作為看著童話大王長大的我來說，對舒克貝塔再熟悉不過了，然而除了小時候電視制作的《舒克貝塔》動畫和《魔方大廈》動畫以外，這都幾十年了再也沒有鄭淵潔的童話搬上電視。寫了那么多經(jīng)典故事，真應(yīng)該好好開發(fā)開發(fā)。

帶兒子看了幾集，畫面很精致，人物造型也不錯，如今的動畫技術(shù)水平跟幾十年前真是不可同日而語了，與其把立體動畫技術(shù)用在制作沒完沒了的《熊出沒》，還不如好好開發(fā)一下國產(chǎn)童話或翻拍一下經(jīng)典的國產(chǎn)老動畫。

兒子本來最喜歡看奧特曼和小豬佩奇，讓他看了幾集舒克貝塔后也漸漸喜歡看了，后來也跟著唱片尾曲：我是飛行員舒克，我是坦克手貝塔……

希望鄭亞旗再多拍一些皮皮魯和魯西西的故事吧

該片最大的優(yōu)點，我認(rèn)為是配音、分鏡與剪輯。

正是這幾集動畫讓我對光合積木這個配音工作室產(chǎn)生了興趣。新時代的國產(chǎn)動畫我看得不多。之前有看過玄機(jī)科技改編自《封神紀(jì)》的《武庚紀(jì)》，還有若森的畫江湖系列。就配音來說，感覺前者在角色塑造方面有很大欠缺，配音演員似乎把精力都放在如何能讓人覺得“蘇”的層面上了，大概是想走“偶像劇路線“？畫江湖倒是配音界的演技派。

看了《舒克貝塔》，我的感覺是光合積木是注重角色塑造的演技派配音團(tuán)隊。演員們的表演都很準(zhǔn)確。其中最出色的是貝塔的配音，張璐老師的表現(xiàn)。

從成品來看，張璐老師應(yīng)該是典型的實力派演員。她對角色的理解非常深入，情緒表達(dá)和性格塑造也非常細(xì)膩和豐富，充滿創(chuàng)造力和幽默感。這讓我感到非常欣慰和慶幸。我無法想象假如沒有張璐老師如此層次豐富又生動自然的演繹，貝塔會失色多少。

舒克的配音也特別好，跟貝塔形成很大反差。十分符合角色設(shè)定。

其他各個角色也都各司其職，讓整個劇集都很精彩。

剪輯的優(yōu)點是干脆利落，絲毫不拖泥帶水。這種節(jié)奏配合這樣的單集時長大概是最優(yōu)解了。這些年我沒有看過太多國產(chǎn)動畫，但舒克貝塔的剪輯讓我感受到了優(yōu)秀。

其他方面有空再慢慢說吧。

這個系列童話故事，涉及到的面與元素很廣，而歸納下來，應(yīng)該是這么幾點，一是老鼠為了證明自己不是只有偷盜的劣根性，所做的努力；二是老鼠與其TA動物“童話”世界間的關(guān)系；三是倆老鼠與人類，主要是皮皮魯間的關(guān)系。

以目前的情況來看，這三點都有涉及到，不過都纏繞，或者說是捆綁在一起。

首當(dāng)其沖的是主角證明自己不是世世代代只“會打洞”。不過這里有一個很大的問題，就是不管是舒克，還是貝塔，兩人與其他老鼠最大的區(qū)別，與其說是有一個證明自己的決心，還不如說憑空多了一種交通工具，或武器……

舒克是直升機(jī)，貝塔是坦克，后者講明是玩具，前者似乎是自己造的。但兩者又同樣都是麻雀雖小五臟俱全，什么功能都沒缺，而不是像玩具那樣只會簡單的動作，發(fā)出閃光與聲音，受遙控控制……

這里就有個問題，就是玩具與真正的類人式（或者微縮版）交通工具間的區(qū)別……這一點在童話中是被有意忽略掉了。但我個人覺得，這一忽略的問題很大。

比如說，《玩具總動員》里巴斯光年有一個重要的自我認(rèn)定問題，那就是他覺得自己是宇航員，但實際上只是個玩具，還有包括別的動畫里，有一只象，他以為自己是條狗……

也就是說，這種自我認(rèn)定與現(xiàn)實的矛盾，不但可以不是個問題，反而能成為一個情節(jié)。特別是當(dāng)直升機(jī)，坦克，包括后面的所謂航母，對于整個系列是最重要的設(shè)定時，這種玩具與真實間的差距，是不能被忽略的，即使是在一個童話中。

另外，就是回到第一點，開始幾集里舒克言之鑿鑿的要證明老鼠不是偷盜專業(yè)員，于是要證明……但問題，一來怎么證明？二來，如果他最大的特點，就是隨手就能擁有一架直升機(jī)，那不管這是否能證明什么，至少說明了一點，這種“證明”太過簡單，甚至有點廉價。

所以至少在我看來，不管算是《舒克和貝塔》的前傳故事，還是對于之前童話故事的人設(shè)補充，應(yīng)該有一個倆老鼠如果真正做出自己的直升機(jī)，以及把玩具坦克變成相對真的坦克的故事，雖然它是以發(fā)射花生米與鵝卵石為主。

比如說，本來制作直升機(jī)的技術(shù)是由貓國壟斷著的，而舒克想做的，就是自主研發(fā)直升機(jī)的核心技術(shù)，而不只是組裝，其實這一點跟目前本國在某些領(lǐng)域的情況，是一致的。

同時舒克版的直升機(jī)外觀，應(yīng)該跟一般意義，或人類世界的直升機(jī)不一樣，最簡單就是個老鼠狀，或者奶酪狀，又或者是長著一對蜻蜓翅膀的老鼠狀直升機(jī)……而不是像如今這樣，只是一個人類機(jī)械，交通工具的簡單翻版。

同時，為了取得蜻蜓翅膀的專利使用權(quán)，舒克還得去蜻蜓這邊得到授權(quán)……

與此同時，別的一只老鼠，甚至就是貝塔自己，覺得在一個契機(jī)下，還不如直接去貓國偷直升機(jī)的核心技術(shù)，反而來得快，他認(rèn)為這跟一般的偷竊是不一樣的，非常時期用非常方法。

于是兩只老鼠，本質(zhì)上都是為了證明自己，也是為了老鼠族群的利益著想，而發(fā)展直升機(jī)技術(shù)，但具體到所用的手段，則大相徑庭。而舒克雖然光明正大，但研究過程中有波折，具體試飛時更是有危險，而另一只老鼠的間諜偷竊計劃，或成功一時，或被人發(fā)現(xiàn)，當(dāng)然最終還是得宣揚，不管出于什么目的，偷竊始終是不好的，即使得逞一時，也不可能真正證明自己。

然后就是老鼠與別的動物之間的關(guān)系?，F(xiàn)在新版的三季動畫，雖然反派各有不同，但本質(zhì)上還是因為野心，格局相對有一點小。同時有些所謂世界觀的設(shè)定，更像是《鏡花緣》或者《西游記》的故事，比如第一季里貓國里的老鼠王。

也是因為，這種突然來到一個奇異王國的故事，設(shè)定相對來說是比較省力的，因為主角是以外來者的視角進(jìn)入的，了解這個王國的“潛規(guī)則”后，又可以迅速離開，不需要對這個王國的“世界觀”做真正的構(gòu)建。

所以現(xiàn)在這個童話系列里，動物與動物，還有和人類之間的關(guān)系，視點一直在變換，比如坦克過馬路，以及人類公司滅鼠的計劃等，可能更多是從一時的上帝視角，來講故事，而沒有深入涉及到人類與動物，動物與動物之間的不同反應(yīng)，而類似的問題，也出現(xiàn)在“罐頭小人”的故事中，而不管舒克還是貝塔，本質(zhì)上還是個“小人”的故事。

涉及到具體的情節(jié)，那我覺得與其是舒克貝塔意外闖入一個奇怪的“國家”，然后揭穿里面的國王，海盜等頭目的陰謀，還不如是這兩老鼠，起初是相信這幾個風(fēng)云人物，真的可以帶領(lǐng)老鼠擺脫落后與被歧視，真正做到自立與自強(qiáng)……也就是主角起初是一個輔助的角色（其實現(xiàn)在的故事里也是，不過那個反派其實已經(jīng)達(dá)到了人生巔峰，但同時又聲稱如果得到直升機(jī)與坦克的幫助，還會如虎添翼，從勝利走向勝利），不過接下來發(fā)現(xiàn)，所輔助的那些人，并不像想象中那么單純與正面……

還有就是舒克和貝塔這兩個最大的主角，其實本質(zhì)上人設(shè)是類似的，都是突然擁有奇妙工具與武器的老鼠，有點重復(fù)，也缺少彼此間的矛盾差異，即使只是人民內(nèi)部矛盾……

其實最簡單的處理，在我看來，就是類似于《絕代雙驕》式的雙雄人設(shè)，其實電影《哪吒》那個也是如此……比如說貝塔雖然是只老鼠，但實際上從小是被貓當(dāng)成寵物養(yǎng)大的，而那輛坦克是他的貓爸，貓教父送給他的，本來他還挺囂張的，但遇到舒克之后，特別是后者是靠自己來造一架原本只有貓國有核心技術(shù)的直升機(jī)，貝塔開始反思自己的價值，以及與貓之間的關(guān)系……

還有也是相關(guān)的，那就是直升機(jī)與坦克之間的關(guān)系，現(xiàn)在的情況是直升機(jī)有時候會吊著坦克，但這種關(guān)系，不管是視覺，或者情節(jié)本身來說，并不太雅觀，也沒有太多的意思。

我個人覺得就跟蝙蝠車一樣，不管早年的漫畫是如何設(shè)計的，之后的影視改編，都應(yīng)該有不同的設(shè)想。比如說這個坦克，或者上面提及的直升機(jī)，本身的設(shè)計不僅是外觀上的，還有內(nèi)在“性格”……

也就是說直升機(jī)，還有坦克本身也是活的，擬人的，還可能有各種不同的設(shè)定，比如各種動物版的直升機(jī)與坦克，這一下子，不但是如同那種會說話的汽車一樣，有多一點的人車交流，而且擬人的直升機(jī)與坦克之間，還會有更多有意思的互動。

最后是關(guān)于人類世界的，雖然這方面無疑會有“禁忌”在，但以現(xiàn)在的情況，好象也就是涉及到皮皮魯?shù)膶W(xué)校與家庭，然后就是他還會設(shè)計和制作出能商用的大型飛機(jī)出來，這還是回到上面提到過的一個問題，就是玩具，模型與真實世界物體的區(qū)別，除非這是一架被變小的飛機(jī)，不然很難想象一個模型內(nèi)部的精細(xì)程度，能夠達(dá)到在相對微縮世界里，達(dá)到商用的程度，這一點，依然不能被忽略。

另一方面，人類與“非人類”間的關(guān)系，在超現(xiàn)實故事中無非有兩種，一種是《機(jī)器貓》《帕丁頓熊》式的故事，就是完全不解釋的前提下，人類社會完全不把這些非人類主角當(dāng)外人，另一種當(dāng)然就是“階級”有別，會有歧視與沖突。

在這一點上，可能不宜馬上太過攤開來設(shè)想，而我當(dāng)下的一個想法是，與其讓現(xiàn)在童話里，當(dāng)有人類出現(xiàn)時，老鼠世界還是常態(tài)，就是一般想象中的那樣，而當(dāng)沒有人類出現(xiàn)時，就立馬成了一個天馬行空的童話世界……

還不如給出一個有清晰邊界的設(shè)定，那就是不遠(yuǎn)未來，人類已經(jīng)能夠把老鼠等一般意義上的害蟲，遷移集中在一個“保護(hù)區(qū)”，打個不太適合的比方，就像是印第安人“保護(hù)區(qū)”一般。

也就是說人類有這樣的本事，把老鼠從人類聚居區(qū)，不管是城市或農(nóng)村，徹底驅(qū)逐出去，而沒有完全殲滅，可能只是出于所謂“人道主義”的考慮，搞得跟天花病毒似的。

所以小孩是從沒看過老鼠的，而一般的老鼠也根本不能進(jìn)入人類聚居區(qū)。在這個前提下，不管是舒克和貝塔，要證明自己，就得一步步來，可能先得向貓證明，然后順著食物鏈，最后是向人證明自己……而不是都雜糅在一起。

這樣子的話，第一只老鼠進(jìn)入人類生活區(qū)，以及反過來第一個人類小孩進(jìn)入老鼠區(qū)，才會更有戲劇性。而不像現(xiàn)在這樣，在一種完全的現(xiàn)實主義“平?！保c超現(xiàn)實主義“烏托邦”中，左右為難。

李翼。

貝塔×咪麗，這對CP在原著中有一條非常出色的感情線。就目前新版動畫第二集的詮釋來看，這一段處理得相當(dāng)漂亮，為后來的發(fā)展也提供了很好的鋪墊。

鄭淵潔這人有個特點，當(dāng)他明確要寫愛情時，一般來說往往寫得不咋地。比如《生化保姆》《白客》《智齒》的愛情線。但當(dāng)他要寫一種患難中身份懸殊若即若離的情愫時，往往十分動人——貝塔和咪麗之間的感情就是一例。

貝塔本性極其善良純真，在他看來，他與咪麗同住在一個屋檐下，本該是朋友。他不理解為什么咪麗總要和他作對，不能分他點兒吃的，硬要讓他餓肚子。

在咪麗看來，貓捉老鼠天經(jīng)地義。老鼠天生就是小偷，他們天生勢不兩立。沒什么道理可講。咪麗沒想過這有什么不對。反正只要貝塔從洞里出來就要抓他。家里有任何吃的都不屬于貝塔，他要是拿了那就是偷，至于貝塔是不是餓肚子，那是他的事，與我無關(guān)。

雙方就是抱著這樣的態(tài)度你追我逃，相持不下。

直到貝塔得到坦克，痛擊咪麗，搞得屋子狼藉一片。而后主人把咪麗關(guān)起來，不許她吃東西。貝塔的同理心又浮上來——他知道餓肚子的滋味兒。彼時他仍舊不覺得咪麗是自己的敵人。他去給咪麗拿吃的，卻遭到咪麗的暗算。

本想與咪麗和平相處的貝塔，發(fā)現(xiàn)這幾乎不可能。他無法理解但只能接受。無奈之下，他做出選擇，離開咪麗，離開這里。

臨行前，貝塔幫咪麗打開籠子。

那一刻，咪麗突然被一種復(fù)雜的情感擊中——“小偷天敵”決意離開，咪麗心底真實的情感終于涌出，凌駕于階級對立之上。

她意識到這個即將離她而去的小老鼠其實是真正陪伴她的伙伴。她欲說還休的眼睛寫著乍現(xiàn)的孤獨。

那一刻，沒有敵人。沒有無緣無故命中注定的仇恨與對立。

有的只是兩個平等的生命，有血有肉的情感以及目送伙伴離去的感傷，和某種意義上的同命相連——是什么讓這個地方無法同時容下兩個本該成為朋友的伙伴，最終不得不有人離開呢？

假如這個世界沒有天生的對立，沒有三六九等的劃分，人們只以真心和善意彼此平等地相處相愛，該有多好。

貝塔說完告別的話，側(cè)身回望——不知是看咪麗還是最后看一眼這個自己曾居住過的房間——那是貝塔從未有過的眼神。然后他迅速拉下護(hù)目鏡鉆進(jìn)坦克絕塵而去。

這三十秒處理特別到位。

起初我覺得依常理而言，這個地方節(jié)奏應(yīng)該是緩下來的，所以初次看到貝塔坦克的車速，我覺得比內(nèi)心的節(jié)奏快了一拍。似乎應(yīng)該慢一些。

很快我就知道，其實那個處理是對的。那樣的車速，正是屬于貝塔的節(jié)奏。那三十秒，舒緩的音樂響起，運鏡緩慢或靜止，貝塔回望的眼神安靜了一瞬。

但當(dāng)坦克以近乎魯莽的速度離開時，可以看到，沖出門外的坦克，正如平常那個心直口快率性天真好似得了多動癥一般的貝塔。處在咪麗的視角，感同身受，那種猝不及防的——跟不上也留不住的遺憾——想說點什么卻終究什么也沒說。

坦克翻過門檻，消失在視野中。鏡頭升上天空，始終搖曳的風(fēng)箏斷了線。

導(dǎo)演和制作方把這場戲處理得干脆利落，又精煉又克制。尤其是比觀眾內(nèi)心節(jié)奏（即背景音樂的節(jié)奏）快一拍的車速，更是精準(zhǔn)地刻畫出一個表面大大咧咧簡單率性內(nèi)心卻善良柔軟的貝塔形象。

在那樣克制點到即止的描寫下，實現(xiàn)了極有層次的效果——越是敏感細(xì)膩的觀眾越能感受更多，而不需要這種感受的觀眾也一帶而過，不會被強(qiáng)行涂抹。

原著里咪麗還叫來過五只貓對付在坦克里的貝塔（遭貝塔擊退）。咪麗也被主人打過。改編版大刀闊斧砍掉了這些枝節(jié)。使劇情更加緊湊。

咪麗與貝塔的羈絆少了他人的參與，反而在最后的時刻更加凸顯出咪麗刻骨銘心的孤獨。

有了這一集出色的鋪墊，不由讓我開始期待之后貝塔和咪麗之間的羈絆新版動畫將如何演繹（我其實很期待貝塔送屎給咪麗的情節(jié)，不知道會不會刪掉）。

這部動畫的關(guān)注率這么低啊？雖然許多人吐槽，但我真心覺得新版拍的不錯。建模很精致，比現(xiàn)在許多動畫片都好，不知道打一星的人什么心態(tài)。89版的舒克和貝塔，我們覺得好，是因為有童年記憶加成。如果跟80年代同時期的動畫相比，89版舒克和貝塔真的是粗糙無比?，F(xiàn)在每周更新兩集，真的太慢了。如果每天更新兩集，還差不多。

文檔復(fù)制過來圖片就沒有了。重新加入圖片全部跑到了最下面。不知道怎么插入。導(dǎo)入錘子便簽把圖片發(fā)過來好了。清晰度折損不少，有興趣的湊合看吧。

今天新版舒克貝塔開播，特意下載了騰訊視頻充了會員。希望文中提到的雷區(qū)新版舒克貝塔都能成功避開。

第一天會員能一次性看六集，非會員可以看兩集，希望朋友們看完以后能一起聊聊。假如有些好的意見能被官方看見并改進(jìn)后面劇集的制作，也算是有所裨益了。

早期劇情比較低幼，最想看到的還是航空公司之后的劇情內(nèi)容，假如能拍完全集甚至反過來倒逼鄭淵潔繼續(xù)寫續(xù)集就更好了。

不要再爛尾啊。

不再是童年的味道，但成年人的我看到了不一樣的東西

20年前，我也是瘋狂追著看過《舒克與貝塔》的人?？赐陝赢嬈粔蜻^癮，還把鄭淵潔老師的原著書找來，一直看到舒克和貝塔坐在飛碟里遨游世界。

如今終于等到這部童年經(jīng)典再度被搬上銀屏了，有忐忑，有擔(dān)心，還害怕。因為之前那些經(jīng)典IP被翻拍之后，基本都撲街了，而舒克貝塔對我的意義更是不一樣，不希望童年經(jīng)典被毀。

想當(dāng)年，我和我的小伙伴放學(xué)回家放下書包的第一件事情，就是守在電視機(jī)前等著這兩只小老鼠出現(xiàn)。周末的時候也是重復(fù)看了一遍又一遍，導(dǎo)致一直覺得這部動畫片有好多好多集，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)才10幾集。要知道當(dāng)年我爸媽雙職工，周末根本就沒時間陪我，也只有舒克貝塔陪伴我了。而且我還記得，當(dāng)年我無數(shù)次省下早飯錢，就為了買舒克和貝塔的畫片、海報，去二手書市場淘書，也算是最早時期的“為愛發(fā)電”了。

看了幾集之后，確實沒讓人失望。雖然說舒克貝塔的形象從原來的二維變成了3D，很多同齡朋友都不習(xí)慣了，之前出預(yù)告片的時候小圈子里也有人討論過這件事情，但其實我覺得3D還是二維不是最重要的，把故事講好才最重要。

就故事而言，動畫前六集內(nèi)容基本還原了原著，不管是舒克跟媽媽告別，還是貝塔被咪麗欺負(fù)決定離開家，雖然嘲笑舒克的小動物從鸚鵡變成了鴿子（哈哈哈哈這兩只鴿子承包了我一天的笑點，太有趣了），但是我看這幾集，勾起自己滿滿的回憶。

不僅如此，現(xiàn)在的自己看這部動畫，還看到其他不一樣的味道。比如舒克和他媽媽。小時候看書的時候自己十分贊同舒克的做法，覺得就是要做自己，有想要完成的就要拋棄一切去實現(xiàn)。但是現(xiàn)在看，我更理解舒克的媽媽，反而對舒克拋下媽媽離家出走的做法持保留意見，畢竟一聲不吭就走，媽媽真的會很擔(dān)心。

但整體來說，從親子關(guān)系這個角度來講，舒克貝塔對于已經(jīng)為人父母的我們來說，還是蠻有教育意義的。

比如說，有時候?qū)⒆右摲攀志头攀帧Ｊ婵似鋵嵄緛砜梢圆怀畛院?、安安穩(wěn)穩(wěn)，但他不想要這樣的生活。他想要找到社會認(rèn)同感，所以他決定自己出去闖一闖?，F(xiàn)在的孩子其實個性獨立，想法很多，就更需要社會認(rèn)同。作為家長在這個時候要做的，就是放手讓孩子去闖，而不是一味的去從旁用你的思想去影響他。

最近剛好看了一個紀(jì)錄片，叫《他鄉(xiāng)的童年》，里面講到的印度教育就提倡孩子思想上的自由，其實舒克貝塔里就有類似的觀點。想一想，如果舒克的媽媽真要攔著他，隨便想個辦法都行，但是他媽媽并沒有這樣做。

還有，千萬不要用自己的慣性思維來“評價”孩子。有個情節(jié)讓我特別心酸，舒克好心去幫忙運蜂蜜，結(jié)果蜂蜜被偷了所有人都覺得是他偷的，包括那些他曾經(jīng)幫助的人：大家永遠(yuǎn)都只記得他是“小偷”的后代。

其實生活中更常見的，是有些為人父母的，經(jīng)常擅自決定孩子“應(yīng)該喜歡什么”“什么更有價值”，而沒有尊重孩子的決定和選擇。有時候還像舒克媽媽那樣恐嚇孩子：“外面的世界太危險了”“你不應(yīng)該出去”等等。但是好在，舒克媽媽最后還是選擇讓舒克邁出接觸世界的一步：帶領(lǐng)舒克外出覓食。

新版動畫還給了我一個啟發(fā)，就是在教育孩子的過程中，不要那么“世故”。還是舒克被誣陷是小偷的時候，所有人都不出來挺他。有一只大雁寶寶曾經(jīng)被舒克救過，他想要站出來的時候，結(jié)果是被大雁媽媽制止了——這種制止真心太現(xiàn)實，因為如今確實是人人都不想惹麻煩的年代。但我真心不太建議這么去教育孩子，不然以后孩子真的就會從眾，不敢說真話。

我當(dāng)然知道我們要為人處世進(jìn)退得當(dāng)，我們也要圓滑八面玲瓏，但這跟我們“有擔(dān)當(dāng)”“講真話”不沖突。大雁媽媽這種做法，其實給孩子輸入的是一種錯誤的價值觀，或許這一類事情我們平時都沒少做。

其實新版動畫里還有挺多情節(jié)值得我們一一拿出來說的。我們小時候，看舒克貝塔的故事，更多地是喜歡其中的冒險故事，這些故事組成了兒時的幻想和科幻啟蒙。但是如今看《舒克貝塔》新版動畫，我卻更關(guān)注其中舒克和媽媽的故事，也許是因為我已長大成人，從曾經(jīng)舒克的立場轉(zhuǎn)換為家長的立場，更懂得這樣尊重孩子意見和想法的做法是更為開明的。

我整個想表達(dá)的就是，當(dāng)年那些看過老版動畫、看過原作的人，現(xiàn)在已談婚論嫁，成家立業(yè)為人父母了，回頭再看這部動畫，除了緬懷緬懷我們的童年，其實更多還是能從中領(lǐng)悟到其他的一些東西。

有朋友認(rèn)為鄭淵潔上世紀(jì)授權(quán)上美制作的《舒克和貝塔》是記憶中的經(jīng)典，但并不知道在當(dāng)時很多讀者和鄭本人對那次改編并不滿意。反而這次由鄭亞旗導(dǎo)演的版本得到了原作者的認(rèn)可。 記憶的美好總有回憶加持。面對新版先入為主感情上也可以理解。但客觀來說兩版各有優(yōu)勢與缺憾。理性地看，新版在敘事節(jié)奏和表演上其實十分優(yōu)秀。 以下是當(dāng)年舊版播出后的一種反饋： 魯西西：在今年9月舉辦的全國第二屆影視動畫片展播活動中，中央電視臺播放了根據(jù)《舒克和貝塔歷險記)改編的26集動畫片《舒克和貝塔》的前8集。這8集《舒克和貝塔》播出后，有1600余位朋友寫信給你，在這些信中，99%對動畫片《舒克和貝塔》表示不滿。山東昌邑縣實驗學(xué)校楊曉斌朋友在信中說:“他們膽子也太大了，把舒克貝塔拍成這樣，他們不怕千百萬讀者指責(zé)嗎?”云南建水縣邊防站陳國福明友說。“看著熒屏上盼望已久的舒克和目塔，我兩眼發(fā)直，這就是舒克?這就是貝塔?我太失望了!”上海復(fù)旦大學(xué)中文系劉益、石家莊市灤城中學(xué)96班張鑫、廣東韶關(guān)市戰(zhàn)江區(qū)光孝路建行宿舍陳劍鋒和廣西南寧市十四中黃品華在信中認(rèn)為:你怎么可以讓人家這樣歪曲你的作品?朋友們還用六個字來概括動畫片《舒克和貝塔》:甜甜的，酸酸的。 鄭淵潔:應(yīng)該說，上海美術(shù)電影制片廠的導(dǎo)演和美工們是盡了自己的力量了,《舒克和貝塔》不被讀者朋友們接受，我認(rèn)為主要是編導(dǎo)人員的觀念問題造成的。觀念陳舊是拍不出具有現(xiàn)代意識的動畫片的。動畫片都需要配音，可同一個配音演員,給外國動畫片配音時那么生龍活虎，如《變形金剛》、《圣斗士》等(朋友們看的外國動畫片都是中國配音演員配的音)，可輪到給國產(chǎn)動畫片配音時，聲音不知道為什么自動就變酸了，嗲聲嗲氣，像爺爺奶奶逗孫子玩。以前說的《超級發(fā)明公司》,我本已寫完10集,就因為后悔拍攝單位在觀念上產(chǎn)生了分歧，后來我不得不終止合作。如果這部動畫片拍出來，讀者朋友非到北京來和我玩命不可。 魯西西:你為什么不自己成立一個動畫片制作公司呢?經(jīng)常有讀者朋友來信表示遺憾，他們說,如果把你的所有童話都拍成系列動畫片，如《機(jī)器猴傳奇》,如《蛇王淘金》,如《309暗室》等等，外國動畫片在中國保準(zhǔn)沒有市場了。 鄭淵潔:拍攝動畫片需要巨資，目前還沒有這個實力。一旦時機(jī)成熟，我會立刻組建“魯西西動畫制作公司”，把我的全部重話拍成數(shù)百集動畫片。 魯西西 :謝謝你準(zhǔn)備用我的名字命名動畫制作公司。

摘自《鄭淵潔與魯西西對話錄》（原載于1992.12期《童話大王》）