對酒當歌，人生幾何。新的好聲音開始了。

我不懂唱功、五音不全，但這并不妨礙我享受音樂。

《中國新歌聲》自2016年起開始采用原創(chuàng)模式，選拔有特色的年輕音樂人。走到第六個年頭，現如今的導師陣容可以說是華語樂壇最強大了。劉歡是王者級別，他的資歷不容置喙；那英更是元老級人物，滄桑的聲線特別適合詮釋女人受傷的心聲；陳奕迅是今年好聲音的最大驚喜，很難想象一個人私下如此鬼馬，唱起來卻比誰都深情；周杰倫陪伴了幾代人的成長，這次他的戰(zhàn)隊旗幟更是少女心爆棚的嫩粉色，真是名副其實的小公舉。

對于音樂我完全是個局外人，根本聽不懂老師們說的轉音、音域、高低音是什么，能夠感動到我，讓我完完整整聽完的就是好歌。

“當退去光鮮外表 當我卸下睫毛膏；脫掉高跟鞋的腳 是否還能站得高；當一天掌聲變少 可還有人對我笑”

小女生雋永的聲音，仿佛晴朗的月光，一下子把我的心照亮了。其實，無論聽歌還是看電影人們一般習慣先入為主，第一次聽到的聲音，第一眼看見的角色，通常是難以超越的。但是朱婷婷演繹的這首《我》有個人的氣象，完全可與蔡依林和蘇運瑩的版本比肩。

Jolin活成了一個傳奇，她的人生猶如一部玫瑰電影。

蔡依林的《我》是帶著火焰的，燃燒著這個嬌小女生波瀾壯闊的決絕與自由，沙沙的嗓音穿透靈魂，有一種對宿命的強勢。一直覺得，蔡依林好像一朵拒絕落地的蒲公英，自由的往返于現實和夢境之間。MV里她退去華服，撕下假睫毛，對面的鏡子映照出隱藏于身后的靈魂，這一刻返璞歸真，讓人感到希望與力量。

蘇運瑩的《我》，像原木森林刮過的風，將堅韌勇敢化為前進的旋律；而且獨特的咬字和語氣，隱約勾勒出一個倔強的女孩，讓每一個聆聽的人都體會到一種對抗。

而朱婷婷 的《我》更像屋頂上的月亮，洗練剔透，賦予了這首歌新的生命；簡單干凈的聲音讓其他人都黯然失色。這個才22歲的小姑娘如此氣定神閑，那英的點評很到位，“控制很好”，她出色的控制力可以令人安靜下來；陳奕迅說他其實很早就想下來，但是怕大家的掌聲會破壞到氣氛，還說要送一點自信給她。

朱婷婷說自己很早就用“小白馬”這個名字在網上上傳音樂作品了，小白馬，小白馬，真好聽的名字。有少女的悸動，有夢幻的憧憬，有靈魂的純凈，很適合這個淡麗的女孩。舞臺上的她，微卷的黑色長發(fā)，薄薄的白色襯衫，藕粉色的闊腿褲，很有港式美女的風情。

哪個我是真哪個是假。她的聲音，流動著小小的光，帶著恰到好處的甜，提醒著我，不要讓夢掩蓋，當年那女孩。

如題，實在看不下去了……歌不好好唱，全是廣告，這是得砸多少廣告費才可以這么肆無忌憚的從支持到演員都在做廣告，一個節(jié)目被廣告植入搞成這樣實在無法接受......xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxping

這一季的感覺很多是外籍華人！其中新加坡來的最多，可能是因為周杰倫偏向外籍華裔歌手的影響！所以新加坡來的人大部分都會投奔周杰倫！本土中國歌手最好不要投周杰倫，因為他不會支持內地的音樂人！還有周杰倫選歌的能力真的很差！我一看他給選手選的歌都是老掉牙，或者近期很熱門的歌我就知道他們那個地表要輸了！哈林的強項是合唱的編曲！第一季改了規(guī)則各自唱一首完整的歌曲，這樣哈林就沒有優(yōu)勢了！哈林對學員是最公平的相對其他人，也懂得給學員配合適的音樂！很喜歡他！但是第一季他想表現他編曲的能力了，反而適得其反，有些歌曲編的怪怪的。那英比較情緒化，屬于感情用事，才能都比不上其他導師，但是她有一點是會選擇符合大眾審美的人，無論是從聲音或者長相。他的學員存活率最高。所以這一季她在搶人的時候都會志在必得，心情舒暢。陳奕迅是性情中人，玩的起靜得下，我看他在搶人的時候發(fā)表的觀點，感覺路人轉粉。香港藝人給人感覺是只要掙錢，內涵比較少，但是他還是對音樂有自己的見解和想法。不知道他給學員的指導怎么樣，以后再討論。這一季的歌曲很多太平淡記不起歌來的太多了！對那些人的印象是外籍華人比例超級多。下一季可以叫華人新歌聲?？袋c陳奕迅如何編排，繼續(xù)看下去再聊其他的。

某一個陽光明媚烈日炎炎的日子，我在刷朋友圈，發(fā)現那一天大家好像都在分享同一首歌——葉炫清的《從前慢》。這個歌手的名字我從來沒聽說過，點進去聽了下，還真是挺好聽的，我個人還蠻喜歡這種調調的，聲音悠揚。播放軟件上寫著所屬專輯《中國新聲音》。

還記得2012年的夏天，《中國好聲音》第一次引爆了那年盛夏，國內觀眾第一次看到這種背對選手盲選的選秀節(jié)目，一眾素人你方唱罷我登場，一把好聲音讓導師和觀眾一起感受被電擊的感覺，后來吳莫愁、吉克雋逸們就這樣家喻戶曉了。那時國內觀眾頭一次看到這么新鮮的節(jié)目真是覺得嗨到爆，我躲過2004年的嗨翻全中國的《超級女聲》，也沒能躲過8年后的《中國好聲音》。

大概是每個人心中都有一個屌絲逆襲的瑪麗蘇或者杰克蘇的夢吧，像這種只要2個或者2個以上的大咖導師轉身之后，素人選手就可以權利反轉反過來挑選大咖了，大咖為了留住一個籍籍無名的選手還得耍寶賣萌求你選自己，這種感覺是不是跟做夢一樣？！恩，這個夢，節(jié)目組滿足你！雖然現在大家都高喊著拒絕套路，不過大家口嫌體正直的表現證明，大多數時候，大家還是需要被套路的。

時間浩浩蕩蕩，5年過去，我因為這首《從前慢》專門上網找來此時已經更名為《中國新聲音》的第二季來看，那英、劉歡依然在列，這次居然請來了陳奕迅參加導師團，實在是沒想到，也是驚喜！

那英、劉歡作為這個節(jié)目的第一代元老自然是沒什么話好說，但算上前面的3季好聲音和這2季的新歌聲，這個做了5年的節(jié)目，顯現出疲態(tài)也是在正常沒有的事情了，觀眾都喜歡新鮮的刺激，而5年足以耗光任何一檔節(jié)目給人的新鮮感，從這一點來說，這個節(jié)目做到如今委實不容易。這次新加入的陳奕迅，我倒是很好奇陳奕迅和周杰倫這兩個在作品上多有合作的高手同臺做導師，他們兩個對同樣的選手分別有怎樣的評價和想法。也許這也是節(jié)目組請陳奕迅希望勾起觀眾好奇心的一個點吧。

終于終于，這個節(jié)目不用再被大家笑稱“中國比慘王”了，選手上來直接唱歌，完了介紹背景，不用再用一個個不知真假的悲慘故事來博取觀眾的同情心，也不再一言不合就問你的夢想是什么了，這讓我看著感覺順暢了不少。

陳奕迅移動表情包的屬性暴露，大概是承包了這一季的娛樂節(jié)奏了，時不時和周董互相調侃相愛相殺制造一下話題點，對于音樂類綜藝節(jié)目來說，看點應該是說得過去的。至于動不動導師就4沖下來拉客，哦不，是搶人，多多少少是為了節(jié)目效果，特別朱文婷的4沖，我看著還真是挺勉強的，至少在音樂圈外行人的角度來看，這樣的聲音確實是缺乏特別和辨識度的。

總的來說，新版本的好聲音在去除舊版本讓人詬病的部分這方面，還是不錯的，減少了和選手之間的尬聊，不扯身世背景、遠大夢想、悲慘遭遇之類的狗血，多了一些輕松的插科打諢。而缺點和優(yōu)點也一樣突出，不明所以的搶人大戰(zhàn)，有些表演過度的賣萌耍寶，以及觀眾已經太過于熟悉的節(jié)目流程又讓觀眾產生一定的審美疲勞。

好在，在第二季第一期的剛開始介紹比賽規(guī)則的時候引出了新的賽制，魔鬼六次方循環(huán)大逃殺讓導師兩兩對決，這種混戰(zhàn)對決，循環(huán)battle感覺應該會讓4位導師集齊各自學院之后的比拼環(huán)節(jié)更有看點，現在就坐等最后的循環(huán)賽了。

文｜攻主（珞思影視研究組）

已經過去的這個夏天，音樂選秀依然如火如荼，只是焦點已經悄然遷移。所有人都會發(fā)現：相比《中國有嘻哈》《明日之子》和《2017快樂男聲》，火爆了幾個夏天的絕對王者《中國新歌聲》（前身《中國好聲音》），風頭實在被蓋過太多了。

統(tǒng)計來源：珞思影視研究組聯合數太奇發(fā)布的“珞思熱榜”

從數據上看到的差異是相當明顯的。截至今日，《中國新歌聲2》在視頻網站總播放量為20.4億，跟它一樣還沒完結的《明日之子》播放量為34.1億。而已完結的音樂選秀節(jié)目《中國有嘻哈》和《2017快樂男聲》，其完結時的播放量分別為26.6億與25.5億。

第一期《新歌聲2》曾霸屏熱搜

與播放量成對比的是討論量。根據捕娛記的總結，《中國新歌聲2》在第一期播出后熱度較高，包括#葉炫清#、#《從前慢》#、#朱文婷 淘汰#以及導師合唱引發(fā)的關鍵詞都曾在微博熱搜榜霸屏。但之后，隨著三檔網絡同類節(jié)目的崛起，《新歌聲2》不再是熱議中心的寵兒。最顯而易見的是——朋友圈里的刷屏常客里，漸漸沒有了它的身影。

流量、熱度雙雙不敵頭部網綜的現實，從某種程度上展現的還是電視平臺與網絡平臺的差異。而另一方面，《中國新歌聲2》自身也面臨收視下滑和熱度下降的局面。

按照百度百科資料顯示，《中國好聲音3》最高收視率曾達到5.613，《中國好聲音4》則在決賽巔峰之戰(zhàn)中讓收視率沖上6.8，到了節(jié)目改版為《中國新歌聲》，其去年播出的第一季最高收視也達到了3.956，平均收視率則達到了3.055。結果在今年，《中國新歌聲2》最高一期的收視為2.604（第一期），且逐步下降，從9月份開始，節(jié)目收視已滑到2以下。

攪熱了五個夏天的王牌節(jié)目，在第六年開始呈現疲軟。這個局面，《中國新歌聲》的制作者也是承認的。

日前，在“導師隊內冠軍賽”錄制間隙接受捕娛記采訪時，《中國新歌聲》宣傳總監(jiān)陸偉坦言，面對網絡平臺強大的資源整合能力，電視節(jié)目的熱度被分流“是很自然的”，采訪中他也誠懇道出這一季《中國新歌聲》所遇到的瓶頸：選歌難，選人也難。

“聲量減小”是一定的

大眾投票權、資源掌控度甚至壟斷都是網絡平臺的利器

明眼人都能看到的“聲量變化”，《中國新歌聲2》節(jié)目組不可能不注意到。

在接受采訪時陸偉坦言，面對三檔同類型網綜的夾擊，《新歌聲2》聲量的減小簡直是一定的，更別提，網絡平臺本身就擁有讓電視平臺無法企及的資源整合能力。

中國有嘻哈的“火”最初沒有人能預料

“你會發(fā)現，他們既擁有著網友投票的權限，又有發(fā)布信息、發(fā)布內容的平臺，還具有強大的社交功能，這是傳統(tǒng)的電視娛樂節(jié)目不可能具備的。”他說。

捕娛記：作為內地音樂類節(jié)目制作領域的佼佼者，今年夏天這個行業(yè)的態(tài)勢，在燦星看來有了哪些變化？

陸偉：還是有一些新的熱潮，這個熱潮跟原來還是不同，以往的競爭是發(fā)生在衛(wèi)視之間，今年是傳統(tǒng)電視平臺和網絡平臺。

然后因為平臺的不同，音樂選秀類節(jié)目的游戲規(guī)則也有了不同。在《新歌聲2》的舞臺，或者說是傳統(tǒng)電視舞臺，我們是“導師決定制”，或者叫“專業(yè)音樂人決定制”。導師來決定選手有沒有機會成為自己戰(zhàn)隊的一員，50位專業(yè)評審決定他們是否能進到下一期……節(jié)目進程是專業(yè)人士控制的。

但網絡節(jié)目進入到決賽階段，其共同特征就是賽果可以由網友決定。

如果說網絡節(jié)目的最終目的也是為了向華語樂壇輸送人才的話，它的革命性的點就在于重新開啟了場外投票，這對傳統(tǒng)電視節(jié)目來講是最有沖擊力的事件，因為傳統(tǒng)電視是不允許的，但網絡平臺允許。

網友直接投票造就了真正的“養(yǎng)成”概念

捕娛記：網友投票的方式在您看來，給同類網絡綜藝帶來了什么？

陸偉：到最終，如果說《新歌聲》是專業(yè)審美領域，那網絡同類節(jié)目最后走向的是大眾審美領域。我們能看到的是，網絡節(jié)目的這種設置自然形成了話題度和熱度，不同的人、不同的選手成員在網上吸引到的粉絲可能是尖銳對立的，會出現爭議、矛盾，甚至選手和選手之間的矛盾。

而不管網絡投票引發(fā)的爭議有多大，它完成了這個人是“更多數人選出來的”，這也意味著當這個選手在樂壇重新出發(fā)時，粉絲基礎是在的，我覺得這是網絡平臺革命性的東西。

捕娛記：網上有聲音說《新歌聲2》的風頭完全被同類網綜蓋過，話題度熱度完敗，這個觀點你會同意嗎？

陸偉：這個現象當然是存在的。

因為很簡單，過去幾年里，只有我們一家發(fā)出聲音，現在是四家一起發(fā)出聲音，如果說過去我們的聲量是100%，現在最多也只有25%，一定會有人跟你搶奪話語空間。而且，其他三檔節(jié)目在熱度上是沒有轉化成本的，它們在網絡做節(jié)目，看的人是網友，轉化基本上是從網絡到網絡。但我們是電視節(jié)目，從電視觀眾到網友是有轉化成本的。

第二點就是網絡資源的整合能力和壟斷是史無前例的。比如優(yōu)酷可以融合新浪微博、支付寶、淘寶等等一系列的資源，騰訊就更不用講了，騰訊娛樂、微信、騰訊新聞……愛奇藝也會有自己的路數。

等于是你會發(fā)現，他們既擁有著網友投票的權限，又有發(fā)布信息、發(fā)布內容的平臺，還具有強大的社交功能，這是傳統(tǒng)的電視娛樂節(jié)目不可能具備的。

電視娛樂節(jié)目的資源、話題、注意力被分流，是很自然的、顯而易見的。而且我個人覺得，這種現象在往后的幾年里還會長期存在。

當然，《新歌聲2》也自有軟肋

走到第六年，不管是選歌還是選人都遇到了問題

對陣網絡平臺，生長于傳統(tǒng)電視平臺的《中國新歌聲2》自然有其先天不足之處。陸偉并不回避談到，在同一條路上連續(xù)走了六年之后，《中國新歌聲2》自身遇到了瓶頸問題。

那英組葉炫清是本季《新歌聲》最亮眼的學員之一

所謂瓶頸其實所有音樂節(jié)目都有——能夠打動觀眾、網友的素人資源越來越少，而能讓所有人耳朵一亮的好歌也越來越少了。

選人難，選歌也不容易，站在第六年的關口制作《中國新歌聲2》，對于燦星來說本身就是一個壓力巨大的挑戰(zhàn)。

捕娛記：所以這種客觀上的東西會帶來節(jié)目組的壓力嗎？

陸偉：壓力一定是有的。這個暑期檔，我們四方每一方都有壓力，但是相對來講，它們三個之間的競爭可能更為激烈，因為我們畢竟是兩個平臺。

對我們來講，任何事情當然不可能永遠一家獨大。但是雖然能用一個客觀心態(tài)來看待（聲量不夠大）的問題，壓力還是要有，主要在于一個傳統(tǒng)的真人秀節(jié)目面對來勢洶洶的同類型網絡節(jié)目，你如果處于游戲規(guī)則上的劣勢，要依靠什么樣的方式去放出自己的聲音。

捕娛記：你們選擇的方式是什么？

陸偉：我們始終堅持的就是，先樹立以音樂為核心的節(jié)目理念，《新歌聲》也好《好聲音》也好，我們一開始就不是偏重話題感的選秀節(jié)目，所以每年有好的音樂作品出來，這是更重要的。我們強調音樂風潮的引領，比如去年引入了萬妮達的嘻哈，今年有了B-Box張澤，前年是民謠，最早是搖滾、情歌……我們還是希望每年能給華語樂壇提供一些新的東西。

另一方面就是傳播。在整個媒體大戰(zhàn)的過程中，當我們沒有辦法近水樓臺先得月的時候，我們不會說去動用粉絲、水軍，營銷話題熱度。而是走專業(yè)化路線，今年是用了大量樂評人、電臺dj，用一個個潛在的意見領袖來傳播我們的聲音，我覺得我們在粉絲聲量要差一些，但是在專業(yè)影響力上，我們還是占主流的。

2015年張磊唱紅了《南山南》，民謠由此備受關注

捕娛記：如果回歸到制作本身，燦星在這樣一個音樂節(jié)目類型上深耕六年，團隊感覺到的壓力是不是也越來越大？

陸偉：必須很坦誠地說，壓力非常大的，一方面是歌的壓力，說實話我們節(jié)目是主張唱中文流行歌曲的，不管是國語還是粵語。但這么幾年下來，華語樂壇經典的歌曲基本都在我們這個臺上被唱過了。

除了經典被唱過，我們也嘗試推出了很多新的好聽的歌曲，比如《南山南》，《夜空中閃亮的星》，《追夢赤子心》，這些歌過往大家并沒那么熟悉。

但是連這些歌都被唱過之后，選歌就是個大難題。我們今年已經有意識去選擇新作品，比如《好歌曲》里出來的（歌）或者網絡上創(chuàng)作的新的（歌）。你能看到在我們節(jié)目里面有非常冷門的歌曲，說實話我自己可能都沒有聽過。一方面不希望演唱那些被唱過無數遍的歌曲，第二是想走個性化路線，能不能提供一些我們覺得挺好的歌讓大眾去認知。

但是你必須承認的是，歌唱節(jié)目的舞臺或者是新人唱老歌，要不就是老人唱新歌，新人唱新歌這件事情沒有人干過。

《中國有嘻哈》的成功，部分得益于新音樂領域素人的涌現

捕娛記：選人方面肯定也不是那么順的，很多人有一個觀點就是“素人資源枯竭了”。

陸偉：你說是不是資源枯竭，我覺得枯竭倒不可能，中國有那么多音樂院校那么多學唱歌的人。但在現實中，我們選人的確是遇到了難題。選人，嗓音條件好是重要的，但不是決定因素，要在這么多嗓音好的人中脫穎而出就要有特點，但是一追求特點，他在演唱技巧方面的注意力，就可能大于他在唱歌感情投入上的專注力。

這聽起來像一個悖論，但事實如此。不是唱不好，有的人唱得很好，但是讓聽的人覺得那不過就是一個華麗演出，感覺離自己很遠。

這可能是Eason在臺上說過的“唱商”，好的聲音并不少，但是要有一定特性又不那么純技巧表達的，把握好這種尺度的人太少了。

壓力之下從未放棄創(chuàng)新

缺憾當然是有的，感覺“改革還不夠大膽”

從曾經的版權引進，到后來的自主原創(chuàng)。自去年鮮明打出“原創(chuàng)牌”之后，一度背負著版權爭議的《中國新歌聲》作出了一系列蝶變新生。

去年第一季最大的亮點是核心道具變成了“導師戰(zhàn)車”，今年第二季又亮出了號稱恐怖賽制的“導師魔鬼六次方循環(huán)大逃殺”，每位導師都將輪番與另外三個導師戰(zhàn)隊過招。

在總導演金磊看來，“循環(huán)大逃殺”賽制作為第二季《中國新歌聲》的全新獨創(chuàng)，最大特點就是讓導師彼此的音樂性能夠最大程度、最充分地進行交流、進行碰撞，刺激的賽制對節(jié)目的命運感，還有導師和學員之間情感凝結的加速，都是一個非常大的推進。

可是，大概誰也不會想到，今年的音樂綜藝變革，不是玩法的創(chuàng)新和賽制的更迭，而是音樂品類的小眾突圍。在這個夏天之前，如果誰告訴你嘻哈會火，你信嗎？許多人不看好的freestyle橫空出世，就仿若六年前《中國好聲音》帶來大眾的驚艷。

捕娛記：雖然有這么多困難，但其實還是能夠看到，《新歌聲2》也在力圖創(chuàng)新，這種創(chuàng)新上你覺得滿意的點在哪？

陸偉：滿意的地方我們還是有。

第一是在導師人選的選擇上。以前我們的導師里是沒有香港歌壇的，但這一季引入陳奕迅，有了他之后，其實我們在舞臺上完成了華語音樂三大重要地域的“會面”，而且?guī)讉€導師的年齡段都是有代表性的。這對于整個節(jié)目的完整性、音樂性都是一個非常大的提升。 第二是在第二階段采用魔鬼六次方大混戰(zhàn)，這是把更加激烈的音樂比賽前置，以前是組內考核然后最后混戰(zhàn)，但現在前置之后賽況就激烈很多，而且內地、臺灣、香港三個地區(qū)的音樂風格通過導師的安排交融碰撞，也帶來了不少看點。 第三是這個階段的“幫幫唱”。我們在和導師們的共同策劃下，邀請知名唱將幫助草根學員完成隊內冠軍的爭奪。于是就在整個節(jié)目的風格上，形成了一個成系統(tǒng)的真人秀線索——從最開始草根平民學員站上舞臺導師選人，到他們代表自己的導師去擊敗對方導師的學生的一個打仗的概念，再到當這批人經過前兩輪脫穎而出之后，與樂壇唱將合唱，最后到總冠軍爭奪。

這其實是一個草根從不被人發(fā)現到不斷成長成熟然后到平民音樂夢想的實現，這種設置我覺得是一個亮點所在。

四位導師代表華語音樂三大版圖的交流融合

捕娛記：所以有沒有缺憾呢？

陸偉：當然有，主要是感覺這種改革還不夠大膽，沒有完全打破（曾經的窠臼）。最早的時候其實我們有一些更大膽的設想，完全顛覆性的。

最早就想在盲選時進行改變，我們以前是層層選拔，導演組面臨的人選可能是上萬名，但真正來到導師前盲選的只有那么多人，人數的減少非常大。以前導師們也會開玩笑，“你們都先把關了，萬一有人我們很喜歡但你們不喜歡，之前就把他們刷掉了怎么辦？”

所以想把盲選分成兩部分，第一部分是大浪淘沙，把我們認為不錯的放在一起，一次性可能有三百人，他們有各自音樂風格，讓老師用快速遴選（盲聽）的方式選一遍，留下來的人再通過常規(guī)盲選。這中間會有一些戲劇性，比如比如一開始導師很喜歡某個選手但盲選不喜歡了；或者最初是這個導師喜歡的選定的人，到了盲選選手選了別人。

類似的顛覆性考量還是蠻多的，因為樂壇的整個趨勢是年輕人的個性主張和表達，如果能夠把這些個性呈現出來，而不只是像以前新歌聲可能只青睞“大歌”、高音才能獲得導師的青睞，扭轉一下可能會有音樂活力。但最終因為論證的整個時間比較短，也怕電視平臺和贊助商覺得不安全，最終還是采取了保守的改良方案，而不是革命方案。

但是我想，在未來的《中國新歌聲》里，我們還是可以嘗試這種顛覆性設置的。

毛不易是《明日之子》中最亮眼的選手之一

捕娛記：燦星的強勢一直是音樂類型的節(jié)目，所以這個夏天是不是有失落感？

陸偉：其實也還好。因為我覺得電視節(jié)目最后會遇到的瓶頸，網絡一樣會遇到。

最早湖南衛(wèi)視做超女快男，做了沒幾年就沒有了。為什么？在我們國家做選秀節(jié)目非常痛苦的原因在于，起點（選秀舞臺）和終點（選手未來的發(fā)展）打不通。

選秀節(jié)目中的網友、粉絲支持一個人，是希望最后這個人真的能在樂壇冉冉升起，這是一種養(yǎng)成式的體驗。但如果終點是始終不通的，比如《明日之子》的毛不易，他粉絲量很大，QQ音樂一首歌點擊量4000多萬，我聽了之后覺得非常好。但他本人其貌不揚，他不是偶像派，演不了偶像劇，如果這樣的歌手結束選秀之后不能迅速在歌壇綻放才華出新作品，過幾年這個人就沒有了。

沒有了的結果就是，會讓參與這個節(jié)目的觀眾、粉絲、網友有一種“不真實感”，“我付出那么多心血落空了?！?/p>

捕娛記：你覺得他們將來會同樣體會到這種痛點？

陸偉：所以從目前來看，雖然網絡選秀擁有了早期電視節(jié)目才有的動員粉絲、發(fā)動粉絲的能力，但是一旦上游、終點始終沒有打通，他們會遇到跟曾經的電視選秀節(jié)目一模一樣的痛苦——純靠一時的能量和新鮮感來刺激，過幾年之后，大家覺得你玩來玩去就那么回事兒，你（網絡音樂選秀）就得改了，而且它的挑戰(zhàn)可能會來得更快。

捕娛記：不過燦星有沒有投入網絡平臺做音樂節(jié)目的想法？

陸偉：（網絡節(jié)目）是個大趨勢，應該會有。但是我們也在想，怎么樣把賽制和模式結合得更好？就是怎么在網絡節(jié)目上既體現音樂性，同時又能夠利用好網絡的優(yōu)勢做一檔純粹的音樂選秀節(jié)目，當然，這只是我們目前的一個初步想法而已。

編輯｜廠長

從開始的平淡無奇，到新規(guī)則淘汰學員，無一不在挑戰(zhàn)我的賴性，應該有長達10個小時以上的節(jié)目錄制來分成4個節(jié)目分段播放，我嚴重懷疑這會不會讓后面的學員發(fā)揮不穩(wěn)定，畢竟10個小時或許更多的錄制，身體上是很吃虧的，開始還覺得這一季的評委總算拿出了那么一丁點專業(yè)態(tài)度來評判歌手聲音與表演。看到最近一期最后的時候，沒錯，就是最后的時候，不知道是不是錄制時間太長，評委在打瞌睡被一名實力相當不錯的女高音吵醒了的原因，評委居然讓一段哼唱贏得了勝利，當時那個突然，嚇得我尿了一地！！我勒個去，這赤裸裸的玷污我心中無比神圣純潔的歌唱觀念，哼唱把唱歌比下去了，哇哇哇！照這趨勢還比什么唱歌？？總決賽直接全體哼唱！拼音色不就可以了，觀眾估計會掌聲當耳光用，扇得響亮?。。?/p>