對于中國的控史來說，一提起來除了眼淚就是血汗，或許我們都很難理解那個時代的人民是怎樣艱難地從愚昧中逐漸蘇醒過來，當然如果照眼下流行的穿越小說來說，主角虎軀一震，王八之氣亂發(fā)，于是中國的近代史就改寫了。然而，YY終究是YY，對于近代中國的轉變，我們即使再往艱難處想或許都跟不上歷史本身的真實讓人感慨更多。

由楊文軍導演，周一圍、于明加、包貝爾等主演的電視劇《獨有英雄》是對這段歷史的一次戲劇性回顧。在一個拉張桌子都可能引發(fā)一場革命的年代，我們很難想像那時的有識之士所承受的壓力有多重。作為一心振興實業(yè)的改革派張啟之（張晞臨）面對大清國里眾多死氣沉沉的守舊官僚，只能通過賭命的方式來一搏近代工業(yè)的發(fā)展之路。當然，在歷史上慈禧（劉佳）算是承擔了無數(shù)的罵名，只是相對于大多數(shù)的保守人士，太后老佛爺其實已經遠遠超出了一般官僚的水平，只是無奈時不我予，沒有像她的前輩孝莊那樣做出一番功績。

其實，從一段盜墓賊的故事入手的開篇方式既極富象征意義，關于近代工業(yè)文明的開始本身就是一個畸形事件。在外來勢力的逼迫之下開放國門的大清國并沒有誰一開始就想走工業(yè)革命的路子，這其實是一個時代的差距。而真正推動近代文明進程的除了外來勢力就是那些不安份的亞文化勢力，包括土匪、盜墓賊，小偷、騙子。當然，就主人公馬玉郎（周一圍）來說，出身戲子的他同樣也屬于不安的分子。

在一個時代的變革面前，率先覺醒的恰恰是那些游離于體制之外的力量，而體制內的變革則要艱難的多，因為作為體制的受益者，他們無力反抗來自體制的惰性。這種情況在馬玉郎開始新的煤廠時原有的四大窯廠的主人表現(xiàn)的最為明顯，作為原來利益的獲得者，他們第一反應就是如何來絞殺這一新的勢力，而不是改進自己的生產。

當然，較之于內部的傾軋更為嚴重的是對現(xiàn)代科學的無知，愚昧是比傾軋更為殘酷的事實，當然二者混合在一起尤其難以改變。無論是對于官方還是民間，大家都沒有任何接受現(xiàn)代知識的準備。而作為先行者白雙鳳（于明加）等人要做的除了把外國的機器引進中國，還有如何改變國人的思想認識。人對不知的對象總有一種莫名的恐怖，即使是馬玉郎這樣具有開明意識頭腦的人，面對工業(yè)機器也不敢向來就接受，也需要一個認識的過程。

然而，列強并沒有給他們足夠的認識時間，面對煤礦資源蜂擁而來的列強自然不會有什么好心。中國的民族工業(yè)就是在這種艱難的處境中誕生并發(fā)展，他們不但要對抗傳統(tǒng)愚昧勢力的破壞，還要對抗外來勢力的侵略。當然，我們也可以反過來看民族工業(yè)的意義，他們不但承擔工業(yè)現(xiàn)代化的任務，更重要的是承擔解放國人思想，把整個民族從愚昧中喚醒的重任。從這個意義上說，《獨有英雄》是一部真正的還原歷史的作品，它讓我們看到了一個民族走向現(xiàn)代的艱難歷程。

目前正在熱播的熒屏大戲《獨有英雄》，算是近期看到的電視劇中的佳品，這么說并非因為戰(zhàn)臺烽是魯人，就對自己家鄉(xiāng)的傳奇偏愛有加?！丢氂杏⑿邸穭∶某鎏?，應是來自毛主席詩詞中的：“獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆”吧，紛亂時代，獨有英雄，救己救人救大眾救蒼生，劇中主角馬玉郎從一介戲子進化為抗日英雄，也算是性格所致，身世所致，時事所致。
雖然總體看《獨有英雄》，是一部非常具備勵志元素的衛(wèi)家報國年代劇，但個人認為，這部劇更像一部商劇，從開采煤礦這一角度入手，向全國電視觀眾展示了魯商的風采。眾所周知，無論徽商、晉商、浙商、粵商，作為華夏大地久負盛名的區(qū)域性商幫，在中國不同的歷史時期中，都曾經有著自己繁榮的時代，其實，一般說來的中國五大商幫，除了前面四個，還有魯商。據考證魯商始于商周，形成于春秋戰(zhàn)國，成熟于兩漢，在此后的不同歷史階段，又有所發(fā)展與完善。
當然，如今的所謂商幫，早已不復當年的風采，浙商主攻衣帽鞋襪，晉商靠挖煤成了世界聞名的土富豪，但通過《獨有英雄》我們才知，其實自古以來，山東是最重要的煤炭生產基地之一，棗莊煤礦早在1880年就有了開采紀錄，八十年代曾是全國最重要的煤炭產區(qū)之一，即使如今，仍在開采中。這是后話，按下不表。但《獨有英雄》作為近年來，首部細致探討魯商的電視劇，還是非常具有獨特魅力的，本劇不僅展現(xiàn)了馬玉郎從商經歷，也通過劇情發(fā)展，將各路礦霸奸商一一代出，較為客觀的還原了清末民初的商市特色。
再說《獨有英雄》男主角周一圍，本是一介武生，卻因為父親馬三跳遭人暗算后的突然重傷，而從省府濟南連夜奔到棗莊相見，這一見不打緊，兩人恩怨全消，盡釋前嫌，當然，也是在馬玉郎大呼三聲父親藝名之時，馬三跳就離開了人間。一瞬間的生離死別，才有了《獨有英雄》接下來的精彩故事。除了男主角周一圍，本劇其他演員也都可圈可點，除了從第一幕就緊抓觀眾眼球的大反派疤子臉的扮演者倪大紅，以及馬玉郎在戲班的情人李小冉，其他陸續(xù)登場的主要演員還有包貝爾、薛佳凝、于明加、林源等等，也都是讓人過目不忘的實力咖。
《獨有英雄》并非是一部崇尚和宣揚個人主義的劇作，雖然男主角馬玉郎串起了整部傳奇，但通篇看下來，這無疑是一部群像作品，大鵝、白雙鳳、粉蝶等等，經過藝術加工后的抽象性人群代表，一個個無不性格突出，形象鮮明，雖然劇中年代距今百年有余，但如今看來，共情地方頗多，各種兒女情長，相當虐心。
《獨有英雄》橫跨時空幾十年，貫穿全劇的最重要器物，就是棗莊的煤礦，所以盡管經歷了頗多的歷史戰(zhàn)亂，生老病死，但全劇的核心，還是在于如何對煤炭這種寶貴的礦產資源的開發(fā)與應用，從早期的手拉肩扛式的人工開掘，到后來全的現(xiàn)代化挖掘，一座煤礦，同樣也是飄搖中的祖國的縮影，無論是土豪窯主，貪心軍閥，還是來自海外的殖民者商業(yè)集團，無不對這神奇的黑色燃石寵愛有加，想盡各種方法要據為己有，因此，《獨有英雄》與其說是一部馬玉郎開發(fā)和保護煤礦的商業(yè)劇，不如把其看出以小見大，以齊魯見華夏的年代大劇。小處可見馬玉郎的勵志感召，大處可見令中華之崛起的民族脊梁，開劇有益，非常可觀。

    《霸王別姬》里程蝶衣說：不行！說的是一輩子！差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子！這是他不瘋魔不成活的寫照，在那塊戲曲的小舞臺上，在那個戲子不為人尊重的年代里，程蝶衣愣是讓自己成為了時代的名角兒。同樣是戲子出身，《獨有英雄》里的馬玉郎也是角兒，他從濟南府無人不知的戲劇名角兒，走上無人不曉的歷史大舞臺，他也瘋魔，可他瘋魔的不是戲曲，而是事業(yè)，是整個民族和國家，當他終有一天成為了實業(yè)救國大舞臺上的名角兒，回顧他的一生，有多曲折就有多精彩。
    《獨有英雄》以清末為時代大背景，以山東棗莊煤礦的開掘、發(fā)展為主線，講述了京劇名角馬玉郎（周一圍）棄藝從商的艱難救國之路，也揭示了中國從農耕時期到蒸汽機時代的歷史變遷。在這段實業(yè)救國的艱難路程中，有以馬玉郎、白雙鳳為首的精英階層，也有以大娥、棉花兔為代表的草根階級，更有以張啟之為代表的革命派。1912年的中國大地滿目瘡痍，百廢待興，當僅僅是想為父報仇的馬玉郎意外擁有了一口古煤窯開始，時事注定他要成為歷史留名的獨有英雄。
    所謂英雄都是多情種，馬玉郎也不例外。那個時代的英雄就如同現(xiàn)代的高帥富一樣受人追捧，但是能做到如馬玉郎這般多情卻不濫情，卻也不易。馬玉郎經歷的三段刻骨銘心的愛情，更像是為這位“獨有英雄”的人生平添了幾分色彩卓著的裝飾品，未喧賓奪主，卻更顯豐富多彩。李小冉飾演的粉蝶柔情似水，跟馬玉郎青梅竹馬，沒有粉蝶就沒有馬玉郎方寸舞臺上的名角兒，粉蝶是馬玉郎心中最愛的女人，也是他最依賴的女人。于明加飾演的白雙鳳，是馬玉郎從戲曲舞臺走向歷史舞臺過程中不可或缺的一位女子，她接受西洋思想，引入先進技術，追求革命道路，總是在馬玉郎躊躇莫展的時候給予當頭棒喝，給與了他事業(yè)上莫大的幫助。薛佳凝飾演的大鵝，聽名字就知道是個淳樸低調的土妞，雖然她跟馬玉郎感情的開端聽上去有那么一點點不著調的因素，但正是她的簡單和善良，給了在外終受勞碌的馬玉郎一種家的感覺。這三位性格迥異的女人，跟馬玉郎三段若即若離的情緣，讓這位“獨有英雄”從小人物走向名角兒的路不再單調枯燥。
    英雄并非生來就是英雄，英雄的成長之路在很多時候比他成名后做出的豐功偉業(yè)更值得稱頌。馬玉郎從油頭粉面到親自下井挖煤，從一個柔弱的戲子變成實業(yè)救國的商人，這個過程中他也曾經彷徨過猶豫過，但他身邊不缺的就是鼓勵他、逼迫他、催促他的力量。這一點同樣是《獨有英雄》較以往高大全的民族勵志題材影視劇更能打動人心的一點，“馬玉郎”的智勇雙全、“白雙鳳”的敢為人先、“大鵝”的純真質樸、“粉蝶”的溫柔似水、棉花兔的賤萌仗義、張啟之的果敢勇氣……每個角色呈現(xiàn)在觀眾面前都是有血有肉的人物，而非流于表面的符號。

    《霸王別姬》里程蝶衣說：不行！說的是一輩子！差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子！這是他不瘋魔不成活的寫照，在那塊戲曲的小舞臺上，在那個戲子不為人尊重的年代里，程蝶衣愣是讓自己成為了時代的名角兒。同樣是戲子出身，《獨有英雄》里的馬玉郎也是角兒，他從濟南府無人不知的戲劇名角兒，走上無人不曉的歷史大舞臺，他也瘋魔，可他瘋魔的不是戲曲，而是事業(yè)，是整個民族和國家，當他終有一天成為了實業(yè)救國大舞臺上的名角兒，回顧他的一生，有多曲折就有多精彩。
    《獨有英雄》以清末為時代大背景，以山東棗莊煤礦的開掘、發(fā)展為主線，講述了京劇名角馬玉郎（周一圍）棄藝從商的艱難救國之路，也揭示了中國從農耕時期到蒸汽機時代的歷史變遷。在這段實業(yè)救國的艱難路程中，有以馬玉郎、白雙鳳為首的精英階層，也有以大娥、棉花兔為代表的草根階級，更有以張啟之為代表的革命派。1912年的中國大地滿目瘡痍，百廢待興，當僅僅是想為父報仇的馬玉郎意外擁有了一口古煤窯開始，時事注定他要成為歷史留名的獨有英雄。
    所謂英雄都是多情種，馬玉郎也不例外。那個時代的英雄就如同現(xiàn)代的高帥富一樣受人追捧，但是能做到如馬玉郎這般多情卻不濫情，卻也不易。馬玉郎經歷的三段刻骨銘心的愛情，更像是為這位“獨有英雄”的人生平添了幾分色彩卓著的裝飾品，未喧賓奪主，卻更顯豐富多彩。李小冉飾演的粉蝶柔情似水，跟馬玉郎青梅竹馬，沒有粉蝶就沒有馬玉郎方寸舞臺上的名角兒，粉蝶是馬玉郎心中最愛的女人，也是他最依賴的女人。于明加飾演的白雙鳳，是馬玉郎從戲曲舞臺走向歷史舞臺過程中不可或缺的一位女子，她接受西洋思想，引入先進技術，追求革命道路，總是在馬玉郎躊躇莫展的時候給予當頭棒喝，給與了他事業(yè)上莫大的幫助。薛佳凝飾演的大鵝，聽名字就知道是個淳樸低調的土妞，雖然她跟馬玉郎感情的開端聽上去有那么一點點不著調的因素，但正是她的簡單和善良，給了在外終受勞碌的馬玉郎一種家的感覺。這三位性格迥異的女人，跟馬玉郎三段若即若離的情緣，讓這位“獨有英雄”從小人物走向名角兒的路不再單調枯燥。
    英雄并非生來就是英雄，英雄的成長之路在很多時候比他成名后做出的豐功偉業(yè)更值得稱頌。馬玉郎從油頭粉面到親自下井挖煤，從一個柔弱的戲子變成實業(yè)救國的商人，這個過程中他也曾經彷徨過猶豫過，但他身邊不缺的就是鼓勵他、逼迫他、催促他的力量。這一點同樣是《獨有英雄》較以往高大全的民族勵志題材影視劇更能打動人心的一點，“馬玉郎”的智勇雙全、“白雙鳳”的敢為人先、“大鵝”的純真質樸、“粉蝶”的溫柔似水、棉花兔的賤萌仗義、張啟之的果敢勇氣……每個角色呈現(xiàn)在觀眾面前都是有血有肉的人物，而非流于表面的符號。

電視劇《獨有英雄》講述了清末因為一座煤礦而引發(fā)的一段傳奇故事。劇集以山東棗莊煤礦為基本歷史背景，聚焦主人公馬玉郎（周一圍飾）從京劇名將轉型為煤礦實業(yè)家艱辛歷程，這是一段令人意想不到的曲折歷史故事。

清末民初，是中國歷史當中的一段亂世，新舊政權更迭本就造成社會不穩(wěn)，還有海外列強英法美俄日等國虎視眈眈，國外列強無時無刻都在想辦法侵入中國望分得一分利益，煤礦資源當然是每個國家都希望發(fā)現(xiàn)的包裝。《獨有英雄》中的馬玉郎就意外發(fā)現(xiàn)了一座被遺忘的煤礦，且礦井中的煤炭資源儲藏豐富，滿清政府和國外列強都希望據為己有，馬玉郎如何才能首先為自己保住這座煤礦呢？

馬玉郎拿到煤礦控制權是一個非常曲折的過程，筆者在此就不多余贅述，觀看劇集自然有更明了的答案。實際上，這座煤礦的被發(fā)現(xiàn)都頗具傳奇色彩。因為是一幫盜墓賊把封閉已久的礦井當成了古墓，當真是歪打正著。機緣巧合，盜墓賊中的馬三跳是馬玉郎的父親，由此使馬玉郎占得先機來得到煤礦的控制權。

《獨有英雄》匯集了周一圍、倪大紅、薛佳凝、李小冉、包貝爾、劉金山組成群星演員陣容，周一圍作為男一號在劇中經歷人生的大起大落。編導幾乎沒讓他的生活消停過，馬玉郎這個人物的命運一波三折，觀眾很難猜到他在下一集中又會經歷怎樣的重大變故。從少年的刻苦學習，到成年后的名揚省城，到后來接手煤礦實業(yè)興邦。馬玉郎不斷面臨人生的諸多挑戰(zhàn)，但是他都能堅強面對，這個人物似乎有打不垮的意志，所以才換來的之后的成功。

馬玉郎固然是強者，他依靠煤礦也為國家和為自己贏得了利益。但是清末民初的時代中國積弱，落后的科學技術讓國家始終處于貧窮挨打的局面。這就給馬玉郎這樣的實業(yè)家很大的尷尬，沒有強硬的國家支持，中國雖然地大物博，但也只能面對外國列強的欺凌。舊時代的中國和國人，只能以夾縫求生的姿態(tài)興辦實業(yè)，馬玉郎堅忍讓他獲得不小的成就。

《獨有英雄》并非一部歷史正劇，劇集有很大的演義成分，所以才會有那么傳奇的色彩。同時薛佳凝、李小冉等美女的加盟，也增加了劇集養(yǎng)眼的程度。周一圍的表演很到位，準確詮釋了一個亂世實業(yè)家的成長經歷，堅強、隱忍、機智，面對朝廷和洋人，他屢屢能夠逢兇化吉，同時還深明大義，重新定義了商人的形象，用實業(yè)救國并非夢想，至少馬玉郎的努力讓當時的人們看到一些希望。