影片古怪的很，從評(píng)分來(lái)看，多數(shù)觀眾是不滿意的，對(duì)他們的行為困惑，動(dòng)機(jī)仿佛來(lái)自虛空，人物間關(guān)系沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，一切皆允，故事主人公可以無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，觀眾不需要緣故呀，觀眾不需要入戲太深，觀眾很頭疼，不需要解讀隱喻。值得一提的是片中似乎有兩個(gè)場(chǎng)景在應(yīng)這句俗語(yǔ)—舍不得孩子套不住狼，我看不懂，如果觀影過(guò)程中被愚弄，被誤導(dǎo)，就像人還活著，生存目標(biāo)和意義不明，保持站立，而后坐下來(lái)，躺平睡覺(jué)去

1.滿滿100分鐘，有紀(jì)錄片的趕腳，年輕男女+老爺爺，三點(diǎn)全露…… 2.這算是牧羊人的約炮之旅麼，本來(lái)只想啪啪啪，事了拂身去深藏功與名……您非得二進(jìn)宮，之后還定點(diǎn)了……最后還跟老爺爺來(lái)了一發(fā)…… 3.那句話咋說(shuō)來(lái)著:原本只想要一個(gè)擁抱，不小心多了一個(gè)吻，然后你發(fā)現(xiàn)需要一張床，一套房，一個(gè)證。。。離婚的時(shí)候才想起：你原本只想要一個(gè)擁抱。

阿蘭吉·羅迪的電影向來(lái)重口味，這在他看來(lái)是因?yàn)閯∏榈男枰?，而非為了裸露而裸露?013年的《湖畔陌生人》雖然只獲得戛納電影節(jié)一種關(guān)注獎(jiǎng)，但讓其贏得了《電影手冊(cè)》2013年佳片第1位，力壓當(dāng)年同性戀大熱門《阿黛爾的生活》，但評(píng)價(jià)兩極。

因他“同性戀”的身份，他的《逃亡大王》《湖畔陌生人》及這部《保持站立》（2016）等片，都多有涉及男同。有的畫面在他看來(lái)必需，是一種美，但在觀者看來(lái)可能不堪入目甚至丑陋。男同導(dǎo)演的電影似乎都有一個(gè)喜好，先把異性戀拍的不堪，然后實(shí)質(zhì)性地切入同性戀，這樣就變得理所當(dāng)然，或者曰理直氣壯。

其實(shí)這是一個(gè)值得探討的話題，是否必需這樣拍，能否跳過(guò)這個(gè)怪圈，跨越性別本身，徹底站在人性的角度，去深入解析具體的角色嬗變心理。當(dāng)然，這肯定沒(méi)有一個(gè)現(xiàn)成的答案，無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，只是說(shuō)值得注意。遠(yuǎn)的不說(shuō)，2015年的《45周年》是這樣，《保持站立》亦如此。這是我的通盤觀感。

1964年出生的阿蘭·吉羅迪生長(zhǎng)于法國(guó)中部一個(gè)農(nóng)場(chǎng)，經(jīng)歷頗豐，群羊、獵槍與狼，都伴隨著他成長(zhǎng)的記憶?！侗３终玖ⅰ芬脒@些，顯然在表現(xiàn)男主人公里奧的凜冽感上，較之《湖畔陌生人》有過(guò)之而無(wú)不及。

《保持站立》中所有出現(xiàn)的男性角色，幾乎都有男同本色，只是說(shuō)交叉而已。里奧跟奄奄一息的老頭馬塞爾之間的“鏘鏘”，在平克·弗洛伊德音樂(lè)的搖滾打擊聲中，震顫挺進(jìn)，慢慢讓老朽“腹上死”（俗稱“馬上風(fēng)”），這強(qiáng)塞而入的死亡，令人詫異。每次里奧開車路過(guò)，這老頭都呆坐于屋前的馬路邊。他總是埋怨經(jīng)濟(jì)不景氣。老頭唯一的喜好就是聽(tīng)打擊樂(lè)。

之前，馬塞爾的兒子喬安拒絕了里奧的“鏘鏘”，但安卡卻愿意跟老胖男讓路易“鏘鏘”，而里奧之前曾拒絕過(guò)瑪麗的這位老爸讓路易，還差點(diǎn)吃了槍子，為此，讓路易報(bào)復(fù)性地于半夜偷走了里奧的小寶寶，來(lái)到山間引誘狼群?！扮I鏘”不到，讓人竟變得如此自私、兇恨及恐懼。

影片主要焦點(diǎn)則是，身為編劇的里奧，創(chuàng)作幾近枯竭，他總是欺騙制作人，很快就會(huì)完成劇本，而且肯定還會(huì)像以前那些作品一樣大賣。他只得開車跑到山里，來(lái)到他的老情人牧羊女瑪麗的家?，旣愐恢惫肿镉谒偸瞧垓_她，每次跟她愛(ài)愛(ài)后，就開溜，讓她生下了兩個(gè)男孩，卻不愿跟她結(jié)婚，留給她獨(dú)自辛苦撫育這兩個(gè)兒子。

這讓瑪麗對(duì)他缺乏信任。她說(shuō)你只愛(ài)我的身體，而不是真的愛(ài)我。他當(dāng)然會(huì)說(shuō)我愛(ài)你的一切。她說(shuō)這兒的景色不會(huì)變，但人是會(huì)變的，你現(xiàn)在講這些我都不信了。一對(duì)兒子對(duì)于他的到來(lái)還是很開心的。晚上，二人一如往常的愛(ài)愛(ài)。他說(shuō)我?guī)缀醺杏X(jué)不到了，太松了。她說(shuō)生孩子生的。為何不剖腹產(chǎn)。那會(huì)很疼。生也會(huì)疼。但那不同，你不了解女人。

從這場(chǎng)對(duì)話中，讓我們感到，天真的里奧既不了解女人，也很自私。導(dǎo)演是否有暴露癖，我不知道，但他的確敢露。先是露了陰，然后跳躍地呈現(xiàn)了瑪麗第3胎分娩的生產(chǎn)過(guò)程。小寶寶安然出生，但這次，瑪麗徹底無(wú)語(yǔ)了。里奧抱著“哇哇”哭的小寶，瑪麗完全不管不顧，只是一邊愣神。

一看，這次她真的抑郁了。她實(shí)在無(wú)法容忍如此擠壓無(wú)主的生活。一個(gè)晚上，她丟下小寶寶，帶著兩個(gè)兒子離開了山里，前往城市生活。之前，都是里奧開著車穿棱于城市與鄉(xiāng)村之間，這次他不能再如此隨便了。他只得如影隨行的抱著小寶寶。

影片一個(gè)有趣的情節(jié)，即是營(yíng)造了一個(gè)烏托邦的世外桃花源景象。他沿著蔥郁樹林的小河，劃著一葉扁舟來(lái)到那里，總有一個(gè)美麗的巫女給他疲憊的身心解壓。后來(lái)，制片人殺到，嚇得他躲入水中，被巫女說(shuō)服上了岸，安心的寫完劇本交給了制片人。

這個(gè)情節(jié)可以說(shuō)完全的烏托邦，美女與里奧沒(méi)有愛(ài)愛(ài)，只有清澈般的傾訴，這是影片最為詩(shī)意之處，這對(duì)照著讓路易抱走嬰兒誘狼的駭人畫面。里奧是一個(gè)毫無(wú)主見(jiàn)、毫無(wú)定性也毫無(wú)忍耐力的人，為了送走這個(gè)“拖油瓶”，他先后請(qǐng)求老頭馬塞爾收養(yǎng)，還請(qǐng)求他常經(jīng)過(guò)天橋隧道的流浪漢，結(jié)果被扒得個(gè)精光，好不狼狽。

小寶寶考驗(yàn)著他的愛(ài)心與耐力，但他的確是一個(gè)可以稱之為混蛋的男人。當(dāng)他再次找到瑪麗的時(shí)候，她拒絕他入門，并挨了安卡一腳。老朽的“腹上死”，導(dǎo)致他被警方盤問(wèn)審查，他逃之夭夭后，只能繼續(xù)藏身于山間。他真是惹鬼又怕鬼。他一直企圖尋找狼群?？偸菐еh(yuǎn)鏡四處探尋。當(dāng)狼群在某夜吃掉了讓路易的羊君和狗狗后，讓路易憤怒了。

最終，讓路易帶著里奧在一個(gè)白天，遇到了一只頭狼。里奧慢慢靠近它，想上去摸摸它。接著，一只兩只三只四只五只，狼群悄然殺到，將他倆包抄到中間。里奧嚇得說(shuō)你扔下羊給它們吧，要不我們有危險(xiǎn)。讓路易冷靜地說(shuō)，不，保持站立！是的，只有不動(dòng)，不懼，不慫，才能在對(duì)峙中取勝，才能讓狼群先離開。

但影片并未交待結(jié)果。影片喻意明顯，羊與狼，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，人的兩種，強(qiáng)勢(shì)與邊緣，宰與被宰，皆只有一步之遙，或者說(shuō)存于群體的意念與個(gè)體的惡意之中。當(dāng)然，過(guò)于糾纏和解讀這種喻意，實(shí)在沒(méi)有必要。也許導(dǎo)演從來(lái)就沒(méi)想過(guò)，他只是把過(guò)往的童年記憶通過(guò)這種畫面呈現(xiàn)出來(lái)。

正如導(dǎo)演所說(shuō)的：“《保持站立》的核心思想就是保持站立，我很不擅長(zhǎng)總結(jié)這種核心思想，我拍電影經(jīng)常會(huì)去捕捉生活的一些情緒，想法和靈感之類的東西。我們拍電影也是為了表達(dá)平時(shí)隱藏在心里，連最好朋友也不能分享的情緒。”。情緒同時(shí)包含苦悶、抑郁和欲望等等，或者概盡地說(shuō)就是一種欲念也可。

其實(shí)，影片整體上就是闡釋里奧的一種欲念，欲念是一種人生的推動(dòng)力。只是說(shuō)這種欲念總是在萬(wàn)千變化之中。再說(shuō)，欲念本身并無(wú)褒貶之意，至少說(shuō)欲念有輕有重及有好有壞。顯然，《保持站立》無(wú)疑精準(zhǔn)地表達(dá)了片中角色的欲念。瑪麗從嗔怪埋怨到后來(lái)的抑郁無(wú)語(yǔ)，里奧的思緒游離到最終的茫然無(wú)緒，都得到了很好的呈現(xiàn)。至少在探討人性上，著實(shí)有不同凡響之處。

我常說(shuō)如果一部電影能精準(zhǔn)地表達(dá)人的情緒，就是一部高格的電影。如此，祛除那些不雅的成分，《保持站立》無(wú)疑仍是一部成功的電影。她時(shí)時(shí)提醒我們，在一切強(qiáng)權(quán)的社會(huì)，個(gè)體的不堪一擊，而孱弱之人，亦步亦趨，必須找到自己的生存法則，同時(shí)，必須切記：與狼對(duì)視，保持站立！

2017、1、6

大尺度電影的好奇，看完電影和所有的短評(píng)和討論，才打了3.5星，導(dǎo)演對(duì)影片的解釋，讓本片加分不少，一些情節(jié)更容易接受。 有兩個(gè)理解問(wèn)題，女性是繁殖，男性是真愛(ài)，男性帶著孩子面對(duì)他生活的一切，可是女性身邊還帶著另外兩個(gè)大一點(diǎn)的孩子，她并沒(méi)有拋棄自己的前兩個(gè)孩子，這怎么解釋？ 對(duì)于生死的思考，與女性做愛(ài)帶來(lái)生，與老人做愛(ài)帶來(lái)死(我認(rèn)為是本片最大尺度的兩場(chǎng)戲)，欲伴隨著一個(gè)人的一生，每一個(gè)人都是一種符號(hào)的話，小孩子的存在價(jià)值是什么呢？一個(gè)所有故事的見(jiàn)證者？線索？還是一種循環(huán)往復(fù)(所有孩子都是男孩子，沒(méi)有一個(gè)是女孩)。在一個(gè)孩子面前，讓一個(gè)老人在高潮中安樂(lè)死。 除我上述描寫之外的那些暴露的做愛(ài)場(chǎng)景，我沒(méi)有體會(huì)到任何的意義，甚至覺(jué)得可有可無(wú)。生活中面對(duì)的責(zé)任，困難，無(wú)奈，完全可以用其他的方式來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。

之后想補(bǔ)看“湖畔的陌生人”。

不喜歡阿蘭·吉羅迪的《湖畔的陌生人》，同樣對(duì)《保持站立》沒(méi)有感覺(jué)。這兩部電影干硬，觀看如同一根硬枝條塞進(jìn)喉嚨。問(wèn)題不在于吉羅迪以直接露骨的方式描繪性（這當(dāng)然是原因之一），問(wèn)題的根本在于電影中的人物如同符號(hào)般的虛無(wú)存在，他們被拋進(jìn)影像空間中，在里面只能依憑自己最原始的欲望與沖動(dòng)展開活動(dòng)，并迅速被引向不可測(cè)知的情境。

這就是發(fā)生在《保持站立》中的情形：男主人公在一次偶然的出行后，遭遇了一系列關(guān)系，它們將其捆綁，令其無(wú)法脫身——因?yàn)榕藨言?，原本的一夜情演變?yōu)榕c這個(gè)家庭若即若離的關(guān)系：他既無(wú)法徹底進(jìn)入（沒(méi)有法律關(guān)系），也無(wú)法脫身（名義上的父親）。因而，這次也許只是為了寫劇本采風(fēng)的旅行成了災(zāi)難的肇始。他肯定更近傾向于同性，但現(xiàn)在他卻卷進(jìn)了異性戀最正常（對(duì)他而言是最可怕的）的后果中：一個(gè)孩子。他真正的性趣也許只是半路上偶遇的那個(gè)男孩，被他吸引，因而一次次地回去找他。雖然最后他沒(méi)有獲得對(duì)方，但補(bǔ)償給他一場(chǎng)讓人震驚的反常性愛(ài)。他就像無(wú)頭蒼蠅，已經(jīng)失去了任何抉擇的能力。就像那個(gè)電影劇本，必須按時(shí)給老板報(bào)告進(jìn)度，每天都得絞盡腦汁地寫上幾段。

《保持站立》顯得難解，在于導(dǎo)演在簡(jiǎn)單的符號(hào)與隱喻背后省略了許多可以幫助闡釋的東西（它仍然是闡釋的）。人物在不受控制的情境中裹挾而去，動(dòng)機(jī)越來(lái)越無(wú)法被探知。這樣也許是好的，不會(huì)令觀眾陷入闡釋的陷阱。但真正的問(wèn)題在于，導(dǎo)演阿蘭·吉羅迪也是這樣想的嗎？“保持站立”，這個(gè)帶有命令語(yǔ)氣的短語(yǔ)已經(jīng)預(yù)先向觀眾告知了他的意圖。電影最后，主人公與女友的父親面對(duì)狼群的圍擊，作為深諳草原生存法則的父親喊出了“保持站立，不要?jiǎng)印钡目谔?hào)。至此，前面通過(guò)符號(hào)與隱喻建立的“闡釋”大廈瞬間土崩瓦解。因?yàn)椤氨３终玖ⅰ睘橛^眾提供了完美詮釋這部電影的鑰匙，當(dāng)你拿著這把利器折回去解開影片之前苦心孤詣鋪設(shè)的闡釋戲碼，所有闡釋的困境都得到了解決。

這是導(dǎo)演意圖侵入影像的明證。它宣判了觀看可能性的死刑，同樣也是影像的死亡。這也是為何我無(wú)法喜歡《神圣車行》的原因，在這部電影的結(jié)尾，那個(gè)猴子的現(xiàn)身同樣暴露出導(dǎo)演的意圖：對(duì)好萊塢電影工業(yè)的批判。其實(shí)完全可以不必如此，不必非要等至結(jié)尾才小心翼翼地抖露出自己的伎倆。“主題”可以先行，但關(guān)鍵在于它在以何種方式先行。

在蔡明亮的多數(shù)電影中，都是“主題先行”的路數(shù)?！督加巍泛汀侗３终玖ⅰ穼?shí)則很有相似性，我們就以此為例吧?！督加巍方Y(jié)尾，李康生和陳湘琪扮演的角色面對(duì)墻上的壁畫長(zhǎng)時(shí)間的凝視，他們是在以一種想象的方式進(jìn)行“郊游”。因?yàn)槌鞘幸呀?jīng)被各種建筑占據(jù)，再?zèng)]有可以郊游的地方。他們只能面對(duì)一幅畫有青山綠水的壁畫展開一次想象性的“郊游”。在此，蔡明亮以同樣直接的方式展示他的主題：邊緣人在城市的生活反映的正是現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的弊病。

但與阿蘭·吉羅迪的電影相反的是，蔡明亮的電影沒(méi)有引發(fā)任何尷尬的情景。原因或許在于他在先行的主題背景下提供了闡釋的適當(dāng)空間。如果不仔細(xì)觀看，觀眾可能根本覺(jué)察不到《郊游》的最后確實(shí)是在進(jìn)行一次“郊游”，他們很可能把這個(gè)極長(zhǎng)的鏡頭看成是一次“行為藝術(shù)”。在這里，導(dǎo)演的意圖與觀眾的闡釋之間便拉開了一段空間。但阿蘭·吉羅迪（或卡拉克斯）簡(jiǎn)單粗暴地消滅了這種闡釋的空間，而將自己的意圖直接灌輸進(jìn)觀眾的大腦。這樣，觀看不再是開放，而是在迷宮中被引向一個(gè)唯一出口。

1.原來(lái)孩子是這樣出生的 2.愛(ài)和性分開的既理性又荒誕 推翻已知印象里的男歡女愛(ài) 模糊了婚姻愛(ài)情的界限 和中國(guó)式家庭完全不一樣 3.男同那段很唯美 音樂(lè)足以讓人高潮了 4.混淆了性別 既是男主又是女主 5.結(jié)尾點(diǎn)題太淺白明顯 6.一個(gè)人來(lái)到一個(gè)新的地方總是會(huì)發(fā)生一些故事 7.編劇沒(méi)那么好當(dāng) 靠藝術(shù)和才華生活很艱難 沒(méi)有靈感的時(shí)候出去走走也許會(huì)經(jīng)歷一個(gè)新的故事 不要死宅 8.可以治愈拖延癥

《保持站立》，片源不好，沒(méi)有聲音，圖像不太好，勉強(qiáng)看完。片子的信息量太大。人作為動(dòng)物，有動(dòng)物的本能，有動(dòng)物的非倫理，但又兇殘不過(guò)動(dòng)物。在狼面前，應(yīng)該保持站立，也就是隱喻在徹底失掉人性之前，人自有它的底線，倫常，情感，尊嚴(yán)，夢(mèng)想，欲望，人有有別于兇猛動(dòng)物的生死、性、繁衍、孤獨(dú)、喜好、智能，在面對(duì)更兇殘的其他動(dòng)物時(shí)，在人的內(nèi)憂外患中，應(yīng)該記地保持站立，為什么不呢？