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劇照
詳細(xì)劇情
1976年北京的夏天，男孩周青（殷宗杰 飾）帶著被父親剃了一半的頭發(fā)，和朋友小莫跑向了一截長城的遺址，在那里周青拾到一本殘缺的小人書——《鋼鐵是怎樣煉成的》。周青在地震期間看到男青年紀(jì)文（李強 飾）的吉它，以及紀(jì)文還在上高中的女友紹英（朱潔 飾）。不久四人幫倒臺，周青開始在紀(jì)文的樂隊中擔(dān)任樂手，這段少年生活很快在紀(jì)文與紹英的紛爭中宣告結(jié)束。周青進(jìn)入了貨運站開始強勞動力的工人生活，強壯火車司機朱赫萊（田壯壯 飾）成為了他心中的榜樣，兩人的相識以朱赫萊用自己的腿骨挽救遭遇事故的周青結(jié)束。一晃多年，八十年代末，周青（朱洪茂 飾）結(jié)束在海外的學(xué)藝回到北京，面對使他倍感陌生的北京搖滾圈，理想主義者周青無所適從，只能憑借尋找朱赫萊的執(zhí)念在城市中繼續(xù)游走……
長篇影評
1 ) 《長大成人》：你的床榻怎能鍛造陽剛？！
題記：
少跟我玩頹廢，看見你我就想吐
――劇中周青臺詞
龍年，藍(lán)光閃過的北京，少年期的周青聽到地動山搖的聲音，此后，是鋪天蓋地的防震棚，讓所有的私密無法遮掩
和穿著內(nèi)衣的高二女生付紹英的見面，讓一個少年第一次撞見了女孩誘人的身體，在青春將至的日子里，女孩的曲線和氣息讓起伏的心房揮之不去。周青被擊中了，這是成長的路程里第一次的發(fā)現(xiàn)。第一次有了目不轉(zhuǎn)睛的沖動。
付紹英的男友紀(jì)文是個愣子，粗暴、蠻橫，終于因為斗毆被抓入局子。紹英在無助的夜里給半大的周青講述著她的故事…因為紀(jì)文的被捕，他留下的吉他紹英就給了周青，而吉他改變了少年的命運。
所有的發(fā)生，就像《陽光燦爛的日子》悠長的胡同連接著少年成長的旅途。
那年十月，中國人的政治生活被徹底改變了，鄧麗君式的靡靡之音將人的審美情趣扭了一個180度的彎，吉他成為青年文化的一部分，沉迷于此的年輕人渴望自己的歌聲引起共鳴，當(dāng)然最好是異性。
他們正在長大，紀(jì)文拉著周青搞了一個樂隊，紹英擔(dān)任歌手，然而，好景不長，在一次斗毆后樂隊散了，他們各奔東西。
周青的心里卻從此裝下了紹英，那個同處的夜晚讓他銘記。
生活開始乏味，頂替母親的周青成為了火車站的鍋爐工，沒有幻想的生活里他和媒核、爐火打著交道。在那他結(jié)識了火車司機朱赫來，導(dǎo)演路學(xué)長在朱赫來身上傾注了極大的感情，頌揚性的弦樂讓高大的他有著保爾一樣的投影，從而延伸自本片的原名《鋼鐵是怎樣練成的》。一本好書能夠引導(dǎo)心靈走向美好的方向，同樣，一個好朋友能夠改變你的人生走向。在朱赫來和《鋼鐵是怎樣練成的》的影響下，周青脫胎換骨了，他在繁重的勞動里磨練自己，尋找著人生的目的。
片中有一段周青推著翻斗車和朱赫來的火車賽跑的鏡頭充滿著生命的豪情和詩意，我喜歡這樣的陽剛，我喜歡這種奔跑著的人生態(tài)度，路學(xué)長給了我們那個年代的精神力量。這種革命和理想主義的激情是每個男子漢心中有著的火苗，它需要時代去激發(fā)。
怎樣的時代就會有怎樣的人種，蟲和龍是時代造就的，路學(xué)長的這部影片是我見到的第六代里最有男人味的電影，或許，他的后面有著壯壯的目光和他們理想主義的影響。
一次事故，使得周青的身體里留下了朱赫來的骨植，這個情節(jié)是否可信并不重要，導(dǎo)演想通過這樣的血脈相連表明精神的傳遞。
這是個陰柔年代真誠呼喚英雄的聲音，這是浮躁年頭鍛造生命意義的吶喊，在我們?yōu)榱松嫴辉偎妓骶駜r值的時候，我們是否能夠遇見朱赫來，或者那個烏克蘭的鋼鐵英雄的保爾·科察金。扮演的力量是巨大的。
也許，我們沒有那么幸運，但是，我們應(yīng)當(dāng)爭取。
故事在80年代末開始轉(zhuǎn)折，輾轉(zhuǎn)去德國學(xué)習(xí)音樂的周青回國了，他的視野開始進(jìn)入了煙霧繚繞的搖滾圈，看見了已經(jīng)變了樣的老朋友。
導(dǎo)演顯然明白這樣的生存和壯壯那代人集體記憶的差異，磕藥、糜爛、虛無在電影里呻吟著，在此背后我們似乎感受著導(dǎo)演的痛楚，最具有諷刺意義的是劇中的女主角朱潔據(jù)說“入戲”太深，年紀(jì)輕輕被毒品的奪去了生命，令人惋惜。
圈子是人的組合，是相同趣味的集合體，他們無力自拔，只能沉淪其間，見不到陽光和大地。
導(dǎo)演通過劇中的道友發(fā)出了這樣毛骨悚然的聲音：天哪，滿大街都是我的兄弟。這是對那個在靈感和藝術(shù)名義下胡鬧、沉落的圈子一次憤怒的質(zhì)疑，而在周青身上我們看見了他少年崇敬的英雄對他的影響，然而對那個至今依然藏污納垢的圈子而言，他只是夜色里孤單的背影。
在酒吧周青邂逅的醉酒女孩的家里，導(dǎo)演再一次擴(kuò)大了這種絕望的情緒，一曲羅大佑《未來的主人翁》的歌聲點出人生的宿命，蒼涼的歌聲讓我們無法釋懷。
那個裝模作樣的圈子里魚龍混雜，頹廢成為時髦的標(biāo)貼而非內(nèi)心的感受，身在其中的人對此看得門清。那些在藝術(shù)圈里搞藝術(shù)是假玩女人是真的主忒多了，周青對他的耳光是茫茫夜色里唯一的聲響，可是怎又能夠穿透堅厚的砼壁。
影片的后半部導(dǎo)演介入了80年代后期的市井生活，虛無主義和價值觀崩塌的時期，精神萎靡，肉麻為趣的年代。
當(dāng)年因為題材的問題，導(dǎo)演被迫刪改多次，我們無從知曉導(dǎo)演的本意和原先結(jié)局，現(xiàn)在的結(jié)局顯然過于理想主義和感性色彩而削弱了黑白部分的悲劇感染力。
影片的本意在鍛造鋼鐵，周青的榜樣朱赫來在影片中被歹徒刺瞎雙眼是有著導(dǎo)演的用意的，而周青奪刀殺人的戲被刻意成白日夢，有著導(dǎo)演無可奈何的選擇。
體制決定了一切，至少，周青的憤怒殺人是體制不允的，于是，希望和愛情的泡沫在尋找英雄的路上飛揚。
更令人憤怒的是，有的網(wǎng)上所有介紹《長大成人》的劇情的文字充滿惡俗，完全歪曲了電影傳遞的本意，猶如正版的封套將人生精神的尋求軟化成了挑逗和曖昧的女子。
精神何在？皇天厚土！
【附錄：影片資料】
《（鋼鐵是怎樣煉成的）》北影
導(dǎo)演：路學(xué)長
監(jiān)制：田壯壯
主演：朱洪茂 朱潔 田壯壯 呂麗萍
片長：103分鐘
2004年6月28日 星期一 19時17分 寒鴉精舍
獨立影評人：卡夫卡·陸（Osama Kavkalu）
2 ) 空間與夾縫
作者：csh
本文首發(fā)于《幕味兒》
這部1997年的佳作，屬于那種最動人的“青春電影”，為我們呈現(xiàn)了世界的夾縫間，一位跌跌撞撞的少年。當(dāng)他的手中只有《鋼鐵是怎樣煉成的》上半冊的時候，他發(fā)出了聽來可笑，實則發(fā)人深思的疑問：他發(fā)現(xiàn)這部書與煉鋼沒有絲毫關(guān)系。
他想，也許是因為這部書只有上半冊吧——也許是自己的青春還沒有過完吧。直到他結(jié)識了那位命中注定的朱赫來（書中有一位名字相同、角色性質(zhì)也相同的人物），得到了全書之后，象征的謎面和謎底才碰撞到一起。
直到他經(jīng)歷過自己的青春之后，才最終明白了這熔爐的含義。這部作品中微妙的取景、細(xì)膩的運鏡，為解讀者提供了許多可行的路徑，筆者將只取一瓢，從公共空間的角度來說明它的魅力，分享筆者觀影時受到的震撼。
看過這部作品的觀眾們，也許還記得，廁所（準(zhǔn)確地說，是男廁所）是《長大成人》里不斷出現(xiàn)的場所，在全片中共出現(xiàn)了七次，甚至可以說它是本作的某種節(jié)拍器。它位于公共空間的“底層”，是藏污納垢之處，而在這部電影里，它是地獄的最深處。
廁所第一次出現(xiàn)，是周青目睹遠(yuǎn)景中的紀(jì)文，將“冒犯”他的少年拉到男廁所里。數(shù)秒鐘后，槍聲圍繞著墻上涂寫的“男”字回響著。很久之后，當(dāng)我們看到周青被紀(jì)文的黨徒毆打后，到辦公室去找紀(jì)文，在廁所（第六次出現(xiàn)）里發(fā)現(xiàn)了他。紀(jì)文的據(jù)點正是隔間里的坑位，他是地獄里混得風(fēng)聲水起的“廁所之王”。
在第二次出現(xiàn)的廁所里，我們結(jié)識了那位無名女子，甚至連寄來的信封上，都沒有她的名字，而男主角將她從這個“地獄”里解救了出來。有趣的是，在第五次出現(xiàn)的廁所里，我們看到那位藝術(shù)家流氓，從男廁所里走出，騷擾這位無名女孩，在周青的幫助下，她成功躲到了（唯一一次出現(xiàn)的）女廁所里，這恰是一次情欲的流動與阻截，而阻截者正是周青這位無性婚姻的“倡導(dǎo)者”。
眾所周知，廁所分為兩個部分，洗手池和“陷坑”。而我們純潔無暇的男主角周青，用的自然都是洗手池的部分（四、六、七次），吸毒者則在陷坑旁嘔吐（三）、紀(jì)文占據(jù)著捍衛(wèi)陷坑的隔間（六）……導(dǎo)演以這種別樣的方式，完成了某種對照。
除去廁所之外，本作中的公共空間還有很多，甚至可以說，本作的絕大多數(shù)場景，都是公共空間。它們當(dāng)然也包括了火車站和酒吧，事實上，火車站里汽笛的轟鳴，與酒吧里聒噪的音樂，就噪音而言，對周青來說似乎都是一樣的。我們也不能忘記吸毒者的地下室，那位強奸犯老板所統(tǒng)治的飯店，以及被包養(yǎng)的紹英所居住的酒店房間。
周青在那位無名的女孩那里，終于找到了一個相對私人的場所。這里不得不提一下那個有趣的場景，在周青這個不速之客闖入之后，那女孩又添上了兩道新的門鎖。
雖然在女孩的房間里，總是傳來荒謬的電話鈴聲，周青試圖從這種荒謬中找到某種安全感：他也是會在百無聊賴之時，會給陌生人亂撥電話的那種人?？墒?，就連這種安全感也被打破了——他在紀(jì)文的辦公室里，也聽到了同樣的鈴聲。也許這正是通訊工具入侵一切空間的方式。
周青想要逃離，而家庭空間當(dāng)然不是他的歸所。他與父親之間不存在溝通的可能性，父親先是熱衷于籠中鳥（一個由來已久的隱喻），后是沉迷酒色，也許這正是他后來摒棄欲望的原因。而母親第一次出現(xiàn)，就是位于“畫框中的畫框”，鏡頭中的窗框里，一向與他隔絕，后來她又到了另一個空間，電子游戲的世界里去了。
因此，他自然想要離開這里，但在姐姐問他要到哪里去的時候，他一無所知。他自然不知道，他往返于這些陌生的空間之間，被嵌在令人窒息的夾縫里。他租了一個房間，但那里是同樣陌生——導(dǎo)演用一個俯拍說明他的無助。
周青是夾縫中的流亡者，無助的旅人。交通工具是影片中一個重要的意象，而自行車是其中最為脆弱的。被紀(jì)文槍擊的少年的自行車被碰翻，周青奔跑途中也曾撞倒過路人的單車。當(dāng)無名女孩拒絕他的求婚后，他騎著單車在狹窄的巷中行駛，最終卻只能面對一堵高墻。
汽車是新時代的寵兒，但卻不屬于他——他的腳正是被車撞斷的。而多年以后，紹英在珠寶店門口遇見他的時候，汽車?yán)锏乃@得如此陌生?；疖囘@頭巨型怪獸又怎樣呢？在鐵路上工作了多年的周青，知道遠(yuǎn)方不過是囚籠的那一頭而已。異國他鄉(xiāng)只能讓他更加彷徨。
周青也曾求助于情感，他渴望保爾·柯察金那種誠摯的熱情，他渴望那種無欲的愛，即使他曾經(jīng)將愛欲混淆。我想每一個觀眾都記得，在他遇見紹英后，做廣播體操時，在他與她之間優(yōu)美地?fù)u動、往返的鏡頭。那鏡頭里含有某種跨越空間之藩籬的東西。可是，當(dāng)多年以后，他在自己租住的房間里，向那位無名女孩宣言說，他們可以一起跨越刀山火海，卻不必做愛的時候，那女孩心知這是不可能的。
隨后便是那悲哀的、《恐怖分子》結(jié)局式的白日夢。這白日夢據(jù)說不是原來應(yīng)有的結(jié)局，但討論不存在的文本沒有任何意義。話說回來，如今的版本反而與現(xiàn)實中的審查制度構(gòu)成某種神奇的互文關(guān)系——事情本該如此，卻因種種原因，沒能如此。
那么是不是不存在解脫之道了呢？是不是周青注定要被殘酷的公共空間擠壓變形，高溫熔煉，而他最終成為的東西，是否真是鋼鐵呢？是否周青永遠(yuǎn)也無法像朱赫來那樣，寫出《鋼鐵是這樣煉成的》？我們無從得知，但結(jié)局——踏上找尋朱赫來之路的二人，給我們留下了些許希望。
事實上，即使在“冶煉鋼鐵”的過程中，也有零星微光閃爍著，筆者最后將談幾句片中別致的音樂元素。在《牯嶺街殺人事件》中，音樂是來自遠(yuǎn)方的寬慰與認(rèn)同；在《關(guān)于莉莉周的一切》中，音樂是隨身聽里的救贖。但在《長大成人》里，流行音樂似乎與空間狼狽為奸，令周青更加彷徨、萬分疲倦，不像在其他許多影片里那樣，是戰(zhàn)勝空間的武器。
可是，我們記得從音樂學(xué)院退學(xué)的那位無名女孩，為他彈奏《十面埋伏》的時候（之后的鏡頭里，她不再彈奏，任他枕在自己的腿上，但音樂仍響著），傳統(tǒng)音樂的寬慰與喧鬧的流行樂形成了別有用心的對照。也許在這個場景中，他暫時脫離了空間的夾縫（就電影語言而論，音樂跨越了鏡頭），得到了短暫的休憩，與短暫的愛。
3 ) FIFF21丨DAY6圓桌《長大成人》：一首來自“第六代”的冷門歌
主持人：@子夜無人
場刊嘉賓：@Morning、@西北化為烏有、 @DudeLebowski 、@Leo、@大釗
選片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜無人
大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)無人知曉場刊圓桌的第六天，我是本場主持人，接下來討論的電影是來自內(nèi)地第六代導(dǎo)演路學(xué)長的冷門之作《長大成人》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分?jǐn)?shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧。
場刊嘉賓 西北化為烏有
3星，被忽視的第六代佳作?！爸旌杖R”以精神父親式的符號形象指引主角“長大成人”，并在虛無荒蠻的世界里堅定理想主義，最終幻覺中成功“復(fù)仇”。經(jīng)由男主的步伐勾連起生動的音樂圈群像，對80年代搖滾樂生態(tài)的呈現(xiàn)優(yōu)于婁燁的《周末情人》。然而明顯的刪改痕跡還是使影片顯得殘缺和斷裂。
場刊嘉賓 DudeLebowski
2星，男主長大成人的標(biāo)志應(yīng)該是最后控制住自己的憤怒沒有去復(fù)仇，一群人的成長故事勾連上時代的變遷?？上θ宋锏乃茉烊慷紲\嘗輒止…..顯得多少有些匆忙和粗糙，電影之外男主角消失的故事更加吸引我。
場刊嘉賓 Leo
2星，說實話我是很容易跟那個時代的發(fā)生的故事產(chǎn)生共情的，但是這部電影在長大成人的過程中，每個橋段都讓我有一種莫名其妙的疏離感。造成疏離感的原因在于好像那個時代就只有那些事情在發(fā)生了，這些事情反復(fù)被演繹，縱然再深刻也變得乏味了。整個觀影的過程我就是個徹徹底底的局外人，對于我而言，只能說這塊兒鋼坯沒有被練成鋼鐵了。
場刊嘉賓 Morning
1星，我比較簡單，就是不喜歡這類電影。在不喜歡的基礎(chǔ)上，它幾乎沒有什么加分項，感覺都是扣分項，所以就低分了。
場刊嘉賓 大釗
4星，80年代的暴力與沖動，仁義使者“朱赫來”這名字多有象征意味，我可以在屠殺中完成救贖，也可以在有“朱赫來”的地方再次相遇，舊時代的搖滾已經(jīng)消亡，讓我們在有朱赫來的城市再次干杯。
主持人 子夜無人
第一個話題，是我覺得作為背景信息必須要去補充的（此處感謝@西北化為烏有 提供的資料），就是刪改問題。通常來說我是覺得最后我們看到了什么樣的作品就基于它的面貌來看更公平，但《長大成人》經(jīng)歷過的一切本身就是巨大的不公平。該片于1995年殺青，中間經(jīng)歷了11次刪改后于1997年問世，最明顯的兩個改動發(fā)生在開頭淡化了一些時代背景的描寫，以及原本的結(jié)尾并不是一場幻想、而是真的付出了行動再坐牢、出獄后繼續(xù)游蕩人間。當(dāng)然改動還不止這兩處，下一個問題還會繼續(xù)說到。
所以這里想先讓大家談一下的就是，你自己在觀看過程中是否對刪改痕跡有所感受？然后聽完我的介紹之后，對比改動前后，是否覺得對電影造成了實質(zhì)性的傷害？
場刊嘉賓 DudeLebowski
我其實沒有感受到刪減….而且我感覺男主角最后沒有把暴力付諸實踐反而就是我能想到的電影里他唯一一個長大成人的標(biāo)志。
場刊嘉賓 Leo
同樣沒有感受到刪減對原作的傷害。
場刊嘉賓 西北化為烏有
感覺到了刪改，最大的感覺就是我認(rèn)為終結(jié)在復(fù)仇就非常好，導(dǎo)演刻意用了一個彩色轉(zhuǎn)黑白的設(shè)計來強調(diào)那種暴力的突如其來，那一刻就是男主全片最高光的時刻，也是他長大成人的標(biāo)志。
場刊嘉賓 Morning
劇情上不太有，但段落銜接的流暢性來說是有的，在我的角度看來，不算實質(zhì)性的傷害。
場刊嘉賓 大釗
我比較明顯的感受是結(jié)尾幻想那段，我相信是真的，且因為他這么做有高潮。后面的美化結(jié)局也沒有說一定讓片子拉跨了，我的觀感是電影提供了倆個結(jié)局，且我都很喜歡。
主持人 子夜無人
所以大家覺得結(jié)尾是真的發(fā)生了更好，還是止于幻想更好？
場刊嘉賓 Leo
其實我覺得各有各的好，但是我比較偏向是幻想。
場刊嘉賓 西北化為烏有
我傾向于真的發(fā)生，起碼會更有力，情感更順暢，而幻想結(jié)局，至少從電影目前呈現(xiàn)的來看，比較蒼白，也比較倉促。
場刊嘉賓 DudeLebowski
幻想吧。
場刊嘉賓 大釗
在不知道刪減的情況下我認(rèn)為那個幻想是有導(dǎo)演委曲求全的感覺，所以倆個結(jié)局都去相信。我的排序是這樣的，暴力結(jié)局＞雙結(jié)局 遠(yuǎn)＞ 和平結(jié)局 ，我們看到的是雙結(jié)局。我特別喜歡結(jié)尾那句，“讓我們在有朱赫來的城市相遇”，滿滿的象征和理想主義。
主持人 子夜無人
第二個話題就是關(guān)于大釗一直有提及到的，田壯壯這個角色，我不知道大家是如何看待他的，我覺得他身上承載的精神寄托非常豐富，有關(guān)于父子的、有關(guān)于時代的、有關(guān)于《鋼鐵》意志本身的，大家可以展開談一談。以及還是延續(xù)前面的刪改問題，其實在原本的版本里，男主角對田壯壯的尋找只是階段性的，但在后來的版本里被加重和放大了，也可以說說你們覺得哪種處理方向會更好。
場刊嘉賓 大釗
？朱赫來是田壯壯演的！
主持人 子夜無人
笑死。
場刊嘉賓 大釗
厲害厲害，真好。
場刊嘉賓 DudeLebowski
我覺得這一切從田壯壯開始，最后也以他為終結(jié)，挺好的。
場刊嘉賓 西北化為烏有
田壯壯這個角色帶著一點上一個時代的那種很可貴的理想主義精神，相信未刪減版本在前半段能有更多這種呈現(xiàn)，然后男主角就繼承著這種精神力量去對抗下一個時代的虛無和頹廢。
場刊嘉賓 大釗
我感覺現(xiàn)在的呈現(xiàn)已經(jīng)是階段性的了，對朱赫來的尋找。如果再去弱化肯定不好，朱赫來這個線很重要，精神支柱。最開始是主角“失敗人生”的一個書寫，這角色太過平庸，平庸得像我、像我們大多數(shù)人，深深體驗到他的那種不甘、憤恨、懦弱，然后在這種成長書寫下，朱赫來就活活像書里走出來的。
場刊嘉賓 Morning
我覺得這個角色的戲可以再少一點，沒有現(xiàn)在這么實，我會更喜歡。
主持人 子夜無人
其實我覺得這是這個電影比較特殊的一筆，因為通常這類題材的電影里，幫助男主角完成最大的精神塑造來源一定是女性?！堕L大成人》里也有兩個對男主很重要的女性，但沒有田壯壯重要。
場刊嘉賓 大釗
你這么一說，我感覺這個片里的女性也很值得研究。
主持人 子夜無人
雖然《陽光燦爛的日子》不好直接和它1：1對比，但顯然馬小軍的成長中，最關(guān)鍵的是米蘭；《牯嶺街》（也不好直接對比），最關(guān)鍵的是小明。
場刊嘉賓 Morning
一直是這樣，到現(xiàn)在的這類電影都是這樣。
選片人代表 我略知她一二
《盛夏未來》幫助吳磊的是張子楓。
主持人 子夜無人
所以我覺得這部是比較不一樣的?！锻米颖┝Α穾椭罡５氖侨f茜，這里就非常特殊。
場刊嘉賓 西北化為烏有
這樣來看，《長大成人》里我比較喜歡的女性角色，那個蘭州女孩，更多像一個與男主同行的人，而不是指引。
場刊嘉賓 大釗
人物都塑造的十分豐富，尤其是兩位同齡女性。只有那個反派男配比較單一沒什么變化，因為這種人物的豐富變化和時間跨度之大，有拍出一種時代變化的感覺。
場刊嘉賓 Morning
但我就覺得朱赫來沒有寫得很好，只是一個設(shè)置，這很可惜。
場刊嘉賓 DudeLebowski
確實，朱赫來在這里是一個沒有缺點的人物，太不立體了。
場刊嘉賓 西北化為烏有
或者說他就是一個符號，如果把朱赫來純當(dāng)做符號、精神來看，我覺得就說得通了。
場刊嘉賓 大釗
是的，說是一個設(shè)置也是有道理，就好像是一個救贖者或者幫助者，完成任務(wù)后犧牲，但因為他本身承載了豐富的精神象征，甚至成為理想本身，就像我們說毛、說切格瓦拉。
主持人 子夜無人
我覺得90年代的人都是很有理想、但不知道理想在何處的人，田壯壯的性質(zhì)就是這樣。
場刊嘉賓 西北化為烏有
陳凱歌的《白晝流星》里他也是這樣。
主持人 子夜無人
他的存在就是注定要被尋找、追逐、崇拜的，可是我們的一切尋找、追逐、崇拜是來源于，我們失去了它，這點要到時過境遷才能發(fā)現(xiàn)。
80年代的人是真真切切地觸碰或者至少是以為自己觸碰到了理想，可是80年代末發(fā)生了那件事……所以我看待這部電影一直都覺得是傷痕電影，我看得非常難受。開頭那場地震不光是歷史上大家都知道的地震，也是80年代末摧毀了很多人理想的心靈地震，從一開頭就建立起了大家都是余震里的孤兒。
選片人代表 我略知她一二
主持人開始過度解讀了嗎？請注意尺度咳咳。
場刊嘉賓 西北化為烏有
這個解讀真的非常棒。
主持人 子夜無人
沒有罷了，我對90年代的內(nèi)地電影都非常有感情，甚至90年代的內(nèi)地電視劇也是。那種精神面貌你不能粗暴地說今天看不到了，而是因為就是不一樣了，那種面目模糊的、介于灰色地帶的“混沌”，已經(jīng)被擦掉了，今天國內(nèi)不同階級的一切煩惱都是基于具體的物質(zhì)現(xiàn)實問題的煩惱。
場刊嘉賓 西北化為烏有
所以暴力版本的結(jié)局里，男主就是在和那種精神缺失之后的畸形結(jié)果對抗，哪怕對抗的結(jié)果也是犧牲自己，還是要用盡一切去對抗。
還有一個細(xì)節(jié)我印象深刻，蘭州女孩聽的那首歌，是羅大佑的《未來的主人翁》，“飄來飄去，就這么飄來飄去”。
場刊嘉賓 大釗
這歌名有點諷刺啊，放在那個背景下。
主持人 子夜無人
所以下一個問題就是請大家談一談對于這部電影傳遞出來的情緒的感受。我不覺得它是一種純粹的消極或者喪，其實它是很踏實、很有力量的。但是結(jié)合后來現(xiàn)實世界當(dāng)中的發(fā)展軌跡，男主的演員失蹤、女主的演員吸毒至死，好像真的變成了一種很悲哀的情緒。其實這部對我更傾向于一部感受、情緒型的電影，所以我能理解前面有些人不喜歡，因為感受很私人。
場刊嘉賓 西北化為烏有
這種信仰缺失的悲哀，電影和現(xiàn)實可以對照著看，暴力版的結(jié)局里被男主刺死的兩個人，蔣朋克和那個餐館老板，一個所謂的“藝術(shù)家”，一個是發(fā)財騰飛的成功人士，在現(xiàn)實中可能真的從那個時代走向成功的人，就是他們。
場刊嘉賓 DudeLebowski
現(xiàn)實和電影形成了對比，現(xiàn)實比電影殘酷多了。
場刊嘉賓 大釗
所以需要電影來反抗、宣泄。
主持人 子夜無人
我們今天的語境已經(jīng)發(fā)生了改變，以前的“理想”是“我想……”，現(xiàn)在的理想是“我要去做……”，我們今天說我們早已解決了溫飽問題、實現(xiàn)了全面小康，但恰恰現(xiàn)在這一代是留給“想”的空間最少的一代。
場刊嘉賓 DudeLebowski
我想做搖滾明星。
主持人 子夜無人
那最后一個話題，我一般最后都是喜歡發(fā)散一下其他作品。我自己看的時候最直接產(chǎn)生聯(lián)想的是《本命年》，因為這兩部電影給我那種撲面而來的時代情緒一模一樣，還有一部電視劇叫《與青春有關(guān)的日子》，然后如果結(jié)合“青春成長”這個主線本身，可能更容易聯(lián)想到聲名大噪的《陽光燦爛的日子》，大家都可以談?wù)勛约旱摹０闶欠裼X得它啟迪到了后來一些內(nèi)地獨立電影的創(chuàng)作。
往前、往后都可以，或者也可以說有沒有其他你想推薦的，關(guān)于描寫90年代的創(chuàng)作。
場刊嘉賓 西北化為烏有
婁燁處女作《周末情人》，拍的是幾乎同時代的上海地下?lián)u滾樂圈子，那里面的人物，也有相似的精神狀態(tài)。主要是里面有賈宏聲，還有小鮮肉時期的王志文，但是那個更多的側(cè)重還是婁燁那種情感關(guān)系，也算是第六代的一個重要的題材吧。
主持人 子夜無人
我覺得很多這類電影，都能讓我理解為什么有人想做果兒，我如果在那個時候我也做，笑死。
場刊嘉賓 DudeLebowski
我感覺這部電影里男主角的成長相對被動，我自己去想的話，大概是《小孩與鷹》吧，就是被時代推著走的男孩，成長是不自覺的。
又想到一個我很喜歡的《捕鼠者》，青春傷痛電影，但也不一樣，很難講，我只能說在部分的情緒和情感上，這幾部電影有點像。
主持人 子夜無人
我還想到一點感受是，那個時代的電影里，你能看到個人情緒和時代情緒是一致的，今天first每年也有層出不窮的新導(dǎo)演，在講他們的自我情緒、私人情緒，但基本都是非常碎片的、獨立的、各自斷裂開的。
場刊嘉賓 西北化為烏有
所以說第六代之后也不會有第七代了。
#FIFF21#DAY6的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
4 ) 再一次看《長大成人》
第一次看這部影片是在21世紀(jì)初，那時候我在鄉(xiāng)村和縣城之間亂竄，坐著4塊錢的公共汽車，或者騎著自行車。自行車總是出毛病，有時候它騎我，但那時我又為那4塊錢心疼。那時候，4塊錢可以買2張盜版VCD，一張香港三級片，或半張A片。
那時候我有一張長長的片目，上面大約列了200部電影，有一部分寫的就是中國第六代導(dǎo)演的作品。每找到一部看了，我便在那張紙上做一個標(biāo)記。有時候找一部電影比找一個純潔的女孩子還要難。再往前數(shù)幾年，老劉還偶爾還會在我身邊。他說希望我和某某，某某似的，安穩(wěn)的讀書或者工作，不胡亂想一些亂七八糟的事情。那時，我發(fā)表了一些小說，收到了很多信。老劉表面上在笑，我知道她在想什么。隨后還有一場車禍，我沒告訴老劉。在那個最俗氣的情人節(jié)還托護(hù)士幫忙發(fā)了一條傳呼留言。傳呼，呵呵，這個東西永遠(yuǎn)的退出了人們的視野，就如那時候的愛情。
現(xiàn)在那張紙早已找不到了，那200部傳說中的電影我應(yīng)該都看了，除了塔可夫斯基。我想不久我會買到一盒他的全集?？础堕L大成人》的時候，窗外陽光很亮，亮的刺眼，我不得不拉上窗簾。楊超《旅程》里的姑娘也說陽光太刺眼，亮的讓人心慌，哭著期待黑夜的來臨。房子對面的人會怎么想呢？呵呵，大白天拉上窗簾做什么。我一直在笑著，我知道自己不再屬于那個時代，好象已經(jīng)長大成人。
怎么看周青都特別像自己。紀(jì)文穿著一件白色的風(fēng)衣，周青穿著一件褐色的破棉襖，紀(jì)文說你怎么還是這德行？少年時候的周青也挺邋遢的，看到別人的無比風(fēng)光只有羨慕的力量。付紹英露著雪白的腿坐在周青面前，留給周青的也許是一輩子的性幻想。即使后來他和付紹英睡過了，他也不會忘記那時候的那條腿。而此時的大腿，早已變的無任何意義，只是生物學(xué)上的肢體。周青的倔強一直沒變，他是個有原則的人。后來遇到的蘭州女孩便很好的說明了他的本質(zhì)。你可以說他有賊心沒賊膽。你也可以說他是在逃避，就如同路學(xué)長的另一部電影《租期》中的家駒。記憶總是在回憶里變的清澈。我也厭惡過某種和電影中類似的生活，可悲的是我沒勇氣自己選擇，還是順從了體制。面對各種體面的人，不管是男人還是女人，我也像周青那樣羨慕。我羨慕過一身黑色的牛仔，那時候我穿的應(yīng)該是一身難看的校服，褲子上應(yīng)該還有幾個洞。還盯著一個比我高的女孩子的嘴唇看，她的唇膏是發(fā)光的。2005年的時候我竟然又看到了她，她應(yīng)該早已為人母。我看到的是她褲子上的泥土和眼角的皺紋，她的嘴唇不再紅艷。
有時候總是想不透像紀(jì)文那樣體面的人，在各種場合總是應(yīng)付的自如。雖然我很清楚，那樣的人心地挺狠，我狠不下那個心。還有，那樣的人圓滑，表面一套背后一套。其實我知道自己保守著某種原則像在欺騙自己。但這樣也好，騙自己總比騙別人好。紀(jì)文也是個時髦的人，他身邊總是有漂亮的姑娘，到最后甚至都煩了，他還早于其他孩子接觸吉他這樣時髦的東西。不知道他那樣的生活方式是不是一種真正的自信。雖然我不喜歡那樣的人，我還是希望自己能成為那樣的人，不過骨子里的東西是很難改變的，甚至可以這么說，15歲的時候一個人的狀態(tài)可以決定一個人一輩子。我不知道比我年輕的人還會不會有如此的感覺。付紹英真他媽賤，紀(jì)文那樣對她她還是死皮賴臉的跟著他。女孩子的虛榮心會讓女孩子吃虧的。演付紹英的演員過早的離開了人間。記得在株洲街頭的一次宣傳戒毒的活動上我看到了她的大幅照片，政府用她的形象來告戒世人。她那雙眼不是很大，但出奇的迷人，即使人已經(jīng)死了。我的腦子中不斷浮現(xiàn)她在《長大成人》里的表演，不斷想我認(rèn)識過的幾個女孩子。女孩子要長大成人要面臨的危險絲毫不比男孩子少。各種誘惑有著各種各樣的偽裝，巧妙的像一支支鮮艷的棒棒糖。
朱赫萊真是個英雄。周青最后也還是沒能成為朱赫萊或者保爾，用一場白日夢草草的圓了自己的英雄夢。我不知道這是不是應(yīng)該用圓滑或者世故來解釋，或者說來自天生的膽怯。天生做不了英雄，也做不了悍匪。路學(xué)長電影里的男人都是這個樣子，《卡拉是條狗》的主角竟然叫“老二”，這可是男性生殖器的一個俗稱，看著葛優(yōu)的身材應(yīng)該就會知道這個老二到底有多硬。路學(xué)長很瘦，原因應(yīng)該是那場病。一個好的導(dǎo)演永遠(yuǎn)拍不好別人，影片中的人永遠(yuǎn)是自己的化身。其他藝術(shù)作品應(yīng)該也是如此。有時候我恨我自己，為什么在生活中總是不能做一個主動的人。如果沒有她那封含蓄的信，之后的一切都會與我無關(guān)。當(dāng)我想做一次主動者的時候，得到的結(jié)果更慘。周青不應(yīng)該問那個彈琵琶的蘭州女孩的身世的，兩個人之間什么都清楚了反倒沒什么勁。路學(xué)長似乎在借助周青維護(hù)舊的道德，舊的體系。女孩正要脫下衣服，周青讓她停下。女孩只有19歲。她彈琵琶那個鏡頭拍的異常的美，雖然是在那樣一個簡陋的房子里。19歲的時候我也曾在那樣的房子里聽一個美麗的女孩子唱歌，她給我放了4歲時她父親用錄音機給她錄的歌，“沒有花香，沒有樹高，我是一棵沒人知道的小草”。如今的小草不知道是否開出了更美的花朵。
2006-12-18 20：52于株洲陋室
5 ) 搖滾老炮的青春期
路學(xué)長的《長大成人》看了幾遍，說不出來的感受，似乎曾經(jīng)歷過那樣混沌的年代?！堕L大成人》中的時代背景就像是小時候買的那本兒童文學(xué)小說卷中大部分小說的故事背景：文革結(jié)束后思想沖突又激進(jìn)的時代，一直蔓延到九十年代初。
《長大成人》講述了一個男孩的成長故事，似乎有點無目的的成長，與大多數(shù)人不同的軌跡。你要讓我說這電影好在哪兒也說不出來，卻推薦它為國產(chǎn)佳片。
你肯定見過付紹英這樣的女生
影片開始，透過孩子的視角寫時代的變化：周青（男主角）把文革中摧殘人的陰陽頭叫做帶有朋克風(fēng)格的作品。時間推進(jìn)到文革結(jié)束，推翻四人幫解釋為四個人做壞事被及時發(fā)現(xiàn)了。這點，為什么想起另一部禁片《藍(lán)風(fēng)箏》。
周青在去看野長城的路上撿了一本《鋼鐵是怎樣煉成的》連環(huán)畫，他只看到了上冊，對故事里的人物產(chǎn)生了極大的興趣。接著，1976年唐山地震，北京震感嚴(yán)重，人們都住在地震工棚里。周青因為對吉他的好奇，偷偷溜到別人的帳篷里，結(jié)果在那兒遇到了美麗女孩付紹英。每個人念書的時候好像都遇見過付紹英這樣的女孩，早早的成熟早早的開放。在同齡女孩還是黃毛丫頭時，她們已經(jīng)有了姿色和風(fēng)情，她們不屑和小男孩們玩，就有了校外人員身份的男朋友，也有男生為她們爭風(fēng)吃醋而打架。后來付紹英的男朋友紀(jì)文為她打架斷了手指無法再彈吉他，付紹英也被開除了。
我也都見過這樣的女孩，上學(xué)的時候轟轟烈烈愛恨情仇。有些真的就早早凋零再無消息，也有的嫁人生子變成普通人的生活，沒有上學(xué)時那般傳奇。也有的很能折騰，后來也過得不錯。付紹英大概屬于這一類，總之她的人生肯定和別人不一樣。
付紹英像是周青青春期的某個啟蒙老師，漂亮又熱情，不像是其他書呆子的女生毫無生氣。男主角迷戀付紹英，一直在追隨她。直到后來付紹英和紀(jì)文的分手嚎啕大哭，告訴周青他不懂，周青去了鐵路上當(dāng)了鍋爐工為止。
付紹英給周青理發(fā)那一幕，燒的水壺、海綿刷子、爐子煙囪、不銹鋼支架鏡子真是那個時候的真實寫照。后來《老炮兒》里也出現(xiàn)了許晴給馮小剛理發(fā)的場景，難道北京人喜歡自己給自己理發(fā)嗎？反正看完這兩部電影之后我發(fā)現(xiàn)，非職業(yè)理發(fā)師的人給別人理發(fā)，這兩人關(guān)系肯定不一般。
內(nèi)地?fù)u滾樂發(fā)展的側(cè)影
付紹英的男友紀(jì)文，薄情寡義又很有吸引力。大概就是網(wǎng)上所說的“浪子的刀鋒劃過我們青春”的浪子這類人。紀(jì)文也是生來不安分的人，打架還要把人帶進(jìn)廁所里（我念書的時候，廁所確實是個打架高發(fā)地）。后來斷了手指的紀(jì)文不能再彈吉他，還進(jìn)了監(jiān)獄。出獄后他進(jìn)了工廠，組織一個樂隊伴舞賺外快，周青就被拉去了做樂手。
1976年四人幫結(jié)束就有了鄧麗君歌曲的風(fēng)靡。關(guān)于鄧麗君的歌曲，還曾經(jīng)引起大驚慌，認(rèn)為是靡靡之音。付紹英在新年聯(lián)歡會上演唱的那首《軍港之夜》，當(dāng)時也曾是掀起軒然大波，使勁開會研究這首歌算不算資產(chǎn)階級思想腐蝕?，F(xiàn)在回想起來，真是匪夷所思的事情。付紹英唱歌靦腆又可愛的樣子，讓我想起那版兒童文學(xué)里所描寫的溫暖的八十年代。付紹英確實是招人喜歡的女孩。
70年代末，大概就是中國搖滾萌芽的時候吧。紀(jì)文這樣的人始終走在潮流的前面。那個時候能接觸到吉他、貝斯的人都不是普通人，紀(jì)文竟然可以集齊吉他、架子鼓之類的樂器。后來到90年代初，紀(jì)文成了搖滾樂隊的經(jīng)紀(jì)人。那時候很多港商臺商進(jìn)入大陸賺錢，紀(jì)文就像是掮客一樣，混得風(fēng)生水起。不知道導(dǎo)演用心如何，從道德上說，紀(jì)文并不算個好人，他卻過得瀟灑自由。正如我們現(xiàn)在所迷惘的一樣，好人無好報，壞人卻逍遙。
感覺導(dǎo)演路學(xué)長應(yīng)該挺討厭搖滾的，不然怎么會借周青說出“你不覺得你每天都很裝模作樣？少跟我玩頹廢，看見你就想吐?！钡脑?。80年代末90年代初的搖滾大概如此吧，就像是電影里表現(xiàn)的：長發(fā)頹廢或者奇裝異服，男人打耳釘紋身之類的。在混亂的90年代初，民風(fēng)還是相當(dāng)保守。我們傳統(tǒng)教育的影響之深，讓我直到現(xiàn)在還覺得紋身或者長發(fā)的男人都不是好人。搖滾圈吸毒之泛濫在電影中也有體現(xiàn)，周青回國后為了謀生所參加的樂隊竟然一大半都在吸毒，還有的是以販養(yǎng)吸的。對比下現(xiàn)實，電影也很寫實啊。
鋼鐵是怎樣煉成的
周青的爸爸讓周青去工廠報道，周青不愿意。80年代的父子代溝，溝通起來顯而易見，就是兒子發(fā)出吶喊，老子使出拳腳，大家都簡單粗暴。沖突中，周青舉起了父親的氣槍，（也看得出來，那個時代還沒有禁止氣槍），逃離了家。
周青到鐵路上后，遇到了火車司機朱赫來。朱赫來把他從殘暴的鍋爐師父手里解救出來，也愿意陪著他去教訓(xùn)紀(jì)文。他不知道對方的真正姓名叫什么，卻感覺他像朱赫來一樣，也是他的精神支柱和道義指引。故事的另一條線就是周青傷愈后回到貨站卻發(fā)現(xiàn)朱赫來不見了。鐵路上的人說朱赫來去南方上大學(xué)了，從此了無音信。周青卻一直堅持在尋找朱赫來，即使他出國又回來，始終記得。
我覺得路學(xué)長還是一個內(nèi)心挺積極的導(dǎo)演，從他把電影剪輯的亂七八糟也要在國內(nèi)公映就可以略知一二。這部電影始終的亮色就是，周青一直把朱赫來當(dāng)做內(nèi)心的偶像，所以他處在搖滾混亂的圈子里卻從不吸毒和亂搞。
命運的安排總是令人感慨。周青在準(zhǔn)備離開北京的時候，才在舊報紙上看到有關(guān)朱赫來的消息。多年前朱赫來為了保護(hù)女性在胡同里跟流氓搏斗，導(dǎo)致雙眼失明。周青也遇到了朱赫來的老婆，確切的講是前妻，她在朱赫來出事后就和朱赫來離了婚。周青把朱赫來夫婦的照片放在朱前妻的桌子上，又折回來看到其前妻流淚，像是復(fù)仇一般說，“我就是想看到你的眼淚。”其實那個時候道德已經(jīng)在瓦解，朱赫來前妻的眼淚說明她還多少有點良知。周青的出現(xiàn)，也說明了朱赫來的人格魅力，即使當(dāng)事人并沒有再為難他的前妻，卻總有鳴不平的人出現(xiàn)。周青最后找到了當(dāng)年朱赫來一案中的流氓，在未刪改的版本里，周青手刃了對方。
如果說付紹英是周青青春期的啟蒙老師，朱赫來就像是他從男孩到男人的轉(zhuǎn)變中的催化劑。朱赫來并不知道自己對周青的影響，但卻改變了周青的一生。我們一生中遇到的人很多，也總有幾個會對人生產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的人。希望每個人都遇見朱赫來這樣的人，正直勇敢。
八十年代末九十年代初
這真是我熱愛的一個年代，雖然那時候才幾歲，可是好像經(jīng)歷過他們所說的那一切?？吹竭@類的電影也會覺得十分熟悉。
電影里還能看到西直門立交橋，不知道是不是當(dāng)初那個外地司機上去了能嚇哭的西直門立交橋。還記得當(dāng)年有首流行歌曲就是說北京立交橋的，大概是蔡國慶唱的吧。立交橋早就不流行了，被隧道所代替。順帶著連過街天橋也都不受歡迎了，新街口都拆了幾座了。
那時候的出租車還都是黃色的面包車。姑娘們已經(jīng)開始戴墨鏡，北京街頭有了外國人面孔。超級瑪麗霸占了電視機屏幕，還有那個黃色卡帶。想當(dāng)年我姐打魂斗羅超級厲害，一條命通關(guān)。
鐵道、工廠、小推車、堆放的木材、寫著忠心二字的搪瓷缸，原來那時候北京的貨站也就那么個樣子。就像是我們小城以前那個破舊的貨場一樣，初中同桌搬家前就住在火車道旁邊。
鼓號隊、黑板報、聯(lián)歡會……廣播體操真是從建國后一直做到我們畢業(yè)啊，80后之前的人們（包括80后），學(xué)校經(jīng)歷的事情似乎都大同小異。所以網(wǎng)上總能出現(xiàn)讓80后淚奔的帖子。那時候真是全國情況一致：大家看一樣的電視、做一樣的試卷、吃一樣的零食。一樣八卦著韓梅梅和李磊到底啥關(guān)系，吉姆是不是第三者。
紀(jì)文風(fēng)衣、圍巾、金絲眼鏡的打扮，包括后來的西裝大背頭，真是那時候的流行前線。就像是87年費翔參加春晚，一夜之間費翔發(fā)型風(fēng)靡全國。80后女性的時髦就是那種現(xiàn)在看來無比傻帽的爆炸頭。這種帶有明顯時代印記的發(fā)型，真是那個年代的景象。除此之外，二八自行車、軍大衣、綠色軍帽真是一代人記憶啊。話說我老爹王大貓還有一件軍大衣，差不多四十年了，凡是到很冷的天氣，他還是忍不住扒拉出來這件御寒。
周青所在樂隊的租住地，廁所的木門栓子、馬桶間的暖氣片、下水管道甚至掛著的那個洗澡籃子，簡直和我家當(dāng)年的房子一模一樣。你看，全國上下連住房都差不多，還有各種國民床單國民水壺的。
這就是那個時代呀，大家過得也幾乎差不多。
PS：人生如戲戲如人生，比《長大成人》電影更震撼的是，付紹英的扮演者后來真的吸毒成癮，在電影還未上映之前就香消玉殞（劇本里她是吸毒者，但是劇情被剪的亂七八糟未發(fā)現(xiàn)有這個情節(jié)）。而周青的扮演者居然下落不明，沒有人再知道他的下落。如今，這部電影的導(dǎo)演也已經(jīng)去世。
時間始終向前，80年代就這么呼啦呼啦的過去了。90后的小朋友不理解我們對那個時代的感情。謹(jǐn)以觀看此片懷念那個時代。
6 ) 大哥你玩搖滾，你玩他有啥用
也許半個世紀(jì)之后，我會跟誰家的孩子坐在老家的八仙桌前借著酒勁說老子在公元2008年暑夏的一個晚上，在廣州城中村的一個出租房里看完了《長大成人》，之前看的是《北京雜種》，然后就頹了。
直到今天我的朋友火星仍然在北京做著他的搖滾夢，之前的幾年，我們把搖滾樂揉進(jìn)了生活里面，伴隨著的還有大麻和女人。不可避免的我們身邊曾有人用搖滾騙了很多姑娘上完旅館的床上手術(shù)臺的床，他們把搖滾弄臟了。我沒有說什么，也沒有做什么。影響他們的國內(nèi)音樂人都沒他們有文化，而在國外像滾石的米克·賈格爾搞樂隊前是在倫敦金融學(xué)院，他們只能望其項背。我給他們虛榮的權(quán)利。只是幾年后的今天，我跟之前的很多朋友已經(jīng)絕口不提搖滾樂，最近我每天打開的是music radio，里面有著國內(nèi)很多流行新人的名字和音樂，我才知道原來李宇春依然很火，周傳雄還是比較紅的，陳好原來也可以打榜的。
我沒有像他們那樣在臺上甩著長頭發(fā)砸吉他，但好歹也留過長發(fā)扎過耳釘。誰沒傻逼的年輕過啊。
但直到今天我仍然可以說搖滾只是我的一種生活方式，而不是今天穿球鞋明天穿皮鞋的形式。即使這樣，我也不可避免的裝模作樣過、刺青、朋克頭、濫交甚至吸毒都沒錯，但要把音樂做好，二十年后我大聲放的是你的扎眼cd，而不是你的滿臉褶子。只是今天，這樣的人依然很少。別人可以理所當(dāng)然的喜歡超女快男瓊瑤阿姨。
相比較《長大成人》，《北京雜種》就是裝腔作勢的一個小圈子拼命往男人身上蹭。《長大成人》里的周青在現(xiàn)在的搖滾圈仍然很少，有人敢把巴掌打在吸毒樂手的臉上么，有人會把喝醉的姑娘送回家只是聽一晚上CD么。97年路學(xué)長對搖滾樂的想象至今仍然是烏托邦般的夢囈。
《長大成人》或許在未來的很多年，終究只是一個癡人說夢的空想。很多人注定永遠(yuǎn)長不大，永遠(yuǎn)不會長大成人。
總感覺路學(xué)長這部片子是在罵第六代導(dǎo)演別再裝B了，該長大成熟點了。
我很想知道沒有做刪減改動的原片的樣子，當(dāng)然必須向這部第六代導(dǎo)演的禁片致敬，我覺得所謂藝術(shù)家一輩子的功課就是錘煉自己的感情，嗑藥或者異常行為并不是無法原諒的事情，那是他們深入挖掘感情的一種渠道和方法，導(dǎo)演更多并不是傾向于個體，而是整個社會當(dāng)時的風(fēng)氣，保爾柯察金成為一個時代的象征。
每個時代的年輕人總在尋找一個樣本，來思考自己到底應(yīng)該成為什么樣的人。這個樣本可能是各種新聞和文藝作品里的人，也可能是在生活中自己身邊的某一位。而現(xiàn)實生活的復(fù)雜和多樣性，有時會讓年輕人感到困惑，事實上并不存在一個百分百的好人或者壞人，它也不一定會直接指向一種美好或殘酷的人生?？赡茉诓粩嗟拿悦：屠吨胁怕庾R到，自己想要追求的到底是什么，這就是長大成人的過程。而反觀現(xiàn)在這個時代，猛然四周望去，“樣本”本身的多樣性僅體現(xiàn)在標(biāo)簽化的增加，而真正思想的寬廣度則大大縮減。我們已經(jīng)進(jìn)入了一段平庸而失去浪漫的年代。
朱赫來這一角色的塑造讓我對田導(dǎo)有了改觀 我就知道 只要gdzj還存在 就拍不出絕對的殘酷 這點 不怪路導(dǎo) 好片 但我敢打賭剛看的不是完整版
高中時就想看的片子，終于在昨天和今天看完了~~打斷我的是C的電話~~但是我覺得挺好，感情一點沒有裂痕~~這樣一個冷峻卻溫暖的故事，仿佛那個我從來沒有經(jīng)歷但不知道為什么格外親切的青春。
每個時代有每個時代的青春符號。每個人的青春都值得記錄和喃喃自語。
信仰的崩塌、繼承和復(fù)仇。隱喻豐富、意向叢生的一部杰作。
①.記得是曾經(jīng)為了考北電自學(xué)電影知道這部《長大成人》的，然而時隔多年才終于突然觀影了；②.文革末期蠻多情節(jié)斷斷續(xù)續(xù)、感覺缺乏來龍去脈，導(dǎo)致敘事有些跳躍，讓我不太滿意，倒是八十年代的戲份比較漸入佳境；③.紹英家的沙發(fā)上好像是「藍(lán)色中龍貓」毯子？④.結(jié)尾的白日夢聯(lián)想到《恐怖分子》；⑤.有時覺得自己睡覺睡久了沒醒來看電影有點“荒廢”，然而在精神狀態(tài)不好甚至昏昏欲睡的情況下觀影感覺還不如睡到有精神了再來看，也省得我還得再花時間重看。……
還好最后的那場暴力是他的白日夢，我私心里認(rèn)為理想主義者還是在內(nèi)心的宇宙中導(dǎo)演理想世界好了。明明朱洪茂演技不怎么樣，但因為這部電影是以他為原型寫的，他演出來偏偏是那樣動人心。打動我的，是這個故事，他拼狠勁推小推車燒鍋爐的樣子，他有點流氓樣又正經(jīng)陽剛的樣子。我無法抵抗他的魅力，致命的吸引力，像磁石，甚至不知道為何共鳴如此強烈。他不帥，我偏偏喜歡這個消失了的人，各種不堪的人。不要和我玩頹廢，以他為鑒。
1.姜文、路學(xué)長這些人的青春回憶都是標(biāo)準(zhǔn)的直男視角，作為影片核心的少年的欲望如出一轍地由偷窺妖艷成熟的少女開始，用的都是好萊塢將女性客體化那一套語法，無條件地贊美自己的性沖動，咱們那時候的作者電影是對自己不加反思的作者電影，現(xiàn)在八成也是，太把自己的欲望當(dāng)回事了
那是，過去時的、古典的、垂垂死去的肉身父權(quán)；與，在八零年代末，年輕主人公自我重構(gòu)的精神父權(quán)，兩種父權(quán)落差出的青春歷程。那是場不可逆轉(zhuǎn)的英雄夢的白日夢，它辯證地告知了我們，主創(chuàng)如何技巧地規(guī)避政治不正確，又，讓我們重新審視主人公留給我們的精神白日夢。
灰不溜秋的，有點亂，那股氣能觸動人。家里也有《鋼鐵是怎樣煉成的》連環(huán)畫，下次回去翻一翻。對保爾偷槍那一段比較有印象，還有那個嫁給資產(chǎn)階級的冬妮婭，和保爾一起釣魚時多美麗。
就像其它第六代導(dǎo)演的作品一樣，全片充斥著自戀、矯情和虛假，不光劇情東拼西湊，甚至連基本的情緒、感悟都是抄來自欺欺人的。
“少跟我玩頹廢，看見你我就想吐。/那些人都有著健康的身體，但是失去了健康的精神。/你覺得像你這樣活著，有意義嗎？/我就是要你這滴眼淚?！变撹F還是廢鐵？每個人都會成長，但不是每個人都成人。
這大概就是上一代北京土著被埋葬在鍋爐廠和地下俱樂部的所有青春吧……原來結(jié)局被改了，難怪覺得有些2，突然就社會主義主旋律了……主要演員后來都沒演戲了，只可惜了那個還沒來得及就香消玉殞的愛新覺羅后裔……我特么也煩土著，少得瑟
這電影看得挺讓人傷感的?？赡芤驗槭孪戎滥兄鞯陌缪菡咧旌槊ㄙZ宏聲是他的朋友）已經(jīng)失蹤多年，看完查資料才知道女主的扮演者朱潔97年就因為吸毒過量死掉了，而另一位女主的扮演者羅軍在網(wǎng)上幾乎找不到她的任何信息……2010年鄭鈞發(fā)過尋找朱洪茂的微博，小柯評論說：“在生命里走失了很多人，大多都是天才，最后剩下我們這些碌碌之輩?！蔽冶贿@句話給擊中了。也許真的只有一些低密度、低能量的人才能安然無恙地活在這個時代，人們已經(jīng)被注視的目光給寵壞了，從來都不會介意拋頭露面這件事。
一代人的生活軌跡，中國的好電影
如果不是因為審查的閹割，就該是五星的片子，對標(biāo)一下同年的《香港制造》，路學(xué)長可惜死得太早了
路學(xué)長被長期忽視的導(dǎo)演。 體制下的犧牲品。
《長大成人》《北京雜種》《周末情人》這三部電影氣質(zhì)好類似啊。歸結(jié)起來就是：我是個年輕人，我心情不好。