新中國(guó)電影史上第一個(gè)露“點(diǎn)”裸戲 2008-04-13 07:04:45
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標(biāo)簽：中國(guó)電影 裸戲 角落之歌 文化
如果說(shuō)1979年騰文驥、吳天明導(dǎo)演的《生活的顫音》以新中國(guó)電影第一場(chǎng)吻戲創(chuàng)造了歷史的話，中國(guó)觀眾下一個(gè)可以期待的突破就是裸戲了。這個(gè)突破出現(xiàn)在1981年張其、李亞林導(dǎo)演的電影《被愛(ài)情遺忘的角落》（峨嵋廠攝制）。
 

這部影片根據(jù)張弦同名小說(shuō)改編，故事說(shuō)的是山村農(nóng)民沈山旺一家，他的大女兒因?yàn)槌錾诤献骰跗?，山旺因家中第一次有了存款，為女兒取名存妮。?dāng)存妮長(zhǎng)成為19歲的姑娘時(shí)，和同村名叫小豹子的小伙子產(chǎn)生了愛(ài)情。這一段故事，小說(shuō)是這樣描寫的：

 

……存妮擦擦汗，坐在對(duì)面的麻袋上。她的棉襖也早脫了，穿著件葵綠色的毛線衣。這是母親的嫁妝。雖然已經(jīng)拆洗過(guò)無(wú)數(shù)次，添織了幾種不同顏色的線，并且因?yàn)樘《o繃在身上。但在九隊(duì)的青年姑娘中，仍不失是件令人羨慕的奢侈品。小豹子凝視著她那被陽(yáng)光照耀而顯得格外紅潤(rùn)的臉龐，凝視著她豐滿的胸脯，心中浮起一種異樣的、從未經(jīng)驗(yàn)過(guò)的癢絲絲的感覺(jué)。使他激動(dòng)，又使他害怕。于是，他沒(méi)話找話地說(shuō)：“前天吳莊放電影，你沒(méi)去？”“那么老遠(yuǎn)，我才不去呢！”她似乎為了躲開他那熱辣辣的目光，垂下頭說(shuō)，一面摘去袖口上拖下來(lái)的線頭。 “我也不想去！《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《南征北戰(zhàn)》，看了八百次啦！每句話我都會(huì)背！……”忽然，小豹子興奮地坐起來(lái)：“喂，聽許瞎子說(shuō)，他以前看過(guò)外國(guó)電影。嗨，那才叫好看哪！”他嘖著嘴，又嗤的一聲笑了：“那上面，有……”“有什么？”存妮見(jiàn)他那副有滋有味的模樣，禁不住問(wèn)?！拔?，……我不說(shuō)?！毙”蛹t著臉，獨(dú)自笑個(gè)不停?！坝惺裁矗空f(shuō)呀！”“說(shuō)了……你別罵！”“你說(shuō)呀。”“有——”他又格格地笑，笑得彎了腰。存妮已經(jīng)料想著他會(huì)說(shuō)出什么壞話來(lái)，伸手抓起一把土粒兒。果然，小豹子鼓足勇氣喊：“有男人女人抱在一起親嘴兒！嘿嘿嘿……”“呸！下流！”存妮頓時(shí)漲紅了臉，刷地把手中的土粒撒過(guò)去?！罢娴?，許瞎子說(shuō)的！”小豹子躲閃著?！安缓﹄　庇忠话讶鲞^(guò)來(lái)。帶著玉米碎屑的土粒落在他肩膀上、頸項(xiàng)里。他也還了手，一把土粒準(zhǔn)確地落在存妮解開的領(lǐng)口上。姑娘繃起了臉，罵道：“該死的！你！……”小豹子訕訕地笑著，脫了光脊梁，用襯衣揩抹著鐵疙瘩似的胸肌。存妮也撅著嘴開始脫毛衣，把粘在胸上的土粒抖出來(lái)?！瓌x那間，小豹子象觸電似地呆住了。兩眼直勾勾地瞪著，呼吸突然停止，一股熱血猛沖到他的頭上。原來(lái)姑娘脫毛衣時(shí)掀起了襯衫，竟露出半截白皙的、豐美而富有彈性的乳房?！?br>
  

 

小說(shuō)中的這一段情節(jié)經(jīng)過(guò)改編被搬進(jìn)了電影《被愛(ài)情遺忘的角落》。這個(gè)似裸非裸的鏡頭，雖然稍縱即逝，觀眾只恍惚看見(jiàn)了饅頭大小的一團(tuán)白色，而且比那史上第一吻的時(shí)間還要短促，但確是新中國(guó)電影史繼《生活的顫音》出現(xiàn)吻戲以后又一大突破，成為新中國(guó)電影史上第一個(gè)露“點(diǎn)”篇。不管怎樣，由楊海連扮演的存妮這一“掀”（還算不上“脫”）的動(dòng)作在當(dāng)年中國(guó)觀眾造成的視覺(jué)沖擊和心靈震撼不亞于今天的《色戒》或者《蘋果》中大段大段的床戲。

 

在那個(gè)時(shí)代背景下，電影中由張潮扮演的小豹子的反映就可以理解了：



……就象出澗的野豹一樣，小豹子猛撲上去，他完全失去了理智，不顧一切地緊緊摟住了她。姑娘大吃一驚，舉起胳膊來(lái)阻擋。可是，當(dāng)那灼熱的、顫抖著的嘴唇一下子貼在自己濕潤(rùn)的唇上時(shí)，她感到一陣神秘的眩暈，眼睛一閉，伸出的胳膊癱軟了。一切反抗的企圖都在這一瞬間煙消云散。一種原始的本能，烈火般地燃燒著這一對(duì)物質(zhì)貧乏、精神荒蕪，而體魄卻十分強(qiáng)健的青年男女的血液。傳統(tǒng)的禮教、理性的尊嚴(yán)、違法的危險(xiǎn)以及少女的羞恥心，一切的一切，此刻全都燒成了灰燼?！?br>
 

電影的結(jié)局比《色戒》中的王佳芝更為慘烈。兩個(gè)被情愛(ài)狂瀾掀動(dòng)的青年很快轉(zhuǎn)成秘密的戀愛(ài)，被保守的村人和干部抓了 “奸”，存妮背著“不要臉”的臭名自殺身亡，豹子以“強(qiáng)奸至死”罪被關(guān)進(jìn)大牢，存妮的妹妹——荒尋從此心境荒涼，見(jiàn)了男青年總是畏而遠(yuǎn)之。電影中朱明瑛演唱的一首 “誰(shuí)知道角落這個(gè)地方，愛(ài)情已將它久久遺忘……”成了當(dāng)年的流行曲。

 翟華的blog《東方文化西方語(yǔ)》http://blog.sina.com.cn/zhaihua

轉(zhuǎn)載

N年前看的這片,都不明白情節(jié)到底是什么,現(xiàn)在看了看這樣的簡(jiǎn)介,覺(jué)得更困惑了.汗!


　　影片以現(xiàn)實(shí)主義的手法，展現(xiàn)了一個(gè)貧窮落后的鄉(xiāng)村令人扼腕的生活圖景，說(shuō)明經(jīng)濟(jì)上的貧窮與封建思想的猖撅緊緊連在一起，物質(zhì)與精神的雙重貧困是造成悲劇的根源，但同時(shí)也展示出社會(huì)主義新人的萌生。
　　
　　該片具有濃郁的民族特色，它運(yùn)用打破時(shí)空順序的心理結(jié)構(gòu)，描繪了具有典型特點(diǎn)的環(huán)境及人物性格，從而深刻有力、真實(shí)感人地表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村從50年代未到70年代未所走過(guò)的曲折道路，同時(shí)告訴人們，只有大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)，才能根除封建主義，建立新型的精神文明。
　　
　　影片渲染了一些富有強(qiáng)烈對(duì)比作用的戲劇性情節(jié)，包含了令人觸目驚心的歷史內(nèi)容，拓寬了該片主題思想的覆蓋面。賀小書及其他主要演員自然質(zhì)樸的表演，真實(shí)感人，使角色所分別具有的悲劇性、歷史性和現(xiàn)實(shí)意義得到形象的揭示，顯示了創(chuàng)作者對(duì)生活的深刻理解和強(qiáng)烈的感情體驗(yàn)。

作為70后生人，第一次看到此片我還沒(méi)有上學(xué)，雖然年歲尚小，但有許多情節(jié)至今記憶頗深，比如存妮的死、裸露鏡頭以及荒妹的冷冰冰。昨天又看了一遍，在加深印象的同時(shí)，也有一些新的感悟如下：

1、雖然我無(wú)法切身體會(huì)那個(gè)年代人的經(jīng)歷，但根據(jù)祖輩和父母輩的介紹，以及其他方面的了解，我覺(jué)得此片對(duì)于大躍進(jìn)、三年自然災(zāi)害和文革均有一定表現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下已屬不易。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，此片具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

2、感覺(jué)結(jié)局比較失敗，即荒妹父親被平反、荒妹不去相親。我特意留意了小說(shuō)，其結(jié)尾并沒(méi)有一個(gè)明確交代，只是提出假設(shè)。（三畝塘的水面上，吹來(lái)一陣輕柔的暖氣。這正是大地回春的第一絲信息吧！它無(wú)聲地?fù)嵛恐吝叺目莶?，悄悄地拭干了急急走?lái)的姑娘的淚。它終于真的來(lái)了嗎，來(lái)到這被愛(ài)情遺忘了的角落？）個(gè)人感覺(jué)如果作為悲劇收?qǐng)?，反而?huì)更意味深長(zhǎng)，更切近現(xiàn)實(shí)。

3、演員方面，很多熟面孔。小豹子張潮之前在《啊搖籃》里見(jiàn)過(guò)，難怪覺(jué)得好面熟。菱花（荒妹媽）的扮演者賀小書參演過(guò)《復(fù)試》，讓人感嘆歲月的無(wú)情。另我覺(jué)得青年菱花和老年菱花的演員很象，讓我一度以為是同一個(gè)人。當(dāng)年對(duì)選角的要求還是很高的。

愛(ài)情被誤解為奸情的戯碼自古以來(lái)便樂(lè)此不疲地上演著：見(jiàn)了光，丟了臉，入了獄，殉了情；“差一剎的天荒地老”淪落為“再來(lái)也許要天上團(tuán)聚”的悲涼境地。
　　　　
影片從女死者妹妹的視角引入並通過(guò)插敘的形式展開，抽絲破繭般揭開層層面紗，最終將故事完整呈現(xiàn)。
　　　　
　　
對(duì)於荒妹，愛(ài)情是如何煉成的呢？
　　　　
對(duì)姐姐午夜幽會(huì)的察覺(jué)、看著姐姐的奸情曝光、對(duì)姐姐所作所爲(wèi)當(dāng)面狠狠地指責(zé)，通過(guò)姐姐的自殺對(duì)其相好小豹子的憤恨推及到所有男性。直到髮小榮樹返鄉(xiāng)后，這一切才漸漸發(fā)生了改變。
　　 　　
荒妹並不是一個(gè)天生就有著怪脾氣的姑娘。對(duì)姐姐的愛(ài)與緬懷讓她把這場(chǎng)悲劇歸罪於小豹子身上。從而，男人是危險(xiǎn)的、不可親近的，要警惕著陷阱避免重蹈姐姐的覆轍。此時(shí)，榮樹以進(jìn)步青年的形象重現(xiàn)在荒妹面前，他的朝氣和熱情感染著她，一點(diǎn)一點(diǎn)打破著她的防綫令她重新審視眼前的這個(gè)人，而不再是劃到男性這一群體中一併深惡痛絕。她開始有了好的男人和壞的男人的區(qū)分，她所喜歡的對(duì)象與姐姐的“奸伕”很明顯成爲(wèi)了兩個(gè)極端的代表。她為榮樹與自己父親的志同道合且要為他平反而欣喜，她對(duì)榮樹同樣要為小豹子平反卻表現(xiàn)出不理解。直到她目睹了同村友人被相親被迫與心儀對(duì)象分開而遭遇著並不如意的婚姻，直到下一個(gè)被相親的對(duì)象變作了她自己，於是才驚覺(jué)她對(duì)榮樹的感覺(jué)與當(dāng)年姐姐對(duì)小豹子是一樣的，那可以為之瘋狂的小事叫作愛(ài)情。
　　 　　
　　
當(dāng)然本片基於特殊的時(shí)代背景還有很多可圈點(diǎn)之処。
　　　　
從小村落欣欣向榮的發(fā)展、倒退、再度復(fù)興對(duì)應(yīng)著荒妹的父親、榮樹的二叔以及榮樹三位不同的代表人物?；拿玫母赣H由一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者的身份變爲(wèi)一個(gè)反革命者，被打壓和遭遇了喪女之痛后表面一蹶不振卻依然心有不甘；榮樹儘管以進(jìn)步青年的形象復(fù)原囘村恰有魄力和機(jī)會(huì)實(shí)則是將村子的發(fā)展復(fù)歸到從前就對(duì)的道路上；榮樹的二叔作爲(wèi)封建傳統(tǒng)的衛(wèi)道者卻硬是要打著“革命”的招牌，扼殺著人性中的自由，阻礙著村子的進(jìn)步。
　　 　　
片中透過(guò)荒妹父母一次爭(zhēng)執(zhí)順帶插入了年輕時(shí)他們的相戀過(guò)程，那時(shí)亦是自由選擇的結(jié)果也有著美好的開始，只是在大環(huán)境的巨變以及而後帶給這個(gè)家庭的種種磨難還是沒(méi)讓曾經(jīng)相戀的兩個(gè)人逃過(guò)歲月和生活的消磨。好在影片的結(jié)局還是給到了觀衆(zhòng)一絲希望：關(guān)於毛衣的隱喻連同那件毛衣本身都在一個(gè)擁抱與一個(gè)微笑中被拋諸腦后。

因?yàn)檎涡麄鞯男枰?，故事成了兩張皮：一是有些庸俗的現(xiàn)實(shí)，政治運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)貧窮，貧窮引導(dǎo)婚姻；另一是美好的理想，毛衣引導(dǎo)愛(ài)情。而貧窮竟然是故事的重心。導(dǎo)演對(duì)當(dāng)年農(nóng)村的貧困，表現(xiàn)非常真實(shí)準(zhǔn)確：只喝稀粥沒(méi)力氣，餅子是上等飯食，賣雞蛋換煤油；撲克牌、毛衣都屬于奢侈品；家庭婦女也因?yàn)樯铣畋姸嗪⒆拥某院?，而沒(méi)有笑臉。

導(dǎo)演對(duì)當(dāng)年農(nóng)村男女交往的情感表現(xiàn)非常細(xì)膩，非常準(zhǔn)確。那一場(chǎng)男女的性愛(ài)，可以進(jìn)入中國(guó)電影史冊(cè)。男人燃起欲望的誘因逐漸增強(qiáng)，女人脫外套，男人看到她聳起的胸，講黃色笑話，相互追逐，打情罵俏，草屑進(jìn)了衣服；女人先惱羞成怒，看到男人的懊悔，情感與肉體的糾結(jié)之后投懷送抱。其中的一個(gè)鏡頭很大膽，露出了女人的半個(gè)乳房，即使現(xiàn)在看也具有強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激。

除了故事之外，演、導(dǎo)、攝、剪、美、樂(lè)，均一流。
導(dǎo)演對(duì)農(nóng)村家庭關(guān)系、生活勞動(dòng)、性格情感，也進(jìn)行了非常真實(shí)、非常準(zhǔn)確的展現(xiàn)。如果故事的重心轉(zhuǎn)移為男歡女愛(ài)，那么本片可能會(huì)代替6年后的＜紅高粱＞，成為中國(guó)電影的開創(chuàng)的標(biāo)志。