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劇照
詳細(xì)劇情
文革末期，各種媒體充斥極左言論，謊話連篇累牘，剛從干校調(diào)回報(bào)社的傅彬（李志輿 飾）為此十分苦惱。同事李記者（史久峰 飾）叮囑他凡事得過(guò)且過(guò)，不要太認(rèn)真，但記者的良心時(shí)時(shí)折磨著傅彬。一天，他奉報(bào)社宋書記（袁岳 飾）之命，與李記者去醫(yī)學(xué)院采訪，親眼目睹了非?；奶频囊荒?，內(nèi)心 受到極大剌激。無(wú)奈中，他去請(qǐng)教因說(shuō)真話差點(diǎn)被逼瘋的老恩師（喬奇 飾）?；氐郊抑?，他與妻子共同回憶起初戀時(shí)節(jié)，人與人之間純潔誠(chéng)實(shí)的生活。他決定找宋書記，求他不要讓自己寫騙人的文章，妻子怕他惹事，好言相勸，他忍不住打了妻子一記耳光。正直的傅彬由于說(shuō)出真話，被捕入獄，但他堅(jiān)信，國(guó)家不會(huì)永遠(yuǎn)這樣下去......
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 被剝奪的沉默權(quán)利
報(bào)社記者被要求寫一篇關(guān)于醫(yī)學(xué)院教授考核的文章，但所謂的考核卻是對(duì)教授的侮辱，因此記者相當(dāng)苦惱是否應(yīng)該按照上頭要求去寫作 。苦惱之下，向自己的大學(xué)老師求教。 老師引用了魯迅在《野草·立論》中那段經(jīng)典：
我夢(mèng)見自己正在小學(xué)校的講堂上預(yù)備作文，向老師請(qǐng)教立論的方法。
“難！”老師從眼鏡圈外斜射出眼光來(lái)，看著我，說(shuō)。“我告訴你一件事——
“一家人家生了一個(gè)男孩，合家高興透頂了。滿月的時(shí)候，抱出來(lái)給客人看，大概自然是想得一點(diǎn)好兆頭。
“一個(gè)說(shuō)：‘這孩子將來(lái)要發(fā)財(cái)?shù)?。’他于是得到一番感謝。
“一個(gè)說(shuō)：這孩子將來(lái)要做官的。他于是收回幾句恭維。
“一個(gè)說(shuō)：‘這孩子將來(lái)是要死的?！谑堑玫揭活D大家合力的痛打。
“說(shuō)要死的必然，說(shuō)富貴的許謊。但說(shuō)謊的得好報(bào)，說(shuō)必然的遭打。你……”
“我愿意既不說(shuō)謊，也不遭打。那么，老師，我得怎么說(shuō)呢？”
“那么，你得說(shuō)：‘啊呀！這孩子呵！您瞧！多么……。阿?。」?！Hehe！He，hehehehe’
但是在那個(gè)特殊年代，沉默的權(quán)利被剝奪，你必須旗幟鮮明，立場(chǎng)堅(jiān)定地表態(tài)，而你將得到的是做狗的權(quán)利，分到幾根吃剩的骨頭。
盡管被老師潑了冷水， 記者仍然堅(jiān)信有明事理的人，嘗試找深入基層的市委宋書記反映情況。這段相當(dāng)精彩，找宋書記住址和在報(bào)社內(nèi)與同事關(guān)于真實(shí)的對(duì)話兩場(chǎng)戲重疊在一起。
對(duì)話一：
記者：那么誠(chéng)實(shí)呢？
同事：誠(chéng)實(shí)？別忘了，虛偽也是附屬于人類的一種品質(zhì)。
記者：那就可以不顧事實(shí)嗎？
同事：哼，事實(shí)。事實(shí)就像一塊泥團(tuán)，可以隨意地讓人捏來(lái)捏去。
記者：不，我不相信。
場(chǎng)景一：記者來(lái)到同事給的宋書記上臺(tái)前的弄堂住址問(wèn)人，附近鄰居回答道，“宋阿寶怎么會(huì)住這么‘好’的房子？”。
對(duì)話二：
記者：去他媽的虛偽，泥團(tuán)，總有一天人們會(huì)把這些臟東西全部扔掉。
同事：辦不到，永遠(yuǎn)辦不到。虛偽只能暫時(shí)退卻，泥團(tuán)呢，也只能捏得更加逼真。一到名利和災(zāi)難，幸福和不幸爭(zhēng)奪人們的時(shí)候，他們又會(huì)占上風(fēng)的。
記者：不，我不相信，我不相信。
場(chǎng)景二：記者來(lái)到三層樓房問(wèn)人，鄰居回答，“宋書記，嘿嘿，坐直升飛機(jī)上去啦”。
對(duì)話三：
記者：我相信我們的信仰，記者的職責(zé)和自己的靈魂。
同事：告訴你，記者的職責(zé)永遠(yuǎn)是上面怎么說(shuō)你就怎么寫，不需要什么信仰，更不需要什么靈魂。
場(chǎng)景三：記者來(lái)到帶電梯的高樓問(wèn)人，鄰居回答，“我和宋書記曾經(jīng)是很和睦的鄰居，可是現(xiàn)在他是個(gè)了不起的人物啦”。
對(duì)話四：
記者：就算你我是微不足道的，可是人民中間根深蒂固的誠(chéng)實(shí)品質(zhì)，你不相信？黨的實(shí)事求是優(yōu)良傳統(tǒng)，你也不相信嗎？
同事：大道理解決不了現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。聽我的勸告吧，我的老同學(xué)。不要去找宋書記，不會(huì)有什么好的結(jié)果的。
記者：不，我不相信，我不相信。
場(chǎng)景四：記者來(lái)到門禁森嚴(yán)的別墅大門前，最終找到了宋書記的當(dāng)前住址。
記者找到宋書記了嗎？結(jié)果又如何呢？阿??！哈哈！Hehe！He，hehehehe
2 ) 形式表現(xiàn)大于敘事內(nèi)容
從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，對(duì)文革的反思、對(duì)改革的憧憬和對(duì)人性回歸的訴求是主要方面
而在形式上，追求現(xiàn)代化、突破戲劇性是著力點(diǎn)
所以，看《苦惱人的笑》，故事很簡(jiǎn)單
一名記者，面對(duì)一篇違背人性的稿子，到底寫還是不寫……
中間有回憶、有想象，有紀(jì)實(shí)、有夸張
多種電影語(yǔ)言的搭配運(yùn)用是最大的亮點(diǎn)
象征蒙太奇、多屏幕、扭曲的鏡頭、意識(shí)流……
可惜的是這種現(xiàn)代化語(yǔ)言的追求太晚也太短，還沒來(lái)得及自成風(fēng)格，就被后面來(lái)勢(shì)洶洶的第五代導(dǎo)演們拍打在了海岸上……
3 ) 并未遲到的影評(píng)
在我最后一次在微博上為央視主持人的酒后失言辯護(hù)，如井噴般地倒出一大堆實(shí)話時(shí)，我的妻子第一次說(shuō)出了“要跟我離婚”的話，我的心傷透了。她告訴我，沒有人會(huì)像我這么傻，這世界垮了，總有人會(huì)去扛。你，一個(gè)普通人。為什么非要去做那個(gè)《皇帝的新衣》里捅破窗戶紙的小孩子呢？我知道，她很害怕。并像電影中的潘紅一樣罵我“自私”。但我更知道，她流淚的眼睛并不是對(duì)一個(gè)人誠(chéng)實(shí)品格的否定。在她的眼里我一貫是一個(gè)“書呆子”，我不會(huì)像那些做狗的人一樣見人說(shuō)人話，見鬼說(shuō)鬼話，這就是她愛我的理由，同時(shí)也是她此刻不愛我的理由。哪怕那個(gè)“可怕的未來(lái)”正在威脅到她個(gè)人起碼的自由——那好吧，美劇不讓看就看韓劇么。韓劇不讓看就看港劇么，港劇再不讓看，國(guó)產(chǎn)的垃圾同樣可以打發(fā)時(shí)間么，她就是這樣“善良”，就像我們談戀愛時(shí)可愛的樣子。我明白，她的話是對(duì)的。最新出臺(tái)的政策甚至把網(wǎng)民的回復(fù)也做為了審查“煽顛”的標(biāo)準(zhǔn)，我的老丈人更是“痛說(shuō)革命家史”一般地苦口婆心地教育我，繪聲繪色地描述文革年代，狗崽子們是怎么侮辱人的。影片中把“肛門表”誆進(jìn)老教授嘴巴的事已經(jīng)是相當(dāng)“人道”的了，好多人不堪受辱，自殘自殺的多了去了。尤其是秉承中華傳統(tǒng)氣節(jié)，崇尚“士可殺不可辱”的知識(shí)分子中的精英更是不計(jì)其數(shù)。他告訴我，今天的當(dāng)政者并沒有什么區(qū)別。我忽然間聯(lián)想到崔健曾經(jīng)說(shuō)過(guò)類似的一句話： 只要天安MEN掛毛像 時(shí)代就沒變。更何況那個(gè)新任的“宋書記”早早地就為紀(jì)念堂送上了自己最誠(chéng)摯的緬懷，他并不屬于自己……
好吧好吧，我卑微。我沉默就是了。我敬佩勇者，特別是不懼摧殘，怒斥邪惡的人。我從小就希望自己可以成為這樣的人。但，我所愛的人并非如我一樣。我又能怎么辦呢？那一刻，我徹底理解了“國(guó)寶”當(dāng)著高智cheng的面折磨他的老婆，并逼迫他的老婆做他的“思想工作”時(shí)那個(gè)情境有多么得殘忍。他的妻子對(duì)他說(shuō)：“求求你了，智cheng！你能不能為了我活著？”，于是義人回答：“好的”，隨即閉著眼睛，按照“他們的要求”寫下一篇“認(rèn)罪書”。這是記錄片《超越恐懼》中高智cheng淚眼中他本人親口的陳述，公安也有“案底”。它就發(fā)生在粉碎四人幫的若干年后……在今天的中國(guó)，我能活得比這位好律師更像一個(gè)“人”嗎？我陷入了沉思。然后，今天的“苦惱人”也開始——“呵、呵、呵呵……”
我實(shí)在太好奇，好奇得要死！——在1979年的中國(guó)竟然會(huì)有這樣一部深刻的電影，但在21世紀(jì)的中國(guó)一部《歸來(lái)》卻只能選擇小說(shuō)中的兩頁(yè)紙。是的，我能看見2015年的群眾思想在進(jìn)步，日新月異。卻沒能看見領(lǐng)導(dǎo)者能有同樣絲毫的進(jìn)步。社會(huì)的確在撕裂，它的原因不在于群眾的反思而在于像“宋書記”這樣的人永遠(yuǎn)執(zhí)政。電影中被侮辱的老教授在手術(shù)臺(tái)上拯救了“宋書記”的生命。但，當(dāng)他痊愈之后，這個(gè)人居然能說(shuō)出這樣一番話：“你們不要因?yàn)榘l(fā)生了這個(gè)偶然事件，就模糊了對(duì)事物本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，對(duì)教授仍然要：批。我不能以個(gè)人的恩怨而放棄路線斗爭(zhēng)的原則……知識(shí)，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)越多，就越反動(dòng)！你們應(yīng)該了解我的，我的生命不是我自己的。當(dāng)生命又回到我身上時(shí)，我還是要斗爭(zhēng)的。因?yàn)槲覀兙褪菫槟莻€(gè)原則而活著。對(duì)于教授我們只是利用他一技之長(zhǎng)。注意！這里僅僅是利用！我們不能對(duì)教授有絲毫的信任，也不能有任何的憐憫與同情！”——很自然對(duì)于不是自己的生命，是可以沒有人性的。救命恩人的恩情與檔的原則、偉大的主義比又算得了什么呢？！包括在時(shí)至今日也是一模一樣，在以往各種反腐大案中對(duì)于深陷體制的人又能見到多少屬于人性的光明？！宋書記這個(gè)人物就是他們所有人的縮影。這一番沒有修飾過(guò)的內(nèi)心獨(dú)白也是我聽到過(guò)的體制內(nèi)最誠(chéng)實(shí)的話。
苦惱人為什么苦惱？因?yàn)樗L(zhǎng)了嘴，卻不能說(shuō)實(shí)話。他長(zhǎng)了頭腦，卻要像豬狗一樣順從邪惡。苦惱人為什么笑？也是因?yàn)樗L(zhǎng)了嘴，他總得吃飯，并且還得要養(yǎng)活自己的老婆、孩子，怪只怪他長(zhǎng)了一顆人的頭腦，只要是人總歸得表達(dá)一種區(qū)別于動(dòng)物的，只屬于人類的情感吧。所以，他只是笑。作為“人”，他知道自己終究是要死的。他也知道“宋書記”一樣是要死的！那就快點(diǎn)死吧！這個(gè)只“養(yǎng)豬”，不養(yǎng)”人“的中國(guó)！那時(shí)候，作為基督徒的傅連璋也是如這個(gè)記者一樣。天真爛漫，與人為善。在那些艱難的革命歲月中一次又一次的為毛主席動(dòng)手術(shù)，出于一名醫(yī)生的天職，他必定是要拯救此”人“性命的。但，周恩來(lái)卻意味深長(zhǎng)地曾經(jīng)與他觸膝長(zhǎng)談。他告訴傅連璋，人道主義分兩種：資產(chǎn)階級(jí)的人道主義與無(wú)產(chǎn)階級(jí)的人道主義，當(dāng)然，他那會(huì)兒大概一定是沒聽明白。以至于在文化大革命中他給毛主席寫信，請(qǐng)求他救過(guò)的人能夠?qū)⑿谋刃?，還給他一條生命，讓他活下去。但，”神“并沒有回答他，這個(gè)傻瓜。他還以為他和那個(gè)人是”同一條戰(zhàn)壕里的同志“呢。毛都如此，更何況底下的爪牙？！《苦惱人的笑》這部電影是在呼喚中國(guó)人過(guò)去信仰的那個(gè)意識(shí)形態(tài)里早就泯滅的天良，或者說(shuō)正是文革自身”自我暴露“的結(jié)果。親不親，階級(jí)分。幾千年的人倫皆不存又何況是一點(diǎn)點(diǎn)惻隱之心？你對(duì)魔鬼好，這恰是魔鬼恨你的原因。
4 ) 苦惱人的笑
#老電影# 《苦惱人的笑》(1979)。
小時(shí)候看這片子給嚇著了，覺得就是一恐怖片。長(zhǎng)大后沒機(jī)會(huì)再看，回憶起來(lái)倒也不覺得怎樣了無(wú)非是諷刺和針砭時(shí)弊。如今重新看過(guò)真是PF起那個(gè)年代了，啥都敢拍。
潘紅太美了。記憶中李志輿的女兒李蕓也特別好看，真是兒時(shí)的偶像啊天天心心眼看她的掛歷[笑cry]。
本片由楊延晉、鄧逸民執(zhí)導(dǎo)，喬奇、李志輿、潘紅等參加演出。描寫了在“四人幫”實(shí)行文化專制的年代里，中國(guó)知識(shí)分子的生活和命運(yùn)。影片曾獲文化部1979年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、文化部1979年青年優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)。
全片沒有跌宕起伏的戲劇性情節(jié)，而是別具一格的把幻境、夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)交織在一起，把主人公在謊言與良知之間的彷徨與苦惱表現(xiàn)得淋漓盡致，再現(xiàn)了動(dòng)亂時(shí)期黑白顛倒的現(xiàn)實(shí)。
導(dǎo)演楊延晉以特有的散文式的創(chuàng)作風(fēng)格，平靜地刻畫了主人公作為普通新聞?dòng)浾?，?nèi)心思想感情活動(dòng)變化的過(guò)程，使影片在形式上和內(nèi)容上沒有讓人感覺過(guò)分沉重，并引人深思。
5 ) 套層 假寐
10.11大廳觀影。改革/傷痕面目，極激進(jìn)的影像手段在新時(shí)期絕無(wú)僅有。但一切圖像的扭曲和影像空間質(zhì)感上的斷裂并非是精神和分析的，因?yàn)樗谧畛蹙头裾J(rèn)了主體和鏡像間的誤讀關(guān)系。海城在片中成為了僅僅具有時(shí)間性即被抽空的泛化的像。當(dāng)然，觀眾明白海城指代上海，但它實(shí)際扮演一個(gè)無(wú)意識(shí)的出現(xiàn)之地。對(duì)于這部影片而言發(fā)生的空間性被高于時(shí)間性的強(qiáng)調(diào)，這看似有悖于最基本的“新-舊”時(shí)期的時(shí)間對(duì)應(yīng)，實(shí)際在對(duì)時(shí)間的拋棄恰恰構(gòu)成了主體的虛無(wú)，也即取消了其與鏡像的誤解，讓其中對(duì)于體系的“封建認(rèn)定”僅停留在像的層面——新時(shí)期并不針對(duì)前三十年本身，而為其量身創(chuàng)制一個(gè)“套層”，由于隔斷了“誤認(rèn)”，遂將之去政治化為“敘事的符面”，以至于對(duì)預(yù)其的一切言辭，都不會(huì)有越軌的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)然，這一切的安排，都是以政治化為條件實(shí)現(xiàn)的。
除了公交車假寐的幻想段，此片在影像手段上達(dá)到政治目的最杰出的辦法是貫穿各個(gè)場(chǎng)次的聲畫分離蒙太奇。每當(dāng)一個(gè)空間內(nèi)被給定一種語(yǔ)言去解釋一種發(fā)生的政治態(tài)度時(shí)，主人公（主體）永遠(yuǎn)缺席之，遠(yuǎn)去于另一空間。我們能夠出于經(jīng)驗(yàn)性的理解那是一個(gè)遞進(jìn)的“時(shí)空關(guān)系”但是其在影片中通過(guò)聲畫不對(duì)位而平行交替則告知觀眾一種不被察覺的“誤認(rèn)”——關(guān)乎時(shí)間的誤認(rèn)，它肯定可主體的虛假和整個(gè)敘事空間（鏡像）的不可缺任；同時(shí)表明：這一切僅僅是發(fā)生了的“敘事”而已。
我堅(jiān)信新時(shí)期文學(xué)從始至終隱含著這種特性，只不過(guò)囿于手段的慣性，在最初的一些文本中這一種高明的（姑且言其有某種“官方的謀劃”）辦法沒有被完全利用（亦有可能不被閱讀者察覺），直到先鋒創(chuàng)作以反對(duì)姿態(tài)重申之。
而影像不一樣了，它永遠(yuǎn)比字符搭載更多的政治因素和內(nèi)部張力，以至于在早起第五代之前就有了許多部可以被明確認(rèn)定的，有上述“隱含特性”綻出的作品。
6 ) 四十年前，尺度這么大的題材，現(xiàn)在沒人敢拍了
1979年，這個(gè)本應(yīng)該是非常普通的的一年，但是卻因?yàn)樵?jīng)那個(gè)特殊的時(shí)代背景而顯得意義非凡。鄧公發(fā)表堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則的講話，然后與美國(guó)冰釋前嫌等。這注定是我們國(guó)家發(fā)展史上不容忽視的濃重一筆。而在這一年，一位叫做楊延晉的導(dǎo)演，爆發(fā)了。他因?yàn)橐徊楷F(xiàn)實(shí)批判主義電影《苦惱人的笑》而走進(jìn)了我們的視線。這部電影在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境下去看的話，很大膽。
講真話，還是講假話？這個(gè)問(wèn)題很好回答，但是也很難解答。對(duì)于一個(gè)小朋友來(lái)說(shuō)，這樣的是非觀念很容易區(qū)分，但是對(duì)于“大朋友”而言。這種觀念卻一時(shí)糊涂了。隨著年齡的增加，少有人對(duì)于這樣是非分明的問(wèn)題給予一個(gè)準(zhǔn)確的回答。那么到底要不要講話呢？這部影片給予了我們一個(gè)回答。
《苦惱人的笑》講述的是在十年浩劫的末尾，人們對(duì)于不實(shí)言論的不滿之情爆發(fā)了。社會(huì)上的輿論一片嘩然。而這個(gè)時(shí)候，剛從干校調(diào)回來(lái)的記者傅彬來(lái)到了報(bào)社。他的朋友李記者叮囑他得過(guò)且過(guò)，但是他始終是有著一顆記者的良心。在醫(yī)院答辯的過(guò)程中，他目睹了一場(chǎng)鬧劇。因此也有了一塊心病，到底要不要揭穿這個(gè)謊言。
妻子的不斷勸慰，使得他更加的苦惱。他回憶起來(lái)了妻子與自己相識(shí)時(shí)候的舊時(shí)光，那個(gè)時(shí)候沒有謊言，沒有虛假。但是現(xiàn)實(shí)卻再一次的使他低下了頭顱。報(bào)社的宋書記是一個(gè)偽君子，之前給予傅彬的好印象，被一點(diǎn)點(diǎn)的敗光了。而傅彬這個(gè)時(shí)候毅然決然的站了出來(lái)，不顧所有人的勸阻，他說(shuō)了真話。宋書記表面上和顏悅色，背地里，傅彬依舊是走上了囚車。但是結(jié)局卻沒有一支黑暗下去，風(fēng)雨過(guò)后，終于迎來(lái)陽(yáng)光。
不得不說(shuō)，在上個(gè)世紀(jì)剛剛復(fù)蘇的那幾年，各位導(dǎo)演們所受到的束縛是最小的。同時(shí)創(chuàng)作熱情也是最高的。他們沒有太多的框架，因此會(huì)產(chǎn)出很多優(yōu)秀的作品。楊延晉導(dǎo)演在本片之后。陸續(xù)的創(chuàng)作出來(lái)了諸如《小街》、《T省的84、85年》等優(yōu)秀作品。這些作品在國(guó)內(nèi)電影史上終究是留下濃墨重彩的一筆。而對(duì)于后世的那些電影人來(lái)說(shuō)，這也是高山仰止的成就。
此后，再無(wú)人可以超越。
在那個(gè)創(chuàng)作自由的年代，我們的導(dǎo)演們自然可以對(duì)于現(xiàn)實(shí)存在的問(wèn)題進(jìn)行大膽的諷刺。本片揭示的是一個(gè)人們都不愿意提起的年代，在那個(gè)年代，人們之間的誠(chéng)實(shí)品質(zhì)缺失了。社會(huì)輿論風(fēng)氣一片嘩然。人們需要的并不是敢講真話，敢做真實(shí)的自己，而是更多的在用一種偽裝使得自己生存下去。片中的諷刺很明顯，也很貼切。對(duì)于經(jīng)歷過(guò)那個(gè)動(dòng)蕩年代的人們而言，這種諷刺意味頗濃的電影，真實(shí)的還原了混亂年代人們的扭曲價(jià)值觀。
就比如說(shuō)影片中對(duì)于一個(gè)教授的考量不是公平的競(jìng)爭(zhēng)，而是設(shè)計(jì)的羞辱。對(duì)于事實(shí)的還原并非按照人們所想的那樣進(jìn)行。大權(quán)在握的人，總是很喜歡顛倒黑白，而那些迎逢諂媚的人這個(gè)時(shí)候有了用武之地。但是現(xiàn)實(shí)對(duì)于敢說(shuō)真話的人是很殘酷的。
任何一個(gè)時(shí)代，人們總是喜歡站在一個(gè)制高點(diǎn)對(duì)于別人的生活進(jìn)行規(guī)劃，但是卻忽視了所有的人都是需要平等對(duì)待的。崇尚虛假繁榮的時(shí)候，人們對(duì)于知識(shí)是很鄙夷的。因?yàn)槿嗣褚坏┯辛酥R(shí)，就不會(huì)被眼前的烏煙瘴氣所迷惑。而對(duì)于知識(shí)的打壓，不僅讓他們盲目自信，而且加速了自己的層級(jí)的滅亡。
片中自從傅彬去找宋書記的時(shí)候的艱難程度就可以看出來(lái)本片的基調(diào)了。而在他公共汽車上作的夢(mèng)也直接大膽的諷刺了那些權(quán)力階級(jí)對(duì)于有思想，敢講真話的人的打壓?？此瓢d狂到了極點(diǎn)，但是自己卻不自知，這樣的狂歡僅僅是黎明到來(lái)前的最后的黑暗。
做錯(cuò)事要認(rèn)，挨打要立正，雖然后半句不是那么的貼切。但是對(duì)于知錯(cuò)就改，這樣的一個(gè)小朋友都明白的道理，我們大人們卻糊涂了。很多時(shí)候其實(shí)不用和稀泥的。那些原本很簡(jiǎn)單的事情，一旦變得復(fù)雜起來(lái)。謊言將會(huì)滋生出更多的謊言。
1979年，這位導(dǎo)演拍片的尺度很大膽。而且這部影片，一定意義上是一部前無(wú)古人甚至于后無(wú)來(lái)者的作品。創(chuàng)作自由或許不應(yīng)該是一句空話，或許在不久的將來(lái)，“講真話”的時(shí)代就如同片尾一樣，真的會(huì)到來(lái)。
7 ) 大銀幕定格了歲月，也定格了道理。
1979年出生的人，2019年40歲。
標(biāo)準(zhǔn)，35+，一枚。
1979年的電影《苦惱人的笑》，40年后看，片中的主人公，在2019年，還是標(biāo)準(zhǔn)的一枚，35+，人到中年。
大銀幕定格了歲月，
也定格了道理。
在歷史的洪流下，你，普通人，能做的正確選擇，跟國(guó)家并無(wú)不同。
國(guó)家，攘外必先安內(nèi)；你是，家和萬(wàn)事興。
國(guó)家，攘外才能安內(nèi)；你是，勇闖奪命島。
你不能因?yàn)槟闵瞄L(zhǎng)什么，就只做什么。
要，順勢(shì)。
2019年的勢(shì)，是自強(qiáng)不息。
所以，
脾氣再好，也不能認(rèn)慫；
壓力越大，越應(yīng)該冒險(xiǎn)。
否則，你不僅僅是掉隊(duì)這一年，是影響下一代。
《苦惱人的笑》講得是1975年一個(gè)記者的遭遇。
那一年的勢(shì)，是翻天覆地。
所以，
天天“小心謹(jǐn)慎、明哲保身”的角色，在電影中，連個(gè)完整的名字都沒有，簡(jiǎn)稱：李記者。
試圖“螳臂當(dāng)車、權(quán)謀私欲”的角色，在電影里，也沒有完整的名字，統(tǒng)稱：宋書記。
寧愿“身陷囹圄、拋妻棄女”的角色，是全片，唯一有正式名字的主角，傅彬。
在謊言構(gòu)建的荒誕世界里，他挑戰(zhàn)強(qiáng)權(quán)，捍衛(wèi)理想。
他是苦惱人，
他也是笑到最后的人，
因?yàn)椋?976年，天亮了。
辛辣的諷刺、含淚的幽默、嚴(yán)肅的道理，
能夠讓一個(gè)電影給觀眾留下深刻的印象，
但對(duì)一個(gè)35+，選擇自己的人生、職業(yè)道路，完全沒用。
如果道理能解決工作問(wèn)題，還要Boss直聘和得到APP干嗎？
我們?cè)诰裆隙紤?yīng)該向滴滴的俞軍學(xué)習(xí)，
為了小家庭的幸福，從高級(jí)副總裁的職位，辭職，
選擇去另一個(gè)城市為自己生活，
而不是在北京替別人拼搏。
《苦惱人的笑》全片我印象最深的鏡頭，
是傅彬知道自己即將入獄，給女兒買了一個(gè)皮球。
樓下，女兒歡快地拍著皮球。
樓上，妻子躲開抄家的民兵，在陽(yáng)臺(tái)上，深情凝望著樓下快樂的父女。
濃重的反思意識(shí)，雖不無(wú)說(shuō)教，但言辭深切誠(chéng)懇，對(duì)人性之誠(chéng)實(shí)&說(shuō)謊的考量令人警醒，幾乎適用于任何時(shí)代；以小人物的視角解析那個(gè)荒誕年代，知識(shí)分子的焦灼與苦惱，依稀有幾分東歐味道；文本有生硬處，然而視聽語(yǔ)言上的探索性驚喜，多處運(yùn)用夢(mèng)幻表現(xiàn)潛意識(shí)，以傾斜鏡頭呈現(xiàn)扭曲與苦悶，開場(chǎng)聲畫分離堪稱妙筆。回望此片，于今日另有一番意義。
大膽楊延晉。海誠(chéng)日?qǐng)?bào)記者傅彬報(bào)道“考教授”新聞，內(nèi)心掙扎，最終被冤入獄的故事。文革之后的傷痕電影、探索初期的現(xiàn)代化電影語(yǔ)言、看著還覺得很邪典。一是先鋒電影語(yǔ)言的運(yùn)用：多處意識(shí)流的影像化、開場(chǎng)聲畫錯(cuò)位、幾處傾斜構(gòu)圖、隱喻象征的諷刺意味。（記者傅彬的夢(mèng)境中被訓(xùn)做人做狗、傅彬給孩子講狼來(lái)了的故事、傅彬老師夫妻讀的魯迅段落“這孩子將來(lái)要死的”）二是電影視聽語(yǔ)言讓我驚喜：配樂的詭異是時(shí)代顛倒黑白真假的表現(xiàn)、插曲《誠(chéng)實(shí)的眼睛》與多處人眼睛特寫。另：楊延晉的感情史太豐富了吧！潘虹真的好美。
給五星是因?yàn)檠哉撟杂商匾?，甚至比最寶貴的生命還重要，文革后這部電影開了個(gè)好頭，敢于抨擊時(shí)弊，所以現(xiàn)在看來(lái)分外過(guò)癮。
特殊時(shí)期對(duì)良心和誠(chéng)實(shí)的考量?！笆聦?shí)就是泥團(tuán)，可以讓人揉來(lái)揉去?！薄坝袉?wèn)題你們可以隨時(shí)來(lái)找我”，“宋書記呢？在上面在上面?！蹦兄饕婚_始有點(diǎn)偽善懦弱，裝病，壞人讓別人去當(dāng)，自己獨(dú)善其身，還打老婆，結(jié)尾如果不是讀人民來(lái)信被領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)，恐怕還在一直糾結(jié)吧。電影很多超現(xiàn)實(shí)主義鏡頭。
??可能在任何時(shí)候，媒體若不能獨(dú)立而落到某人之手，必淪為宣傳工具，此時(shí)它已失去還原事實(shí)真相的功能……
時(shí)光網(wǎng)訊 今日凌晨4點(diǎn)零8分，著名表演藝術(shù)家秦怡在華東醫(yī)院病逝，享年100歲?！?在豆瓣查看其參演的影視作品，決定觀看這部《苦惱人的笑》紀(jì)念一下：1.一部于我而言頗為非比尋常的影片，部分剪輯方式、敘事手法等在我看過(guò)的國(guó)產(chǎn)片中還挺罕見，尤其是影片46分左右的詭異夢(mèng)境，拍出了《1984》的感覺；2.-誠(chéng)實(shí)？別忘了虛偽也是附屬于人類的一種品質(zhì)。-那就可以不顧事實(shí)嗎？-事實(shí)？事實(shí)就像一塊泥團(tuán)可以隨意地讓人捏來(lái)捏去。-不，我不相信。去他媽的虛偽泥團(tuán)，總有一天人們會(huì)把這些臟東西全都扔掉的。-辦不到，永遠(yuǎn)辦不到。虛偽只能暫時(shí)推卻，泥團(tuán)呢也只能捏得更加逼真，一到名利和災(zāi)難、幸福和不幸爭(zhēng)奪人們的時(shí)候，他們又會(huì)占上風(fēng)的。-不，我不相信，我不相信。3.-我夠了 真夠了！想寫的不能寫，不想寫的卻偏要強(qiáng)迫你寫?！眯┡_(tái)詞真是讓我眼前一亮！
“要永遠(yuǎn)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)基層，把膠片省下來(lái)留給群眾?！?/怕只是說(shuō)得好聽//那是個(gè)什么樣的時(shí)代 一群什么都不懂只剩下政治正確的審查員來(lái)“考教授” 盡專業(yè)羞辱人身攻擊之能事 光是把這層表象拍出來(lái)便足夠了 心里還有是非的人都能明白//你國(guó)的反智傳統(tǒng)在這段時(shí)間里算是扎穩(wěn)了根基//思考至今也是一項(xiàng)奢侈的能力//魯迅先生真是從新文化運(yùn)動(dòng)起就是知識(shí)分子之光啊//我確實(shí)更喜歡這樣尖銳的反思態(tài)度//真實(shí)是不該被畏懼的 “去他媽的虛偽和謎團(tuán)”//信仰是黑暗里的一線光 他們?cè)?jīng)也是這樣過(guò)來(lái)的 這幾年竟也忘得一干二凈//中間顛倒黑白指方為圓的一段很1984啊//同時(shí)期里楊延晉算是積極探索電影語(yǔ)言的吧？有風(fēng)格有想法 變焦、蒙太奇、聲畫分立、大特寫、閃回、分屏、夢(mèng)境幻想寓言故事表現(xiàn)內(nèi)心感受、傾斜畫面表現(xiàn)精神狀態(tài)等等
他們堅(jiān)持講“狼來(lái)了”的故事，可誰(shuí)都對(duì)“這個(gè)孩子會(huì)死的”心知肚明?！秷?zhí)政者的腳印》與《一個(gè)女人的秘密》，辛辣地嘲諷四人幫和江青。在傅彬的夢(mèng)境里露骨地使用了納粹手勢(shì)。
不愧是改革開放初期最開放最大膽的作品，當(dāng)我們?cè)诖淀n國(guó)電影尺度有多大時(shí)，已經(jīng)忘記我們居然還拍出過(guò)這么諷刺打臉的作品。防止類似悲劇發(fā)生的最好辦法，就是把紅魔關(guān)起來(lái)每天看十遍《苦惱人的笑》
這算是用電影寫評(píng)論吧，密集的觀點(diǎn)輸出，又有魔幻的部分做點(diǎn)綴。適合今天所有新聞媒體人集體觀摩，拷問(wèn)一下自己的良心。那場(chǎng)夫妻吵架戲放到現(xiàn)在還是很典型，臺(tái)詞都不用改，道盡理想與現(xiàn)實(shí)、犧牲自己和保全家人的矛盾沖突。潘虹美，男主后來(lái)演了《大明宮詞》里的唐高宗，秦怡客串是驚喜。魯迅的文章《立論》大高光統(tǒng)領(lǐng)全片。
“——你為什么這樣看著我？——我喜歡你的眼睛?！劬?？我的眼睛并不好看?！伤鼈兪钦\(chéng)實(shí)的。要永遠(yuǎn)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)基層，把膠片省下來(lái)留給群眾嘛。"清朝官員、納粹士兵、現(xiàn)代人民在一起的那個(gè)充滿魔幻風(fēng)格的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境，表現(xiàn)力極強(qiáng)，很有想象力！不得不說(shuō)當(dāng)時(shí)的尺度確實(shí)很大，其實(shí)我們是少見多怪。正如片中所言，本來(lái)是極正常自然的事情，現(xiàn)在卻覺得反常。（PS：萬(wàn)年背鍋俠：四人幫）給五星，是因?yàn)檫@樣的電影，你以為是開始，其實(shí)是曇花一現(xiàn)的終結(jié)，以前不會(huì)有，以后……
前衛(wèi)！大膽！炫目！新浪潮！超現(xiàn)實(shí)！批判性！1979年的你滬洋氣哦！題材仍未脫政治說(shuō)教窠臼，但沒想到手法這么魔幻，某些段落實(shí)驗(yàn)得簡(jiǎn)直就像要窮追惡補(bǔ)那落后的十幾年。反思性就沒啥好說(shuō)，30年河?xùn)|河西，媒體人沒有好東西~
為人進(jìn)出的門緊鎖著，為狗爬出的洞敞開著，一個(gè)聲音高叫著：爬出來(lái)吧，給你自由！我渴望自由，但我深深地知道———人的身軀怎能從狗洞子爬出！
『考教授』的戲碼，現(xiàn)在上演得更歡，而且是打著更加冠冕堂皇的為民請(qǐng)命的旗號(hào)了。茶水驗(yàn)?zāi)颉嗣X治十萬(wàn)元病、縫肛門，這些事件中，站出來(lái)說(shuō)公道話的人民大眾，在哪里呢？——在這部電影中，人民大眾倒是站出來(lái)過(guò)，在男主角的妄想中。#世間事大抵如此#
大膽的批判諷刺，真實(shí)到可怕。夢(mèng)境的超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，看得我瞠目結(jié)舌，神片！各種視聽語(yǔ)言上的實(shí)驗(yàn)突破，也注定這不會(huì)是一部規(guī)規(guī)矩矩的電影。年輕的潘虹阿姨漂亮嬌嫩到不敢認(rèn)，真的太好看了。
電影市場(chǎng)的稀缺品，楊延晉第一部導(dǎo)演作品，內(nèi)容、風(fēng)格、時(shí)事性，很是先鋒。對(duì)嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了尖銳而赤誠(chéng)的表達(dá)，后面能拍出《T省》也不意外。構(gòu)圖，建筑，風(fēng)衣，毛衣，圍巾，在他片中都彰顯著不可忽略的審美品味。潘紅美得不自知。說(shuō)謊的得好報(bào)，說(shuō)必然的遭打，好吧那就不說(shuō)，裝啞巴好了。那篇未能發(fā)表在《海城日?qǐng)?bào)》的文章叫《謊言事實(shí)與新聞報(bào)道》。今朝的困局，前電影人早就拍了出來(lái)。 1979和2023，可以對(duì)比的實(shí)在很多。那份被稱為防擴(kuò)散材料的來(lái)信摘抄，是這樣寫的：現(xiàn)在生活在海城市的人們，只要還有一點(diǎn)正常的判斷力，就不再相信你們了，因?yàn)樵谀銈兊膱?bào)紙上，善于惡，美與丑，真理與謬誤，是完全顛倒的，這是為什么。片頭旁白：這個(gè)故事描寫的既不是神，也不是鬼，而是一個(gè)普普通通的人，就像生活中的你我他。
無(wú)論什么時(shí)候，生存智慧都是門不折不扣的藝術(shù)。男主同事的處事方式代表了大部分人的價(jià)值取向。雖然表達(dá)上如今看來(lái)略顯擰巴，但詭譎的鼓點(diǎn)營(yíng)造出的怪誕氛圍還是很有沖擊力的。李志輿氣質(zhì)文儒，眉眼拘謹(jǐn)，這種壓抑的理想化的小知識(shí)分子形象簡(jiǎn)直量身打造。PS.八年后，李志輿又在電影里打了潘虹一巴掌。
形式很花哨，有點(diǎn)生硬，不過(guò)在那個(gè)年代的中國(guó)大陸很正常……看得我笑死了，尤其是人還是狗那一段……
漫畫式的諷刺，意識(shí)流表現(xiàn)手法，講了個(gè)75年上海的文革往事。主線是記者目睹50年歸國(guó)的老醫(yī)學(xué)教授被極左書記的人馬侮辱（肛門體溫計(jì)入了口），卻又只得按照他們一伙的要求寫報(bào)道，終于是把自己也拖進(jìn)了右派陣營(yíng)。材料的準(zhǔn)備、諷刺的劑量都足夠，打獵當(dāng)勞動(dòng)、飛車看內(nèi)參片、受傷再啟用教授主刀卻堅(jiān)信階級(jí)斗爭(zhēng)的書記形象夸張程度拿捏的還好，除了訓(xùn)人做狗的一場(chǎng)戲夢(mèng)境玩的有點(diǎn)過(guò)了，不過(guò)也吻合全片多次出現(xiàn)意識(shí)流筆法的荒誕感，并且開場(chǎng)的那些見書記恍如登天的鏡頭還有些恐怖片的意味。兩位報(bào)社老同學(xué)的首次爭(zhēng)論很有意思，把階級(jí)斗爭(zhēng)提拔到人性交鋒的層面，是一種推進(jìn)。另外裝滿友誼的花瓶，兩張臉合一的雕塑這些小物件也豐滿了主線。男女主的戲?qū)懙妮^弱，另外全片的諷刺微有鬧劇傾向，男主這個(gè)角色也始終是靠情緒在推進(jìn)劇情
在1979年外國(guó)電影理論家來(lái)到北京香山講習(xí)時(shí)，第四代鏡語(yǔ)稍顯陳舊，中國(guó)電影剛剛?cè)诒娪叭藢?duì)電影的知識(shí)如饑似渴。拋開鏡語(yǔ)，單說(shuō)思想意識(shí)，反思得徹底，將中國(guó)人“個(gè)人”與“集體”，“真實(shí)”與“虛偽”的矛盾心理刻畫到了極致。知識(shí)分子的話語(yǔ)依舊在耳邊回響，文革的妖火卻在今夜點(diǎn)燃。誠(chéng)實(shí)的眼睛。