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劇照
詳細(xì)劇情
很久很久以前，位于天空的白之王國和位于地上的黑之王國，一邊保持著〈均衡〉一邊進(jìn)行著〈循環(huán)〉。但在某一時刻，強(qiáng)大的暗之王出現(xiàn)了。暗之王在侵略白之王國的同時，為了討伐眼中釘巴爾而提議結(jié)下盟約。光之王艾莉絲，相信了使者阿德爾所說的盼望〈均衡〉的言語而結(jié)盟。即使在遭到阿德爾襲擊之后，艾莉絲仍然相信斬殺了阿德爾的暗之王子，并立下一同為世界帶來和平的〈約定〉。但兩人的〈約定〉卻遭到暗之王的踐踏。不只是白，就連黑也企圖毀滅的暗之王。發(fā)覺這一點的暗之王子，在地底發(fā)出哀嘆之后，得到了飛越天空的力量，前往艾莉絲所在之處。暗之王子在鎮(zhèn)壓暗之軍勢，向艾莉絲伸出手的同時，一個世界宣告了終結(jié)……
長篇影評
1 ) 黑貓白貓
影片中的好人很多，壞人主要有兩個，一是馬特高，另一個是達(dá)丹。
老葛爾加曾說馬特高是個敗家子，一個騙子、無賴、賭徒、流氓，他確實也是。馬特高正路不走，想以走私汽油賺錢，先是騙了老葛爾加，說他父親已經(jīng)入了土，老葛爾加念在與他父親的交情無償給了他錢，然后他又向混混兒達(dá)丹借錢，可惜他實在愚蠢，中了達(dá)丹的計，汽油沒了，錢也沒了，還欠了達(dá)丹的錢，最后只能出賣自己的兒子，讓兒子扎拉與達(dá)丹的侏儒妹妹阿芙洛迪塔結(jié)婚。馬特高這個人為了錢、為了利益不惜屈身，他知道達(dá)丹是個大騙子，卻又在婚禮上贊揚達(dá)丹是個真正的商人和愛國者。因為老葛爾加的出面，達(dá)丹把錢和工廠還給了馬特高，但很快，爛賭的馬特高又把它們輸給了達(dá)丹，末了還想著父親賣工廠的錢。
達(dá)丹就是一個十足的地痞流氓了，他信奉的觀點是，如果你無法用錢來解決問題，那就用很多的錢來解決。他先是占有了馬特高家的水泥廠，當(dāng)然是給錢買的，然后演了一出戲，表面上借錢給馬特高走私汽油，實際上暗中操作，迷暈了馬特高，搶了馬特高的錢和汽油，末了又讓馬特高還錢，馬特高自然無錢償還，達(dá)丹也就開出了讓扎拉娶了他妹妹的霸王條件。為了能夠把妹妹順利地嫁出去，達(dá)丹推遲了兩位老人的葬禮，把莫名其妙斷氣的扎里加和老葛爾加藏到了閣樓里，還讓馬特高用冰塊蓋起來，因為當(dāng)?shù)氐幕槎Y和葬禮不能同時舉行，足見達(dá)丹的混賬之處，蔑視死者，在活人的世界里一手遮天。
當(dāng)然，庫斯圖里卡沒有給壞人好果子吃，馬特高和達(dá)丹都得到了應(yīng)有的懲罰。馬特高最終仍是窮困潦倒，沒有得到父親的錢，兒子扎拉也乘坐輪船離開了，達(dá)丹強(qiáng)加給妹妹的婚禮泡了湯，自己的債主老葛爾加又沒有死，于是他囂張不起來了，影片近尾聲的時候，扎拉與依達(dá)設(shè)計了一套機(jī)關(guān)，把茅廁鋸成了兩半，并在達(dá)丹的酒里下了瀉藥，可惡的達(dá)丹惡有惡報，在眾目睽睽之下掉進(jìn)了糞坑，惹來旁人哄堂大笑，一身屎尿的達(dá)丹臭氣熏天，倒是符合了他做人的稟性。
善惡分明是傳統(tǒng)影視劇的敘事法則，結(jié)尾也總是好人戰(zhàn)勝壞人，尤其是喜劇，壞人總是各種倒霉，各種出丑。好人就正好相反，他們不僅能夠洗刷壞人，還往往能夠收獲愛情與金錢。
有些人認(rèn)為好人必須是那些助人為樂、拾金不昧、行俠仗義的人，其實并不然，好人是相對壞人而言的，只要不與壞人同流合污，沒有壞心眼兒，安分守己過日子的人都應(yīng)該算作好人，比如本片中的扎拉、依達(dá)、小葛爾加、阿芙洛迪塔、扎里加，甚至是老葛爾加。
對于影片中好人的結(jié)局，值得一提的是兩段美麗的愛情。扎拉不知不覺成了依達(dá)的跟屁蟲，許是依達(dá)的那股瘋勁兒吸引了他，即使依達(dá)支使他給電線桿澆水，幫她去岸邊買冰淇淋，他都樂意而為，當(dāng)依達(dá)聽說扎拉要與達(dá)丹的妹妹結(jié)婚的時候，她告訴了扎拉，扎拉不信，兩人決定去達(dá)丹家偷聽，卻不幸聽見依達(dá)的奶奶在與達(dá)丹商議要把依達(dá)賣給達(dá)丹做老婆，這一下兩人就同病相憐了，氣惱的依達(dá)又一次發(fā)瘋了，于是本片最美麗，最讓人流連忘返的一幕出現(xiàn)了：金黃的向日葵地里，兩人發(fā)情一樣地追逐、接吻、褪去衣衫，然后滾到了一起。
老葛爾加的孫子小葛爾加一直在找一個能結(jié)婚的女孩，但始終沒有找到，因為他渴望一見鐘情，這其中有個家族審美遺傳的問題，老葛爾加年輕的時候，結(jié)了五次婚，但只有第五個偷走了他的心，是一個侏儒，而小葛爾加等待的那個意中人，阿芙洛迪塔，同樣是一個侏儒，長得像個小藍(lán)精靈，每個人都叫她小瓢蟲，她的婚事成了哥哥達(dá)丹的一塊心病，所以才有了扎拉與阿芙洛迪塔的強(qiáng)制結(jié)合，但阿芙洛迪塔有她自己的愛情觀，她也在等待著她的真愛來臨，從這一點來看，阿芙洛迪塔倒是可愛的，正如她哥哥說的，鉆石也小，可它珍貴。兩個壞人安排的婚禮成了鬧劇，因為阿芙洛迪塔逃跑了，她為了不讓哥哥找到，躲到了樹根里，并將其中一只鞋子遺失在了大路上，小葛爾加開著卡車，先是撿到了鞋子，就像王子撿到灰姑娘的水晶鞋一樣，然后發(fā)現(xiàn)了會移動的樹根，就在兩人透過樹洞看到彼此的那一剎那，美妙的一見鐘情就這么發(fā)生了。
你可以從假婚姻中逃脫，但你無法躲避命運。
壞人被整的時候是大多喜劇片令人發(fā)笑的地方之一，本片也不例外。馬特高被迷暈后醒來，發(fā)現(xiàn)自己被扔在火車道旁，連同一個被打死的鐵道員胖子一起，而胖子被掛在了攔路的鐵桿上，手里拿著馬特高的皮包，馬特高想跳起來拿回自己的皮包，可跳了幾次都沒有夠著，最后他只能順著桿爬上去，拽著胖子往下拉，但桿子卻把兩人都升了上去?；槎Y是影片的高潮，雖然新娘逃跑前顯得十分平靜，當(dāng)新娘逃跑的消息傳到了達(dá)丹的耳里，達(dá)丹扔掉了手里的手榴彈，炸得現(xiàn)場鵝毛滿天飛的時候，一切開始亂了。達(dá)丹與扎拉和依達(dá)拉扯爭執(zhí)，樓頂?shù)鸟R特高看到遠(yuǎn)處飛奔的新娘時一時激動，踩斷了橫梁，卡在了樓板上。幾個人把他拉了下來，一時屋里亂七八糟、烏煙瘴氣。看著馬特高被達(dá)丹算計，觀者是興奮的，看著達(dá)丹因為婚禮的失控憤怒的時候，觀者是痛快的，達(dá)丹越是憤怒，喜劇的效果也就越加強(qiáng)烈。
很多時候道具也能增加戲劇效果。這在周星馳的電影里很常見，比如《國產(chǎn)凌凌漆》、《大內(nèi)密探零零發(fā)》等等。這些道具往往是現(xiàn)實生活中沒有的，或者拓寬了其在現(xiàn)實生活中用途，讓觀者意想不到。本片中馬特高的老鼠扇子，老葛爾加的輪椅和床，還有婚禮時出現(xiàn)的馬拉汽車，都屬于增強(qiáng)喜劇效果的道具，老葛爾加的輪椅看似簡陋，可自動前行，前面還有電扇，座下還配有槍，他的床也十分奇特，能夠前后晃蕩，像秋千一樣。
其實喜劇還有個力度的問題，時不時講個冷笑話，開個無傷大雅的玩笑，算是輕喜劇，當(dāng)刻意的玩笑開得過了火，電影中的角色都被整得很慘的時候，可能算是香港的無厘頭喜劇，代表人物就是周星馳，而喜劇的更高級是諷刺，用一種荒誕的表達(dá)方式，來反映丑陋的現(xiàn)實。本片中就出現(xiàn)了這樣一些鏡頭，比如監(jiān)控鏡頭里一個喝醉酒的人拿著酒瓶騎著豬走過，兩只狗在嘿咻，還有那頭一直在吃一輛破舊汽車的母豬，表演者美杜莎用屁眼拔出了釘子，樂隊掛在兩個大樹上演奏等等。
本片最大的諷刺應(yīng)該還是貓，兩只貓幾乎貫穿了全片，儼然是導(dǎo)演安插的另一視角，就好比影片的一臺隱藏的攝影機(jī)。兩只貓也許分別代表了好運厄運，但它們本身活得好好的，根本不知曉有這種劃分的存在，也沒有人類那些奇奇怪怪的心思與煩惱，它們作為整個故事的見證者，顯得客觀公正。影片大抵有七次同時出現(xiàn)了黑貓白貓。一是開頭，扎拉的望遠(yuǎn)鏡里兩只貓待在干草上。二是依達(dá)奶奶的店里，兩只貓想要偷吃筐里的魚。三是老葛爾加的屋子，外面下著雨，兩只貓在窗臺上躲雨。四是婚禮進(jìn)行中，兩只貓出現(xiàn)在了屋頂上，并踩掉了房上的瓦，掉進(jìn)了閣樓，馬特高換冰塊的時候，它們看得一清二楚。五還是在閣樓，不過閣樓上已經(jīng)有了兩具“尸體”，兩只貓對“尸體”置若罔聞，自顧自在一邊嘿咻，連貓都欺負(fù)起死人了，何況馬特高和達(dá)丹這兩個壞蛋。六仍舊在閣樓，但兩個老人詐尸了，兩只貓成為了發(fā)泄對象，被扔到了樓下。最后一次是在影片結(jié)尾，兩只貓跑到了小船上，成為了扎拉與依達(dá)結(jié)婚的見證人。兩只貓的前六次出場對于劇情發(fā)展沒有絲毫用處，只有最后一次促成了扎拉與依達(dá)的幸福，以一個見證人的身份，說明兩只貓在整部影片中的作用也就是做個見證而已，但絕不是可有可無，因為沒有見證是算不了數(shù)的，就好比武俠故事里的兄弟結(jié)拜，他們總會以“蒼天在上，黃土在下”開頭，目的是讓蒼天和黃土見證接下來的誓詞。
影片在兩只貓的見證下圓滿地結(jié)束了，有情人終成眷屬，好人死了也能活過來，壞人終究難逃掉茅坑的命運，扎拉帶著爺爺?shù)腻X與新婚妻子離開了，為了逃離馬特高這樣的父親，他早就做了決定，爺爺扎里加聽了很欣慰，他說，這非常明智，因為這里沒有太陽。
2 ) 原始的快樂，未開化的自由
我想表達(dá)對所有自然事物的熱情和仰慕，現(xiàn)在我重返生活、色彩與光影，摒棄了所謂拍攝策略。吉普賽人懂得享受愛情，崇拜日常生活的每個瞬間，他們的激情與活力在整部影片中迸發(fā)?！Ｃ谞枴焖箞D里卡
《黑貓白貓》充斥了一種平和的超現(xiàn)實感，不會浮夸到讓人過于出戲。所有的角色都非常有趣，庫斯圖里卡設(shè)置了許多能夠相互映照的要素和人物，兩對因為陰差陽錯終成眷侶的情人，兩對經(jīng)歷愛恨情仇荒誕不經(jīng)的朋友，兩兩相對的形式使得人物關(guān)系有了緊密的聯(lián)系，強(qiáng)烈的對比自然地貫穿了影片前后。這種對比其實早已隱藏在電影名字之中，一黑一白，禍福相依，讓人忍不住想原來道家思想通行世界。不僅如此，人和自然之間的關(guān)系也充斥著飽和的隱喻，奇幻的場景建立在真實的生活中，所有人都太瘋狂，加一些超現(xiàn)實的東西進(jìn)去又有誰會在意呢？快樂無比原始，自由尚未開化。這是屬于庫斯圖里卡鏡頭下的吉普賽人，一切無需我們步步考量，跟著影片一起狂歡，便不失敬意。
在人與人之間，有的是種強(qiáng)烈對比的荒誕。
對于扎拉和艾達(dá)，也許很多人最難忘的是向日葵花田中的那一場追逐。靦腆的男孩和放浪的女孩，在花田間一件一件脫下衣服，天真地把羞澀卸下，爛漫的春被親吻在光滑的胴體。扎拉的性格本就和一向肆意的父親馬特高不同，年輕人的困惑、迷惘都在扎拉的眼中，但他還是愛上了熱情開朗的艾達(dá)。盡管知道自己要被老爸交易給一樁不靠譜的婚姻，他還是想竭力去否認(rèn)，希望家里能夠聽從自己的主張。內(nèi)斂與外向的相對卻并不影響愛情的產(chǎn)生，婚禮時的掩面哭泣和垂嘆，奔走中結(jié)誓的興奮和快樂，情緒完好地傳遞在兩個人之間，這是屬于愛的默契。
在婚禮上，扎拉和同樣被迫的新娘艾芙蒂坦進(jìn)行了短暫交流，得知雙方都是如此不情愿，他決定幫助她逃跑。艾芙蒂坦只有三英尺（一米左右），但是她始終相信真愛就是一瞬間決定的事。哭鬧，尖叫，反抗專橫的哥哥，她的身上有種狠勁。在逃婚的途中，她邊奔跑邊脫下她繁重的服飾、粉紅的高跟鞋，頭紗像她一樣自由地飛在天空。藏在空心的樹墩里赤腳奔跑，在道路的中央和駕駛馬車的男人相遇。一矮一高，好像祖父油畫中來自家族血脈的預(yù)言，這也是場一見鐘情。他們自然甚至結(jié)合地有些荒唐的愛情總讓我想到毛姆筆下的斯特里克蘭德，那個追尋藝術(shù)和自由的男人拋下現(xiàn)代社會，奔赴塔希提島和土著女子結(jié)婚，并且在島嶼完成了自己的傳世作品。藝術(shù)追求已畢，大火將生命和畫都燃燒殆盡。
這邊情人終成，另一邊卻上演著深仇大恨的戲碼。達(dá)丹和馬特高之間充斥著非常足的戲劇張力，達(dá)丹的狂和馬特高的妄巧妙地糾纏在一起：一個是黑心狡猾的商人劫匪，一個是白日做夢的荒唐混混，兩個人時而緊張對峙時而共同起舞，沖突在舞會上掀起，又在奏樂里結(jié)束。酒精，毒品，香煙，女人，錢，無休無止的聒噪，達(dá)丹就在這些元素之間狂熱地起舞。同樣神神叨叨的好賭之徒馬特高踏入達(dá)丹專權(quán)的舞池，他只想要錢，卻要承擔(dān)更大的代價，包括丟失的三節(jié)車廂、那個掛在砝碼上打著傘的男人尸體、好好給父親安葬的機(jī)會，還有自己兒子的婚姻。在我看來很有意思的是，盡管達(dá)丹是個反面角色，犯下了許多惡行，但浮夸的表演讓我并不會過于討厭他的種種，或許是庫斯圖里卡很會把控善惡的度量，因而才會拍出這樣一部純粹且有深度、質(zhì)樸但不低俗的喜劇。
而在人與自然之間，影片好像在說，生死超然，就會有神跡。
影片的架構(gòu)有些天馬行空，綁在樹上奏曲的樂手們，用特殊方式拔釘子的女歌手，時時刻刻都在讀書的下屬，把手榴彈當(dāng)玩具投擲的達(dá)丹，喝汽油的馬特高，隨意擺弄槍支作樂的艾達(dá)，從不走路且坐著自帶吸氧器小車的格爾加，明了自己生死的爺爺，魔幻現(xiàn)實一幕幕上演，場景應(yīng)接不暇，驚喜連連來襲。
同時影片拍攝了大量的動物，在開頭吐著熱氣的狗，成群結(jié)隊的白鵝，河道上與歡哥的爺爺共同浮游的鴨子，無休無止不分晝夜吃著汽車鐵皮的肥豬，還有每每重要轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)的黑貓白貓，仿佛是證實農(nóng)村生活如何存在的重要一環(huán)。人和動物一樣，都可以閑庭信步漫無目的，都在自然里生長，在自然里死去。
黑貓白貓是出現(xiàn)非常多的意象。老一輩都說了，黑貓象征厄運，黑貓進(jìn)房就要把它趕出去。白貓總是在黑貓身旁，兩只貓似乎可以出現(xiàn)在任何地方——快樂和痛苦隨處都在，福禍相依相化。生命終將逝去，靈魂在劫難逃，但我們?nèi)匀荒軌蜃非髽O樂并且不回避痛苦，就像劇情中用婚禮掩蓋葬禮那樣，把哀歌隱匿在大喜的情緒中，啊，接著奏樂，接著舞（笑）。
槍支在這里反而成為原始和野蠻的證明，因為人們在日常中仿佛并不把這樣極具殺傷的武器當(dāng)回事。艾達(dá)用它隨意玩樂，以擊中花盆為樂趣，一直到放聲大笑然后逃走。馬特高則在婚禮上隨意投擲手榴彈，開心了當(dāng)球拋，不開心了就拔下保險栓扔掉。對武器態(tài)度平常，對生死似乎也是如此。達(dá)丹將男人刺死并掛在高高的砝碼上，并讓他僵硬的手舉著雨傘，躲在一旁的草叢里看馬特高是如何蹦起來拿自己的包，爬上高高的支架，在充滿戲劇的場景維持一份令人捧腹的平衡。
結(jié)合影片與歷史，我深深感受到庫斯圖里卡無法消逝的南斯拉夫情結(jié)。他在自傳《我身在歷史何處》中說：
……我從中得出了這樣的結(jié)論：遺忘就像一扇閘門，通過這道閘門我們排出關(guān)于過去的繁重而討厭的思緒，關(guān)于未來的思緒也會以同樣的方式被清除。之所以能夠這樣，是因為人生的主要組成部分并不會有什么改變。經(jīng)歷了巴爾干戰(zhàn)爭的災(zāi)禍，經(jīng)歷了塞爾維亞的炮火，就連我自己也開始練習(xí)著遺忘，至少是練習(xí)著驅(qū)逐縈繞在我心頭的思緒?！诒贿z忘統(tǒng)治的房間里，總有一塊空地用來安放那些被時代遺忘的英雄。
我認(rèn)為遺忘是人之所以能夠活下去的一個原因，但我絕不會向遺忘屈服?，F(xiàn)如今，有多少人屈從于籠養(yǎng)雞一樣的社會制度啊，這些籠子里的雞，它們的記憶永遠(yuǎn)只會停留在上一口吃掉的食物上。有人甚至利用遺忘創(chuàng)造出了歷史終結(jié)論，這一理論曾在20世紀(jì)90年代征服了整個世界。自由資本主義的鼓吹者想讓我們斷絕與自身文化、身份的一切聯(lián)系，好讓我們也被卷入科技革命的旋渦，讓我們相信這樣能夠疏通我們命運的河道，能讓我們生命過程的調(diào)節(jié)器運作起來。這種狂妄的企圖喚醒了我心中的一種渴望，我要留下該記住的，清除該忘記的。
在感受過南斯拉夫——這個消失國度——的溫度以后，他忘記不了那些摧毀家園的、真實發(fā)生的事。于是他在這里用喜劇表達(dá)了他想記住的，看似毫不經(jīng)意，實則刻骨銘心。他比許多人都更加渴望自由，哪怕是原始的、不被看重的片段，他都愿意去記錄。我們都不會向遺忘屈服，電影，書籍，語音，圖像，在這快速的世界，我只想要片刻的安寧，去燃燒內(nèi)心真實的渴望。
3 ) 鬧劇人生
后來在三聯(lián)書店出的一本電影“普及教材”里我知道了庫斯圖里卡，好奇的很，那時也是因為挺迷讓皮埃爾熱內(nèi)的，佩服他的想象力和情節(jié)的駕馭能力，從黑店狂想曲到天使艾米莉，它能將小人物的故事變成冒險的激昂浪漫，又從不失輕松的敘述方式和大團(tuán)圓的美好結(jié)局，這是觀影的另一種極妙狀態(tài)和境界，比起安東尼奧尼和戈達(dá)爾的晦澀，他讓人不用在艱澀痛苦的自我折磨中領(lǐng)悟中得到純屬于個體的思考，而是自動的心理欣快感，因為一叢被打了眼的月桂樹，因為自己熄滅自己的小豬臺燈，因為如游泳池的浴室，因為屋頂?shù)男√崆俾暋?br>
不得不承認(rèn)庫斯圖里卡確實和熱內(nèi)有些表達(dá)內(nèi)核上的相似，只是他變法國式的優(yōu)雅和浪漫為吉普賽式的哄鬧，喋喋不休，荒誕是他表現(xiàn)和諷刺世界的一把利器，從地下那暗無天日的生活與斗爭，到黑貓白貓那整個處于混亂和無政府狀態(tài)的村莊，復(fù)雜的人物關(guān)系，多條平行線索，吉普賽音樂，確實讓他的故事從頭鬧到尾，不折不扣的鬧劇，拋卻所有心理戲成分，他的電影是浮于表面的“復(fù)雜”，恰到好處的滿足眼睛和耳朵而又能讓大腦小活動一番，哈哈，黑幫，搶劫，勾心斗角，金牙，雀斑，當(dāng)鞭炮的手槍，三天還魂，叫小瓢蟲的侏儒姑娘愛上巨人，鵝，熨斗，向日葵地的野合……是的，我腦子里也很亂，都是拼貼著的快樂，沒負(fù)擔(dān)地浮現(xiàn)所有鬧騰片斷，讓人忍俊不禁，想象吉普賽人的不羈原來是那么有意思，那是真正的“多彩”，但庫斯圖里卡又不是雜亂無章，黑貓白貓——似乎是好多雙人關(guān)系的組合體現(xiàn)，情人間的，暮年兄弟間的，騙與被騙之間的，雙雙的關(guān)系又互相之間聯(lián)系就構(gòu)成了這個復(fù)雜的鬧劇網(wǎng)，想象下當(dāng)兩對情人一對老人一對仇人聚在一塊是多么有趣的事兒，但更佩服的就是導(dǎo)演卻能將這種復(fù)雜關(guān)系駕馭得如此精到，先散后合，然后到最后又將每對關(guān)系從鬧劇的整體中抽離出來表現(xiàn)各自的圓滿，構(gòu)成一個龐大而又讓人有巨大滿足感的happy end，煞費苦心卻不落痕跡，果然厲害。
生活如戲，戲如人生，只是哪個能把生活過的如庫導(dǎo)的電影般精神，神經(jīng)，鬧騰，多彩，我就去找頭戲里那種不?？惺称囃鈿さ拇T大母豬，或鑲個金牙？哈
4 ) 庫斯圖里卡作品《黑貓白貓》觀后座談會紀(jì)要
/范達(dá)明整理/
時 間：2011年6月25日（星期六）上午10：30-11：10
地 點：杭州南山路202號恒廬美術(shù)館講堂
（恒廬藝術(shù)影吧“前南電影月”《你還記得多莉貝嗎》與《黑貓白貓》觀后現(xiàn)場）
主持人：范達(dá)明
記 錄：劉海慶
與會者（發(fā)言序）：范達(dá)明、何 吉、牛玉竹、陳杏生、王淑金、孫旭暉、詹民生、姬伯慶、于 涵、劉海慶、孫旭暉、劉以發(fā)、陳建萍
《黑貓白貓》（1998年）124分鐘 導(dǎo)演：埃米爾?庫斯圖里卡
吉普賽人馬特高債務(wù)纏身被迫向達(dá)丹借錢，條件是其兒子扎拉必須和他嫁不出去的妹妹結(jié)婚
范達(dá)明：這片子是1998年拍的，風(fēng)格特色很狂放，也有寓意性。影片表現(xiàn)了生活在這里的人的很獨特的風(fēng)俗與地域色彩，那也是吉普賽人的特色。譬如男大當(dāng)婚、女大當(dāng)嫁，在這里是很要緊的事，故事里的幾個矛盾的構(gòu)筑與化解，也基本是圍繞了這一中心來展開的；而且很講究婚姻的儀式，一定要有證婚人，如果沒有，那么哪怕是用一對貓——黑貓、白貓，做證婚人也行。影片最后，作為下一代的一對小夫妻，還是離開了自己的家鄉(xiāng)。從構(gòu)成的人物關(guān)系來說，一個是暴發(fā)戶皮泰，是體制轉(zhuǎn)換下的得益者；一個是流氓騙子頭目達(dá)迪；一個是日子過得很普通、又有點游手好閑的馬特科。這三家的關(guān)系中，可以說是你騙我、我騙你，由此構(gòu)成了戲劇沖突并很強(qiáng)烈，而騙來騙去之后，結(jié)局倒是皆大歡喜：自由戀愛戰(zhàn)勝包辦婚姻，有情人終成眷屬。導(dǎo)演的調(diào)侃、黑色幽默的風(fēng)格在本片里依舊很濃郁。
何 吉：這個故事放到中國背景下也可以。影片沒有把他們寫得很壞，最壞的達(dá)迪主要也是想把妹妹怎樣早點體面地嫁出去。
牛玉竹：若可以類比的話，兩個老爺子是戰(zhàn)前華約的關(guān)系，重友誼；爸爸、哥哥這一代就是蘇聯(lián)解體后的一塌糊涂的南斯拉夫，只有利益，沒有信義、道義可言。多瑙河上的德國船，象征著這里雖屬于東西歐，但人們向往西歐。庫斯圖里卡本人就去了歐洲。與其死守?zé)o望，干脆跳脫出去，重新定位。東歐解體后，像這種反映癲狂狀態(tài)的影片很少，如本片導(dǎo)演的《地下》，就很晦澀。
陳杏生：小牛說的提醒了我一點，我的看法可能有點牽強(qiáng)：《黑貓白貓》的寓意性，就像后來我們流行起來的“黑貓白貓”論，能捉老鼠的就是好貓——男孩女孩，能追求自己生活的就是好孩子，所以他們倆最后出走了也很好，是理想的實現(xiàn)。編導(dǎo)的思維里，有很荒誕的東西，譬如人的假死，居然還假兩次。另外，以前看的《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》等影片，風(fēng)格沉穩(wěn)寧靜，政治性強(qiáng)。這片子是調(diào)笑、黑色幽默。
何 吉：嗯，嬉笑怒罵。讓我想到中國的裸官問題。
王淑金：記得“文革”前看過有個電影《鬼魂西行》也很有意思，1962年的，是美國片吧。
范達(dá)明：那是英國片。當(dāng)時國內(nèi)哪有美國片——倒是有一部美國片，是反美國體制的《社會中堅》，黑人歌手保羅?羅伯遜主演的。
孫旭暉：電影里好像父親一出場，就出現(xiàn)那頭豬啃吃一輛報廢的車的鏡頭，是不是說啃父輩的意思？
牛玉竹：片子里出現(xiàn)的幾個車廂的走私汽油，還有水泥廠等，原先都是固定的國有資產(chǎn)。從片子里看，這里沒有新的價值創(chuàng)造，而原有的則被貪婪者一點點地侵蝕、蠶食掉。
范達(dá)明：今天時間有限，就談到這里。馬上暑期到了，這里美術(shù)館的一些設(shè)施又要整修或裝修，柳總說了這事。7月有5個周六，此前已排了五部片子，也是庫氏的——庫布里克的。那么，7月、8月的影吧活動就暫停一下。希望大家有空時能就去年4月以來我們影吧獻(xiàn)映的影片繼續(xù)撰寫影評與觀后心得。我們9月份再見，謝謝大家。（2011.8.7 8：26整理）
5 ) 他的全部作品(轉(zhuǎn))
前南斯拉夫(現(xiàn)塞爾維亞)導(dǎo)演埃米爾.庫斯圖里察（Emir Kusturica）執(zhí)導(dǎo)的電影作品:
生命是個奇跡 Life Is a Miracle (2004)
巴爾干龐克 Super 8 Stories (2001)
你記得桃莉貝爾嗎? Sjecas li se, Dolly Bell (2001)
黑貓白貓 Crna macka, beli macor (1998)
沒有天空的都市 Underground (1995)
亞歷桑那夢游 Arizona Dream (1993)
流浪者之歌 Dom za vesanje (1988)
爸爸出差了 Otac na sluzbenom putu (1985
(ZT) 這位波黑流亡者不用多久便可進(jìn)入電影的殿堂。他的視野無國界，他魔幻般的想象力在回憶與預(yù)言中馳騁。
前南的庫斯圖里卡，年輕時對音樂、電影充滿熱愛，熟讀影史經(jīng)典。他在1993年拍攝的《亞利桑納夢》一片中，一位背熟《憤怒的公?！?、《教父》、《西北偏北》等經(jīng)典影片臺詞的年輕影迷似乎體現(xiàn)了導(dǎo)演自己年輕時代的電影狂熱。1985年，這位天才導(dǎo)演剛剛30歲，第二部長片《爸爸出差了》就獲得戛納國際電影節(jié)最佳影片金棕櫚大獎，這部影片以幽默的手法對南斯拉夫鐵托政府進(jìn)行了相對溫和的諷刺。作品不多的庫斯托里卡幾乎總是3、4年才完成一部電影，《茨岡人的時代》（1988）、《亞利桑納夢》（1992）、《地下》（1995）等等，所有作品都是具有民族色彩、想象豐富的輝煌力作。在《地下》完成后，當(dāng)局無法容忍庫斯托里卡在影片中對前南政府的諷刺和影射，以至壓制庫斯托里卡的電影創(chuàng)作，甚至還試圖對他進(jìn)行人身迫害。無奈之下，庫斯托里卡只得遠(yuǎn)遁法國，離開祖國的土地。心灰意冷之下，庫斯托里卡一度想要退出影壇。好在《黑貓白貓》的推出打消了我們的疑慮，庫斯托里卡將繼續(xù)站在歐洲電影的前沿，為我們奉獻(xiàn)激情的影像。近來，庫斯托里卡正在拍攝一部改編自美國作家D.W.托馬斯的同名小說《白色旅店》，故事將展現(xiàn)一名有預(yù)知能力的女精神病患者的各種潛意識相互交織的夢境。希望能早日看到這位杰出導(dǎo)演的最新作品。
6 ) 黑貓白貓:生命中的精靈
人們都說貓有九條命，如果屬相里有貓，則屬貓的人一定是世界最幸運的人！
本片和貓沒有直接的聯(lián)系，只是在以貓為代表生動上演了一出濃濃鄉(xiāng)土氣息的人間喜劇。
四個家庭，兩對真心相愛的戀人，一對搞笑荒唐的兄弟還有兩位睿智離奇的老人。
這是吉普賽人的樂園，他們自由奔放，樂趣無窮。
人的生命之所以奇妙，因為你會遇到精靈。他/她會讓你煩惱，也會讓你永遠(yuǎn)依戀。
黑貓白貓第一次出現(xiàn)在祖母孫女的酒館外，一個胖墩墩憨厚的婆婆和她頑皮俏麗陽光開朗的孫女；第二次出現(xiàn)在村莊里大富豪的窗臺上，大富豪正為他孫子的婚姻大事憂心重重；第三次出現(xiàn)在男主人公父子面前，他正因為父親委曲求全答應(yīng)了村里黑幫老大提親的事情悶悶不樂；第四次，黑貓白貓“闖上”了安排好的婚宴餐桌，預(yù)示著好戲就要開始了；第五次，它們注視著被冰凍的兩個在婚宴時刻突然離去的老人，仿佛是它們神氣的力量喚醒了暫時昏睡的大佬，他倆是整個影片最閃光的亮點，充分給我們小字輩展現(xiàn)了人生樂觀態(tài)度和脫俗超凡的境界；最后黑白貓咪見證相愛的人永遠(yuǎn)在一起，估計那個藏毒的牧師成了它們的領(lǐng)養(yǎng)人。
可見這個村落并不大，兩只貓咪把一切看得清清楚楚。不能說小就意味著沒有故事發(fā)生，相反本片的人物糾纏和事件沖突頻頻，荒唐荒誕之后又是村落的和諧安逸。反派人物成了劇中的笑料，他們胡作非為，欲望強(qiáng)烈，很有表演天賦和腦筋算盤但也常常呆若木雞，丑態(tài)百出。
舞蹈和音樂給樸實的鄉(xiāng)村人帶來了無盡歡樂，生活也許就是這樣，愛情也只有這樣才甜美，試想浪漫是什么？有比兩個相愛的人擁抱在一片只屬于他們的金燦燦向日葵田地里更妙的感覺嗎？我看到那個片段真是有點熱血澎湃了。有點《紅高粱》的味道。黑白貓咪沒有在這里出現(xiàn)，這是屬于年輕人的天堂，象征另一個極樂世界，是我們自己的。
影片中還動用了其他演員，比如鵝，鴨子，羊，馬，特別是一只吃鐵皮汽車的大公豬，三次入畫面，不懂導(dǎo)演意圖，也許導(dǎo)演就想告訴大家這片熱土一切事物都很實在，大家都快樂地活著。。。
7 ) 那頭啃汽車的豬，如弗弗西里般背著石頭,或者是被石頭背著
很久沒有這么安靜的看一場電影了，我也不知道應(yīng)該怎么去評說這部電影，記住一個細(xì)節(jié)，老爸試柴油一口吞了下去說是真的，試水反而吐了出來，我看到了人生的荒誕，還看到了一個對比，如果說張藝謀的紅高粱是一種愛情的野性，那么電影里的向日葵讓我看到了愛情的唯美，在這個喧囂的時代我們都活得太累，象那頭啃汽車的豬，如弗弗西里般背著石頭,或者是被石頭背著是我們的生存狀態(tài)永遠(yuǎn)無法找尋到生命的切口，但我們能從貓眼里看到一些赤子般的單純快樂和在死亡里俯視愛情的復(fù)活，在會心一笑里收獲一把生命的砰然感動，也就夠了。
仁科反復(fù)提及，于是為聽手風(fēng)琴而看。庫式元素一應(yīng)俱全，尤其開場人物亮相一幕，動物和景觀混雜出怪誕奇特的生命激情，近作《送奶路上》又如出一轍地拍了一遍。但目前除了《地下》，似乎還不能對他的電影全情投入，而既然前者又是對《阿瑪柯德》的模仿：宴席上的歌舞狂歡、對女人的無限熱愛、對故土（純潔的精神飛地）的深摯懷戀……那么對庫斯圖里卡的欣賞，是否不會超過對費里尼的崇敬？但無論如何，他的作品絕不至于空洞，總是洋溢著飽滿的情緒和表達(dá)欲，向著無法停歇的狂喜進(jìn)發(fā)。所謂"Happy End"，是一切問題都會得到完美解決，憂傷總會過去，而失去的又會奇跡般歸來。（P.S. 女主角長得真的好像斯嘉麗·約翰遜。）
樂觀豁達(dá)的老年人，蠅營狗茍的中年人，積極奔向希望的青年人。Happy end.
別人的電影結(jié)束之后字幕是“END”，庫斯圖里卡干脆打出“HAPPY END”。所有不著調(diào)的人都有一個歡樂的結(jié)局。從茅坑里爬出來拎只白鵝擦大便，要不要這么惡趣味啊哈哈。
資料館3排最右邊看完，緊鄰著音響，聽得出來升級音響花了大價錢的，高音甜，中音準(zhǔn)，低音勁，鼓聲皮實，40塊錢看了電影順帶聽了場南斯拉夫音樂會XD葵花田里的追逐野合，高個巨人與矮人精靈在樹林里一見鐘情，兩位爺爺在黑貓的觸碰下復(fù)活，是老庫的荒誕浪漫。
⒈黑貓白貓，厄運好運，葬禮婚禮，死亡重生，十分荒誕的有情人終成眷屬，Happy End；⒉魔幻感十足的海報不曾細(xì)看，沒想到上面“飛”的胖子竟然是綁/掛上去的死人，夢幻破滅；⒊向日葵地裸奔、掛在樹上的樂隊、偽裝成樹樁的新娘、用鵝擦身上的便便、手風(fēng)琴里藏鈔票……⒋真正的性愛戲由貓咪上演，呵哈！
這是一個真正彪悍的民族文化的最高體現(xiàn)，有審美，能折騰，腦洞大，動輒逃婚詐尸跑火車掉屎坑，不管黑貓白貓，能讓我樂的就是好貓！
這真切不是一部流于表面的荒誕喜劇，每一幀都如此考究，無論對白、肢體語言、配樂、構(gòu)圖，就連場景里的擺設(shè)細(xì)節(jié)都凸顯工匠精神。豐滿的人設(shè)，每個角色都如此鮮活獨特。用剝離了時代符號的手法，亦幻亦真，讓觀眾可以如臨其境般不斷產(chǎn)生共鳴。一幕幕的群戲，烘托并撐起了最后擲地有聲的高潮。
南聯(lián)盟遭北約轟炸24周年，電影頻道首播此片國語版。劇情總體是大團(tuán)圓路數(shù)，其間對南斯拉夫解體后的亂象予以了反映，不過在青年一代身上又寄托著希望。
又是老庫關(guān)于魔幻現(xiàn)實主義祖國的杰作，親切善良的祖輩，折騰操蛋的父輩，想努力擺脫讓祖國更好的新一輩。國家和愛情一樣，要尊重規(guī)律，也適合我的偉大的祖國。女主之一很像斯嘉麗·約翰遜，只不過平胸，但很可愛。
氛圍感覺像是60年代。保加利亞人說，如果你沒法用錢來解決問題，那就用很多錢來解決問題。一個古怪的鎮(zhèn)子，到處是愛騙錢的吉普賽人，年輕的人們尋找愛情，其他人磕磕碰碰。爺爺真怪趣，最后用死亡制止了孫子不幸的婚禮（不過尸體老是動，開始以為是NG，后來才知道原來沒死）。醫(yī)院那段很好，樹上演
＃第1700部電影＃第一部庫斯圖里卡＃和朋友一起看等了半天片名，發(fā)現(xiàn)只是那個黑貓白貓的圖片。即放縱又含蓄，放縱的是大篇幅存在的音樂和靈巧的調(diào)度沖擊著視覺感受，含蓄的是著重筆墨鋪陳的人物群體劃分，即是《地下》另一種視角小格局的國家寓言性重述。感覺這部對姜文影響巨大，不修邊幅又粗糲的人物形象，以及大量低角度機(jī)位讓人想到可能是姜文《太陽照常升起》的靈感來源，濃烈的影響色彩，鋪天蓋地的戲謔玩笑，讓2個小時出頭的時長變得無比漫長，這點也和《太陽》差不多。在庫氏的魔術(shù)中，充滿對《卡薩布蘭卡》的不斷反芻，死亡與復(fù)活的魔幻現(xiàn)實交織在此起彼伏的歡愉中。
庫斯圖里卡又一部荒誕喜劇，獲威尼斯銀獅獎。1.老庫的電影，總是狂歡式的，一如費里尼（雜耍，超現(xiàn)實），一如巴赫金，一如尼采（對生命的絕對肯定），一如無盡的歌舞、游戲與笑鬧，但這種狂歡又伏藏著苦難現(xiàn)實的底色，一種生活中的苦中作樂。2.本片另一大母題是【二】與【合二為一】：2次（未完成的）婚禮&2次（未舉行的）葬禮，2對終成眷屬的情侶，2位開心復(fù)活的爺爺，2個由互為敵人到握手言和的父親，還有2只最終交合的黑貓白貓。3.老庫依舊鐘情于動物，孜孜不倦啃汽車的母豬，拉倒廁所門板的山羊，被達(dá)旦拿來擦糞的鵝，搞怪無止境。4.荒誕而逗趣的行為與意象：以拋接手榴彈與射擊花盆為樂，吊在空中杠桿上的人與抓不到的包，綁在樹干上的樂隊，風(fēng)扇氧氣罩發(fā)動機(jī)一應(yīng)俱全的輪椅，證婚人讀詞時掉下的眼鏡片。5.[卡薩布蘭卡]+Happy End。（8.5/10）
抽風(fēng)的斯拉夫民族，抽風(fēng)的庫斯圖里卡，抽風(fēng)的配樂。
《黑貓白貓》是悲觀的，卻有著一個明確的"Happy Ending"，在結(jié)尾，豬仍舊啃食著廢車，它令我們意識到時間。黑貓和白貓在角落中隨時出現(xiàn)，它本身是一個類似于禪宗或老莊意味的意象，庫斯圖里卡將其指向一種古典的東方辯證法——所有的悲劇與喜劇完全包含于混亂與戲謔性的歌舞之中。
3.5星！一方面，片中的多組二項對立(如黑貓與白貓，厄運與好運，葬禮與婚禮，死亡與復(fù)活，侏儒女子與瘦高男人等)使得黑與白相互交融，混亂的局面讓本應(yīng)清晰的世界不在分明，就像黑貓與白貓的交媾，就像那只啃食殘破廢舊汽車的豬，就像用白鵝擦去身上的糞便使得白鵝也不在純凈，影片從某種意義表達(dá)了其導(dǎo)演對所處環(huán)境的一種荒誕、諷刺而又有些悲觀的情感。而另一方面，片頭與片尾分別有意的透過望遠(yuǎn)鏡 透過主角的目光(欲望)，所投向的方向(西方的船只)也表達(dá)了其主角(導(dǎo)演)自身某種對于不一樣的新世界所寄予的自由與希望之情。這里是混亂的荒誕的 而那里是自由的充滿希望的，個人覺得在意識形態(tài)的層面上作品反倒有些清晰了。
庫斯圖里卡的happy end版本，就是最后在狂歡和喧鬧中意味深長的遠(yuǎn)去鏡頭。他一直在拍婚禮，從《地下》到這里，婚禮無法完成，就如同南斯拉夫永不可能再復(fù)團(tuán)結(jié)共存的幻想。黑貓白貓，好運厄運，都只在未來。老家伙們助一臂之力，因為這里沒有太陽，孩子們必須離開。而他們是彪悍的祖輩，榮辱與共，讓死人和死人作伴，活人和活人一起。老庫至此多么悲哀，用最歡笑的方式，闡述著他終于認(rèn)命的結(jié)局：巴爾干的世界主義夢想，將永不回來。如果你深攪在巴爾干那黑洞與光明交織的歷史，這部電影將讓你無法自持般的唏噓。
誰能不愛庫斯圖里卡呢！荒誕癲狂到連曠野里的豬，都啃起了汽車。結(jié)尾讓我意外又感動。年輕人對爺爺說：“在你死后，我就決定要離開。”爺爺對他耳語道：“非常明智，這里沒有太陽?！崩蠋斓臉酚^或許在于他相信年輕人。年輕人就應(yīng)該活得像個理想主義者，離開這破舊的生活，離開那群早已變成厭世者并要把他們一同拖下水的成年人。
在看庫斯杜力卡的影片時，常常會讓我想起宮崎駿的童話，有心腸不壞的惡人，還有幼稚可愛的主角群。構(gòu)圖色彩鮮豔、攝影機(jī)運動豐富。充滿動畫性的魅力風(fēng)靡全世界。
典型的庫氏癲狂荒誕婚禮樂隊動物，感覺滿是家國苦難的隱喻，父子兄弟的欺騙，真情伴侶的淚水，親人間的出賣，外族人的訛詐，結(jié)婚后的立刻離婚，婚禮上的炸彈與詐尸，一切的一切卻收在Happy End，是難以實現(xiàn)的愿望或是苦中作樂的嘆息或是絕望透頂?shù)闹S刺。啃食車的豬與無處不在的鵝，以及黑貓與白貓。7/10
出自薩拉熱窩的庫斯圖里卡手筆，故事發(fā)生在多瑙河和塞爾維亞的一部荒誕喜劇，Happy End。雖然深度遠(yuǎn)不如他的前作《地下》（這也是我最喜歡的前南斯拉夫電影），《黑貓白貓》是影響五條人的荒誕電影，好像風(fēng)格上有點像，終于知道仁科為何會以手風(fēng)琴作為他的演奏樂器。