倘若你在他國(guó)異鄉(xiāng)，你身無分文，也無人敢要你替他工作，甚至最不光彩的職業(yè)也排斥你，你必須要回國(guó)才能重新開始生活，陷入死局的你可能會(huì)想到就此流浪街頭，這便是今天要給大家介紹的電影的劇情內(nèi)容。

《莉莉安》 電影海報(bào)

在影片《莉莉安》中女主她不僅選擇了開始流浪，而且萌生了更加瘋狂的念頭，她要從美國(guó)一路流浪步行回俄羅斯。

整部影片導(dǎo)演沒有給女主一句臺(tái)詞，全部是旁觀者在言說。為了回家，女主沿著馬路行走，在垃圾堆里、墓地里取食。經(jīng)歷了寒冷也經(jīng)歷了炎熱，身心備受折磨。

女主總能找到廢棄的房子，甚至還有仍舊可以使用的房子，每每找到屋子她便仔細(xì)洗漱身體，吃東西，休息。但是絕大部分時(shí)候是沒有這樣廢棄的房子可以暫時(shí)停留的，所以她只能露宿野外。

身上的衣物破爛了，她會(huì)去商店里偷盜，也會(huì)因?yàn)楸簧痰昀习灏l(fā)現(xiàn)后那種灼熱的目光而憤怒報(bào)復(fù)。

當(dāng)然作為一位年輕女性在野外流浪勢(shì)必會(huì)遇到男性的騷擾，她幸運(yùn)地逃脫了。并會(huì)因此遭遇不敢再接受他人友好的施舍。

可是從美國(guó)步行到俄羅斯是一段非常漫長(zhǎng)的路，幾乎常人不可能做到，最終女主也迷失在路途中無人知曉其身在何處。

街頭流浪漢一直都是隨處可見，不論是在繁華的城市亦或貧瘠的農(nóng)村，他們總是無處不在，可能每個(gè)人最終會(huì)流浪的原因不同，但是他們都會(huì)有一個(gè)非常相似的認(rèn)知：他們覺得自己只能流浪，并且不愿改變現(xiàn)狀?！独蚶虬病愤@部影片里呈現(xiàn)的流浪相對(duì)來說是比較理想化的一種行為，導(dǎo)演有故意在美化渲染它，女主的遭遇大部分看起來常人都可以忍受，這與在現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的流浪肯定是不相符的，可能是導(dǎo)演想要表示對(duì)這位女性某種堅(jiān)韌精神的贊賞吧，基于此，值得反思的某些價(jià)值在影片中還是值得我們反復(fù)琢磨的。

以上影評(píng)僅為個(gè)人感受，我也尊重每個(gè)觀影人自己的看法。

《莉莉安》榮獲第72屆戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元提名。

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這是一個(gè)關(guān)于行走的故事，幾乎近似于一個(gè)寓言故事，主人公莉莉安憑一己之力，努力實(shí)現(xiàn)從紐約步行回俄羅斯的目標(biāo)，幾乎穿越了整個(gè)北美大地。 每個(gè)人的一生，又何嘗不是這樣？盡管周圍世界紛紛擾擾，但還是要一個(gè)人的獨(dú)立行走，就像女主人公莉莉安一樣，獨(dú)自一個(gè)人行走在鐵路、村莊、草原、荒漠，獨(dú)自體會(huì)不同的風(fēng)景，獨(dú)自感受著人生。 行走在路上的人們，走過了整個(gè)人生，路過整個(gè)的社會(huì)的變化。我們都是這個(gè)世界的路過者，路過人生的方式有很多種。有的人將人生靜止在某一個(gè)地點(diǎn)上，讓時(shí)間從你的身邊不停的路過，讓相同的人在不同的時(shí)間路過。也有的人可以是經(jīng)過不同的時(shí)間，不同的地點(diǎn)去路過不同的人。 本片還通過公路片的形式，穿插反映美國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的一些側(cè)面，比如說印第安人對(duì)社會(huì)不公待待遇的憤怒和控訴。 本片的攝影也獨(dú)具特色，隨著主人公一路向西的行走，從綠草盈盈的東部直到西部的荒漠大山，高山草甸，冰川森林。

《莉莉安》講述一個(gè)身無分文的女人，從紐約徒步返回俄羅斯（中途失蹤/喪命）的故事。 電影開始，莉莉安應(yīng)聘成人電影演員，老板看她簽證已過期，拒絕聘用。她開始踏上回家路。計(jì)劃?rùn)M穿美國(guó)北部，去往阿拉斯加，再渡過白令海峽，到達(dá)俄羅斯。 一路上，經(jīng)過城市、小鎮(zhèn)、荒野，睡橋洞、廢棄屋，偷或者撿衣服、食物，在公共衛(wèi)生間洗澡、避雨。路上遇到企圖qj她的司機(jī)（這也是她不敢搭車的原因），也遇到開車送她一程的好心警察。 以上遭遇，不過是這段險(xiǎn)惡旅途的序曲。無情冷酷的自然界，比險(xiǎn)惡人心更致命。望不到頭的荒漠，難以翻越的石山；高溫、嚴(yán)寒、饑餓，對(duì)于一個(gè)身處荒無人煙之地的女人，哪一樣都能置她于死地。在一處河冰上，她想拉一艘筏艇下河，順河道去往阿拉斯加；但是滑倒在冰面上，再也無力站起來…… 她躺在冰雪中，意識(shí)逐漸模糊?；糜X中，白令海峽的另一端、俄羅斯某個(gè)海邊村落，人們正在捕鯨、殺鯨…… 《莉莉安》編、導(dǎo)、攝、剪一人操刀，主演只有一人，于2019年戛納電影節(jié)上映。影片根據(jù)真實(shí)事件改編。女主角原型是一個(gè)名叫Lillian Alling的女子，她從紐約徒步前往俄羅斯途中失蹤。我們可以推斷，極大的可能是Lillian Alling命喪途中了。電影中，導(dǎo)演未直接表達(dá)莉莉安死亡的結(jié)局，是尊重事實(shí)，也是希望讓莉莉安活在觀眾心中。導(dǎo)演游刃有余地掌控著自己的悲憫和現(xiàn)實(shí)的殘酷，讓兩者達(dá)到某種平衡。 巧的是，《莉莉安》結(jié)尾捕鯨的畫面，與另一部電影《捕鯨男孩》幾乎是一個(gè)畫風(fēng)。但兩部電影導(dǎo)演沒啥關(guān)系。后者于2020年威尼斯電影節(jié)上映。 與《莉莉安》相反，《捕鯨男孩》講的是白令海峽西岸，一個(gè)捕鯨為生的男孩，看直播時(shí)喜歡上美國(guó)一個(gè)女網(wǎng)紅，于是，他獨(dú)自踏上一段橫渡白令海峽、徒步阿拉斯加的旅途。捕鯨男孩也死在了阿拉斯加的荒野中。和莉莉安殊途同歸。

尋找構(gòu)建身份最完美的方式可能是緩慢消失并成為大自然的一部分。

靈感來源近一百年前的真實(shí)故事，波蘭移民莉蓮·阿林決意返回原籍，因無錢購(gòu)買船票決定徒步。在1926年至1929年間，她設(shè)法穿越了北美，后失去蹤影，至今仍不知道她是否穿越白令海峽到達(dá)俄羅斯。

紀(jì)錄片導(dǎo)演安德烈艾斯·霍瓦斯帶著一個(gè)五人團(tuán)隊(duì)，經(jīng)過九個(gè)月在北美無劇本拍攝，奉獻(xiàn)了一部延續(xù)阿克曼、瓦爾達(dá)、洛登的當(dāng)代杰作。影像層面有受到勃魯蓋爾、弗里德里希繪畫及赫爾佐格電影啟發(fā)。通過不同語音方式融入消費(fèi)土地、城市空間、衰敗社區(qū)、女性生存、民族意識(shí)、種族議題等。 電影銀幕最好的表演其實(shí)就是能通過沉默傳達(dá)出強(qiáng)烈而消逝的人格，同時(shí)展現(xiàn)脆弱和堅(jiān)強(qiáng)，保持開放勇于冒險(xiǎn)。無劇本的創(chuàng)作也避免了媚俗的背景故事，擺脫預(yù)制的情感和陳詞濫調(diào)。舞者出身的帕特麗茨婭·普萊尼克奉獻(xiàn)了年度女性演出。