首先尹濤老師導(dǎo)演的錦衣之下就不用說(shuō)了，希望譚松韻再次合作！另外，看這劇本，我會(huì)聯(lián)想到譚松韻之前演過(guò)的錦心似玉以及彭小苒之前演過(guò)的春閨夢(mèng)里人，我個(gè)人覺得彭小苒又演先婚后愛+搞事業(yè)顯得重復(fù)了，而譚松韻之前演的是先婚后愛+宅斗，所以我覺得正好審美互補(bǔ)！

首先尹濤老師導(dǎo)演的錦衣之下就不用說(shuō)了，希望譚松韻再次合作！另外，看這劇本，我會(huì)聯(lián)想到譚松韻之前演過(guò)的錦心似玉以及彭小苒之前演過(guò)的春閨夢(mèng)里人，我個(gè)人覺得彭小苒又演先婚后愛+搞事業(yè)顯得重復(fù)了，而譚松韻之前演的是先婚后愛+宅斗，所以我覺得正好審美互補(bǔ)

刷完前六集，基本可以肯定，《長(zhǎng)風(fēng)渡》是一部很割裂的劇。

具體表現(xiàn)在收視率和質(zhì)量難以匹配。

先說(shuō)收視率。

《長(zhǎng)風(fēng)渡》在昨天登陸愛奇藝，當(dāng)天熱度7000?，第二天飆到9000?。

這個(gè)飆升速度，非常驚人。

要知道，開年劇王《狂飆》，用了7天熱度才破萬(wàn)，而這是愛奇藝史上的最快破萬(wàn)記錄。

按照目前的趨勢(shì)，《長(zhǎng)風(fēng)渡》有望打破《狂飆》的破萬(wàn)記錄。

在新劇的維度上，《長(zhǎng)風(fēng)渡》打敗熱度最高的《夢(mèng)中的那片?！分皇菚r(shí)間問(wèn)題。

再說(shuō)質(zhì)量。

我覺得不太行。

根本原因是，男女主的形象，根本沒有立起來(lái)。

女主柳玉茹的夢(mèng)是嫁豪門，當(dāng)誥命夫人，提高母親地位。

然而，她的言行舉止卻非常讓人迷惑。

她出場(chǎng)后的第一個(gè)困境就是要給母親治病籌錢。

然而，她發(fā)現(xiàn)親手做的狐裘被姨娘賣了，她不找姨娘要錢，而是去找買家算賬。但凡腦髓沒有貴恙，都很難這樣做。因?yàn)楹笳叩臅r(shí)間成本和執(zhí)行難度，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于找姨娘要錢。

劇中反復(fù)強(qiáng)調(diào)，柳玉茹是模范閨秀。然而，她卻敢提著大刀去青樓捉夫。

這一幕把我震到了，即便她不考慮老公是佯州第一首富之子顧九思，是有頭有臉要面子的人物。

她去青樓捉人，口口聲聲標(biāo)榜的的教養(yǎng)在哪里？

最奇葩的是，柳玉茹當(dāng)著眾人的面說(shuō)她原本是要嫁給葉世安的，是顧九思害了她。

她口口聲聲說(shuō)，擔(dān)心別人質(zhì)疑她母親的教養(yǎng)，然而她的所作所為，非常有辱門風(fēng)。

柳玉茹有賣家秀一樣的閃亮形象，然而，劇情卻是讓人失望的買家秀。

人物形象沒有立起來(lái)，服道化也非常廉價(jià)。

顧家是江南首富，朝廷都想要結(jié)（la）盟（long）的存在。柳玉茹嫁到顧家后，一共就換了三次衣服?；槎Y是一次，回門是一次，淡青色服她能從第四集穿到第六集。

后面還會(huì)不會(huì)繼續(xù)穿，我不知道。但我知道，江南首富家明媒正娶的正宮娘娘，不至于這樣寒酸。

如果你刷劇足夠仔細(xì)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，服裝同樣寒酸的還有顧九思的母親。

服化道上不去，讓《長(zhǎng)風(fēng)渡》時(shí)常流露著廉價(jià)感。

男主顧九思的人生理想是婚戀自由，愿得一人心，白首不相離。

然而，他和柳玉茹先婚后愛的磨合很難讓人信服。

畢竟，顧九思是一位父母雙全，衣食無(wú)憂的富二代，這種被父母寵大的小孩，已經(jīng)享受到呼風(fēng)喚雨的生活。柳玉茹用暴力手段馴服他，她越強(qiáng)調(diào)自己的權(quán)威，男主的逆反心理應(yīng)該越大。

然而，劇情卻讓男主從一個(gè)對(duì)讀書不感興趣的紈绔子弟，變成了要考取功名的乖寶寶？

這合理嗎？

為了解釋男主的改變，《長(zhǎng)風(fēng)渡》給的答案是，男主心善。

以前的偶像劇，要被霸道總裁愛上，女主必須心善?，F(xiàn)在的古偶劇，要被女主愛上，男主必須心善。

在《長(zhǎng)風(fēng)渡》開頭，男主看到乞丐挨凍，將自己重金購(gòu)買的白狐裘給了乞丐。這種劇作首發(fā)就叫救貓咪。它通常出現(xiàn)在主角出場(chǎng)后不久，用一件小善事，讓觀眾對(duì)主角產(chǎn)生好感。

我很難進(jìn)入《長(zhǎng)風(fēng)渡》的劇情，就是因?yàn)樗恢庇蒙屏计焚|(zhì)來(lái)對(duì)抗制度性困境，過(guò)分強(qiáng)調(diào)好人的力量。

《長(zhǎng)風(fēng)渡》主要的制度性困境就是男權(quán)社會(huì)代表的男尊女卑，女性沒有獲取功名的權(quán)利（比如梁青玉），她們只有通過(guò)嫁人來(lái)改變命運(yùn)。

這也就意味著，女性命運(yùn)的好壞是依附于男性身上。

《長(zhǎng)風(fēng)渡》給了顧九思心地善良的人設(shè)，同樣也削弱了男權(quán)社會(huì)對(duì)女性傷害的事實(shí)。

知乎上有個(gè)熱門問(wèn)題，“中國(guó)古偶劇為啥像是在傳播一種“讓站起來(lái)的人重新跪下去”的思想？

我覺得有個(gè)重要原因就是，古偶從來(lái)不肯面對(duì)制度性困境，而用善良品質(zhì)來(lái)解決問(wèn)題。

其實(shí)，要反抗男尊女卑的制度性困境，不是給一個(gè)品質(zhì)優(yōu)秀當(dāng)代味濃厚的現(xiàn)代男人，而是要讓男主積極改變社會(huì)結(jié)構(gòu)，讓女性擁有和男性一樣的權(quán)利。

畢竟，好男人就像開盲盒，很難讓人心想事成。社會(huì)結(jié)構(gòu)變了，才可能讓更多人站起來(lái)。

就前六集的表現(xiàn)看，《長(zhǎng)風(fēng)渡》和去年大爆的《卿卿日?！窡o(wú)甚區(qū)別，它們都是思想格調(diào)不高的平庸作品。

除了無(wú)視男尊女卑的結(jié)構(gòu)性困境，《長(zhǎng)風(fēng)渡》也在嫡庶尊卑招魂。柳玉茹擁有最優(yōu)秀的品質(zhì)，最亮眼的能力，因?yàn)樗堑臻L(zhǎng)女，她的母親是名門之后（原生家庭這么能打，卻被小妾打壓，具體什么原因，我也不清楚）。

柳玉茹美強(qiáng)慘，因?yàn)樗皩欐獪缙蕖钡暮康?，不懂嫡庶尊卑，才讓小妾月姨娘操縱。月姨娘很壞，因?yàn)樗擎摇?/p>

毛尖說(shuō)過(guò)，“影視劇就是全中國(guó)最封建的地方。按地位，財(cái)產(chǎn)分配顏值，按顏值分配道德和未來(lái)?！边@話非常適用于大多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇，同樣適用于《長(zhǎng)風(fēng)渡》。

盡管我對(duì)《長(zhǎng)風(fēng)渡》不滿，但我也不過(guò)是一位觀眾，但是，它的超高收視率，證明有千千萬(wàn)萬(wàn)位觀眾和我不一樣，他們喜歡《長(zhǎng)風(fēng)渡》。

看過(guò)這么多國(guó)產(chǎn)劇，我已經(jīng)明白，好劇從來(lái)不是爆款的充分必要條件，爛劇也能成為爆款。

如果給《長(zhǎng)風(fēng)渡》的爆款找一個(gè)原因是，那就是它非常懂得迎合觀眾。

在一個(gè)對(duì)男權(quán)社會(huì)下跪，為嫡庶觀念招魂的劇中，它依舊不忘編造“girl helps girl”劇情，用來(lái)打動(dòng)女性觀眾。

比如顧九思的母親對(duì)柳玉茹幾乎是無(wú)條件信任。柳玉茹問(wèn)原因，她說(shuō)“因?yàn)槲覀兌际桥税　薄?/p>

看過(guò)《卿卿日?！返挠^眾，是不是聞到熟悉的味道?！肚淝淙粘！分校麓◤?qiáng)調(diào)男尊女卑，女性之間就是無(wú)條件互幫互助。

不得不說(shuō)，“girl helps girl”已經(jīng)成為就像古偶劇打動(dòng)女性觀眾的財(cái)富密碼了。

文章的結(jié)尾，分享一下豆瓣網(wǎng)友廊前側(cè)影對(duì)《長(zhǎng)風(fēng)渡》的評(píng)論。

內(nèi)娛古偶的編劇們總是明里暗里一邊蹭著熱度吃著女權(quán)的紅利，但一邊又讓筆下貌似想自立的女性去有意無(wú)意依附男性。一邊是古代倫理規(guī)矩造就了女性根本無(wú)法在那個(gè)環(huán)境下真正自立自強(qiáng)，一邊是為了迎合現(xiàn)代人的主流價(jià)值觀又必須塑造出一個(gè)獨(dú)立女性的剛需。

這個(gè)評(píng)論真是說(shuō)出了古偶劇吸引人的原因了。

當(dāng)下流行的古偶劇，既要讓男性觀眾找到被女性依附的優(yōu)越感，也能讓女性觀眾咂摸出獨(dú)立自主，美好的姐妹情誼。為了男女通吃，追求最大公約數(shù)，才是古偶劇長(zhǎng)盛不衰的主要原因。

只要有有大批觀眾看，即便古偶劇的口碑再低，依舊會(huì)有人拍下去，有明星演下去。

一、劇情邏輯bug

1，柳大夫人都快嗝屁了，大小姐是如何做到在亭子里安安穩(wěn)穩(wěn)說(shuō)臺(tái)詞的 2，因?yàn)榱蛉藳]qian買藥了，所以要把給姨娘借過(guò)去的狐裘給賣了，然后說(shuō)狐裘已經(jīng)被姨娘折價(jià)出售了，正常人不是直接去找姨娘拿qian嘛，為啥要去費(fèi)勁要回狐裘 3，去找人要狐裘，明明自己進(jìn)不去，非得刺人家說(shuō)不來(lái)這種地方 4，男主把狐裘送人了，還給了大小姐金子讓她重新買一份，大小姐居然就開始生氣了，開始狂數(shù)落男主…您不是一開始就是要qian的嗎，人不是給了嗎？你說(shuō)你自己沒qian想先要回狐裘，人就必須給你了？人說(shuō)送人了，還給你qian，你又為啥翻臉，您早一點(diǎn)在他追問(wèn)你為何城中女子都喜歡葉世安的時(shí)候翻臉，我都覺得邏輯對(duì)

二、人物人設(shè)矛盾

女主一面很在乎自己名聲，小心翼翼，男主說(shuō)她喜歡葉世安也不敢承認(rèn)，一面又在青樓大聲說(shuō)自己要嫁的是葉世安… 女主爹一面覺得女主給他丟人丟面子，一面對(duì)寵妾滅妻的名聲毫不在意，他到底在不在乎面子啊，而且也沒看出有多寵愛姨娘啊… 我以為這么多年作威作福的姨娘是個(gè)厲害人物，結(jié)果手段很淺顯很蠢…女主那么聰明早先干嘛去了，被拿捏到給自己媽買藥的錢都沒有。 還有那個(gè)丫鬟說(shuō)“大夫人在佛堂跪了一夜” 女主接著就說(shuō)“娘…娘你膝蓋怎么腫了？”前面不都說(shuō)了跪了一夜嗎…編劇上一句編的臺(tái)詞下一句就忘了??這段戲都演完了人都走了也沒說(shuō)給她媽媽請(qǐng)個(gè)大夫，她媽感覺都要撅過(guò)去了。 男主爸媽人設(shè)這么明事理居然教出男主這樣的，說(shuō)溺愛吧又甩手交給女主嚴(yán)厲管教…男主貪玩紈绔，居然還有時(shí)間練就輕功，也沒描寫的那么一無(wú)是處啊

三、畫面錯(cuò)誤

1.攝影錯(cuò)誤——越軸

導(dǎo)演不行，連最低級(jí)的錯(cuò)誤都犯了

10分11秒

2.摳圖

四、亂改原著，邏輯不通

1.女主原著包間說(shuō)的，沒當(dāng)眾說(shuō)過(guò)，葉世安是跟上去包間不小心偷聽到。不是大庭廣眾。 2.原著那個(gè)姨娘根本不是這么蠢的直接和女主對(duì)上，一直是慈母姿態(tài)，為人處世甚至不落正室風(fēng)度，知道女主有高嫁葉世安的心還挺樂(lè)見其成的，覺得女主遲早要嫁出去，嫁好了她沾光，沒必要得罪死，所以和女主還挺和平。 如果不是男主家聘禮太誘人，她無(wú)利不起早，待價(jià)而沽一下子價(jià)頂格了，也不會(huì)和女主直接撕破臉。 反正我看前兩集，女主真的人設(shè)改差了點(diǎn)，尤其初見改買藥拿回衣服？噗，這段真的崩女主人設(shè)，她前頭對(duì)男主唯恐避之而不及，能向姐妹借就不會(huì)找男主，還在那種男人尋歡作樂(lè)的地方門口等。 女主謹(jǐn)慎，執(zhí)著又有行動(dòng)力，從小就看準(zhǔn)了葉家，兩家住的很近，發(fā)現(xiàn)這家不嫌貧愛富，上上下下摸透了，葉世安的喜好也學(xué)的七七八八，和葉韻結(jié)交串門，照顧葉家老太太好多年，葉老太太就很喜歡她，覺得她知根知底又貼心，這才求娶。 從小女主經(jīng)營(yíng)過(guò)自己的人設(shè)和名聲，別人提到她，那就是家世一般，家里寵妾滅妻，可憐啊，但是姑娘拔尖，挺好，循規(guī)蹈矩。 她的目標(biāo)就是安穩(wěn)過(guò)一生，這個(gè)故事最開始最大的矛盾沖突就是，女主好多年的安穩(wěn)謀劃，被男主這個(gè)紈绔打破了。 她嫁了一個(gè)紈绔。 命運(yùn)忽然轉(zhuǎn)彎，而且她無(wú)可奈何。 她痛苦，糾結(jié)，心如死灰，最后顫抖著脫掉那個(gè)循規(guī)蹈矩的枷鎖，提刀用畢生的勇氣上了青樓，對(duì)爛醉如泥的男主說(shuō)，起來(lái)！ 然后男主這一生，大起大落，都有老婆單薄的身軀扶著他，讓他起來(lái)。 這是女主最堅(jiān)韌的魅力。 男主也沒讓女主失望，這兩人互相扶持救贖拉滿了。 感覺劇里沒把這個(gè)前期最大的矛盾點(diǎn)，像原著一樣堅(jiān)定的展現(xiàn)出來(lái)，相反改的，給我個(gè)人感覺，更側(cè)重滑稽。

按照原著走的劇情部分就還行，也就僅此而已了。 改的部分就老前后矛盾。 雖說(shuō)夢(mèng)不好改，但這個(gè)初見原因也改的太……一言難盡。

總結(jié)，沒有金剛鉆，別攬瓷器活

！避雷此劇編劇白錦錦?。。?/p>

（本劇評(píng)集中討論制作）

這個(gè)劇情拍的好明明是可以達(dá)到知否甄嬛級(jí)別的，質(zhì)感卻像十年前的網(wǎng)劇。

甜寵輕喜劇的氣息撲面而來(lái)，似乎是沒有要做成可以在多年后被不斷討論、探究的經(jīng)典的意思。

可惜了原作，是我覺得難有的邏輯自洽、多線發(fā)展完整的作品。

（重刷知否當(dāng)代餐了，無(wú)論從人物和故事上都是有相似性的本子，多少年了超越不說(shuō)，竟連模仿都及不上。）

一、鏡頭語(yǔ)言

從分鏡來(lái)說(shuō)，不知道是不是因?yàn)榛撕芏噱X在布景上，所以總是給很多不必要的全景。演員已經(jīng)在開始說(shuō)臺(tái)詞、開始展現(xiàn)生動(dòng)的表情，卻還是留出不小的畫幅給無(wú)關(guān)緊要的背景。構(gòu)圖看似對(duì)稱高級(jí)，卻無(wú)法讓觀眾仔細(xì)觀察到演員的表情，代入角色情緒。

左位形象既然是這樣展現(xiàn)的，拍兩個(gè)人的必要性在哪里。我甚至都能想象放在知否，鏡頭會(huì)近跟男主背影，展現(xiàn)一個(gè)“風(fēng)流公子哥新婚夜角落艱難找銀票”的情節(jié)，突出人物形象

相似場(chǎng)景的知否，看這個(gè)調(diào)度。讓觀眾仿佛是坐在臥室里的

臺(tái)詞目的在凸顯仕女驚詫與女主人新婚“形象”，不給大量主角形象的近景，從這么遠(yuǎn)的地方推近。這個(gè)時(shí)候還要給我們看臥室之大嗎

這一點(diǎn)和畫幅的選擇也有關(guān)系。選擇了比16:9更加細(xì)長(zhǎng)的布局，試圖增加質(zhì)感，然而我想說(shuō)這樣的比例需要有高寫實(shí)質(zhì)感的內(nèi)容為前提，而不是反過(guò)來(lái)。

像以前央視六套的白酒廣告mv

同為婚禮場(chǎng)景，對(duì)比知否的布景。小場(chǎng)景，卻很貼近現(xiàn)實(shí)。構(gòu)圖上能聯(lián)想到一些經(jīng)典的書畫作品，市井風(fēng)味躍然紙上

這給構(gòu)圖增加了難度——想要保留人物比較完整的上半身，那么就必須移遠(yuǎn)鏡頭，這就讓人看不清臉；而在需要特寫的時(shí)候，又看不到整個(gè)上半身：（更考驗(yàn)演員的展現(xiàn)和鏡頭調(diào)度）

二、打光

很多時(shí)候懟正面演員的臉上是不夠亮的，灰的，這也造成很多觀眾說(shuō)的“演員臉上看上去陰影/溝壑很多”。（當(dāng)然，也有可能本來(lái)是亮的，調(diào)色讓人覺得暗）

對(duì)比慶余年，同一個(gè)演員臉蛋像剝了殼的雞蛋

如果走古偶的路子，那就要讓觀眾的目光能一下集中在演員明亮的臉上。給正面就給美的、亮的；多給看得清的特寫：

（現(xiàn)在就是又遠(yuǎn)又暗）

當(dāng)然，如果采取更偏自然的打光也不是不行，然而這就要牽扯到這部劇另一個(gè)問(wèn)題——基調(diào)。

三、基調(diào)

知否的打光走的就是自然路線，夜戲甚至更暗，演員臉上的法令紋也很明顯：

觀眾卻非常容易理解：知否是強(qiáng)烈的寫實(shí)風(fēng)格，臉上暗是因?yàn)楫?dāng)時(shí)只有蠟燭。

（但即便如此，也不難看出知否的打光很花費(fèi)功夫，蠟燭實(shí)拍不可能會(huì)有這樣穩(wěn)定、有質(zhì)感的效果：）

—————

然而渡手握正劇劇本，卻顯然沒有走知否的全寫實(shí)風(fēng)，徘徊于輕喜劇古偶。（從目前的劇情臺(tái)詞、氣氛烘托，以及調(diào)色都與夢(mèng)華錄、卿卿日常更接近，或者說(shuō)在甜寵和正劇間游移）

渡

夢(mèng)

卿

原著第一章，夢(mèng)境的預(yù)見其實(shí)就奠定了一種非常正劇、肅殺甚至談得上詭異的氣息：

小說(shuō)其實(shí)從一開始就暗示讀者——

“開頭的輕松愉悅是反襯之后可能會(huì)發(fā)生的血腥陰沉。”（這點(diǎn)在后來(lái)洛子商的人物安排上相當(dāng)明顯了）

我當(dāng)初讀第一章的時(shí)候畫面感非常強(qiáng)烈：

劇集將以柳玉茹第一人稱視角開始。漆黑的路上，主角低頭只看見手里莫名提著燈。類似于恐怖游戲展開般，被突然爆發(fā)的喧鬧的哭喊聲吸引至光源處……最后再猛的接到宋軼被驚醒的畫面。

整個(gè)劇的基調(diào)應(yīng)該是非常寫實(shí)的。那么這就要在原作臺(tái)詞以及某些劇情的基礎(chǔ)上進(jìn)行大量的拓展，要讓臺(tái)詞聽起來(lái)不那么“嗲”，讓一切情節(jié)、動(dòng)機(jī)更腳踏現(xiàn)實(shí)。

如此一來(lái)，演員有點(diǎn)瑕疵的臉、大量風(fēng)景人文刻畫也會(huì)更合理。

不要找借口說(shuō)“但目前劇情就是甜寵”，這樣前甜后實(shí)的作品有很多，但它們的畫面基調(diào)很少會(huì)讓人誤會(huì)是甜寵：

同為男主搞怪女主哭的片段，對(duì)比調(diào)度、調(diào)色取向

也是女主哭完，搞怪收尾的劇情，不會(huì)讓人感覺輕飄飄

當(dāng)然，一部完成度高的名作需要更多資金、專業(yè)人才的支持，并不是所有作品都有這樣的資源。渡的創(chuàng)作過(guò)程無(wú)從得知，我只是有點(diǎn)遺憾，覺得與心理預(yù)期有所差別。

如果對(duì)比其他一般古偶，確實(shí)算得上制作精良，已經(jīng)能滿足很多觀眾了。

我的長(zhǎng)篇大論當(dāng)作是“因愛生恨”就好了。

找很久誰(shuí)像洛子商，直到看到《鶴唳華亭》里的五大王，反正我覺得像，畢竟頂流不可能湊到一塊演戲，還不如找點(diǎn)有演技的小演員來(lái)演，柳玉茹應(yīng)該是一個(gè)溫柔又帶有倔強(qiáng)的演員，顧九思更難了前期要混混一點(diǎn)，還有成長(zhǎng)，也不知道誰(shuí)能演出來(lái)

找很久誰(shuí)像洛子商，直到看到《鶴唳華亭》里的五大王，反正我覺得像，畢竟頂流不可能湊到一塊演戲，還不如找點(diǎn)有演技的小演員來(lái)演，柳玉茹應(yīng)該是一個(gè)溫柔又帶有倔強(qiáng)的演員，顧九思更難了前期要混混一點(diǎn)，還有成長(zhǎng)，也不知道誰(shuí)能演出來(lái)