼，了解一下。

在舞臺上，這個劇就是后景是一張藍(lán)布，上面畫了幾個花，就三個演員在那，畢竟戲曲的假定性很強(qiáng)，不需要太多道具，只有一座斷橋。

我看完之后，一個禮拜都沒想到一個方向，我跟包世宏說你再給我一個星期，我還要再考慮一下，等于說是我考慮了半個月，但半個月過去還是不行。

第一導(dǎo)演：這半個月你都舍棄了哪些想法？

張險峰：我首先舍棄了過去的所有拍攝形式，這是肯定的，我也知道過去戲曲電影也有很多探索，但畢竟資料比較少，我也沒找到能契合我想法的路子。我又找了一些國外的電影看，包括找一些圖片作品、繪畫作品，看完之后我眼前沒有任何方向。

第一導(dǎo)演：任何靈感都沒有嗎？

張險峰：一個都沒有，我就面臨創(chuàng)造上的一條絕路。但我這么多年，也喜歡挑戰(zhàn)，喜歡拍一些不一樣的，以前拍廣告，每種風(fēng)格我都能找到解決辦法，不能說解決得特別好，但至少能把它完成，而且不會太丟人。

這對我來講反倒是一個創(chuàng)作動力，既然大家都沒人走過，也逼著我試一試，我自己壓迫自己，把它給壓出來，看看它能呈現(xiàn)出一個什么樣的作品。

導(dǎo)演張險峰和《白蛇傳·情》主演合影

第一導(dǎo)演：你能動用的以往的經(jīng)驗是什么？

張險峰：藝術(shù)和技術(shù)上的都有。我以前是中央美院畢業(yè)的，對藝術(shù)作品的關(guān)注應(yīng)該是從上大學(xué)的時候，甚至從小學(xué)就開始了，之后又從事廣告制作，從事一些短片的拍攝，所以無論是文學(xué)還是影視，腦海里會有一些積累。

那半個月過去了，我就想先跟珠江電影集團(tuán)和廣東粵劇院交流一下，因為人家珠江電影集團(tuán)投入這么大，也得看看人家想怎樣做這個事。

第一導(dǎo)演：到底是怎樣一個投入規(guī)模？

張險峰：成本是保密的，但要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般戲曲電影制作規(guī)模。

第一導(dǎo)演：那當(dāng)時你們談了幾輪？

張險峰：首先他們說現(xiàn)在正好有一部戲曲電影在上映，讓我去看看，那我就買票看了。那個早上，這個電影只排了一場，里邊坐的全是老人，最小的也是五六十歲，看到戲曲電影這個現(xiàn)狀，我覺得有點(diǎn)可悲。

想到這我就一定要跟粵劇院談一談，珠江電影集團(tuán)的孫金華總（《白蛇傳·情》制片人）非常豪爽，也非常熱情，他愿意跟我做創(chuàng)新，粵劇院這邊曾小敏院長也是很年輕很陽光的一位藝術(shù)家，她也有大膽創(chuàng)新這個愿望。

那我們?nèi)胶芸炀瓦_(dá)成一致了，這個事我就可以往下做了。

《白蛇傳·情》花絮照

第一導(dǎo)演：那三方具體講想法的時候，是怎么溝通呢？

張險峰：那時候還沒有一個具體的想法，你想想，現(xiàn)在這部電影你看到是這樣，但是在我做之前，你可能看到的就是一張藍(lán)布，從一張藍(lán)布變成今天這樣，不是一步可以跨得過來的，是我思慮了很長時間，才慢慢慢慢成形的。

第一導(dǎo)演：你現(xiàn)在覺得他們對你的信任來自哪里？

張險峰：應(yīng)該是看到我過去的一些作品吧，我的監(jiān)制包世宏也在這里做一個推薦。

說真的，當(dāng)初接的時候，我是有點(diǎn)責(zé)任感的，目的很單純，文化傳承是需要大家來做的，如果說年輕人不看，這個傳承很難再往下走。

第一導(dǎo)演：怎么和年輕人對接呢？

張險峰：我覺得應(yīng)該降低一個姿態(tài)，這些年戲曲電影的發(fā)展，我覺得有些曲高和寡了，它其實主要考慮的是把藝術(shù)家的表演完整地、原汁原味地保留下來，然后作為資料保存，作為學(xué)術(shù)性特別高，對未來的曲藝傳人作為一個學(xué)習(xí)和研討的作用，但是，在整個過程之中不是特別考慮觀眾的存在。

攝影師陳征風(fēng)（左）在片場

02.改編之道

第一導(dǎo)演：意向達(dá)成了，開始做了，那你能介入文本多深呢？

張險峰：首先文本結(jié)構(gòu)我得改，原來這臺戲差不多是140分鐘，我大刀闊斧剪了100分鐘。

我也知道，這些刪減可能會減掉一些戲迷們喜歡看的橋段，但我必須要做出一些犧牲，你得讓觀眾先把電影看完啊，如果我原汁原味地把兩個半小時這臺戲拍成電影，觀眾看一半他走了，我們所有努力都白做了。

第一導(dǎo)演：可以舉個例子嗎，哪些段落戲迷特愉悅，但不得不刪？

張險峰：比如踢槍，還有一些文戲橋段，借傘還傘，這些扯來扯去的，轉(zhuǎn)場的東西就不必要，它會讓節(jié)奏變慢。比如說像結(jié)婚那場戲，其實有一大段的唱段和兩個人的歌舞，很好看，也很漂亮，但是劇情不能推進(jìn)啊，再不推進(jìn)法海就進(jìn)不來，許仙就不能去買雄黃酒，所有情節(jié)都會被那段戲給阻隔在那里，變成了你一直在看演員歌舞，這就都是個問題。

即便我這樣做，已經(jīng)剪了很多了，還會有觀眾覺得我有一點(diǎn)點(diǎn)慢。

第一導(dǎo)演：那在這一點(diǎn)上，和編劇莫非老師或者說小敏老師會產(chǎn)生一些摩擦嗎？

張險峰：摩擦不大，我們意見挺統(tǒng)一的，小敏也會說，結(jié)婚這段服裝做得也很漂亮，歌舞什么的都很到位，但為了推進(jìn)，不能拖泥帶水，也愿意把整場戲拿掉，她最后同意的。

莫非老師也沒有太多異議，能夠理解，我們保留的戲份里歌詞都沒有動的。

第一導(dǎo)演：那你自己作為導(dǎo)演，你表達(dá)上的私心是什么？

張險峰：很多，我角色都有改變。

舉個例子吧，戲曲演員的角色多半都是比較平面化，就是非黑即白，咱不說全部，大部分是比較單薄的。

但咱們都是影迷，知道電影角色都是比較有厚度和層次的，你好人可以變成壞人，壞人也可以變成好人，那我會把我的理解放到電影里邊來，比如法海的改變，許仙的改變。

大家都知道許仙是個渣男，但我其實并不想表現(xiàn)他太渣，太渣了，整個戲是接不住的，比如說買雄黃酒故意試探白素貞，那白素貞這個角色一下就弱了，為什么？白素貞這么容易上當(dāng)，被許仙騙了，被許仙騙完后，還水漫金山打得一塌糊涂，自己差點(diǎn)死掉，觀眾肯定會問你，就為了一渣男，這值得嗎？

所以許仙必須變，要把許仙往好的地方去建立，他沒有那么多心機(jī)，只是單純說今天是端午節(jié)，畫外音里家家都喝雄黃酒，那許仙自然就買了一點(diǎn)雄黃酒回家，請白素貞飲酒。

許仙是真心實意的，你看那三杯酒，他的話是遞進(jìn)的，第一杯酒，說你看今天是端午佳節(jié)，我跟娘子一起喝一杯，白素貞想我千年法力，一杯酒算什么，那我就喝了，喝完之后許仙又勸她，說咱們再喝第二杯酒，白素貞突然想到自己懷孕了，不能再喝，就拒絕了許仙，那許仙當(dāng)時聽了是喜出望外，有孩子了！還是端午佳節(jié)有的孩子，這是雙喜臨門，我們得為了孩子祝禱，這一祝禱，白素貞也有觸動，為孩子祝福，是兩個人的大事，白素貞就把第二杯就喝了。

許仙（文汝清 飾）

喝完第二杯你看白素貞就有一點(diǎn)不行了，有點(diǎn)暈。但是你看許仙，他的情感沒有停，一直是在往上走，我許仙孤苦伶仃一個人生活在世上，你白素貞看得上我，有了孩子，我們就是一個家庭了，說我終身的意愿就是跟你白頭到老，許仙一晚上他全是掏心窩子說話。白素貞就觸動了，終于我算是可以在人間落下來了，有家就是落了根，所以她才喝了第三杯。

包括法海，咱們過去的戲曲作品里他是一個怪人，一個大壞蛋，我不這么看，不是一個好人和一個壞人就可以打起來，可能兩個好人也會打起來，因為你的價值觀和信仰不同。

法海（王燕飛 飾）

如果我把法海做好了，白素貞的形象她就能起來。過去的文學(xué)作品，說法海開了藥店，白素貞也去開藥店，法海是要收錢的，但白素貞是免費(fèi)賑濟(jì)災(zāi)民，法海一看白素貞你免費(fèi)賑濟(jì)災(zāi)民，那不行，我得跟你干，跟你磕，兩邊就打起來了，這個太狹隘了！白素貞跟他打也是為了復(fù)仇，因為藥店的事，你欺騙我老公，讓我老公把我灌醉，把我這蛇形變出來了，那我得報復(fù)你，那白素貞就也跟著變得狹隘了，角色就弱了。

在我看來，法海他最后也懷疑自己的信仰是不是對的，這一個女人，我這么阻撓她，我都把她打成這樣了，她居然懷著孕還跟我這打，法海是懷疑自己了。

而白素貞打的也不是法海個人，不是有私仇我才跟你打，白素貞挑戰(zhàn)的是什么？挑戰(zhàn)的是男權(quán)，挑戰(zhàn)的是法海背后那個強(qiáng)大的體制，所謂天規(guī)，那白素貞也偉大起來，她最后把法海也感染了，法海最后手上那滴血，它也溶化了，那就是法海的內(nèi)心，他的信仰在崩塌。

第一導(dǎo)演：你有沒有特意為了符合現(xiàn)在的女權(quán)而去做這些改動？

張險峰：女權(quán)對男權(quán)的挑戰(zhàn)，本質(zhì)上是挑戰(zhàn)男權(quán)中沒有人性的部分，這是主線。

第一導(dǎo)演：小青給許仙那一巴掌，原來戲曲里就有嗎？小青這個角色有變動嗎？

張險峰：這一巴掌是原來戲曲就有。小青和白素貞性格完全不一樣，她對人間沒有太多依戀，她覺得好玩就在這玩會，不好玩我就撤，她是這么一人。所以說你看小青跟著白素貞到金山寺討公道，但白素貞說你不要太硬來，我還想求求情，這一下把小青給激怒了，到現(xiàn)在了你還想著求法海，那不行，我必須得跟他往死里干，等于是白素貞的行為激化了小青。

小青（朱紅星 飾）

第一導(dǎo)演：這部戲為什么沒有放老百姓的視角？

張險峰：不是說沒有想過，篇幅只有100分鐘，當(dāng)你鋪墊完這些主要角色，時長已經(jīng)很長，觀眾會疲勞，再加老百姓，很多主線上的東西可能不好交代了。白素貞這角色你最后怎么建立？那就有些負(fù)面信息在她身上了，白素貞就沒法處理，法海也會跟著沒法處理，事情變得很復(fù)雜。

03.CG之王

第一導(dǎo)演：來聊聊特效吧，現(xiàn)在這片最爆的點(diǎn)，就是一部戲曲電影，特效怎么會這么好。

張險峰：其實我們并不宣傳特效，但為什么大家都在談特效呢？任何人一說《白蛇傳》，第一是許仙和白素貞相戀，第二就是水漫金山，第三是雷鋒塔，這都是標(biāo)準(zhǔn)符號。水漫金山我們沒法實拍，就只能在特效上做很大的投入，重點(diǎn)是我們這是4K，4K的制作周期和經(jīng)費(fèi)是普通電影的好幾倍，你可想而知這難度有多大。

水漫金山那一段是高潮戲，我們糾結(jié)了很長的時間，放棄了原來戲曲的表現(xiàn)方式，原來戲曲舞臺上是甩水袖，來虛擬海浪的，其實也很好看，很壯觀，擬人化程度非常高，但電影肯定不能這么拍，后來我看到葛飾北齋的《神奈川沖浪里》那個版畫，對我也是有啟發(fā)，我覺得那是人在大浪中戰(zhàn)天斗浪的氣氛，人的精神要徹底釋放出來。

《神奈川沖浪里》

但這里怎么平衡呢？我也跟曾小敏講，水袖（水袖是對古代服飾衣袖的夸張展現(xiàn)，是戲裝的重要組成部分。戲曲演員經(jīng)常通過對水袖的運(yùn)用來刻畫人物）是你的長項，你可以甩水袖，保留這個動作，包括我們想過好多方案，到底站在什么地方去打這個水浪，掛在天上肯定不對，你說讓他站在船上，那船一晃起來了，她身段沒有了，戲曲演員講的是每一步、每一站定都有身段，形式感很強(qiáng)的東西。要放船上，那船一晃起來，她還站得住嗎？身段跑沒了。最后就說站在礁石上讓她盡情打水袖，這樣就把特效推起來了。

水袖

第一導(dǎo)演：水漫金山是不是外國特效師做的？

張險峰：對，因為這場戲太難了，就單獨(dú)找了國外團(tuán)隊，但他們又對東方藝術(shù)不了解，他強(qiáng)調(diào)的就是西方的特點(diǎn)，好萊塢那種大浪，光影反差很強(qiáng)烈。

第一導(dǎo)演：災(zāi)難片。

張險峰：對，光影越強(qiáng)，這個浪越有厚度、越立體，但我跟他們說，我們這個是構(gòu)圖和氣韻，光影不是重點(diǎn)。我給他們看了很多中國的繪畫，所以他們就削弱光影，在水浪里加了很多飄忽的水霧和天空的云。

但因為大浪有全景有近景，需要根據(jù)全景近景調(diào)整你的虛實比例，有的浪是八分實兩分虛，有的地方又是七分實三分虛，老得調(diào)整，導(dǎo)致這個制作周期非常長。

第一導(dǎo)演：那整個特效周期是多久？

張險峰：差不多有一年半，我們從2018年中旬就開始制作，截止時間是在2019年的10月到11月，因為要參加金雞獎，你必須就得交了。所以為了搶那個時間，要不然時間會更長。

第一導(dǎo)演：特效的成本加在一起，占總成本多少？

張險峰：得一半以上。

《白蛇傳·情》團(tuán)隊合影

第一導(dǎo)演：那和外國團(tuán)隊的溝通也是你一個人進(jìn)行的嗎？

張險峰：完全我自己溝通。

第一導(dǎo)演：那這團(tuán)隊豈不是自己生找？

張險峰：不是我生找，因為這些公司都是跟我合作了20年了，我們從20幾歲就認(rèn)識了，都是朋友，你想這么多年下來，我們那種默契早就建立起來，他們知道我要什么，我也知道他們能做到什么。

而且在關(guān)鍵的時候，他們就說為了中國藝術(shù)，一定幫你，所以有一個人情在里邊，等于是刷臉了，算是把這事做下來了。

這么跟你講吧，如果沒有這個基礎(chǔ)，這個費(fèi)用水漫金山是做不下來的。當(dāng)然他們也是看中了這部電影的潛力，預(yù)感到它未來對自己特效公司是可以帶來名譽(yù)的。

第一導(dǎo)演：我看的時候，還會覺得，白素貞飛行時發(fā)出超人的破音，還有法海用拐杖杵地抵擋海浪也很像海王，這應(yīng)該都是外國團(tuán)隊的意識。

張險峰：都有跟他們探討的，他們也給了一些建議，就覺得這樣比較好看，因為平著那么飛，不加一個破音效果，挺單調(diào)的。

04.爭議之爭

第一導(dǎo)演：成片剛出來之后，粵劇院他們怎么看？

張險峰：他們看了很驚喜，扮演許仙的文汝清老師他們幾個人就說，從來沒有人這樣拍一個戲曲電影，他們很開心的。

第一導(dǎo)演：但我不知道你身上會不會還背負(fù)著包袱，曲藝界依然會有疑慮。

張險峰：有，是有的。

第一導(dǎo)演：怎么樣解決這個包袱呢？

張險峰：我覺得沒什么，目前還沒有溝通到什么程度，當(dāng)然確實聽到一些聲音，就是反對我這么做，有些專家認(rèn)為我步伐邁得太大了，水漫金山你扔掉了水袖，失去了戲曲的魅力。

我是這么想的，一切從長遠(yuǎn)看，年輕人已經(jīng)不關(guān)注戲曲了，它已經(jīng)被邊緣化和小眾化了，你最好給我提供一個數(shù)據(jù)，戲迷平均年齡現(xiàn)在是多大歲數(shù)，我拿不到這個數(shù)據(jù)，我拿到的數(shù)據(jù)是，將近47%的電影觀眾是二十歲出頭。

如果我們把戲曲都拍完整了，戲都做足了，你這范兒都抖對了，身段都有了，唱腔全齊了，那年輕觀眾全跑了！做這事有啥意義呢？你知不知道你已經(jīng)被邊緣化了？你有沒有這種危機(jī)感??？你已經(jīng)都快沒人看了，為什么還總是掉到那些細(xì)節(jié)里呢？

我走這一步，可能會有些犧牲，可能會有專家批評我，但你只能讓觀眾進(jìn)來，電影吸引到他，他才會去關(guān)注戲曲藝術(shù)，未來有可能他就會走到劇院去看舞臺的表演，甚至他可能參與進(jìn)這個行業(yè)，這是一步一步來的，不能說一步就做到頭，沒可能的。

第一導(dǎo)演：后來去平遙電影節(jié)是什么機(jī)緣？

張險峰：當(dāng)時平遙在選片，我們也請馬克·穆勒看我們這個影片，也沒有報特別大的希望，就剛剛做完，在錄音室里，想請他來看一眼。他來看完之后就說，這個電影可以直接參加平遙。

第一導(dǎo)演：他很喜歡這個片子嗎，有什么點(diǎn)評嗎？

張險峰：他當(dāng)時沒具體說，就在推薦的時候說了一句，說想給觀眾呈現(xiàn)一部很特別的電影。

第一導(dǎo)演：那現(xiàn)在口碑爆棚，但排片起不來，你怎么看這個結(jié)果呢？

張險峰：口碑高到這樣我是沒有想到，觀眾竟然會這么喜歡，對我來講確實受寵若驚。另一方面，排片和票房不好，這是我之前就預(yù)料到的，目前這票房已經(jīng)超出我的預(yù)期了，這不怪觀眾，這個怪什么？坦率講，咱也不是說怪，這些年戲曲電影的發(fā)展，其實慢慢把觀眾從電影院給推出去了，你關(guān)閉了這個大門，現(xiàn)在大家生活很豐富，不接受它，還可以選擇別的藝術(shù)形式去釋放自己的情感。所以說慢慢慢慢就離開了，也不是一天兩天突然離開的，這些年就已經(jīng)離開了。

第一導(dǎo)演：咱們再理性一點(diǎn)，現(xiàn)在這片熱度上來了，很多影迷都是沖著高評分去影院看，但他們可能會過于期待，抱著看神作的心態(tài)就沖進(jìn)去了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)多少還是有落差，甚至我在電影院里還遇到那種因為對戲曲本身形式的不理解，而發(fā)出嘲笑的年輕觀眾，一看演員用那種方式走臺步，或者離場的方式，他就撲哧一笑。你還希望對這樣的一群觀眾做哪些引導(dǎo)？

張險峰：我也看了觀眾反饋，很多觀眾是第一次進(jìn)電影院看一個戲曲電影，說明我們以前對傳統(tǒng)文化沒有一個更好的傳承，這是問題所在。觀眾有一些笑場的，有一些不理解的，這些我能夠包容，還需要慢慢來。

再說電影肯定也有瑕疵在里面，在整個影片的分層感上，控制上來講，會有些瑕疵，觀眾現(xiàn)在這么高的評價，也是對電影很包容了，真的特別感激。

第一導(dǎo)演：雖然我想你自己本身并沒有要去肩負(fù)一個那樣的復(fù)興重任，但是現(xiàn)在電影討論度越來越高，有沒有人開始找你做做其它的戲曲電影？

張險峰：有，聽到過一些邀請。復(fù)興我確實就不敢當(dāng)了。

第一導(dǎo)演：那對于你自己的導(dǎo)演生涯呢，因為之前做過的網(wǎng)大，各種限制，導(dǎo)致成績不佳，但這次實現(xiàn)了一個口碑大跳躍，會不會對你導(dǎo)演創(chuàng)作也是一個巨大的刺激和鼓勵？

張險峰：坦率講，如果說作為一個導(dǎo)演，一開始拍電影會有很多復(fù)雜的因素在里面，比如話語權(quán)，有的時候不能以你的意志為轉(zhuǎn)移，會有無奈。不像這次《白蛇傳·情》這次形成的創(chuàng)作氛圍非常好。

今后我會盡可能拍一些比較特別的片子，把我自己對電影、藝術(shù)的理解，融入到類型影片里，做對觀眾有啟發(fā)性的電影。

*本文首發(fā)微信公眾號第一導(dǎo)演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

縱使對于《白蛇傳》的故事早已爛熟于心，見到此片中將經(jīng)典場景一一呈現(xiàn)亦頗受動容。

尤其滿意影片中對小青的形象建立，雖說著墨不多，但卻頗為立體。不是簡單的古靈精怪，而是灑脫痛快。我一直認(rèn)為小青的形象可塑性極高，部分影視作品僅停留在刁蠻只是小巧而已，而本片在此方面或許有受到些許《青蛇》的影響，真是爽氣颯然。

同樣，在布景方面本片亦有受后者影響之處，優(yōu)異之處在于神韻亦習(xí)得了幾分。雖說成本不高，但精致的布景，唯美的構(gòu)圖，以及畫面切換時的那種靈動與巧妙，當(dāng)真令人欣喜不已。

兩處場景令我實在喜愛，其一是白素貞盜取靈芝仙草，與鹿童鶴童兵刃相向。作為戲曲中的動作戲，白素貞得動作實在是利落，如水銀瀉地般酣暢而唯美。

其二必是水漫金山那場戲，太好看了，如此有限的成本竟然能將畫面做得如此精湛，不得不令人嘆服，恨不得即刻再反復(fù)看上幾遍。

配樂方面亦有亮眼之處，除卻戲曲唱段外，其他幾處背景樂尤其是后半部分的配樂，綿柔有致，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，動人心弦。

當(dāng)然影片亦有不足之處，比如收尾部分的潦草與倉促，部分戲曲唱段時背景畫面的突兀與粗糙。但瑕不掩瑜，這絕對仍是一部賞心悅目的好電影。

原以為今年金雞獎或許終于可以發(fā)揮點(diǎn)作用，賦予最佳戲曲電影這個雞肋的獎項再多一些光澤，沒想到本片早在2019年早已入圍并且落敗，且就入圍了這么一個獎項，其他技術(shù)獎竟零入圍，真是可嘆可哀可笑。

受邀看完戲?。ɑ泟。╇娪?《白蛇傳情》了，淚目了三次，全場浸入式體驗梅花獎得主曾老師的戲劇魅力，這次中國古典戲劇體驗完美滿分結(jié)束。

全程粵語聽的人極度舒適，說腔和唱腔的搭配讓人回到小時候坐在電視機(jī)前看白蛇傳的感動。音樂轉(zhuǎn)折即經(jīng)典喜劇有氛圍又有交響樂團(tuán)和國際頂級作曲團(tuán)隊的搭配，光靠聲樂就堪稱經(jīng)典。 打斗動作柔韌完全符合戲劇標(biāo)準(zhǔn)，和院線電影的打戲完全不一樣卻更有美感更協(xié)調(diào)，大到白素貞法海，小到小沙彌哥哥演技在線，如同身臨其境，我?guī)氚姿刎懮矸莸臅r候都要哭了（怎么這么苦?。?。特效是澳大利亞團(tuán)隊制作，遠(yuǎn)近虛實的特效和場景布置，嚴(yán)格按照舞臺要求的攝影構(gòu)圖，完全是一場美學(xué)和中國風(fēng)的對外完美輸出，看得我這個小時候被奶奶逼著看戲劇的90后淚目三次，這次粵劇領(lǐng)先贏了一局。

按照粵劇分為了五折和尾聲，一共六個部分。按照初春（萬物初露），晚春（情愫暗生），盛夏（熱戀沐花），清秋（落葉紛飛猜忌），初冬（大戰(zhàn)萬物僵死）和尾聲-初春（充滿希望萬物復(fù)蘇）。

不想劇透任何一絲絲細(xì)節(jié)，但是白素貞盜仙草救夫的情真意切，許仙幡悟悔錯的回憶，最后為這段情鎮(zhèn)塔千年的最后一眸，看的人鼻酸，人生在世有很多愛恨情仇，愛情親情友情、最能傳頌千年的就是那份為愛犧牲的奉獻(xiàn)精神，令人記憶猶新。

最后用片尾曲的歌詞做收尾那就是：

誰的思念 暖了春天

誰的誓言 風(fēng)里聽見

誰的淚水 糊了視線

誰的情話 傳頌千年

五星推薦，5/20上映，請大家多多支持國粹。

多部愛情新片齊齊搶灘的“520”過去一周?？蘅摁[鬧聲中，幾乎沒人預(yù)想得到，其中口碑領(lǐng)跑者竟是一部戲曲片。

長久以來，戲曲電影都“隱形”于大眾視野之外——其起源成為歷史書上的知識點(diǎn)，其現(xiàn)狀只呈現(xiàn)在金雞獎提名名單中。除記憶中的紅色樣板戲外，一般觀眾對戲曲片的認(rèn)知，同觀看它們的渠道一樣少之甚少，更不要說在電影院里購票觀看了。

上映一周有余，縱然票房僅有不到五百萬，《白蛇傳·情》扎實上升的排片比與場次數(shù)，仍在高口碑的發(fā)酵下，為類型提振出極大信心。豆瓣評分穩(wěn)步居于8.1高位，這一段穿越千年的“情”，更為《白蛇傳》故事拓展出全新的討論維度。

一波五折，墨色傳情 · 從舞臺到影像：唱段·影像·視覺

同一般戲曲片僅摘取“折子戲”的成片思路不同，《白蛇傳·情》延續(xù)了其粵劇舞臺版的全本結(jié)構(gòu)。

在序曲與尾聲之間，還原傳說原貌的五“折”緊密鋪展，令“斷橋定情”“端午顯形”“昆侖盜草”“水漫金山”等名場面成為各折唱段的主體。

作為廣東粵劇院的新派保留劇目，舞臺版《白蛇傳·情》就已做出結(jié)構(gòu)變革。相較傳統(tǒng)粵劇《白蛇傳》，《情》之體量更為輕巧，在保證唱腔精彩度的前提要求下，提挈亮點(diǎn)拉升敘事效率。

由舞臺移至銀幕，時空變換更為自由的聲光形式，又為精編后的唱段留出更大升華空間。

第一折二人一見鐘情的抒情唱段中，彼此視點(diǎn)的從容轉(zhuǎn)換，均靠令人目不暇接的場景蒙太奇完成。從雨中飛紅到月下輕舞，頗為順滑的鏡頭轉(zhuǎn)接，將曾小敏、文汝清所飾的白素貞及許仙間的綿綿唱辭裝點(diǎn)得入情入心。

月光下將二人情感推向高潮的旋轉(zhuǎn)，令筆者的一位朋友想到了好萊塢歌舞片《愛樂之城》。刨除影迷心態(tài)，這樣的聯(lián)想，同影片視效技術(shù)及視覺審美上的突破不無關(guān)聯(lián)。

《白蛇傳·情》導(dǎo)演張險峰曾表示，為貼合當(dāng)下銀幕放映技術(shù)及年輕觀眾口味，劇組在采取4K高清拍攝之外，更聘請來自大洋洲的視效團(tuán)隊進(jìn)行冒險式的視覺包裝。

依成片結(jié)果觀察，這樣的“冒險”是成功且值得的。第四折水漫金山一場，水墨氤氳間黑云壓城的緊迫，與以西洋音樂元素取代梆子鼓點(diǎn)的革新配樂相得益彰，將白素貞救夫之切由視覺險境推及心理掙扎。

傳統(tǒng)戲曲片“要么大全景、要么大特寫”的鏡頭取向，也以靈活多變的調(diào)度及富于設(shè)計感的構(gòu)圖，在《白蛇傳·情》水墨丹青的世界中實現(xiàn)美學(xué)躍遷。盡管大銀幕的放大顯現(xiàn)出一定的棚拍摳像質(zhì)感，但通片水墨煙霞的渲染，仍足以用山水詩畫余韻彌補(bǔ)這一缺憾。

從舞臺之虛走向銀幕之實，粵劇演員們所做的改變不止妝容的淡化，還有唱腔上的相應(yīng)調(diào)整。

伴著青年作曲家陳揮之極具感染力的新派曲式，由梅花獎獲得者曾小敏領(lǐng)銜的名角陣容，在演唱及口白上更重生活氣息與情感濃度。多個唱段不遜排行榜作品，具備流行價值。

片中最驚艷一幕，當(dāng)屬飲下雄黃酒后不適的白素貞，以鏡中自照出面部鱗片的驚悚畫面，傳遞出即將現(xiàn)真身的慌亂。那一刻，可視化的銀幕手段，真正令戲曲舞臺融入時代光影。

戲曲光影，千年一夢 · 從哺育到新生：身段·俠影·戲夢

從童年回憶《新白娘子傳奇》，到銀幕經(jīng)典《青蛇》，再到近年國漫力作《白蛇：緣起》，常看常新的《白蛇傳》故事總能容納多元的影像改編創(chuàng)意。而色彩各異的表達(dá)，也總在戲曲中汲取養(yǎng)分。

除了白娘子最經(jīng)典的素衣冠飾，最為典型的，莫過于《青蛇》中王祖賢與張曼玉模擬蛇行搖曳的步姿。某種程度上，這既是對自然的模仿，也是對戲曲身段的參考。

作為戲曲至關(guān)重要的一層，身段之于舞臺表意有著無可替代的作用。歷經(jīng)數(shù)百年的舞臺實踐，師法自然的模仿也早已深入身段演繹精髓。

如若仔細(xì)觀察《白蛇傳·情》中白青二蛇的身姿，你會發(fā)現(xiàn)無論行走抑或打斗，只要脫離靜態(tài)，她們的動作都遵循著流線軌跡的自覺，且在戲曲框架內(nèi)絲毫不顯違和。

而論及身段的極致呈現(xiàn)——“唱念做打”四功中的“打”，《白蛇傳·情》所呈現(xiàn)的虛實之度則更令人著迷。

對于舞臺上點(diǎn)到即止的“花拳繡腿”，電影創(chuàng)作者在特效包裝之余，更以考驗演員“武功”的回合提速強(qiáng)化戰(zhàn)斗節(jié)奏，大大提升影像的連續(xù)性及可觀賞性。

當(dāng)下作為一種類型為世界熟知的武俠片，其起步時所參考的也正是戲曲中的打斗身姿。

堪稱為“文人武俠”電影開宗立派的大導(dǎo)演胡金銓，本身就是最地道的京戲迷。其在《俠女》《龍門客?！返冉?jīng)典影片中師法戲臺、注重意境的武俠場面，也極大程度影響了《臥虎藏龍》《刺客聶隱娘》等后世經(jīng)典。

縱然有著視效及各項創(chuàng)新手段，《白蛇傳·情》真正引人入勝的內(nèi)核，仍是傳奇故事打磨千年的文本，與粵劇作為中國傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)格調(diào)。哺育了武俠類型的戲曲，本身也是中國電影誕生的起點(diǎn)。

早已看不到《定軍山》影像的我們，還能在李翰祥的黃梅戲電影中，看到電影創(chuàng)作者令戲曲走入百姓家的努力。永鎮(zhèn)雷峰塔一幕同《梁山伯與祝英臺》化蝶一刻穿越時代的輝映，也是《白蛇傳·情》用電影手段反哺戲曲的大愛。

【原載公眾號《今日影評Mtalk》20210527】