井上，日本演員三浦研一扮演的井上賢二，被山下小姐稱作“井上大叔”的井上賢二。井上大叔的形象非常貼近“侵華諜梟”土肥原賢二，三浦研一先生的漢語(yǔ)也和土肥原賢二一樣非常流利，他讓我看到了一個(gè)前所未有的、極有人情味的日本特務(wù)頭子的形象。嬌妮，或者說(shuō)，河口千惠，屈菁菁把頭發(fā)披散下來(lái)的時(shí)候遠(yuǎn)不如束發(fā)和服的裝扮乖巧清爽。
    井上賢二是日本陸軍設(shè)在上海的井上特務(wù)機(jī)關(guān)的負(fù)責(zé)人，軍統(tǒng)特工嬌妮冒名頂替河口千惠潛伏在井上機(jī)關(guān)。三浦研一扮演井上賢二時(shí)，除了展示井上賢二在諜報(bào)戰(zhàn)場(chǎng)上的神通廣大、精明能干外，著重刻畫他對(duì)嬌妮的深厚感情。井上賢二的妻子和女兒在東北被抗日組織炸死，他把這個(gè)父母雙亡來(lái)投靠自己的假河口千惠當(dāng)成了自己的女兒，把她調(diào)到自己的身邊，把她當(dāng)成自己的心腹，所有的秘密都不隱瞞她。在嬌妮用古箏彈奏樂曲時(shí)，他隨著音樂唱起日本的櫻花歌，唱著唱著，他想起了自己的家鄉(xiāng)，想起了自己死去的妻子和女兒，歌聲漸漸地變成了哽咽的哭聲，臉上淚水縱橫交錯(cuò)。
    井上機(jī)關(guān)屢屢出現(xiàn)泄密事件，特別是趙文元被殺后，越來(lái)越多的跡象表明了嬌妮的可疑，他的頂頭上司山下珍子也把懷疑的目光鎖定了嬌妮，但他仍然極力為嬌妮開脫。他告訴嬌妮殺死趙文元的子彈型號(hào)與他送給嬌妮的手槍子彈相匹配，暗示嬌妮身份已經(jīng)暴露，并把她調(diào)到宮西中一的調(diào)查班里。直到叛變的軍統(tǒng)高層特務(wù)把嬌妮穿著國(guó)軍軍裝的相片放在他的面前，他才沒有辦法為嬌妮開脫，但他還是給了嬌妮逃跑的機(jī)會(huì)?？墒撬⒉恢?，嬌妮已是被軍統(tǒng)拋棄，亦不能投向中共，走投無(wú)路、逃無(wú)可逃了。嬌妮在街頭上被日本特務(wù)殺死后，跪在嬌妮尸體旁傷心的罵她“八嘎”，直至最后自殺身亡，手邊依然放著嬌妮的遺照。三浦研一的演繹很有深度，他把一個(gè)離鄉(xiāng)背井、侵略他國(guó)的侵略者兼受害者，對(duì)家鄉(xiāng)的想念、對(duì)死去的妻女的思念的痛苦和對(duì)嬌妮的慈愛表現(xiàn)得淋漓盡致，極富感染力。井上對(duì)嬌妮的感情，遠(yuǎn)勝劇中其他人的情感糾纏。井上對(duì)嬌妮的感情，如此單純，如此感人，如此悲劇。一個(gè)父親的本能，一段戰(zhàn)亂時(shí)期的特殊親情，兩個(gè)敵對(duì)國(guó)家的人的一段錯(cuò)愛，愛錯(cuò)的父女情。假如，中日無(wú)戰(zhàn)……下輩子做父女吧！井上賢二，嬌妮。

《敵營(yíng)2》早已看畢，說(shuō)句老實(shí)話，提不起什么動(dòng)筆的興趣，因此拖延至今。雖然早知道狗尾續(xù)貂幾乎是牢不可破的真理，雖然之前的劇透多多少少也打壓了心理預(yù)期，可是真正面對(duì)的時(shí)候還是有些許的失望。只是有始就該有終，無(wú)論如何總該對(duì)自己有個(gè)交待，順筆瞎白話吧，寫到哪兒算哪兒。
所謂天時(shí)、地利、人和，什么時(shí)候都是成功的必要條件，放之四海皆準(zhǔn)，文藝作品也是相同的道理?！稊碃I(yíng)》第一部之所以成功，首先就得益于得天獨(dú)厚的“天時(shí)”，1927至1931，第一次反G高潮，中國(guó)人充分釋放出身體里潛藏的全部“狼”性開始互咬，弱肉強(qiáng)食，一地鮮紅，那叫一個(gè)恨似高山仇似海，心如鐵石手做刀。當(dāng)其時(shí)也，無(wú)論發(fā)生什么不可思議的事都不必奇怪，常在狼群混，哪能不挨咬，何況還是殺紅眼的狼群。以“天時(shí)”而論，第二部也不遑多讓，煌煌一部抗日史，其間多少離人淚、兒女情、英雄氣、壯士歌、一寸河山一寸血……，只不過(guò)此時(shí)已是GG合作，不必自相殘殺，槍口一致對(duì)外，從普通觀眾的道德觀而言，不必糾結(jié)于豆、秸之爭(zhēng)，更容易產(chǎn)生同仇敵愾之感，故事可以講的更加堂堂正正、更加氣壯山河。
再說(shuō)“地利”，第一部故事基本發(fā)生在軍營(yíng)，所到最大的城市也不過(guò)是個(gè)名不見經(jīng)傳的江州，背景相對(duì)有些小有些簡(jiǎn)陋，但小有小的好處，因?yàn)樾∷院?jiǎn)單所以獨(dú)立。因?yàn)楹?jiǎn)單所以能夠集中筆力，路人甲乙丙丁越少，越能夠著力于幾位主要人物的刻畫。因?yàn)楠?dú)立所以能夠恣意揮灑，小小軍營(yíng)發(fā)生的日常小事，不可能見于正史，只要把握不背離社會(huì)大背景的基本前提，怎樣胡編亂造都不妨事兒。反觀第二部，故事發(fā)生在上?！瓏?guó)際大都會(huì)，冒險(xiǎn)家樂園，三教九流黑白多道魚龍混雜，背景相當(dāng)龐大。大，當(dāng)然有大的優(yōu)點(diǎn)，隨意哪一點(diǎn)鋪陳開都將是一段可歌可泣的故事，可資利用的素材異常豐厚。但背景越大，人物線索越多，對(duì)編導(dǎo)的要求也就越高，既要條分屢析人物豐滿、又要繁簡(jiǎn)合理故事緊湊，沒有金剛鉆真是攬不了這瓷器活兒，畢竟世上能有幾個(gè)曹雪芹、羅貫中？且三、四十年代的上海是萬(wàn)目聚焦之地，十里洋場(chǎng)、尋常巷陌，哪一處不曾被正史、野談、文學(xué)、影視描摹勾畫、涂脂抹粉過(guò)，也是因此，每個(gè)人心中都有一個(gè)上海灘，編造過(guò)了頭觀眾自是不會(huì)滿意。
事實(shí)證明，敵劇編導(dǎo)的野心是巨大的，能力是不足的，手法是有些小兒科的，第一部中的小背景小故事娓娓道來(lái)，倒也整得風(fēng)生水起很有些動(dòng)人之處，及至第二部，駕馭上海這艘汪洋巨輪明顯捉襟見肘，費(fèi)力不討好，故事講的雜亂無(wú)章、主次不分，連篇累牘的日語(yǔ)對(duì)白，冗長(zhǎng)而乏味，面面俱到的結(jié)果是面面都不到，妄圖參與每一個(gè)歷史重大事件的結(jié)果是可信度直線下降。將虛構(gòu)人物穿插入歷史事件是文藝作品的慣用手法，原本無(wú)可厚非，用地好了可以收到事半而功倍的效果，比如小說(shuō)中的后起之秀：穿越……但即便是穿越小說(shuō)，其虛構(gòu)人物參與歷史事件也往往是以旁觀者身份，不影響或很少影響到歷史進(jìn)程（那種直接穿到歷史人物本尊身上的另當(dāng)別論）。
在第一部中，敵劇編導(dǎo)對(duì)歷史事件的借用還是相對(duì)成功的，比較典型的是顧順章事件和鐵桶計(jì)劃，江波都參與其中。請(qǐng)注意，這里說(shuō)的是“參與”，整個(gè)事件并非因江波而起，也非因江波而終，他只是無(wú)數(shù)參與者中的一個(gè)，起到了重要作用但卻不是舍他其誰(shuí)的決定性作用。同時(shí)，這兩個(gè)事件在《敵》劇中，只能算作借鑒，顧像顧順章，但他不是顧順章，鐵桶計(jì)劃似鐵桶，但不是鐵桶，“像”和“是”的差別勿庸贅論。許是嘗到了甜頭，編導(dǎo)在第二部中將對(duì)歷史事件的借鑒發(fā)揚(yáng)光大，京滬守備師、淞滬大戰(zhàn)、機(jī)場(chǎng)、遠(yuǎn)征軍，總之哪兒有熱鬧哪里就有江波“偉岸”的身影……（江師長(zhǎng)＝＝我BS創(chuàng)造你又不珍惜你的人，不是BS你），編導(dǎo)啊編導(dǎo)，你讓我憑什么相信淞滬大戰(zhàn)是由不知打哪兒冒出來(lái)的江波挑起？每一個(gè)個(gè)體在歷史面前都是渺小，所以，干嘛不以渺小的姿態(tài)溶入歷史，大背景下的小故事也許更好看。
終于說(shuō)到“人和”。萬(wàn)物靈長(zhǎng)，社會(huì)主體，貪嗔癡慢疑，愛憎惡欲情，喜怒哀樂愁，所有的所有最終都?xì)w結(jié)而為“人”。電影也好電視也罷，可以沒故事，可以沒情節(jié)，可以沒文化，但至少要有人，鮮活的、令觀眾心向往之的“人”。《敵營(yíng)》第一部的成功很大程度上得益于“樹人”的成功，男的女的、正面的反面的，無(wú)論你是否喜歡，至少那些人物實(shí)實(shí)在在立得起來(lái)，過(guò)眼而不望，就算想扯閑篇也能扯得出一長(zhǎng)串廢話來(lái)。這第二部……我只能說(shuō)：長(zhǎng)江后浪推前浪，前浪拍死沙灘上，后浪退回水中央。