第13屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第3個放映日為大家?guī)怼兑?，下面為大家?guī)砬熬€無助女性們不知何處去的評價了！

法羅島帝國皇后：

多活一次，就會更好嗎？

我們敏熙：

只能不停地依附，對資本主義深深的不信任。輾轉(zhuǎn)四個男人仍逃不出困境，是死局。

西北化為烏有：

佩措爾德吹也吹不動。討厭自以為是的反轉(zhuǎn)，只有對不安感的營造還顯得有些水準。

Sparrow：

影片時間縱度的跳躍與對背景音的掌控精妙地體現(xiàn)了對資本主義新世界的妥協(xié)與無奈。

Supremacyacron：

佩措爾德這一個閃回結(jié)局可謂化繁為簡，道出了幾分現(xiàn)實意義。與其被操蛋的生活蹂躪，不如回到過去同歸于盡。

野凡：

佩措爾德的浪漫現(xiàn)實主義，用浪漫元素包裹現(xiàn)實，給予現(xiàn)實一些魔幻的浪漫。反過來，其實是在簡單的浪漫元素基礎(chǔ)上，講述殘酷的現(xiàn)實。

Polaris.J：

冰冷基調(diào)，資本主義和女性困境。 佩措爾德真的很喜歡帶一點非現(xiàn)實色彩的寓言故事，也喜歡水的意象，耶拉和溫蒂妮的海報也很相似。確實，人生不是這樣就是那樣，都是苦難。

zzy花崗巖：

看來佩措爾德很鐘愛“水”這個意向，水像一面鏡子，通過耶拉在追求經(jīng)濟獨立道路上內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，折射出當代女性追求自由之路的過程中對內(nèi)與對外的困境。而水本身又是無形的，如同現(xiàn)實中的經(jīng)濟泡沫無法掌控，所以不論是內(nèi)心失衡還是外力沖擊，最后都只會被水淹沒。尼娜·霍斯表演大贊。

斯諾-納什維爾：

看得我胸口有點悶。

Yella生活在前東德，這里到處是鳥，樹，鄉(xiāng)村的氣氛和溫暖。她渴望在前西德賺大錢，那里更富有，但也更腐敗。逃離暴力前夫的她向死而生，遇見不同的男人，他們"幫助"Yella，可他們本質(zhì)上卻和前夫?qū)儆谕惾?。最后又回到了開頭的事故，這次Yella再也沒有反抗，原來這一切不過是Yella死去后靈魂在人間經(jīng)歷的磨難，她并沒有逃脫她的悲劇。

子夜無人：

生與死皆是巨大困局，從你于濕漉漉的河岸中爬出來開始，從摧枯拉朽的噪音開始跟隨你起，時間被折疊，假設(shè)打破了現(xiàn)實的投影，我不再是我，而是驗證另一種可能性的工具。然后驗證失敗，我在宿命面前根本沒有還手的能力。不論是危險情人還是救命稻草，女性的世界永遠如影隨形地周旋在男性構(gòu)成的巨大深淵里。佩措爾德此時的質(zhì)感比起后來更加犀利、尖細，像一把刮著黑板的尺子，不安定的微觀情緒一直都從毛孔中往外鉆，直到汗腺封閉。

#FIFF13#DAY3的無人知曉場刊評分將在稍后為大家釋出，請大家拭目以待了。

德國電影《耶拉Yella》07年。美女耶拉離開家鄉(xiāng)去大城市漢諾威謀職新發(fā)展，順便把丈夫變成了前夫。但是，前夫依舊把自己當現(xiàn)夫，繼續(xù)糾纏。耶拉說了一句全世界夫妻戀人都明白但又不懂的話：都結(jié)束了，明白嗎？

然后該丈夫帶著耶拉駕車沖河。準確預(yù)知后果的同歸于盡，不同于萬州的公車司機。

與絕境中的窮人一樣，絕望中的情人基本都可以立馬改造成為仁人志士的，某些險惡的組織，比如基地，據(jù)此暗推為招募心法小帖士。內(nèi)在的小道理很簡單，男青年失戀被甩十有八九是個人財務(wù)評估不達標，原因當然是黑暗不公的社會，那么，狠心的婦人只能算次要的敵人，主要的敵人是萬惡的什么什么。情緒本來就已經(jīng)極端不穩(wěn)定，現(xiàn)在理論推斷也有了，那么就等著披上戰(zhàn)袍了（哦，不對，是背心）。

耶拉的前夫如此歹毒，卻沒有得逞，二人從河底的車中爬出脫險了，除了人濕了，一切完好無損，而且還不誤耶拉搭乘去漢諾威的火車，不誤她去新單位報到，不誤她如期入住酒店。片中的耶拉很平靜很淡定，讓人覺得很不科學(xué)！

非但很不科學(xué)，而且精神錯亂。德國的小制作電影人秉承德意志民族嚴謹?shù)膽B(tài)度，生硬使用倒敘手法，把結(jié)局當作開端，更過分的是，編導(dǎo)摒棄了最基本的人類想象力，這個結(jié)局是虛幻的。真實的情況是，耶拉在漢諾威找到了一個好老板兼好情郎，親夫不能接受這個殘酷的現(xiàn)實，出現(xiàn)影片開始的恐怖一幕，然后二人被打撈出水，真的同歸于盡了。

那么，以誰的思緒來回放倒敘？德國的電影藝術(shù)工作者用他們的電影作品告訴你：是死者耶拉！

事實再次提醒我，不要去嘗試理解日耳曼這個神奇的族群，尤其不要被其所謂的嚴謹嚴肅所誤導(dǎo)，誤以為這是一個理性的民族。每看一部德意志文藝片，就是一次次反復(fù)確認，在淡定、節(jié)制、傲慢的外表下，都是脆弱狂亂的驚魂。之所以一次次地觀賞德國電影，主要是因為德國美女美得簡明扼要，值得專心欣賞，多看也不浮雜念出來；是因為德國佬思維復(fù)雜、行為單調(diào)，認真工作認真生活，天生不具備?；^的才能，無論行善還是作惡，即使搞砸了，也一定要認真收尾的。物極必反，認真的極致必定是搞砸，搞砸就有喜感，喜感的日耳曼人民非?？蓯?。再繼續(xù)想想，傳說中的深刻是子虛烏有的，認真的內(nèi)核是天真，因為曾經(jīng)厲害得很，現(xiàn)在也比較厲害，世人都不敢直面他們的天真了。

即使像《耶拉》這種爛片，因其認真而不裝逼，我也認真地給一個中評。

耶拉落水的剎那，恰是她擁有了觸動平行時空的通靈能力。

耶拉的第一次通靈，大概是落水后，與婦人的當街對瞥。

第一次通靈

第二次通靈，應(yīng)是水杯落地時的無人知曉。

第二次通靈

第三次通靈，則是耶拉前夫企圖在河邊拖拽她時，卻被某種神秘力量喝住而悻悻逃走，這里也可以理解為前夫無法將耶拉帶到另一個時空。

第三次通靈

而由于耶拉自己打碎了第四次通靈，選擇了另一個男人，導(dǎo)致前夫在這個時空徹底消失，平行時空被徹底打破。

第四次通靈

在第五次通靈，也就是耶拉目睹了婦人丈夫溺水身亡的慘劇之后，平行時空便收回了耶拉的通靈能力，最終將耶拉拽回了平行時空的另一端，直至讓耶拉溺水身亡。

第五次通靈

耶拉重回平行時空的另一端終點

顯然，就這部非線性敘事電影而言，雖然是描述夢魘，同樣是夢境解析，克里斯蒂安相比諾蘭，在超現(xiàn)實隱喻和空間解構(gòu)重組方面，略勝一籌，例如就細節(jié)而言，耶拉衣服顏色的轉(zhuǎn)換，恰好和落水前后汽車的顏色形成強烈呼應(yīng)，同時在演員調(diào)教方面，克里斯蒂安也有其獨特怪癖，他很喜歡拍攝女性角色的側(cè)顏，善于塑造“半張臉”影后，這也出現(xiàn)了一個有趣現(xiàn)象，這也讓演員妮娜成為了一個只憑半張臉就能演戲的演員。