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劇照
詳細(xì)劇情
一個(gè)奇怪的國(guó)際組合，拍成了一部冒險(xiǎn)動(dòng)作片。本片編劇是日本大師黑澤明，導(dǎo)演是俄裔安德烈·科察洛夫斯基，主演是美國(guó)的喬恩·沃伊特、埃里克·羅伯斯、芮貝卡·德·莫爾，拍攝地點(diǎn)則在冰天雪地的加拿大。劇情描述在美國(guó)西北的監(jiān)獄，重犯曼尼在飽受折磨之下決定越獄，刑期將滿的貝克也被拖下水，登上一列開(kāi)往阿拉斯加的運(yùn)貨火車(chē)逃獄。當(dāng)他們以為大功告成時(shí)，列車(chē)竟然失控，被迫往車(chē)毀人亡的終點(diǎn)前進(jìn)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一部充滿野性，人性，感性的電影
《暴走列車(chē)》，一部充滿野性，充滿人性，充滿感性的電影，冰天雪地之下，這部電影表現(xiàn)著豐富的電影元素，又給人頗為震撼的電影畫(huà)面與主題。
本片的開(kāi)頭確實(shí)拍的漂亮，一上來(lái)就是一位犯人被單獨(dú)監(jiān)禁三年的遭遇被法律機(jī)構(gòu)要求解除，而執(zhí)行的監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)罪犯咬牙切齒的描述一下子將兩人的矛盾充分展現(xiàn)。
影片一幕令人印象深刻，貝克念叨著曼尼的傳奇，憧憬著自己干脆犯罪大業(yè)，曼尼憤怒的將其駁斥，“滿口屁話，你不可那個(gè)樣子。我告訴你該怎樣做！你該找個(gè)工作，一件小差事，一些讓你轉(zhuǎn)變的活，咖啡廳端碗碟或洗店伙計(jì)。你要當(dāng)金飯碗一樣捧者，因?yàn)樗钦滟F的！我告訴你，這就是黃金。”，當(dāng)貝克進(jìn)一步質(zhì)疑“你會(huì)說(shuō)難道你愿意那樣干？”，曼尼略顯低沉的回答，“我希望我有機(jī)會(huì)，我希望我有”。
2 ) 記一個(gè)“印記”
多年前某個(gè)時(shí)候，當(dāng)時(shí)學(xué)校在放寒假，外面下大雪，沒(méi)地方可去，只好呆在家里看電影打發(fā)時(shí)間。有那么幾天，我就一直看碟片，看了又看，機(jī)器從早到晚連軸轉(zhuǎn)，除了一日三餐，其余時(shí)間我都在不停地看片。從此烙下個(gè)毛病，就是在街上看到有人從放映廳出來(lái)就想吐。
當(dāng)然也有些別的感受，像烙印一樣清晰。它源于那個(gè)時(shí)候看過(guò)的某部故事片。是一部國(guó)外（英國(guó)？好萊塢？）七八十年代的電影。有趣的是，那個(gè)片子從片名、導(dǎo)演到演員，甚至連劇情都統(tǒng)統(tǒng)模糊了，可它居然給我留下了“深刻”的印象！
那其實(shí)只是影片結(jié)尾部的一個(gè)橋段，一句援引自莎士比亞《查理二世》里的話——“再兇殘的野獸也有一絲憐憫，但我沒(méi)有，因此我不是野獸?！?br>
我清楚地記得電視上，一個(gè)如怒獅般的男人，站在飛馳的破舊火車(chē)上，他舉起雙臂，擂向落雪的天幕，發(fā)自肺腑的狂嗥，響徹山谷?；疖?chē)頭噴著濃濃白煙撞向山崖……就是這樣一組鏡頭，粗糲，蒼涼。先是特寫(xiě)，而后拉伸至全景。
它要表達(dá)什么呢？對(duì)于當(dāng)時(shí)還在上小學(xué)（初中）的我還很懵懂，為何它那樣清晰有力，如同呼呼掛風(fēng)的攻城錘撞擊我的心臟。那個(gè)男人，為什么在擊倒對(duì)手后那樣義無(wú)反顧地?fù)湎蛩劳?，仿佛那是他久違的故鄉(xiāng)，他張開(kāi)臂膀要擁它入懷。那種力量是那樣逼迫人心，在我心中激起狂瀾。
王小波寫(xiě)過(guò)一篇雜文，是海明威《老人與?！返淖x后感。他在文章里寫(xiě)到，這部簡(jiǎn)單純粹到極致的作品，揭示了人性中強(qiáng)悍的一面。有趣的是，相較于這部我不知名的影片的殘余段落，同樣是一個(gè)人物，一場(chǎng)搏斗（至少是一種搏擊的姿態(tài)），展示一種震徹魂魄的力量。
“再兇殘的野獸也有一絲憐憫，但我沒(méi)有，因此我不是野獸?！痹谶@一橋段中該怎樣重新詮釋它？何謂憐憫？野獸，為了果腹之需而殺戮，盡管兇殘，卻是值得憐憫的一方。因?yàn)樯系圪x予它們生命，可它們不能自行決斷處置，即選擇怎樣活或不活。而人卻能通過(guò)自主行為決定自己的命運(yùn)，使自己崇高抑或卑微。
我一直在想，十多年的一部老片的片斷，為什么會(huì)如此強(qiáng)悍地打動(dòng)我？那樣的場(chǎng)景：灑滿大雪、寒風(fēng)呼嘯的雪原，那個(gè)目光凜冽的男人，面對(duì)死亡不羈的神色。那樣的時(shí)刻。突然覺(jué)得雖然作為一個(gè)赴死者，他卻絲毫沒(méi)有“可憐相”，他是梟桀強(qiáng)悍的化身，它放佛在昭示一個(gè)信念：從來(lái)就沒(méi)有什么東西能阻擋來(lái)自內(nèi)心的力量和對(duì)自由的渴望。
如今已經(jīng)很少有影片能造成這樣的沖擊。以死的決絕，情緒和氛圍粗礪的宣泄，造成某種能量瞬息迸發(fā)，施于心靈之上，不僅僅是“視效的沖擊”。
直到截稿為止，才知道原來(lái)當(dāng)時(shí)看的是這部影片，80年代的老片子。居然真是多國(guó)合拍的，主題真的與自由相關(guān)。
3 ) 贏家一無(wú)所獲
無(wú)意間在一個(gè)視頻網(wǎng)站翻到了這部電影。沖著黑澤明的大名，看了這部電影。大師就是大師，電影不僅精彩刺激，還有深度?？吹萌撕孟窈攘艘槐镁疲匚队崎L(zhǎng)。
這個(gè)電影總共可以分為兩部分，一小部分講越獄，一大部分講暴走火車(chē)。在監(jiān)獄那部分，可以看到主角曼尼在和監(jiān)獄對(duì)抗的過(guò)程中，獲得了整個(gè)監(jiān)獄罪犯的尊敬。配角拳擊手可謂曼尼的迷弟，看到電視上有關(guān)曼尼的新聞，歡天喜地地跑到播音室，讓老播音員轉(zhuǎn)播到電視新聞，讓全監(jiān)獄都聽(tīng)的到。
監(jiān)獄長(zhǎng)與曼尼因?yàn)樾侣勈录闪怂缹?duì)頭。在監(jiān)獄長(zhǎng)暗中派人刺殺曼尼沒(méi)有成功的情況下，曼尼決定越獄，并帶上了拳擊手。
和自己的偶像一起越獄，拳擊手非常高興。可是這家伙有點(diǎn)逗逼，天真而愚蠢。他心中任何一點(diǎn)情緒，都要通過(guò)嘴，臉部表情，還有四肢表現(xiàn)出來(lái)，真是傻的可愛(ài)。老曼尼對(duì)這個(gè)年青的傻小子頗為嫌棄?？墒钱吘故且粋€(gè)年青力壯的小伙子，還是能排上用場(chǎng)的。
拳擊手希望成為曼尼的搭檔，而曼尼只想把他當(dāng)小跟班。拳擊手剛開(kāi)始表現(xiàn)不滿，就立馬被曼尼的氣場(chǎng)壓制，他也只能答應(yīng)。他感覺(jué)到了被當(dāng)做工具的意味。
上了火車(chē)之后，拳擊手又興奮了起來(lái)，想著終于可以順利逃走了。他高興地把自己的出獄計(jì)劃告訴了曼尼。誰(shuí)知曼尼大發(fā)雷霆，說(shuō)他是做白日夢(mèng)，他唯一能做到的就是小心翼翼地供著一份洗碗或掃地的工作。拳擊手有點(diǎn)委屈，說(shuō)那才不是自己的人生，并問(wèn)曼尼你愿不愿意過(guò)那種生活。曼尼說(shuō)我希望我可以。這一幕飽含辛酸，經(jīng)歷了跌宕起伏的人生后，他希望一切可以重來(lái)，哪怕從洗碗開(kāi)始。
顯然，這時(shí)的拳擊手已經(jīng)產(chǎn)生困惑，他心中的英雄不應(yīng)該是這個(gè)樣子。
后來(lái)，兩人又和女列車(chē)修理員會(huì)面了。三人想辦法讓火車(chē)剎住?；疖?chē)頭的過(guò)程中，遇到了一扇無(wú)法打開(kāi)的門(mén)。拳擊手挺身而出，在火車(chē)外面扒火車(chē)，試圖越過(guò)火車(chē)之間的連接，跳到火車(chē)頭上，但是沒(méi)能成功，在返回時(shí)，曼尼堵住門(mén)，不讓拳擊手進(jìn)屋，逼他去跳到火車(chē)頭上。但是修理員看到了曼尼的瘋狂和殘忍，和他發(fā)生沖突，最后曼尼對(duì)兩人動(dòng)手。在僵持之中，曼尼丟掉了手中的刀，低下了頭。拳擊手悲傷的說(shuō)：你可是我們的英雄啊，現(xiàn)在卻連監(jiān)獄長(zhǎng)都不如，他起碼還有道貌岸然的樣子。
此時(shí)曼尼在拳擊手心中的英雄形象已經(jīng)崩塌了，他不是狂放不羈，自由不羈，俠肝義膽。他是一個(gè)生活所迫，無(wú)奈走上了一條不歸路，如今悔不當(dāng)初的人。他是在與監(jiān)獄對(duì)抗的過(guò)程中越發(fā)變得血腥殘忍，自覺(jué)“禽獸不如”的人。
最后曼尼一個(gè)人來(lái)到了火車(chē)頭，監(jiān)獄長(zhǎng)也通過(guò)繩梯，從直升機(jī)上來(lái)到了火車(chē)頭。曼尼偷襲了監(jiān)獄長(zhǎng)，并把他鎖到了車(chē)上。他贏了監(jiān)獄長(zhǎng)?？墒莿倮目旄胁](méi)有持續(xù)多久。監(jiān)獄長(zhǎng)說(shuō)你以為自己贏了。曼尼說(shuō)輸贏有什么區(qū)別呢？
是啊，輸贏有什么區(qū)別，反正你我都要死。曼尼走出車(chē)外，把火車(chē)頭和車(chē)廂分離開(kāi)來(lái)，向著拳擊手和女配角揮揮手，自己爬到車(chē)頂，迎風(fēng)而立。
這一幕代表了人終究戰(zhàn)勝了代表科技的火車(chē)頭，代表強(qiáng)權(quán)的監(jiān)獄長(zhǎng)，但是卻要和他們一同赴死。輸贏有什么區(qū)別？
4 ) 野性的呼喚
監(jiān)獄的頭頭在美國(guó)電影中別說(shuō)正面形象，有個(gè)不那么負(fù)面的形象就屬不易，像《綠里奇跡》那樣的正面形象的獄監(jiān)少之又少，《暴走列車(chē)》的開(kāi)場(chǎng)不在列車(chē)上，而在監(jiān)獄，一上來(lái)就表現(xiàn)了監(jiān)獄頭子和傳奇罪犯的主要矛盾。本片的開(kāi)頭確實(shí)拍的漂亮，一上來(lái)就是一位犯人被單獨(dú)監(jiān)禁三年的遭遇被法律機(jī)構(gòu)要求解除，而執(zhí)行的監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)罪犯咬牙切齒的描述一下子將兩人的矛盾充分展現(xiàn)。而更妙的是，不用再多敘述這位罪犯的過(guò)去，其性格特征馬上涌現(xiàn)在眼前，他將被放出小單間的消息讓整個(gè)監(jiān)獄的人們振奮，足以讓人想象其曾有的傳奇，他能被單獨(dú)關(guān)三年，依然淡定的坐著俯臥撐而不瘋不傻，足見(jiàn)其性格的堅(jiān)韌。傳奇罪犯曼尼和狠角色監(jiān)獄頭子藍(lán)肯，影片開(kāi)局就讓人期待，兩人的對(duì)局將會(huì)如何精彩。接下來(lái)，以一場(chǎng)血腥事件迅速將曼尼置于必須逃離的絕境，讓影片迅速走上軌道，曼尼與一位不著調(diào)的年輕崇拜者貝克陰差陽(yáng)錯(cuò)的上了一列逃亡的列車(chē)。
接下來(lái)的故事，氣氛上很像丹澤爾?華盛頓在2010年拍攝的《危情時(shí)速》，不過(guò)那是一部典型的美式英雄主義電影，丹澤爾?華盛頓為了阻止列車(chē)造成更多人的危險(xiǎn)冷靜而不顧一切的阻止災(zāi)難的發(fā)生。而《暴走列車(chē)》更是一部反英雄主義的電影，也是這部電影特色和可貴的地方，他們隱匿的火車(chē)同樣失去控制駛向未知的危險(xiǎn)，但是整個(gè)過(guò)程沒(méi)有英雄，典獄長(zhǎng)藍(lán)根不是英雄，他冷酷無(wú)情，睚眥必報(bào)；曼尼雖有作為犯罪之王的傳奇，但他也不是英雄，他犯下重罪，身上時(shí)刻涌起暴躁和自私的內(nèi)心，正如貝克所說(shuō)，“你比藍(lán)根更可怕，至少他不會(huì)隱藏”；貝克身上表現(xiàn)著一種失足青年版的幼稚和單純，看上去很不靠譜，易被利用，像個(gè)笑話；而列車(chē)調(diào)度臺(tái)的人們緊張的更多是系統(tǒng)穩(wěn)定性，造成的影響，或者“不想犧牲那座橋”，當(dāng)他們知道車(chē)上是幾個(gè)無(wú)足輕重的人時(shí)，更是將之視為可以犧牲的人。每個(gè)人的個(gè)性和自我都淋漓盡致的體現(xiàn)，沒(méi)有英雄，卻更加真實(shí)，但是沒(méi)有英雄主義，卻最終爆發(fā)英雄行為。車(chē)上一個(gè)意外出現(xiàn)的女人讓整個(gè)故事走向有了轉(zhuǎn)折，她在曼尼失去理智，貝克失去智商的時(shí)刻，總是起到驚呼和點(diǎn)醒夢(mèng)中人的作用，這是一個(gè)巧妙的人物設(shè)置，讓影片沖突迭起，又及時(shí)拉回到最終震撼人心的結(jié)局。
曼尼始終是影片的核心人物，這是一個(gè)似乎擺脫不了歷史心魔的人，他是貝克等后輩的偶像，卻又希望恢復(fù)一個(gè)常人的生活。影片一幕令人印象深刻，貝克念叨著曼尼的傳奇，憧憬著自己干脆犯罪大業(yè)，曼尼憤怒的將其駁斥，“滿口屁話，你不可那個(gè)樣子。我告訴你該怎樣做！你該找個(gè)工作，一件小差事，一些讓你轉(zhuǎn)變的活，咖啡廳端碗碟或洗店伙計(jì)。你要當(dāng)金飯碗一樣捧者，因?yàn)樗钦滟F的！我告訴你，這就是黃金?！保?dāng)貝克進(jìn)一步質(zhì)疑“你會(huì)說(shuō)難道你愿意那樣干？”，曼尼略顯低沉的回答，“我希望我有機(jī)會(huì)，我希望我有”。這正是曼尼人生的悲劇，他走上犯罪不歸路，卻付出太多代價(jià)，所謂他人眼中的傳奇只有自知的甘苦，轉(zhuǎn)眼間人生已經(jīng)走過(guò)大半，卻還在逃亡路上。正如曼尼自己所說(shuō)，他渴望自由的空氣，自由的味道，然而身上有充滿揮之不去的野性與執(zhí)拗，所以與藍(lán)根他不斷抵抗，卻又讓自己不斷陷入抵抗-被束縛-渴望自由-再抵抗的怪圈，他希望一份哪怕是洗碗碟的工作，只要讓他不再擔(dān)驚受怕的呼吸自由的空氣，但是他卻發(fā)現(xiàn)自己走上逃亡路的一刻起，這份希望也僅僅只能是份希望。但是，他無(wú)法壓抑自己的野性，影片設(shè)定的背景是寒冬，大雪紛飛，卻是曼尼最好的背景舞臺(tái)，聽(tīng)從野性的呼喚，他繼續(xù)以逃亡追求自由，去反抗。而當(dāng)藍(lán)根追逐他到列車(chē)上，他也引來(lái)的最后的歸宿，突然間，這位社會(huì)的“人渣”身上涌現(xiàn)英雄之氣，個(gè)人對(duì)抗藍(lán)根。列車(chē)上的一幕頗有西部電影的色彩，他把安全留給貝克和那位機(jī)車(chē)女孩，自己與藍(lán)根在一節(jié)車(chē)廂決斗，對(duì)于曼尼來(lái)說(shuō)，這是一場(chǎng)必輸?shù)膽?zhàn)斗，或者毀于藍(lán)根之手，或者戰(zhàn)勝卻繼續(xù)被司法系統(tǒng)接下來(lái)的追逐毀滅。影片并沒(méi)有足夠的交代兩人究竟有如何的仇恨，讓曼尼寧肯與最決絕的方式與藍(lán)根戰(zhàn)斗到底，卻又以漫天大雪中，曼尼堅(jiān)定的站立姿態(tài)，塑造了一個(gè)令人難忘的結(jié)局和形象，犯罪傳奇的身影漸漸消失與大雪中，反英雄色彩的電影卻塑造了很英雄的余味。
《暴走列車(chē)》是部很有力量的電影，始終洋溢著自由和野性的味道，卻又表現(xiàn)著人性的善惡，沒(méi)有那么“光輝”，卻真實(shí)而觸動(dòng)觀眾。強(qiáng)?沃特的表演非常精彩，當(dāng)年也獲得了奧斯卡提名，曼尼粗獷的感覺(jué)被演繹的很真切，而復(fù)雜細(xì)膩的內(nèi)心表現(xiàn)的又很立體，最后的表演余味很深，風(fēng)雪中站立于車(chē)頭的曼尼，張開(kāi)雙臂，消逝于風(fēng)中，只留下野性的呼喚。
5 ) 未圓的機(jī)車(chē)夢(mèng)
1964年他偶然看到一篇報(bào)道，講述了1962年美國(guó)發(fā)生的一次列車(chē)失控的真實(shí)事件。失控的列車(chē)以一百三十公里的時(shí)速狂奔在美國(guó)中西部的原野上，失控時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)四十分，列車(chē)上只有一個(gè)完全不懂操作列車(chē)的機(jī)械工和兩個(gè)偶然上車(chē)的越獄犯。
黑澤明找到了美國(guó)電影公司做投資方，開(kāi)始以此事件為基礎(chǔ)編寫(xiě)電影劇本，名字就叫《暴走列車(chē)》。
由于場(chǎng)景和演員均是美國(guó)的，基本就是一部美國(guó)電影，所以劇本需要根據(jù)美國(guó)的習(xí)慣改寫(xiě)?？珊跐擅髋c美國(guó)電影公司在改寫(xiě)的劇本上很難達(dá)成一致，加之其它的一些原因，本應(yīng)在1966年12月開(kāi)拍的電影，被黑澤明單方面要求推遲一年，美國(guó)電影公司雖然已有大量投入，但還是最終同意暫停拍攝。
后來(lái)，可能是由于種種原因，黑澤明還是沒(méi)能拍攝這部電影，而由現(xiàn)在的導(dǎo)演在1985年拍攝完成。
這部電影的主題應(yīng)該還是美國(guó)電影公司最初定義的“無(wú)論是誰(shuí)，都有著想逃離卻逃離不掉的東西”。
而這個(gè)主題，黑澤明并不贊同。他認(rèn)為這部電影是一部徹底的動(dòng)作電影，列車(chē)的失控貫穿于整個(gè)影片。人類生產(chǎn)的機(jī)器有一天突然像擁有了自己的意識(shí)一樣狂奔起來(lái)，人類卻沒(méi)有辦法讓它停下來(lái)。人類與機(jī)器的這種主導(dǎo)關(guān)系的逆轉(zhuǎn)讓人不得不心生恐懼。這個(gè)“失控的怪物”的主題，一直保留在黑澤明的創(chuàng)作生涯中。（最近的《猩球崛起》系列，不也是同樣的主題嗎？）
雖然黑澤明編寫(xiě)的劇本中也增加了一些真實(shí)事件中沒(méi)有的情節(jié)，在描寫(xiě)失控列車(chē)的同時(shí)，也描寫(xiě)了一些人與人之間的糾紛，可這些只是為了提高電影的驚險(xiǎn)刺激感。
作為藝術(shù)家的導(dǎo)演與作為資本方的電影公司，在電影這一類獨(dú)特藝術(shù)作品上往往會(huì)有不同的想法和要求。這種特點(diǎn)就注定了觀眾最終看到的作品可能與導(dǎo)演的風(fēng)格不符的情況。
就這樣，黑澤明錯(cuò)失了親自完成自己機(jī)車(chē)夢(mèng)主題的機(jī)會(huì)。
以上內(nèi)容，改編自田草川弘的《黑澤明VS好萊塢》。
6 ) 逃亡列車(chē)
我印象最深的就是在火車(chē)那段，“你知道嘛，在你原形畢露時(shí)，你連典獄長(zhǎng)都不如，起碼他還有道貌岸然的樣子，你可是我們的英雄啊”。
80年代那個(gè)時(shí)候的英雄是完美的，沒(méi)有缺憾的，拍這個(gè)電影，黑澤明的思想真的非常超前先進(jìn)了。對(duì)人性的包容，沒(méi)有真正的英雄，每個(gè)英雄都有他自己的缺憾，反而更突出了，更真實(shí)了。
確實(shí)是比較經(jīng)典的架勢(shì)，肖申克的救贖是不是也有借鑒這個(gè)片子??？
夠硬朗，夠簡(jiǎn)單，夠直接，最酷的同歸于盡，有悲憫不同于野獸，很有拍攝難度。安吉麗娜·朱莉的爹爹、茱莉亞·羅伯茨的哥哥攜手越獄的故事，都演得好。
8.5+箭影4K修復(fù)版，視聽(tīng)一流，黑澤明*好萊塢大制片廠，劇本水準(zhǔn)拉開(kāi)常規(guī)商業(yè)制作一大截。
大銀幕看特別好, 而宗教情節(jié)及越獄情節(jié)應(yīng)都啟發(fā)了蕭申克, 兩個(gè)不同單位正將此片安排同一戲院在 蕭申克前放映, 很有深意.....感覺(jué)蕭申克致敬了不少. 結(jié)尾更應(yīng)是影史最經(jīng)典結(jié)尾之一, 我必選入結(jié)尾二十大.....
前半小時(shí)越獄片，后80分鐘是列車(chē)失控的冒險(xiǎn)片。本片最大的看點(diǎn)還是攝影了，黑鐵晦暗的監(jiān)獄和后面白雪跟黑巖混合的阿拉斯加，都透出一股冷硬孤絕的氣息，至于在疾馳火車(chē)上攀爬和空降之類戲碼，做的并不比《銀線號(hào)大血案》等前人出色。劇本這塊兒還是比較水了，感覺(jué)角色的立場(chǎng)經(jīng)常是混亂的，表演也不好，男二號(hào)一直在不停的喊強(qiáng)·沃特，吵的人腦仁疼，強(qiáng)·沃特也暴打男二之類的莫名發(fā)狂。越獄部分有一個(gè)強(qiáng)·沃特與陰暗監(jiān)獄長(zhǎng)的雙雄線，但這條線索跟之后的列車(chē)冒險(xiǎn)戲合并的非常別扭——監(jiān)獄長(zhǎng)空降列車(chē)單挑強(qiáng)·沃特之前一直跟列車(chē)指揮中心打交道，但指揮中心這幫人起了什么作用？有什么目的？強(qiáng)·沃特和男二本來(lái)要跳車(chē)為何又非得跳車(chē)頭？監(jiān)獄長(zhǎng)降落后為何不按下緊急制動(dòng)？監(jiān)獄長(zhǎng)在軟梯上空降列車(chē)算是主要的驚險(xiǎn)鏡頭，但他在那兒飄浮了大約六分鐘，飄到審美疲
最后評(píng)上三星，全靠最后的10分鐘，有一點(diǎn)點(diǎn)提升了我的觀影感受，男主起碼有點(diǎn)點(diǎn)的高光時(shí)刻。不然的話從頭看下去，故事線都比較單調(diào)、薄弱，而且敘事節(jié)奏稍慢，沒(méi)有太強(qiáng)的緊迫感，兩位男主的設(shè)計(jì)也不討喜。85年成龍剛排出警察故事，而這部電影中最后有一場(chǎng)直升飛機(jī)垂吊警察追逐失控火車(chē)的設(shè)計(jì)，不知道是不是受到這部電影的啟發(fā)，92年成龍的《超級(jí)警察》有了相似的元素，直升飛機(jī)垂吊與火車(chē)。成龍的設(shè)計(jì)更加驚險(xiǎn)刺激，這部電影的設(shè)計(jì)則更多展示了極寒條件的困境。
編劇居然是黑澤明。。。質(zhì)量不錯(cuò)的一部片，那個(gè)老頭實(shí)在太帥了，可謂是最讓人難忘的畜生之一。。。這個(gè)海報(bào)有點(diǎn)囧
一個(gè)和全世界過(guò)不去的老囚，一個(gè)和全世界嘮叨的新犯，踏上一輛無(wú)視全世界的列車(chē)。壯懷激烈。
小黑的本子，難道本來(lái)是想讓三船在北海道耍的么。想起《新干線爆炸案》、《生死時(shí)速》，前段監(jiān)獄是《肖申克的救贖》，末尾自由的死是《路易斯與塞爾瑪》。
三、四星之間罷?？傆X(jué)得和震撼經(jīng)典差了那么一口氣，各方面都粗獷到粗糙的境地。強(qiáng)沃特長(zhǎng)相兇惡，角色人設(shè)冷硬，臺(tái)詞念白卻給人陰柔的感覺(jué)。埃里克更不用說(shuō)，就是個(gè)rapper娘炮。
7/10。強(qiáng)調(diào)外部沖突、對(duì)罪犯移情、生死決擇等情節(jié)結(jié)構(gòu)還算緊湊。但是逼仄的空間本來(lái)就不利于展示華麗動(dòng)作場(chǎng)面，影片既沒(méi)有不停歇的困難升級(jí)（路途中唯一關(guān)卡是過(guò)老橋），也放棄把重點(diǎn)放在人物色彩上，僅靠斗嘴、撕打挖掘性格遠(yuǎn)不夠。只有結(jié)尾，從直升機(jī)吊下和分開(kāi)失控車(chē)廂這段達(dá)到了刺激與情感的平衡。
黑澤明的劇本，充滿孤獨(dú)感的強(qiáng)人主角，仰慕他的年輕人，最后的人性思考都是招牌。作為英雄的出場(chǎng)既有傳奇感。男人間粗暴的對(duì)抗充滿了日片的陽(yáng)剛，“不，比野獸更糟，我是人”，最后在野獸與人之間選擇了人性，與獄長(zhǎng)同歸于盡。風(fēng)雪中的動(dòng)作場(chǎng)面難度很大，真有天地不仁的酷烈感。可謂越獄+危情時(shí)速。
故事生猛有力、氣質(zhì)粗獷狂野，今年觀影最佳片。5星推薦。
野獸也會(huì)憐憫，而我不會(huì)，是人還是野獸。大雪中瘋狂疾馳而去的結(jié)尾……夠硬。（這悲天憫人的莎翁氣息果然是黑澤天皇的范兒）
越獄+火車(chē)失控，《肖恩克的救贖》和《危情時(shí)速》把這片各抄去一半就成了佳作，可見(jiàn)黑澤天皇的原劇本有多厲害，即使是類型片也沒(méi)有忽視人物塑造，結(jié)局悲壯而大氣。康查洛夫斯基真的很喜歡用莎翁的句子結(jié)尾??！
劇本是黑澤明60年代試圖進(jìn)軍好萊塢留下的遺產(chǎn)，二十年間幾易其手，最后Cannon制作，由來(lái)自蘇聯(lián)的康查洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)。終稿編劇Edward Bunker曾是職業(yè)大盜，成功轉(zhuǎn)型犯罪作家并在好萊塢混的風(fēng)生水起，后來(lái)在《落水狗》中出演藍(lán)先生，還給《盜火線》做過(guò)技術(shù)指導(dǎo)。正是Bunker向劇組推薦獄友Danny Trejo當(dāng)拳擊教練，導(dǎo)演還給他安排了個(gè)小角色，由此開(kāi)啟了彎刀叔的銀幕生涯。
超級(jí)酷炫，雖是英語(yǔ)片卻因?yàn)閷?dǎo)演的身份有了一種東歐電影特有的冰冷蒼茫大氣，可以期待一下威尼斯的新作了。
No beast so fierce but knows some touch of pity.But I know none,and therefore am no beast.（禽獸雖兇猛，尚還有一點(diǎn)惻隱之心。但我卻一點(diǎn)沒(méi)有，所以我不是禽獸）
國(guó)內(nèi)能拍出這樣的電影嗎？第五代傳統(tǒng)之后，賈樟柯的第六代也不如前輩，現(xiàn)在的更成為圈錢(qián)的項(xiàng)目。
奇葩的組合，但成品出來(lái)后其實(shí)感覺(jué)還是很不錯(cuò)的，一直在想如果還是黑澤明來(lái)執(zhí)導(dǎo)這一作品是不是會(huì)更為經(jīng)典，可能是預(yù)算問(wèn)題，曼尼那種猶如困獸之斗的憤怒和絕望沒(méi)有完全體現(xiàn)出來(lái)，最后一幕的配樂(lè)和蒙太奇說(shuō)真的渣化了好多.....