四星推薦，畫質(zhì)非常的贊

どんな愛も時(shí)間の前には抵抗出來ない。まして僕たちのそれは、過去の再現(xiàn)そのものかもしれない。從形式到臺(tái)詞各方面，都特別舞臺(tái)劇感的一部。木村功和蜷川幸雄倆男主前后經(jīng)歷對(duì)比照映出靈與肉的矛盾。BGM雖然單調(diào)，但是配合著冰天雪地的節(jié)奏，個(gè)人還挺喜歡覺得挺合適的。

感覺是拍雪景拍得最好的電影之一。吉田老師這次那些花哨的360度旋轉(zhuǎn)鏡頭用的就很到位了。故事其實(shí)仍然是此前主題的延續(xù)，性與愛情，占有欲與自由。配音太戲劇化，不喜歡。

室內(nèi)兩人的爭(zhēng)吵與做愛、室外三人間的爭(zhēng)奪，都在頻繁利用場(chǎng)面調(diào)度來表現(xiàn)人物間關(guān)系；茫茫雪山，寸步難行，風(fēng)刀霜?jiǎng)Γ掏葱撵?，不知后來森田芳光的《失樂園》是否受其啟發(fā)呢？

吉田喜重肯定看過安東尼奧尼的《紅色沙漠》，岡田茉莉子也肯定知道莫妮卡·維蒂，一紅一白都好。總體而言，意大利的“新現(xiàn)實(shí)主義三杰”和其后的意大利“三尼”，水平超“日本新浪潮”這幫人，日本新浪潮這幫人水平參差不齊。不過確實(shí)要承認(rèn)，東鄰學(xué)西方的確到位，起碼學(xué)什么像什么。

他喜歡各種形式的水。

啊?以為片子是秋晶溫泉 怪不得沒看到溫泉.

吉田喜重把一個(gè)三角戀故事拍得匠氣十足，每一個(gè)構(gòu)圖都是深思熟慮的結(jié)果，并且借助賓館，車廂，雪地等場(chǎng)地來完成人物調(diào)度，進(jìn)而獲得關(guān)系間的張力。

當(dāng)她對(duì)你了無牽掛，即使以死相脅又奈何，沒有誰會(huì)因?yàn)槟闼廊ザ鴲勰恪?/p>

不著調(diào)的三人行，不著調(diào)的配樂。

吉田再次延續(xù)其左岸派的風(fēng)格，像是阿倫·雷乃拍《祖與占》，情欲被分為肉體與精神，最終肉體陷入空無，但這也不代表靈魂的勝利，靈魂依舊孤獨(dú)，缺乏肉體的歡愉會(huì)使得親密變得隔閡，而單純的肉欲又會(huì)讓自己貪婪，痛苦由此滋生

7.3 兩男一女情與欲的膚淺糾纏，過于無聊的故事。配樂最為糟糕，與影片氣質(zhì)嚴(yán)重不符的音樂被從頭到尾地反復(fù)播放，手持360度環(huán)拍也太過泛濫，一直繞圈圈到底想干嘛，有什么用？也只有雪景能看。

新浪潮的張力、人物關(guān)系，表演，手持（配合靜止），360繞角色走動(dòng)，鏡中像。吉田的攝影總是很棒。當(dāng)愛已成往事，嫉妒吞噬生命，精神與肉體的選擇。霧凇輕搖，翻譯得真好。大雪中刺耳的風(fēng)聲（相反有人雪越大越表現(xiàn)安靜）。60年代的無能、墮落。岡田茉莉子腦殘粉。

誰ひとり踏まなかった わたしの胸の積雪の畑 椿が血を流すような 痛みでした

2018-04-26，梨花一望杳無際，應(yīng)是碧空慣游戲

可能吉田覺得劇情簡(jiǎn)單是一種優(yōu)點(diǎn)。普通三角戀選擇題，有著性愛界的量子糾纏思考。從片頭就充斥著對(duì)立關(guān)系與死亡氣氛，兩個(gè)男人分別代表性與愛，形同死敵也關(guān)心對(duì)方生命。1/湖面搖蕩的船，牢籠形的窗，美麗且危險(xiǎn)的雪景，鐵錘敲擊聲，營(yíng)造出每場(chǎng)戲的氛圍和角色心理，在性與愛、自由與束縛之間選擇。2/用180°360°旋轉(zhuǎn)鏡頭切換于不同視點(diǎn)，是做選擇的心理表現(xiàn)，也有角色關(guān)系形成對(duì)立作用，這種鏡頭濫用太多讓人反感，不如那個(gè)720°1080°旋轉(zhuǎn)的巧妙。3/兩個(gè)前男友有著很強(qiáng)的對(duì)比性，隨著簡(jiǎn)單的矛盾推進(jìn)，有著角色互換象征，性與愛的量子糾纏。4/本片再次出現(xiàn)吉田喜重常用的兩次死亡手法，結(jié)尾雪中拖著死尸在疲憊中尖叫吶喊。

沒有什麼愛情，是可以真的自由的。

看得好難受，三個(gè)人都很可憐。電影拍得好，配樂也很美。

太安東尼奧尼了

三人間情和欲的選擇填空題，形式大于內(nèi)容。吉田喜重舍棄色彩，在鏡頭運(yùn)動(dòng)與光線運(yùn)用上用足筆墨。圍繞焦點(diǎn)頻繁切換的內(nèi)外旋轉(zhuǎn)鏡頭，在站臺(tái)及雪地的兩場(chǎng)遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡，畫面或朦朧或被阻隔，極夢(mèng)幻。立體靈動(dòng)的原音配合推動(dòng)著劇情起伏。杉野不舉并自殺，則代指放棄肉欲回歸愛情本體，又仿佛他從來不曾出現(xiàn)過。