影評(píng)么？跟我有毛關(guān)系？請(qǐng)往下看。
這部電影真不錯(cuò)，很有韻味，讓我知道了反復(fù)見人提及的“昭和時(shí)代”的含義。很有幸生活在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，才找到這部電影的高清片源，不過字幕頗費(fèi)了一番功夫。
電影發(fā)生在1938年，那個(gè)時(shí)候日本剛發(fā)起侵華戰(zhàn)爭，但是這部電影講述的是當(dāng)時(shí)普通百姓的故事和他們的遭遇，而越是普通百姓的事情，記錄下來后，越是珍貴，因?yàn)殛P(guān)于上層的記錄太多了，就像在敦煌丟失的文獻(xiàn)中，最寶貴的不是各種版本的經(jīng)書，而是一本記錄當(dāng)時(shí)民生雜事的《沙洲都督圖志》。
四姐妹人物性格的設(shè)定很有意思，大姐擔(dān)當(dāng)了母親的角色，不僅手握遺產(chǎn)，雪子的相親對(duì)象也嚴(yán)格把關(guān)，二姐則對(duì)大姐散發(fā)著不服，老三則不善言語，老幺頑皮。這些在電影中第一場戲就一覽無遺，老大不怕遲到，老大老二相互之間的語言的火花，老三雪子事不關(guān)己，老四則要求自己的遺產(chǎn)，老二的老公則智慧地打圓場。這樣的一個(gè)設(shè)定，我不得不懷疑它是如此地巧妙而真實(shí)（當(dāng)然，這得謝謝原作者谷崎），每個(gè)家庭中人物的性格不是獨(dú)立的，一定相互接洽的，各自有各自的位置，可以說，老大老二的位置決定了老三的性格，同樣，前三個(gè)姐姐的性格，決定了老幺的頑皮。老二必定不服老大，就會(huì)出現(xiàn)爭論，但是爭論卻不會(huì)撕破臉皮，畢竟是血親，就像第一場戲中，爭吵到高潮時(shí)，雙方還能冷靜地笑笑，轉(zhuǎn)移視線去看櫻花。而老三則在老大老二的爭吵中，習(xí)慣性冷漠了，作為第三者（老四還沒生出來的時(shí)候）她必須站隊(duì)，卻又誰都不能得罪，這樣的場景久了，她就越是不愿言語，卷入紛爭。老四則選擇了與老三不同的方式對(duì)待她倆的爭斗，因?yàn)椴谎哉Z的方式，這個(gè)性格已經(jīng)被老三占據(jù)了，老四只能發(fā)展出另一種性格。老四更多地和老三在一條線上包括老四一直考慮老三不結(jié)婚，老三并不在意寫錯(cuò)她的名字頂老四的丑聞，再看老四給老三剪腳指甲，那樣地和諧。小的時(shí)候，應(yīng)該是老大老二爭吵，老三老帶著年幼的老四，在另一邊躲避吧。老四是最早接受新思想的人，當(dāng)所有女性都穿和服的時(shí)候，只有她穿得另類。
為什么說這種設(shè)定令人驚嘆呢？因?yàn)槲矣H眼見過這種性格分布置，就是我母親那邊的四姐妹，雖不全部相同，卻大體上可以套用，稍有些變形。為什么？差別就在她們的丈夫。接下來，講講電影中的兩個(gè)丈夫。
老大的性格強(qiáng)勢、吝嗇（把持大家庭的人，都會(huì)顯得吝嗇，比如紅樓夢(mèng)的王熙鳳），而他的丈夫，則很自然地懂得示弱，老大的丈夫的工作，則是那個(gè)年代火爆的白領(lǐng)--銀行，可見父母在的時(shí)候，老大是沒有多大婚姻自由的。可是，越是實(shí)際的弱者，越需要在別人面前逞強(qiáng)，這就出現(xiàn)了那么一幕，在姐妹們都在場時(shí)吵的不可開交，人走后就和好了。（電影最好的一點(diǎn)就是，懂得用每一個(gè)情節(jié)去突出人物，沒有多余的情節(jié)，也就讓這兩個(gè)多小時(shí)的電影不覺得拖沓，沒有重復(fù)描述。）這樣一個(gè)內(nèi)耗的家庭組合，注定是不會(huì)有什么前途的，在這么多年后，仍然只是個(gè)職員，即使他去了東京，長年受老婆的牽制，也很難撒開拳腳去做。這正是我大姨夫家的寫照，一家人已經(jīng)開始做生意，卻總被大姨說生意上的各種細(xì)節(jié)做得不好，無法完整地表達(dá)自己的主張。不同的是，我大姨夫曾是萬人敬仰的糧食部門，而如今沒落了，已經(jīng)不可能像電影中那樣，設(shè)法去另闖一片天地了。
說說老二的老公，他出身低，情商高，面對(duì)問題知道如何處理，包括老大和老公吵架時(shí)，很聰明地走開，面對(duì)奧田家三少爺?shù)囊貣|西的要求，很明白地用錢私聊，并記得要寫收據(jù)這些細(xì)節(jié)。這點(diǎn)倒和我二姨夫不像，更多的時(shí)候，是三姨頂了二姨的位置，不過老大和老二關(guān)系不怎么好，倒是一致的。

可是，這跟我有毛關(guān)系？那么，聊聊這個(gè)年代，很火的“相親”話題。
我的這個(gè)年代的人，都面臨著反復(fù)相親卻又相親不到的怪圈，可是，這不是你的錯(cuò)，而是這個(gè)時(shí)代的錯(cuò)。在一個(gè)大家庭中，每個(gè)人都占據(jù)著一個(gè)性格，就像電影中的性格分布一樣?？墒?，性格分布不僅僅是在大家庭里有，在這個(gè)獨(dú)生的一代，同樣有，不過是個(gè)縮小版。由于家庭結(jié)構(gòu)單一，造成獨(dú)生子女的性格過于接近，接近于老大到老四的合成版--在任性的同時(shí)人人都是家里要有話語權(quán)。這樣就造成相親時(shí)，大家的性格是不接洽的。不知你是否發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)獨(dú)生子女占多數(shù)的年代，結(jié)婚早、聽到結(jié)婚最多的，不是獨(dú)生對(duì)獨(dú)生，而是獨(dú)生對(duì)兩個(gè)或多個(gè)子女的家庭，因?yàn)榇蠹彝サ男愿裾嘉桓S富，大家也有更多的選擇。
這也教會(huì)我們，如果自己不盡早實(shí)現(xiàn)性格的清理，或成為老幺找個(gè)認(rèn)真愛的，自己經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，或成為老大找個(gè)穩(wěn)定工作的，就別再要求各種夢(mèng)境般的愛情，那么，迎接我們的將只能是一場被迫的婚姻。
當(dāng)然，這也不是唯一的辦法，人與人性格的接洽，在這一代找不到，就往上一個(gè)年代的人去找，所以，年齡差距，會(huì)在時(shí)代的前進(jìn)的步伐中，不斷地?cái)U(kuò)大，并不斷地刷新我們自以為的底線。

－－－－－以下是講枯燥的技法－－－－－
電影的外景拍得很美，有櫻花、楓葉、飄雪；而內(nèi)景則有豐富的那個(gè)年代的特色，那個(gè)時(shí)代的男人都開始穿西裝，女性的幾乎是和服；火車內(nèi)的布置，木質(zhì)的，好喜歡；各種小別墅，那個(gè)屋屋檐挺好看的，下雨的時(shí)候好有感覺；服裝很有特色，軍國主義的軍服（比國內(nèi)各種抗日劇正宗多了吧）、列車員的列車服，都有那個(gè)時(shí)代的印記；尤其是和服，各種和服幾乎不重樣，我才知道和服有那么多的種類和色調(diào)，面料也相當(dāng)耐看，不像現(xiàn)代的和服，一看就覺得俗。我想，中國的旗袍也應(yīng)該是這樣吧，最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)人員，已經(jīng)不去設(shè)計(jì)那些了。
電影很巧妙地用開場把這些主要人物性格展現(xiàn)出來了，而后的故事由此展開，每個(gè)姐妹都有自己的遭遇和故事線，主線則是老三的相親。通過不通層次的相親，展現(xiàn)了不通層次的人在那個(gè)年代的生活，老三面對(duì)的人群都是一次次往上的，老四的對(duì)象則是一次次往下的。
人物的選角很到位，仿佛每個(gè)人光從面相，就可以看出性格似的。四個(gè)都是大美人，老大有種上了年紀(jì)卻風(fēng)韻猶存的感覺，老二則有成熟的女人美，面相干凈、注意保養(yǎng)，懂得處理各種情況，包括看到老公那樣對(duì)小姨子，懂得如何處理，挑明＋哭訴，鬧是沒有用的。吉永小百合確實(shí)挺好看的，只是這部電影她演的那個(gè)角色不吸引我，學(xué)生時(shí)代可能會(huì)很喜歡這種文靜的，后來發(fā)現(xiàn)那根本不是我的菜。他的老公一定那種溫文爾雅，遠(yuǎn)離世俗，甚至比她還話少的人。妹妹老四則一臉活潑，敢想敢干，一張小臉，機(jī)靈的大眼睛，真的感嘆導(dǎo)演會(huì)選人。
從回憶過去年前的事，這個(gè)問題上的處理可以看出，電影講故事的手段相當(dāng)高超。一段五年前的往事，不一次講完，講多了看得煩，每次透一點(diǎn)。而且，有段長回憶中，先黑白，再彩色?，F(xiàn)在的回憶轉(zhuǎn)切，我覺得比較好的，就是runningman中的水滴效果和倒帶鏡頭。對(duì)于大姐夫的引入，就是這個(gè)故事，包括最終為什么兩姐妹不到老大那里，而是到老二那里，給了一個(gè)完整的交代。
人物的出現(xiàn)很有層次，不會(huì)讓人覺得累，很多角色都是先出名字，后見人，這比現(xiàn)在的電影高明多少啊。
話說，二姐的老公，聲音真好聽，我一直覺得日語只有女聲才好聽，這部劇的女聲都好難聽啊，老粗老粗了。


另：聰明的，搜片源時(shí)就別用“細(xì)雪”，“The Makioka Sisters”可以搜到很多。

市川昆的鏡頭穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，跟隨著風(fēng)景、人物四處游走，就像谷崎潤一郎銳利而唯美的文字?！都?xì)雪》真虧得交到了這樣的導(dǎo)演的手中，才能展現(xiàn)出一如原著一般復(fù)雜而饒有情致的韻味來。很多大制作，都是形式大于內(nèi)容，然而這部烙上了“東寶映畫50周年紀(jì)念”大標(biāo)簽的電影，卻極具大和美感神韻。大段的篇幅停留在紛飛的櫻花與楓葉上，還有華麗繁復(fù)的和服，誠然，這些是夸張的，但是正如同大富之家規(guī)矩之夸張以及所有倫理人情之夸張一般，終究難以避免。

四姐妹，敗落的舊時(shí)貴族出身。瘦死的駱駝比馬大，再怎么樣到底不是馬路上撒歡的野姑娘，老了也不會(huì)是親自動(dòng)手擦地板下廚房的家庭婦女。像大女兒、二女兒那樣，一把歲數(shù)，在家操持的是祭祀、婚事之類的場面功夫；或者像三女兒、小女兒那樣，有自己的思想自己所要張羅的事物，追求不同，卻一樣能把精神空間塞的滿滿當(dāng)當(dāng)。開場是和風(fēng)細(xì)雨中的翩翩櫻花，整個(gè)故事其實(shí)也波瀾不驚，盡管幾番來回、甚至還死了人，到底是平靜的度過了這一整年。

故事的主線放在了吉永小百合扮演的三女兒雪子身上，谷崎潤一郎的原著中將雪子放在了真善美的那一端，寧靜、美好、倔強(qiáng)、溫柔，處子一般純潔，連帶著相貌，也是文文弱弱的古典派。相對(duì)的四女兒妙子，則是西式作風(fēng)，以一個(gè)道德敗壞、桀驁不馴的形象縱橫著，盡管作為當(dāng)下的審美觀來看，這種打開桎梏追求自我的道德犧牲很有勇氣很有魅力，但是在整個(gè)故事的立意上看，顯然是反面的。

雪子的相親總是以失敗告終，她從來沒有意見，但是拒絕起來卻是斬釘截鐵的，幾次讓辛苦張羅的大姐鶴子與二姐幸子非常失望。作為大富之后，她當(dāng)然不能屈尊，然而家族的輝煌到底已成為歷史，加之年齡漸長，她的選擇權(quán)相對(duì)并不寬泛了，大姐二姐當(dāng)然希望早日嫁掉這個(gè)妹妹，她自己卻是不依不饒的。妙子倒是看上了家貧的小攝像師，卻被姐姐們私下取笑“并不想有那樣一個(gè)妹夫”，當(dāng)初與她私奔的男人更是無用無賴，最后跟從的也是一個(gè)不算出息的男人。如夢(mèng)如幻的細(xì)雪之中，雪子身邊站著出身高貴的未婚夫，在火車站看著載著大姐一家的火車逐漸走遠(yuǎn)。那一邊，卻是儼然家庭婦女狀的妙子與前來探望的幸子坐在火爐邊聊天。一切塵歸塵、土歸土，你有你的追求，我有我的歸宿，即便是親生姐妹，也不盡然能夠走到同一個(gè)層面上。

大女兒鶴子一直守住祖屋，作為長女，這是她的責(zé)任。但是在幾經(jīng)變幻之后，她毅然選擇與丈夫前去東京開始新的生活，這不僅是大地主大家族結(jié)束的象征，更是人物心理的轉(zhuǎn)變——從驕傲而矜貴的女系轉(zhuǎn)向了日本傳統(tǒng)的依賴男性的生活方式。最惆悵的是二姐夫貞之助，他在酒館中淚眼朦朧道：“她要結(jié)婚了。”這個(gè)“她”，指的是三女兒雪子，貞之助對(duì)于雪子的曖昧之情，是很值得玩味的。

二女兒幸子是一個(gè)什么樣的人？風(fēng)風(fēng)火火、大情大性，七情六欲擺在臉面上，美的招搖。夫妻之間很明星的是女強(qiáng)男弱，招進(jìn)門的女婿，到底是讓著老婆三分的。在這種性別壓抑的情況下，看到雪子那般稍帶病態(tài)的婉約的情致、好似極度需要呵護(hù)，自然會(huì)激發(fā)出不一樣的心態(tài)。更何況雪子是美麗的，在櫻花飛舞中四姐妹抬起臉來，都是美麗的，唯獨(dú)雪子的美最切合這短暫而絕倫的絢爛。全片中最綺麗的畫面便是，貞之助下班回家，無意之間看見正在修建指甲的雪子，雪子帶著含蓄而神秘的微笑，看著她，慢慢的用和服下擺把袒露的大腿遮蓋上。貞之助的表情仿佛是窺伺了一副全世界最美好的藝術(shù)品，原本是不可望更不可及的，如今卻變成可望而不可及。幾次相親，他內(nèi)心都是希望不成功的，當(dāng)雪子拒絕婚事之后，姐姐們指責(zé)，而貞之助內(nèi)心深處顯然是高興的。即便不能得到，這么一個(gè)可人兒每日在家里進(jìn)出，也仿佛是擁有了她一般。所以千挑萬選之下，終于撿到一個(gè)出身、經(jīng)歷、成就都算非凡的男人，他的潰敗心理可見一斑。以血緣、婚姻而聯(lián)系在一起的一家同胞，彼此之間的愛慕、嫉妒、關(guān)懷、護(hù)短等等各種情狀綜合到了一起，教人自己也琢磨不透，到了最后，才發(fā)現(xiàn)其實(shí)愛大于一切。所以一直對(duì)大房有點(diǎn)齟齬的雪子在送別大姐之時(shí)若有所失，所以高高在上的幸子對(duì)待落魄了的妙子時(shí)還是提攜著幫忙著的。說到底，一家人呀，這個(gè)是天生的，沒有辦法的。

潰不成軍的，是那個(gè)戰(zhàn)爭的時(shí)代，是那個(gè)戰(zhàn)爭時(shí)代之下的舊體制。大的家族終究落下了帷幕，出嫁的出嫁、成家的成家、遷移的遷移，女兒家的美其實(shí)是一輪斜陽，染紅半邊天的時(shí)候最燦爛，之后，就了無聲息了。

　　
　　終于要看這個(gè)電影了，看了豆瓣的評(píng)論我不由啞然失笑，大家都在用這個(gè)瓶子傾倒自己的癲狂和醉意，無論是否從電影出發(fā)，這樣的片子似乎把日本的那種美似乎都可以勾勒出來了，大家的文字似乎都被熏染了。


　　這樣說自然有些搗亂，頗有魯智勝赤條條地從牙床上跳出：我來給你說姻緣：）我昨晚初看的感覺還是覺得谷崎的老毛病依舊：目迷五色而不知色之為何，而看的人再爭先恐后地頹靡傷感，頗有前朝遺跡自然流轉(zhuǎn)，但真能確定是什么“跡”嗎？

　　奇怪的牢騷說完開始說電影。

　　首先來破題：細(xì)雪。

　　啊，真美啊，美在什么地方，細(xì)細(xì)的雪，那是多么寧靜的世界才能感覺的啊。

　　雪是最容易磨蝕的花了，凡花皆五瓣，唯雪而六葉。但六葉又如何，還不是落地即融，但墜落的過程你如果邂逅了，感覺到了那個(gè)“細(xì)”，日本本就是從細(xì)微的地方恣肆出美的汪洋的高手。


　　四個(gè)女兒的戲大陸有《許茂和他的女兒們》，西方有個(gè)《四千金的情人》（這部電影由于擊敗《霸王別姬》被榮迷們恨得牙癢癢的），日本自己也有個(gè)《姊妹坡》。

　　《細(xì)雪》呢？

　　岸惠子
　　開局便見素雅的和服里妖艷的襯里驚鴻一現(xiàn)，岸惠子是不可替代的那種自信，上海人講就是見過世面的那種女人，她也常常笑，我不由想起原節(jié)子。不由又想到我為什么竟然不喜歡這種日本人喜歡奉為女神的人呢？我脫口而出的想法是我好像覺得她們不夠粗俗，或者說不夠世俗，有點(diǎn)像臘肉，再怎么光澤總沒有什么食欲的感覺。

　　佐久間良子
　　四妹給她背后撲粉的戲真是谷崎的拿手好戲，真是一望無際的細(xì)膩白嫩啊。但便是這么雍容的人看見自己的妹妹被吻，是那么的躁怒啊。這個(gè)演員我就見過這么一次，感覺不如新珠三千代，巖下志麻許多，不過畢竟是熟女一類的，我四個(gè)女人之中還是最喜歡這個(gè)。

　　吉永小百合
　　她的樣子配上劉廣寧的聲音，如果是二八的年紀(jì)，就是女神了。如果以櫻花為喻，到她這個(gè)地步就快墜落了。

　　古手川佑子
　　看這個(gè)之前最想看的就是她，看看我們的心理醫(yī)生（古田任三郎）年輕的時(shí)候漂亮到什么地步啊，的確青澀的令人撇嘴，我眼里少女為什么都那么討厭呢。

　　最后說說建筑和花木?，F(xiàn)在自然知道市川昆多么厲害的導(dǎo)演，鏡頭就像色中餓鬼一樣能把最幽暗的美勾勒的如此呼之欲出，就看到這么個(gè)開頭，接下來能看見什么呢？

　　挑起冠冕，細(xì)看嬌娥。

有人說此片很散，妙就妙在“散”上面，一部上，中，下冊(cè)的長篇小說濃縮在2小時(shí)20分鐘的畫面中，集聚了“散”之美，也就是櫻花凋零一般飄飄灑灑，散落一地，每個(gè)花瓣都賦予與你想象了。